Рецензии

Данный фильм в свое время прошел как то мимо меня. Ну не пошел я его смотреть на большом экране, почему — не знаю. И вот в прошлом году в силу определенных жизненных событий у меня появилась масса свободного времени и я стал читать детективы. Прочитал и Элроя «Секреты Лос-Анджелеса» и так мне захотелось посмотреть фильм, что нет спасения, побегал и нашел, а найдя посмотрел и получил полнейшее удовлетворение от просмотра.

Герои прямо таки сошли со страниц романа, ожили и погрузили меня в 50-е годы прошлого века в город на западном побережье США. Я проживал с ними хронометраж экранного времени и шаг за шагом приближался к разгадке убийства в «Ночной сове».

Сценарий.

Сценарий по сравнению с книгой переработан, отсечены многие сюжетные линии и добавлены новые. И не стало от этого хуже, стало понятнее и для восприятия на экране и для съемок фильма. Вместо клубка, который в книге до конца не распутан появилась новая драматическая линия, изобилующая поворотами и событиями. Один «Ролло Томмази» преступник уходящий от наказания, как побудительный мотив работы Эксли и ключ к финалу чего стоит. Основные герои (Эксли, Винсенс, Уайт, Линн Блейкен, Дадли Смит и другие) переданы изумительно, их герои показывают те черты характера, которыми были наделены в книге.

Действо

Прекрасно сбалансированное, не затянутое, держащие в напряжении. От «Кровавого Рождества» в участке и до финальной сцены. Сюжетные ходы выверены и разят наповал, избиение мексиканцев, встреча Бада Уайта и Линн в винном магазине и разборка Бада с Эксли в архиве. Ничто не забыто — никто не забыт, все идет по спирали к разгадке тайн.

Актеры

Нет слов — одни восхищения. Для меня впервые смотрящего фильм в 2008 году впервые стало откровением игра актеров. Не знаю как это смотрелось в 1997 году, но и более 10 лет спустя был поражен кое кем. Но по порядку.

Эдмунд Эксли (Гай Пирс) — детальное вживление в образ полицейского вундеркинда, карьериста и неуверенного в себе идеалиста. Снятие очков перед фотографированием, неуверенное противодействие распоясавшимся в участке полицейским в начале и напор и решительность в конце, жесткость переходящая в жестокость при достижении цели все передано с экрана. Перерождение интеллигента в полицейского происходит на наших глазах.

Джимми Винсенс (Кевин Спейси) — «Большой Ви», «Джимми Голливуд» сошел со страниц романа и явился во всей красе. Еще раз убедился в несомненном таланте Спейси к перевоплощению в образе. Пиджаки и прическа, манера держатся и говорить — полицейский консультант сериала и сержант отдела по борьбе с наркотиками он именно таков. Отлично сыграно.

Бад (Уэнделл) Уайт (Рассел Кроу) — смотрел на эту роль, после «Гладиатора», «Нокдауна», «Игр разума» и «Хозяина Морей», сражен наповал его игрой. Брутальный полицейский, имеющий «слабость» бороться с рукоприкладством мужей по отношению к женам, не оставляет сомнения своим мешковатым костюмом и выражением лица, что кулаки он пускает в ход раньше чем включает голову. И тут происходит обратное перерождение из копа — дуболома в мыслящего полицейского. И Кроу в полной мере продемонстрировал эти изменения героя на экране. И еще любовь Бада к Линн, безграничная нежность и любовь к ней заставили его изменить отношение к себе и ее измена вызвала в его сердце Боль, которая поставила его на грань перед предательством своих идеалов отношения к женщине, бить или не бить? Эмоционально ударил, но его глаза с занесенным кулаком следом не оставляют сомнения в его чувствах к ней. Великолепная актерская работа.

Линн Брейкен (Ким Бессинджер) — открылась для меня и удивила. Признаюсь до просмотра этого фильма она мне не нравилась, видимо заклятье «9 ½ недель» действовало. Но посмотрев фильм я изменил свое мнение и понял, почему ее 44 летнюю режиссер выбрал на роль тридцатилетний. Она сыграла и прожила в течении небольшого времени Линн — проститутку похожую на Веронику Лэйк. Сказать нечего — поражен в самое сердце ее игрой и «Оскар» был вручен ей по праву.

Журналист (Де Вито), Смит (Кромуэлл) и окружной прокурор Лоу (Рифкин) были на высоте никаких претензий к ним у меня не возникло — отлично сыграли.

Итог

«Некоторым достаются все почести, а некоторым — бывшая проститутка и поездка в Аризону». И неизвестно кому повезло. Эти слова рефреном подводят итог фильма, что каждый получил в результате то, к чему не стремились.

Отличное кино, которое пересматривая получаешь не меньшее наслаждение, чем в первый раз и от сюжета и от игры актеров. Могу сказать, что не зря я прочитал книгу, которая побудила меня посмотреть кино и не зря посмотрел кино, которое дополнило и раскрасило книгу в цвет и дало зрительные образы героев.

10 из 10

Фильм идет более двух часов и смотреть попросту надоедает. Сюжет интересен, но чем-то невероятным он не блещет. Возможно, ставка была сделана именно на качество экранизации романа, чем на создание хорошего фильма.

За что получила 'Оскар' Ким Бейсингер - не понятно, ибо она появлялась в кадре, наверно, минут 15 за весь фильм в общей сложности. Готов согласиться с мнением, что она просто была лучшей среди номинантов на 'Оскар' того года.

Итого: неплохой подбор актеров, неплохой сюжет и при этом очень длинная изматывающая история. Если Вы не посмотрите это кино, то ничего не потеряете.

7 из 10

Добро пожаловать в Лос-Анджелес с его ярким солнцем, широкими манящими пляжами и… процветающей организованной преступностью. После ареста босса мафии один за другим начинают отправляться в мир иной его помощники… Это дело расследуют два абсолютно непохожих друг на друга полицейских, которые станут соперниками не только на работе, но и в постели проститутки экзотического борделя…

Фильмы про бесстрашных копов были популярны в 70е-80е годы: «Грязный Гарри», «Безумный Макс», «Смертельное оружие» и многие другие. Но, оказывается, не все великие фильмы о служителях закона сняли в это время… Как минимум один Шедевр добавился в коллекцию таких фильмов в 1998 году — это, как вы понимаете «Секреты Лос-Анджелеса»

«Секреты» — фильм о людях. Не о полицейских — именно о людях. Режиссер (Кертис Хэнсон) показывает огромное число человеческих пороков, огромное число ран нашего общества, и еще он показывает, что эти пороки делают с людьми…

Самый запоминающийся герой фильма — Бад Уайт (еще неизвестный в Америке Рассел Кроу). Бад — это нервный, почти полностью слетевший с катушек коп, у которого с детства осталась серьезная психическая травма: его отец избивал мать у него на глазах, а однажды убил ее и скрылся. С тех пор парень очень ревностно относится к вопросам насилия над женщинами… Его полная противоположность — Эдвард Эксли (Гай Пирс) — полицейский, готовый ради карьеры закладывать своих сослуживцев, полицейский, который не знает, что такое совесть и мораль. Но полицейский. Готовый искать правду до самого конца и докапываться до таких вещей, которые могут сократить его жизнь. Он пошел в LAPD по стопам отца — заслуженного офицера, убитого на задании. Сын пообещал себе найти убийцу отца, и он найдет его, если будет так же предан работе. И все герои этого фильма настолько же многогранны, как описанная двойка. Кевин Спейси в роли «звездного полицейского» — консультанта на популярном голливудском шоу. Денни Де Вито в идеально подходящем ему образе пронырливого главного редактора журнала HUSH HUSH. Шеф полиции, который ценит не только преданность и целеустремленность Эксли, но и жесткость и твердые принципы Бада Уайта.

Почти все герои фильма мужчины, но самая яркая второстепенная роль элитной проститутки Линн Брэкен принадлежит Ким Бэйсинджер, которая получила за нее ОСКАР. Это единственный персонаж фильма, который полностью уверен в себе и знает чего он стоит. Ее поведение и поступки могут быть непонятны кому угодно, но только не ей самой. Она — роковая женщина, этакая famme fatale из нуаров 40х годов.

Персонажи создают этот фильм, все остальные аспекты являются второстепенными, что, впрочем, не значит, что сделаны они не на таком высоком уровне… Все в этой истории сделано на 5 баллов. Не отпускающий ни на секунду сюжет, музыка, которая отражает и дополняет происходящее на экране, съемки на настоящих улицах Города Ангелов, настроение фильма noire — все эти компоненты вместе создают гениальную картину, но на первом плане в ней всегда люди.

Одна из лучших полицейских драм из всех, когда либо снятых. Красиво разыгранная история о пороках и жителях Города Ангелов.

10 из 10

Лос-Анджелес. Город ангелов и демонов. Есть честные офицеры, проворачивающие свои грязные делишки копы, детективы-лейтенанты-карьеристы, замешанная в криминальных делах «полиция», косящие под голливудских звезд проститутки. Все характеры показаны в фильме безупречно. Я буквально всматривалась в их лица, наблюдала за каждым взглядом, выражением глаз, лица, репликой. Признаться, я давно не ловила себя на мысли, как же потрясающе играют актеры.

Все, буквально все поразили: Рассел Кроу в третий раз (после «Гладиатора» и «Игр разума») шокировал гениальностью своей игры, Кевин Спейси — нет слов, он вообще замечательный актер, это уже аксиома, герой Джеймса Кромуэлла — главный негодяй фильма, убедительный отвратительный тип сыгран мастерски, беспрекословно, Ким Бесинджер — она осталась той же загадочной красавицей, какой была и за десять лет до этого в «9 1/2 неделях», женственна и очаровательна, ну конечно, какой же детектив 50-х годов без умопомрачительной, но в то же время нежной красотки с золотыми локонами и шелковым платьем?

И самое большое впечатление на меня произвел Гай Пирс. Это нечто, с начала фильма начинается раскрытие его характера, и до финала не устаешь удивляться его развитию. Бес-по-доб-но. Да все бесподобны. Низкий поклон за такое тончайшее мастерство. Фильм стоит смотреть хотя бы только из-за них.

Я уже не говорю о прекрасном сценарии, развязки сюжета которого ждешь с огромным интересом и вкусом. Очень хорошее кино, еще раз подтверждающее мою любовь к американскому кинематографу 90-х годов и мою уверенность в том, что правильные фильмы Голливуд снимает и будет снимать.

Все люди на свете неповторимы, каждый человек — как маленький островок, вырезанный жизнью из нервов, плоти и душевных порывов, уникальный по своему рельефу. И построенные ими города, тоже по-своему, уникальны и напоминают своих создателей. Неповторимая, наполненная витающим в воздухе духом творчества Флоренция, возвышенный, пребывающий в вечной любовной лихорадке Париж, чуть душный, сотрясающийся от звона Биг-Бена Лондон. У каждого свой запах, свой звук, своя, присущая только ему одному атмосфера. И у каждого — свои мрачные секреты, хранить которые он будет до последнего.

Вкус Лос-Анджелеса — сладость и горечь, прочувствованные Вами одновременно. Блеск и роскошь богемной жизни, отблики фотовспышек, ревизируюших похождения очередных кинозвезд, белоснежные голливудские улыбки и…. фальшь дорогих проституток, убожество жизни нищих кварталов, повальная наркомания и черная преступность, жестокая борьба за власть и коррупция полиции. Все эти запахи смешиваются в убойную смесь, где ароматы изысканных вин и духов перебиваются несущейся с помоек вонью и запахом тления, давно покоящихся в своих шкафах скелетов. 20 лет назад, но в то же экранное время, этот запах блеска и нищеты душил частного сыщика Джейка Гиттиса, который когда-то работал полицейским в Китайском квартале. Сейчас, их сразу двое — лейтенант Эксли и детектив Уайт, и им на собственной шкуре придется вновь убедится в том, что сердце этого города — один гигантский Китайский Квартал….

Взяв за основу сюжет одноименного романа классика современного литературного неонуара Джеймса Эллроя, режиссер Кертис Хенсон и сценарист Брайен Хельгелланд его заметно упростили, полностью выкинули некоторые сюжетные линии, что впрочем, пошло экранизации только на пользу. Книга Эллроя отличалась слишком безысходной, жгуче черной атмосферой и полным отсутствием симпатичных персонажей, дословно одна порядочная дрянь, среди моря подобных себе разыскивала дрянь покрупнее. Не случайно, под воздействием этих романов, художник Фрэнк Миллер, впоследствии нарисует свою самую мрачную и жестокую графическую новеллу — ныне ставший легендарным «Город грехов», который, по сути представляет собой тот же описанный Эллроем Лос-Анджелес, только доведенный до безумного гротеска.

Героям добавили положительных черт. Из мегакарьериста Эда Эксли сделали парня, который просто хочет не уронить в грязь имя своего отца, погибшего при исполнении (к слову, в книге папа был жив, здоров и являлся одним из ключевых персонажей). Баду Уайту в экранном образе добавили извилин, на роль Джека Винсенса позвали Кевина Спейси, который придал своему персонажу — прирожденному коррупционеру, огромную долю собственного артистического обаяния. Как итог — книга и фильм воспринимаются, как два совершенно разных произведения, а их герои — как совершенно разные люди с одинаковыми именами.

Впрочем, выбросив из фильма 90% всех сцен насилия и секса и сделав тем самым из крайне жестокой книги киноподобие подстриженного ежа, Хэнсон смог придать своему творению нечто большее — дух классического голливудского кино 40—50-х годов. Режиссер сознательно отказывается от одного из главных составляющих «неонуара» — атмосферы безысходности, граничащей с паранойей (типичный пример — «В упор» Джона Бурмана) и возвращается к классике. Весь нуар 40-х до своей скоропостижной смерти был посвящен отношению полов — суровых мужчин в дешевых костюмах и обворожительных роковых женщин. Хэнсон снова возвращает это на экран, и помимо наказания героев, любовная тема полицейского и проститутки играет в его фильме, отнюдь не последнюю роль. И пусть здесь, герои смотрят в кинотеатре всего-лишь «Римские каникулы», но во время всех сцен общения детектива Уайта с незадавшимся клоном Вероники Лейк, если присмотреться повнимательнее можно увидеть призрак Богарта из «Мальтийского сокола» или «Большого сна».

Сама постановка этих сцен, интонации актеров — это признание режиссера в любви к этому, ныне уже подзабытому, но отлично снятому кино. В финале классика одного периода встречает рука об руку с Голливудом 70-х и 80-х, когда герои, словно Бутч Кэссиди и Санденс Кид вдвоем отстреливают приличное количество врагов. Стилистический эксперимент окончательно заканчивается, когда герой Пирса принимает итоговый выбор, схожий с тем, что сделал однажды «Грязный Гарри». Опробованные режиссером стилистические клише выстраиваются в круг и кланяются друг другу в знак признательности о проделанной вместе работе. Всего за два с лишним часа, перед глазами зрителя проходит вся эволюция жанра остросюжетного кино: от 40-х годов и до самой современности, причем снятая очень органично и стилистически точно.

Еще один повод похвалить Хэнсона — это безупречный подбор актеров. Из раскрученных к тому моменту «звезд», фильм мог похвастаться только Спейси, лишь недавно получившим свой первый «Оскар». Все остальные же — Кроу, Пирс, Кромвелл получили звездный статус после выхода этого фильма, и каждый из них превосходно справился, оправдав все ожидания. Единственный непонятный мне лично момент — «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, врученный Ким Бэйсингер. Да, ее героиня очень похожа на Веронику Лейк (желающим в этом убедиться, любезно демонстрируют кадры из идущего по телевизору фильма «Оружие по найму», где эта актриса сыграла свою наиболее значительную роль), но это скорее все-таки заслуга гримеров. Бэйсингер пытается воссоздать на экране образ одной из типичных «голливудских богинь», но сама роль лишена драматизма, да и уровень исполнения не поднимается выше старательного. Очередная фальшивая улыбка Голливуда, не иначе.

Как итог — типичный образчик голливудской киноклассики с в меру закрученным сюжетом, замечательными актерами и атмосферой. Будучи рожденным от простого желания процитировать свой любимый кинематограф, фильм Хэнсона занял почетное место в том же ряду, откуда черпались его многочисленные цитаты, в очередной раз доказав достижимость типичной голливудской мечты.

Города похожи на людей, настолько же, как и сами люди по своему внутреннему миру напоминают целые города. Одних можно представить элегантными франтами, других — пылкими любовниками, третьих — суетливыми бизнесменами. Лос-Анджелесу в этом аттракционе снова уготована непростая роль, которой суждено воплотить извечный контраст между формой и содержанием. Лощеный великосветский подонок, проститутка с золотым сердцем или продажный, но честный коп — прекрасно подойдут для воплощения человеческих качеств родного города. И в этом, очевидно, кроется главный из его секретов.

9 из 10

Самая достойная вещь Кёртиса Хэнсона и вообще в своем жанре. Отснять фильм в жанре Нуар удается не каждому.

Кёртис Хэнсон создал великолепную картину, отображающую не редкую ситуацию. Думаю, что должное надо отдать сценаристам. Сценарий отличный. Думал, что обойдется двумя часами потраченного в пустую времени, однако, хочу скачать, фильм смотрится на одном дыхании и не хочется встать и пойти попить кофе. Актеры подобраны удачно. Не могу представить этот фильм с другими актерами.

Что касается конкретно сценария — фильм не похож ни на один другой в этом жанре благодаря насыщенному сценарию. Ничего лишнего в фильме нет. Обстановка заставляет верить, что действие происходит в 60-х годах. Отличные костюмы. Можно много чего перечислять, но могу сказать точно, что фильм удался.

Стоит ли его смотреть? Не ужели Вы этого еще не сделали?!

9 из 10

Один из самых блестящих фильмов подобной тематики. Криминальный детектив и психологический триллер в одном флаконе. Отличный захватывающий сюжет. Великолепная режиссура К. Хэнсона. Великолепное музыкальное сопровождение от мастеров Дж. Голдсмита и Л. Бернстайна. И безусловно, прекрасная актерская игра всех без исключения актеров.

50-е годы. Лос-Анджелес наслаждается жизнью. Затихли отголоски Великой депрессии. И бравые полицейские взяли и надолго отправили на нары главу преступного мира — Микки Коэна (П. Гилфойл). Казалось бы, все складывается нельзя как лучше. Однако происходит громкое, леденящее душу преступление в клубе «Ночная сова». Среди убитых — полицейский. И вот здесь-то и начинает запутываться чрезвычайно любопытный клубок.

В рядах полиции Лос-Анджелеса, как впрочем и в администрации города, всего хватает. Здесь есть продажные полицейские вроде Р. Стенсланда (Г. Бэккел) и Л. Микса (Д. Сэндин). И фанатики-карьеристы, не гнушающиеся стукачеством и выслугой перед начальством, — Эд Эксли (Г. Пирс). Блестящий и всеми (как коллегами, так же телевизионщиками и зрителями) одинаково любимый Джек Виннсенс (К. Спейси), который консультирует создателей полицейского телесериала взамен на жареные дела и красивые раскрытия. Это и капитан Дадли Смит (Дж. Кромуэлл) — со всеми на короткой ноге, поддерживающий безупречную репутацию полицейского управления и свою собственную любыми средствами. И простой парень Бад Уайт (Р. Кроу) — прекрасно исполняющий свою работу и не боящийся никого вокруг — ни начальства, ни коллег, ни преступников — у него своя игра, свои правила и свои принципы.

Наскоро раскрытое убийство в «Ночной сове» вскоре обнаруживает массу подводных камней. Пойманных и впоследствии убитых негров просто кто-то очень умело подставил под раздачу. И здесь вскрываются потаенные уголки жизни Лос-Анджелеса. Некий воротила Пирс Пэтчетт (Д. Стрэтэйрн) снимает подпольную порнографию, заведует «Флер-де-Лис», где предлагает «все, что пожелаете». Здесь есть и наркотики, и проститутки с внешностью кинозвезд, и мальчики для утехи гомосексуального прокурора.

Три главных полицейских, каждый работающий своим методом, — Джек Виннсенс, Бад Уайт и Эд Эксли ведут расследование громкого убийства и поочередно выходят на «Флер-де-Лис» и связанных с ним персонажами. Бад завязывает роман с проституткой Линн Брэкен (К. Бэйсингер), как две капли похожую на Веронику Лэйн. Виннсенс сотрудничает со своим информатором — грязным журналистом Сидом Хадженсом (Д. ДеВито), который параллельно суетится у Пэтчетта. А Эксли выслуживается перед начальством, параллельно с этим копаясь в архивах. Однако только объединив усилия, они могут достичь успеха в раскрытии преступления и выявлении оборотней в погонах.

Это гениальный фильм, не побоюсь этого слова. Лучший в жанре криминальных детективов. Актеры не просто играют роли, они живут жизнью своих персонажей. Именно поэтому так правдиво и увлекательно то, что происходит на экране.

Понравились герои Г. Пирса, К. Спейси и Дж. Кромуэлла — люди, умеющие выкрутиться из любой ситуации при использовании всех возможных средств. Хотя больше, конечно, импонирует герой Кроу — Бад Уайт, хороший, честный полицейский, прямой и надежный человек. Женские персонажи представлены мало, однако центральный из них — проститутка Линн в исполнении Бэйсингер — безусловно великолепна и выглядит достойно наряду с главными персонажами мужчинами.

Великолепны сцены перестрелок. Трогательна сцена выяснения отношений Бада и Линн. Зрелищна и напряженна разборка Бада с Эксли в полицейском управлении. Несколько смятая концовка. Но этот фильм, он просто лучший, поэтому

10 из 10

1950-е годы. Лос-Анджелес. Криминальный мир и органы правопорядка сосуществуют в зловещем симбиозе. Происходит череда убийств – результат гангстерских войн между Мики Коэном и Джеком Дранья. Случаются «убийства в Ночной Сове». Свершается полицейский произвол, названный «Christmas Eve Massacre», приведший к внутреннему расследованию и массовым увольнениям в рядах L.A.P.D.

1990 год. В свет выходит роман Джеймса Эллроя «Секреты Лос-Анджелеса». В центре внимания многослойная детективная история, происходящая в 1953 году, основанная, в том числе, и на выше упомянутых реальных событиях.

1997 год. На экраны выходит одноименный кинофильм. Высоко оценивается зрителями и критиками, завоевывает вагон и маленькую тележку различных наград.

Наше время. Поклонники выше указанного фильма опять и снова возвращаются к его просмотру. Особенно проникнувшиеся из них строчат многочисленные отзывы. Вот вам еще один.

Честно говоря, крайне сложно высказать про этот фильм, про его достоинства (о недостатках не буду, ибо их практически нет) какие-то новаторские мысли. Плюсы всем любителям «L.A.Confidential» уже давно известны. Любого из них разбуди среди ночи, отчеканит: актерский состав, захватывающий сюжет, аутентичная атмосфера пятидесятых. Поэтому все отзывы/отклики и вертятся вокруг этих вот основных составляющих с вариациями на тему работ оператора, костюмеров, визажистов, композитора и других лиц, причастных к созданию столь запоминающегося кинополотна.

Не буду, пожалуй, и я изобретать велосипед. Приведу иерархию персонажей картины, поделюсь соображениями по поводу отличительных черт фильма, делающих его таким вот замечательным, напишу какое-нибудь напыщенное заключение, и можно будет расходиться.

Экс-литературные (ставшие киношными) персонажи и изобразившие их талантливые актеры – это, конечно, основной залог успеха «Секретов Лос-Анджелеса». Грамотно прописанные Эллроем, они отличаются глубиной и разносторонностью своих характеров. Кто же они, герои нашего киноромана? Мобстер Мики Коэн и его телохранитель Джонни Стомпанато – они важны для сюжета, но отведенные им роли незначительны. После ухода с криминального олимпа Коэна, образовался вакуум, внутри которого себя довольно уютно чувствует некий Пирс Пэтчетт (владелец нелегального бизнеса в различных сферах аморальной жизнедеятельности), сыгранный очень подходящим под эту роль Стрэтэйрном. Рядом с ним экс-коп, с позорным послужным списком и именем Лиланд «Баз» Микс. В схожем статусе горе-полицейский Ричард «Дик» Стэнсланд. Среди работающих на Пэтчетта «девушек по вызову» особо ярко фигурируют Линн Брэкен (Бэсинджер) стилизованная под голливудскую актрису Веронику Лэйк, и, по объективным причинам в меньшей степени, Сьюзен Леффертс (копия Риты Хейворт). Также нельзя забывать о редакторе периодического печатного издания «Hush-hush» Сиде Хадженсе (Де Вито), о погрязшем в грехах молодости Мэте Рэйнольдсе (Бэйкер) и о связанном не только с ними обоими окружном прокуроре Еллисе Лои (Рифкин). Ну, а теперь расскажем о «светлой» стороне нашего геройского состава. Во главе L.A.P.D. находится безымянный начальник, сыгранный Джоном Махоном. Следующий по рангу – капитан Дадли Смит (Кромуэлл), персонаж чертовски неоднозначный, я вам доложу. Ну, и наконец, трио главных героев, о которых чуть подробней:

Офицер Бад Уайт (Кроу). Вероятная причина желания стать полицейским: поквитаться с подобными его отцу-подонку, убившему мать на глазах 12-летнего Бада. Носитель взрывного характера, не отличается щепетильностью в методах общения с преступным элементом. Не являясь шибко интеллигентным, обладает определенной сообразительностью и способностью к самоотверженным поступкам. Сыгран этот персонаж Расселом Кроу очень и очень достоверно, на пределе эмоционального актерского диапазона, с непременным завоеванием зрительских симпатий.

Новоиспеченный детектив-лейтенант Эд Эксли (Пирс). Потомственный полицейский. Идеалист, карьерист. Одной из причин поступления на службу стало убийство отца неким негодяем по имени Ролло Томази (честно скажу, для меня этот герой хоть и по факту более эфемерен, но не менее значим чем культовые Джон Доу и Кайзер Созе). Поначалу, его решения кажутся зрителю довольно спорными, но в решающий момент он сделает верный выбор. Отличная игра Гая Пирса, вторая его на пару с Леонардом из «Помни» великолепная роль в кино.

Детектив-сержант Джек Винсенсс (Спейси). Почему решил стать полицейским? Не помнит. Зато пользуется служебным положением с максимальной выгодой для себя, не отказывая в удовольствии заработать легальным, но для настоящего копа не очень достойным, способом. Кевин Спейси, актер запредельно талантливый, способен украсить (а зачастую и украсть, но не в этом случае) своим присутствием любой фильм. Пусть его персонаж менее ярок, чем другие партнеры по главно-геройскому трио, да и зрительской любви у Винсенсса, думаю, поменьше будет, но без Спейси фильм был бы уже не тот.

Вот, собственно говоря, и все действующие лица. Несомненно, при первом сеансе немудрено и запутаться в именах, но внимательный просмотр – это один из необходимых нюансов ознакомления с этой картиной. Зато вознаграждены вы за свое внимание будете сполна. Здесь нет недомолвок и разночтений. Все сюжетные ходы прописаны превосходно, ни о каких «дырах» и «ляпах» говорить не приходится (для кого сценарный Оскар авторитет – вот вам еще один повод для просмотра). Ну, а за финал фильму отдельное спасибо: видно, что придумывал его трезво мыслящий реалист, а не какой-то неисправимый фантазер.

На мой субъективный, замыленный многократными просмотрами, взгляд, «Секреты Лос-Анджелеса» - это идеальный криминально-детективный триллер. У него идеальная картинка, где «каждый кадр хоть в рамочку»; идеальное музыкальное сопровождение, которое совершенно не отвлекает, а лишь сопровождает и подчеркивает; даже хронометраж этой кинокартины практически эталонен – 128 минут до финальных титров, которые (минуты) пролетают не незаметно, но максимально возможно увлекательно и волнительно. Осмелюсь предположить, что такой вот жанровый шедевр может не понравиться только либо по каким-то сугубо личным причинам, либо из-за не любви к жанру в целом.

Об итоговой оценке говорить, думаю, нет смысла. Как еще я могу оценивать фильм, который является для меня фильмом на все времена, и который, какие бы другие киноленты я не посмотрел, всегда будет входить в десятку моих любимых фильмов, и уж точно будет иметь постоянную жилплощадь в моем сердце?

Вообще, я не люблю фильмы подобного жанра, но почему-то решила посмотреть «Секреты…» и не разочаровалсь. Фильм суперский! Естественно, что всё в нём держится на актёрской игре. Рассек Кроу, Кевин Спейси, Гай Пирс, Дэнни ДеВито.. Каждый из них способен в одиночку вытянуть любой фильм, а уж все вместе.

Сюжет захватывает! От экрана оторваться невозможно, настолько всё лихо закручено и интересно.
Единственное, мне непонятен Оскар Ким Бесинджер. За что? Она сыграла «мебель». Причём, даже мебель сыграла неважно… Она только и делала, что красовалась. Но, с другой стороны, в таких фильмах, наверное, необходима такая роковая красотка, из-за которой весь «сыр-бор» и разгорится. Но всё же академики погорячились.

В общем, это один из лучших фильмов про полицию. Если не лучший. С такого фильма следует брать пример. Это качество! Его можно пересматривать хоть тысячу раз, и он не надоест.

9 из 10

Лучшая полицейская история, снятая в жанре «черного» детектива, из всех, которые я когда-либо видел. Кертис Хэнсон очень мастерски, искусно стилизовал под 50-е годы каждый образ в фильме, каждый миллиметр сюжета, что, естественно, смотрелось очень эффектно и соответствовало атмосфере произведения, которое вышло из-под пера Джеймса Элроя.

В фильме присутствуют все атрибуты, необходимые для классики «черного» детектива. Крутой полицейский в исполнении Рассела Кроу, в отношениях с преступным миром преступающий грань закона, но все же существующий в определенных для себя рамках моральных принципов. Молодой, но амбициозный коп (Гай Пирс) с еще не разрушенными суровой правдой жизни идиллическими преставлениями о понятиях добра и зла, который пытается вести собственный крестовый поход против преступности сразу по двум фронтам — на улицах и у себя в полицейском участке. В фильме присутствуют, естественно. и очень плохие полицейские, жуткие анатагонисты, с которыми герои вступают в принципиальное противоборство.

Безусловно, в картине нашлось место и для такой непременной стилистической детали как образ роскошной блондинки, женщины-вапм 50-х, который весьма успешно был раскрыт Ким Бэсингер. Неторопливые движения, томный взгляд, ярко красная помада на губах и просто замечательная сцена в исполнении Бэсингер в самом начале фильме, когда она в баре впервые знакомится с героем Кроу. Оператор очень плавно снимает Ким со спины, затем сбоку, ее голова и лицо прикрыты капюшоном. Затем потрясающий эффектный поворот лицом к камере (ну, то есть к Расселу Кроу), манерой исполнения отсылающий к экранизациям лучших произведений Хэммета и Макбейна.

Не сильно многословная роль Ким Бэсингер, но безупречно исполненная в установленных режиссером стилистических рамках. Вопросы о заслуженности или не заслуженности получения актрисой «Оскара» для меня не существовали.

Отдельной строкой хочу упомянуть Кевина Спейси, его противоречивый образ обаятельного голливудского полицейского, «своего парня» в дорогом костюме, вращающегося во всех кругах лос-анджелесского общества, для которого девиз службы в полиции «служить и защищать» потерял свой приоритет на фоне развернувшихся возможностей не вполне легального заработка денег посредством использования служебной информации.

Кевин Спейси, на мой взгляд, это вообще отдельное украшение фильма, его персонаж — отдельный главный герой, не имеющий друзей, существующий особняком и полностью изолированный в своем мире. Отчасти, Спейси «сделал» картину, по степени выразительности его герой получился самым ярким.

Сюжетные линии трех лос-анджелесских копов, при оценке положительности или антагонистичности образов которых зритель в начале, безусловно, зайдет в тупик, начиная развиваться в отдельных направлениях, вскоре соединяются в одну сюжетную канву и далее действие фильма буквально взрывается и начинает раскручиваться перед нами со стремительностью разворачивающейся пружины.

Тогда мы уже можем производить переоценку некоторых героев картины, понимая кто же все-таки хороший, а кто плохой, но мужественный облик персонажа Рассела Кроу, немногословного копа с покатыми плечами, как был, так и остается для зрителя самым привлекательным и вызывающим чувство глубокого уважения.

Некоторые сюжетные повороты и диалоги по своей достоверности могут показаться немного наивными, но это сделано Хэнсоном умышленно, это дань той самой стилистике.

10 из 10