Рецензии

Первый раз этот фильм я посмотрел лет десять назад. Уверен, что именно после него я по уши влюбился в фильмы, на фоне которых маячит город Ангелов. В этом городе солнце заботливо обволакивает каждый аккуратный домик своими лучами; шикарных Голливудских звезд можно встретить пройдя вечером по улочкам, которые освещены великим множеством рекламных вывесок; из каждого увеселительного заведения доносится завораживающий джаз; серьезный мужчина в шляпе мчит в машине без верха при этом закуривая очередную сигарету – это коп. Не полицейский, а коп (это важно). На вершине холма гордо возвысились девять огромных букв, которые олицетворяют мечту, грезы и надежды, но внутри этот город скрывает самые потаенные человеческие пороки и с крыльев городского Ангела на прогретую землю капает кровь, которую та, в свою очередь, впитывает и растворяет в своих недрах храня секреты Лос – Анджелеса.

Фильм повествует нам о трех копах. Первый – это солдат феминистического движения, который регулирует конфликты выбиванием почвы из-под ног своих обидчиков – Бад Уайт (Рассел Кроу). Второй – смышлёный и амбициозный парень, который готов пренебречь своим авторитетом ради того, чтобы восторжествовала справедливость – Эд Эксли (Гай Пирс). Третий – «рубаха парень», который вертится в светских кругах, жонглируя харизмой добивается желаемого результата – Джек Винсенс (Кевин Спейси). Эту троицу в один момент объединяет кровавая резня в одном из баров Лос – Анджелеса. И со временем все трое с головой окунаются в грязный и порочный мир города Ангелов.

Атмосфера – это сильная сторона данного фильма. Создателям удалось великолепно передать эпоху рассвета Голливуда. Повсюду отсылки к кинематографу того времени, даже имеются девушки, которых делают похожими на Голливудских звезд. А вот за столиком в баре Лана Тернер мило воркует с Джонни Стомпанато, которого спустя некоторое время зарежет 14 летняя дочка Ланы Тернер. Грозные копы в великолепных костюмах, роковые красотки в не менее великолепных вечерних платьях. Каждый уголок города пропитан секретом, который недоступен простому смертному. Сделай этот фильм черно-белым и его можно с уверенностью назвать нуаром. Детективная составляющая, которая до конца держит в напряжении – есть. Продажные копы – есть. Шикарная роковая красотка, которую сыграла обворожительная Ким Бейсингер – есть. Харизматичный главный герой – есть даже три. Того и гляди из-за угла выглянет Хамфри Богарт махая Мальтийским соколом.

В общем и целом, это один из лучших детективов, которые я видел. Каждому сюжетному ходу удивляешься, так же, как и удивляешься раскрытию персонажей. Первое впечатление от главных героев очень разнится с впечатлением в конце фильма, ведь свои тайны скрывают и они. И благодаря этому фильму, у зрителя есть возможность заглянуть под малую часть секретов Лос – Анджелеса, которые этот грандиозный город хранит и по сей день.

9 из 10

Премия «Оскар» за лучший адаптированный сценарий.

Идеальный выбор для зимнего вечера.

Напряженный и лихо закрученный сюжет, эстетика американских 50-х, шикарные актеры, что еще нужно!

Сюжет: дело происходит в Голливуде. В центре трое персонажей, явно различающихся характером: хороший коп, плохой коп и по сути их промежуточный вариант. Они объединяются для расследования жесткого группового убийства. Запутанное дело, коррупция и наркотики, многочисленные убийства, допросы с пристрастием, таинственная femme fatale — «все включено».

Прекрасный актерский состав: лауреаты «Оскара» Рассел Кроу, Кевин Спейси и Ким Бейсинджер, Денни де Вито, Джеймс Кромвелл (помните хозяина поросенка из «Бэйб»? Мне он очень нравится в черно-белом «Артисте»).

Номинально главная роль отдана Гаю Пирсу, снимающемуся нечасто, но интересно (чего стоит один дебют Кристофера Нолана — «Помни»).

Фильм по-хорошему неспешный, насыщенный на персонажи и события, при этом с обилием внезапных сюжетных поворотов — очень захватывающе! Словно интересная книга.

Для просмотра нужно определенное настроение, это да.

Подготовьтесь: выберите снежный вечер, найдите компанию, с кем будете обсуждать происходящее и строить догадки, налейте вина и начинайте просмотр.

Фильм начинается с празднования Нового года — если у вас уже украшен дом, то это также поспособствует созданию нужной атмосферы…

Но даже без этих дополнений — вы отлично проведете следующие два часа. Качественные криминальные драмы на дороге не валяются.

Лос-Анджелес, 1950-е. В одном из кафе совершено массовое убийство, одной из жертв стал сержант, недавно уволенный из полиции. Трое полицейских детективов независимо друг от друга начинают расследование, приём ниточки ведут к высшему руководству полиции Эл-Эй…

Это просто роскошный фильм. В плане как сюжета, так атмосферы и актёрского состава. Солнечный Лос-Анджелес тоже может быть нуарным, о да. Детективов играют Кевин Спейси, Гай Пирс и Рассел Кроу. В качестве второстепенных персонажей выступают Джеймс Кромвелл, Ким Бесинджер, Саймон Бейкер и Денни Де Вито. Причём «Секреты Лос-Анджелеса» стали голливудским дебютом сразу для троих австралийцев — Пирса, Кроу и Бейкера.

Если вы любите детективы или хоть одного из названных актёров, то настоятельно рекомендую к просмотру.

Эпиграф: «Прогнило что-то в датском королевстве» У. Шекспир, «Гамлет»

Вкратце: обратная сторона рая, вариации на тему

Детально: Хочется написать что-то небанальное, но на ум приходят только всевозможные клише.

«Фильм о том, что кроется на обратной стороне рая на земле».

«Лучшая полиция в мире или оборотни в погонах?».

«Шик, блеск и нищета»

и так далее.

Одним словом, как будто «креативные» эпитеты из колонки Стива Хадженса, главного редактора желтой бульварной газетки, которую в эпоху отсутствия Интернета, в городе с высокой концентрацией знаменитостей читает весь Лос-Анджелес. И да, довольно легко поверить в то, что в указанный период (50-е годы ХХ века) это были чуть ли не шедевры репортерской мысли.

С момента выхода кинокартины прошло уже довольно много времени, и есть разные мнения относительно того, стала ли она классикой, заняла ли свое законное место в когорте всемирно известных криминальных драм. Мое личное мнение заключается в том, что и да, и нет. Разберемся.

Из плюсов: Сама история. В первую очередь, это обращение к жанру нуара, который приобрел популярность в те же 40—50 годы ХХ века. Не хватает разве черно-белой картинки. Во-вторых, это криминальная драма, что атмосферой отсылает нас к лучшим образцам жанра. В-третьих, поскольку современному зрителю могло быть банально тесно в нуарном сюжете, фильм создает неплохой и довольно продуманный детективный твист. Все эти элементы объединены в картине дозировано и органично.

Персонажи. По моему личному мнению, фильм предлагает почти эталонную экспозицию в первые 10 минут хронометража. Если бы существовал «Оскар» в категории «Лучшая экспозиция», данная кинокартина его обязательно бы получила. Закадровый текст уместен и органично вплетен в сюжет, а знакомство с главными героями происходит путем имплементации одного из кинематографических принципов — «кино должно не рассказывать, а показывать». Показанное же однозначно, ненавязчиво и остроумно создает четкое представление о том, кто есть кто, равно как и понимание, что однозначных персонажей нам не предложат. В дальнейшем по сюжету персонажи сталкиваются с ситуациями, которые по сути являются испытанием слабых мест их характеров, изменяться, приходя порой к неожиданным результатам. Но при этом они не станут идеальными, а останутся лишь несколько трансформированными и до сих пор неоднозначными версиями самих себя.

Кинокартина также по сюжету поднимает ряд моральных дилемм. Первая — полицейское братство против справедливости, или правильно ли «закладывать» коллег начальству, если они действительно виноваты. И, в отличие от многих других кинокартин, здесь мы имеем нескольких главных героев, которые являются носителями разных позиций, поэтому по сути правильный ответ на вопрос остается за зрителем. Вторая — законность против справедливости (читай: самосуда), классическая дилемма о допустимых методах наведения порядка, всегда актуальна и уместна в полицейской драме. Третья, более локальная — что делать, когда ты принципиально наказываешь монстров вокруг, чтобы однажды понять, что такой же монстр сидит и внутри тебя.

Все указанное выше выполнено как по учебнику, но настолько виртуозно и реалистично, что не вызывает никаких обвинений в фальши во время просмотра. Мы получаем достоверное, внимательное к деталям и даже несколько эпическое полотно, срез эпохи об одной из сторон жизни в наиболее гламурном и контрастном городе страны.

Из минусов: Во время просмотра есть ощущение некоторой вторичности. Как будто ты уж точно где-то видел эти типажи и их воплощения. Возникает совершенно двойственное чувство, когда герои в фильме живые, но в то же время — почти ходячие жанровые клише. Причем речь идет не о пародии, а о вполне серьезно снятой криминальной драме. С другой стороны, кажется, что как раз в данном случае отход от жанровых клише фильму на пользу не пошел бы. Но именно эта определенная вторичность и вызывает сомнения при попытке дать ответ на вопрос, можно ли считать этот фильм классикой кинематографа. Ведь все, что происходит на экране — как бы имитация созданного гораздо раньше, хотя и, несомненно, прекрасно выполненная.

В контексте персонажей не могу не отметить героиню Ким Бэсинджер. Не то чтобы проблема в актерской игре (отмеченной, кстати, «Оскаром»), просто если мужская часть главных героев выписана эталонно, то главный женский персонаж присутствует как бы просто «для мебели», как дань жанру. Вот в слэшере, например, обязательно должна быть тупая блондинка, которая противно пищит, а в нуарном детективе должна быть блондинка роковая, в вечернем платье и мехах, которая загадочно ведет себя и высокопарно говорит. Некий персонаж-функция, который ходит из угла в угол и замирает в красивых позах. Поэтому возникает мысль, что «Оскар» для Ким выдали скорее по совокупности предыдущих заслуг (как, например, сделали для ДиКаприо с его «Выжившим»), чем за данное конкретное актерское воплощение красивой блондинки красивой блондинкой. Хотя ее «химия» с персонажем Рассела Кроу выглядела все же довольно достоверно, без вопросов.

Ну и напоследок есть некоторые вопросы по поводу реалистичности происходящего. Кто смотрел — тот, скорее всего, поймет, о чем я. Тем не менее, можно попробовать абстрагироваться и прочитать здесь определенную метафору в фильме, снятом Голливудом, о жизни города, который взрастил в себе Голливуд.

Резюмирую: прекрасное кино, которое, на мой взгляд, мало кому не понравится. Разве что убежденным противникам жанра. А является ли оно классикой — пожалуй, каждый сам для себя решит.

Цитаты:

- Я рад, что ты так относишься к этому. Большинство думает иначе. — Потому что они думают: молчание и верность — одно и то же.

- И вам счастливого Рождества, офицер. — Что, так заметно? — Практически на лбу отпечатано.

Ты как Санта-Клаус с этим списком, Бад. Только все на нём были озорниками.

Я очень уважаю вас как полицейского. Особенно вашу приверженность силовым методам как необходимой составляющей вашей работы.

- Ты единственный мужчина за последние пять лет, который не сказал, что я выгляжу как Вероника Лейк на первой минуте знакомства. — Ты выглядишь лучше, чем Вероника Лейк.

9 из 10

Фильм американского режиссера Кертиса Хенсона, вышедший на экраны почти двадцать два года назад, до сих пор твердо держит позиции в рейтинге лучших фильмов как на российских, так и зарубежных киносайтах. Картина была обречена на культовость уже с момента премьеры, ведь каждый кто ее посмотрел точно не сможет забыть глубоких эмоциональных впечатлений. Однако стоит разобраться насколько справедлива высочайшая оценка как зрителей, так и критиков и в чем же собственно выдающиеся достижения Лос-Анжелесских секретов.

Как известно, лента принадлежит к сложному жанру постнеонуар и фактически является его образцово-показательным представителем. Понятно, что данный жанр даже не вторичен, а третичен, что, однако, нисколько не делает его хуже. В целом же генезис развития нуарности будет выглядеть например так «Печать зла» (1958) — «Китайский квартал» (1974) — Секреты Лос-Анжелеса (1997), если брать рандомные картины своей эпохи. Как видим американская киноиндустрия не может отпустить жанр, вновь и вновь возвращаясь к нему где-то через каждые двадцать лет чередой новых сногсшибательных фильмов. Однако нужно понимать, что снимать в данном жанре в 50-е не тоже самое, что в 70-е или тем более в 90-е, ведь время накладывает свой неизгладимый отпечаток, заставляя режиссеров лезть вон из кожи, чтобы удивить зрителя, но при этом остаться в рамках традиций. Хенсон явно понимал, что на кон нужно ставить все, т. к. времена конца девяностых были крайне конкурентные в плане ассортимента кинопродуктов и со всех сторон наступал стремительно развивающийся экшн, накачанный инъекциями выразительнейших по тем временам компьютерных технологий.

Чтобы не только держать удар, но и нокаутировать вообще всех противников (что удалось безупречно судя по огромным для жанра сборам, а также девяти номинациям на Оскар с двумя полученными статуэтками), американский режиссер решил использовать буквально все наработанные коллегами «скилы», открытые в прошлых фильмах жанра. Так, например, у «Печати зла» была позаимствована повествовательная динамика, грубый, подчас шокирующий реализм, крайне уместное и при этом филигранно выверенное вкрапление экшена, и даже моральные антиномии, на которых мы остановимся позднее. Из того же «Китайского квартала» копирована гениально прокачанная Поланским любовная линия, колоритность, характерность и ярчайшая индивидуальность персонажей, ну и, конечно, своеобразное объяснение мира через призму нашей современной социальной реальности, в которой понятия хорошо и плохо давно растворились в теневых океанических течениях капитала.

Фильм Хенсона можно назвать по-настоящему великим и на текущий момент вероятно лучшим представителем жанра не за его эклектизм, а за гениальную и безупречную сбалансированность составляющих компонентов. При этом в картине обходятся буквально все жанровые клише, в том числе даже такие необычные как отсутствие хэппи-энда.

Но на секунду стоит остановиться на идее фильма, которая ближе к концу фильма вырастает в полноценную идеологию, раскрывающую саму суть жанра. Можно сказать, что в дискурсивном плане лента разворачивается по спирали, выявляя все новые слои сюжета. Чем дальше развивается нарратив, тем яснее мы понимаем, о чем же с такой яростной настойчивостью толковали экзистенциалисты, пытаясь объяснить, что вся система морали с ее вечными понятиями давно улетела в трубу, а мы живем в мире текучих истин, где ничто не имеет значения, кроме судьбоносного «Поступка», совершаемого где-то на краю бездны безумия. Такие вещи как хорошо и плохо давно и жестокого убиты, а останки их грубо изнасилованы, но при этом остается такая нестираемая с души вещь как «поступок по совести». Где-то в глубинах нашего естества вечно мерцает огонек жажды справедливости, правосудия и честного возмездия. Возможно этот последний крохотный остаток чего-то высшего и всеблагого и удерживает нас от тотального самоуничтожения. Мрак же, окутавший души, как это и полагается в фильмах нуар, не просто завладел миром, но полноправно занял освободившийся трансцендентный трон. Если раньше было исключением поступать «своекорыстно» и «плохо», то теперь эгоистический принцип стал формообразующим понятием, на котором стоят все институты.

В фильме также отличная показана, характеризующая современность мобильность смысла и абсолютная подвижность этических понятий, формируемых сегодня исключительно масс-медиа. Главную роль в картине, в этом отношении, играет пресса, служащая своеобразным посредником истины между властными структурами. Сама реальность складывается исходя из того, кому и как это надо. Но кто же собственно стоит во главе всего этого царства тьмы, гордо восседая на троне? По факту, как следует из фильма, это место столь вакантно, а конкуренция столь высока, что оно обречено вечно пустовать. Но и у этой пустоты есть — «Рола Томаси».

Полновластный призрак, собирательный плод нашего воображения, означающее без означаемого, денежный капитал, не подкрепленный золотом (в фильме «Револьвер» его даже звали мистер «Голд»), абсолютный властелин, занявший место Бога в нашей системе — вот последняя загадка, а точнее вечный и неразрешимый «секрет» нашего существования. Благодаря этому невидимому герою сюжет картины перестает быть просто детективным, а становится философским. Отметим, что мистер Томаси также молчаливо двигает все наше человечество, околдовывая магией таких понятий как целесообразность, долг или истина. Между тем именно в этом иррациональном пятне нашего бытия и скрывается истина, которая, как это хорошо усвоили герои фильма укладывается всего в одно слово — смерть. Таким образом, такие тектонические понятия жанра как роковая гибель, вечная подвижность этической системы координат, относительность всех истин и понятий находят в «Секретах Лос-Анджелеса» свое полное и окончательное воплощение.

Что можно сказать о восхитительной стилистике фильма? Она безупречна! Атмосфера золотых пятидесятых передана безукоризненно благодаря мастерам старой школы — оператору Данте Спинотти, композитору Джерри Голдсмиту, снова выжавшему все из полносоставного симфонического оркестра, ну и, конечно, команде художников проделавших титаническую работу над работой с костюмами и общим антуражем старого Лос-Анджелеса. Естественно, все это вылилось в тот факт, что фильм на долгие годы стал хрестоматийным. Более того, его наработки опять-таки были пущены в оборот, однако, на этот раз уже не в кино, а в игровой индустрии, что привело к появлению на свет одной их самых выдающихся игр последних десятилетий с говорящим названием L. A. Noire. По сути, творцы из «Рокстар» повторили уже опробованную на Vice City схему и фактически перенесли целый фильм в открытый игровой мир. А это вновь говорит об огромной исторической важности картины.

Резюмируя, можно смело сказать, что фильм попросту нужно посмотреть, чтобы как минимум узнать куда же собственно пришел жанр. За исключением пары сцен, картина являет собой идеальную режиссерскую работу, да и в принципе тот максимум на который способен не гипертрофированный (вроде комиксового «Города грехов» или футуристического Блейдраннера) но чистокровный нуар на сегодняшний день. Ну и, в конце концов, Вы ведь должны когда-нибудь познакомиться с господином «Рола Томаси», он как раз хотел с Вами встретиться.

Топ-250

#231*

- Только не начинай делать добрые дела, парень. У тебя нет практики.

Со многими фильмами в Топе я знакомлюсь впервые. И «Секреты Лос-Анджелеса» я тоже посмотрел только сейчас. Мельком глянув информацию о фильме на его странице, я понял, что ничего хорошего для себя я не увижу. И я не ошибся.

Сюжет повествует о трех детективах, служащих в разных отделах полиции, которые расследуют странное массовое убийство в кафе. Каждый из них начинает раскручивать клубок, и то, к чему они придут, вряд ли их обрадует.. .

Я не очень люблю фильмы, действие которых происходит в начале/середине прошлого века. Да и к гангстерским боевикам отношусь прохладно. Тут же эти два понятия сошлись в одном фильме. Подобные проекты меня могут увлечь в двух случаях. Либо наличие в касте любимого актера, либо действительно годный сценарий. Здесь нет для меня ни того, ни другого.

Сюжет попытались закрутить и запутать по всем видимым фронтам. Получилось это сделать весьма неплохо. Только под конец мозаика начала собираться в единую картину. Это один из немногих плюсов, что я нашел. Но и тут зарыта собака. Чем сильней петляет сюжетная линия, тем скучней становится на это смотреть. И в итоге все приводит к тому, что зритель начинает просто без интереса ожидать концовку, лишь бы узнать, чем закончилась эта история, закончить просмотр и забыть.

Также стоит отметить достаточно звездный актерский состав. Тут очень много громких имен, но фильм это к сожалению не спасает. Рассел Кроу, Кевин Спейси, Дэнни ДеВито, Ким Бейсингер и многие другие. По актерке у меня претензий нет. Отыграли на отлично. Каждый рассказал историю своего персонажа по-своему, и выжал из образа максиму.

Если рассматривать фильм со стороны детектива, то тут он весьма неплох. Но если же как криминальную драму (или как его называют «неонуар»), то тут мимо. По крайней мере для меня.

3 из 10

*Cписок ТОП-250 на момент 30.11.2017

Топ-250

#232*

- Только не начинай делать добрые дела, парень. У тебя нет практики.

Со многими фильмами в Топе я знакомлюсь впервые. И «Секреты Лос-Анджелеса» я тоже посмотрел только сейчас. Мельком глянув информацию о фильме на его странице, я понял, что ничего хорошего для себя я не увижу. И я не ошибся.

Сюжет повествует о трех детективах, служащих в разных отделах полиции, которые расследуют странное массовое убийство в кафе. Каждый из них начинает раскручивать клубок, и то, к чему они придут, вряд ли их обрадует.. .

Я не очень люблю фильмы, действие которых происходит в начале/середине прошлого века. Да и к гангстерским боевикам отношусь прохладно. Тут же эти два понятия сошлись в одном фильме. Подобные проекты меня могут увлечь в двух случаях. Либо наличие в касте любимого актера, либо действительно годный сценарий. Здесь нет для меня ни того, ни другого.

Сюжет попытались закрутить и запутать по всем видимым фронтам. Получилось это сделать весьма неплохо. Только под конец мозаика начала собираться в единую картину. Это один из немногих плюсов, что я нашел. Но и тут зарыта собака. Чем сильней петляет сюжетная линия, тем скучней становится на это смотреть. И в итоге все приводит к тому, что зритель начинает просто без интереса ожидать концовку, лишь бы узнать, чем закончилась эта история, закончить просмотр и забыть.

Также стоит отметить достаточно звездный актерский состав. Тут очень много громких имен, но фильм это к сожалению не спасает. Рассел Кроу, Кевин Спейси, Дэнни ДеВито, Ким Бейсингер и многие другие. По актерке у меня претензий нет. Отыграли на отлично. Каждый рассказал историю своего персонажа по-своему, и выжал из образа максиму.

Если рассматривать фильм со стороны детектива, то тут он весьма неплох. Но если же как криминальную драму (или как его называют «неонуар») то тут мимо. По крайней мере для меня.

3 из 10

Cписок ТОП-250 на момент 05.11.2017

Лос-Анджелес вместе с Нью-Йорком и Чикаго входит в тройку городов, облюбованных детективными сценаристами и писателями в качестве сцен преступлений.

Я не читала других рецензий, но навряд ли буду оригинальной, если скажу, что рецензия не может обойтись без упоминания Джеймса Эллроя, писателя, на основе произведений которого и сняты «Секреты», а также один из моих любимых фильмов «Черная Орхидея», с которым у «Секретов» много общего. Основным лейтмотивом книг Эллроя служит работа копа, подчас грязная, подчас благородная, но в большинстве случаев с летальным исходом. Действие романов происходит в ЛА в середине 20 века. А судя по ним, времена тогда были ох какие непростые! Улицы городов становились ареной кровавого противостояния полицейских и организованной мафии. Значок копа в те времена развязывал руки, и те, кто клялся служить и защищать, охотно пользовался вседозволенностью. Полиция сотрудничала с сутенерами, проститутками, содержателями баров и борделей. Ни один допрос не обходился без мордобоя. Каждый полицейский был по уши замаран в грязи — если не по своей воле, то по необходимости или долгу службы. Черное и белое были перемешаны в такое количество оттенков серого, которое не снилось современным писателям. Черно-белое кино, алкоголь и табачный дым — неизменные детали антуража той эпохи. Женщины были обольстительны и полны опасности, мужчины горячи и безрассудны, а процент выживаемости среди служителей закона ничтожно мал.

Отдельно Эллрой поднимает тему нравственности полиции. Что движет тем или иным человеком, когда он пополняет ряды стражей закона? Половина серьезных преступлений в романах Эллроя совершается самими копами. Может ли коп, проведя время с «ночной бабочкой»-свидетельницей по делу и приняв на дорожку амфетамин, затем идти ловить жестоких убийц? Может ли он, с наслаждением врезав свидетелю, чтобы расколоть его, поймать действительно крупную рыбу и стать героем года? Может ли он, покрывая напарника-негодяя, оставаться совестливым и преданным делу человеком? В романах Эллроя может, и возможно именно этим цепляют его герои. Герои книг и фильмов по этим книгам. Каждый персонаж в них отличается противоречивостью, но в то же время подкупающими цельностью и четкой мотивацией. И особенно хороши его «хорошие-плохие копы».

Пожалуй, этих слов достаточно, чтобы примерно понять ДУХ фильма и его смысловое наполнение. А теперь о внешней и технической стороне.

«Секреты Лос-Анджелеса» — это неспешный (насколько это вообще возможно) детектив-нуар. Жизнь показана как есть, без прикрас и глянца, а неприглядные детали подчас преподносятся с особым смаком. Особенно сильными сторонами фильма выступают (благодаря первоисточнику) закрученный сюжет и великолепные персонажи. В целом, в фильме не найти изъянов, кроме, разве что, легкой затянутости и медленного темпа повествования.

Рассел Кроу, Гай Пирс, Кевин Спейси и Ким Бейсингер не входят в число моих любимых актеров, но здесь они одно слово: БЛИСТАЛИ. Отличная работа всех без исключения. К середине фильма в главных действующих героев влюбляешься и трепетно следишь за каждым их поступком. Что важно, даже когда развязка начинает раскручиваться со страшной скоростью, все еще не ясны до конца их личные цели, и это подогревает интерес. Отдельно хочется упомянуть Саймона Бейкера и его эпизодическую роль актера-бисексуала, которого насильно втягивают в борьбу мафии и полиции. С 2008 Бейкер блистает в собственном детективном сериале в главной роли, а в 1997 он был SO HOT, что хоть блинчики на нем пеки.

P.S. Все, кто собирается смотреть, запоминайте имена героев, главных и второстепенных. Часто сюжет развивается только лишь через упоминание имен и событий, и в такие моменты невнимательный зритель будет «плавать», потеряет нить повествования и просто растеряется. А фильм стоит того, чтобы вдумчиво посмотреть его. Тогда вы насладитесь каждой минутой. Некоторые фильмы заставляют и мозг поработать, и сердце. «Секреты ЛА» — один из таких.

Когда кто-то упоминает Америку 1950-х, в голове возникает образ ярких и колоритных вечеринок, блистательного Голливуда и «охоты на ведьм» сенатора МакКарти. Однако за всей этой гламурной вывеской скрывался жестокий и безжалостный мир, в котором значение имели только деньги и власть, чтобы получить которые, нужно было заплатить самую большую цену. Истинный облик того времени был воплощен в криминальном неонуарном триллере «Секреты Лос-Анджелеса».

Синопсис Лос-Анджелес, 1950-е годы. Пока обычные граждане греются на белоснежных пляжах или предаются плотским утехам на гламурных вечеринках, полиция «города ангелов» расследует серию жестоких убийств, прокатившихся сразу после ареста легенды преступного мира Микки Коэна. В ходе расследования трое полицейских из разных отделов понимают, что их дела связаны между собой и, возможно, им предстоит раскрыть тайну, которая может стоить им жизни и жизни их любимых.

Фильм стоит похвалить, прежде всего, за игру задействованных в нем актеров. Так, хотелось бы отметить игру Рассела Кроу за роль громилы Бада Уайта, который, несмотря на взрывной характер, остается верным законам человеческой морали. Также понравилось исполнение Гайя Пирса в роли Эда Эксли, молодого и амбициозного полицейского-детектива, который пошел в полицию, чтобы останавливать тех, кто считает, что останется безнаказанным. Следует упомянуть Кевина Спейси в роли циничного полицейского и позера Джека Винсенса, в котором все-таки просыпается человек, требующий справедливости. Наконец, следует отметить Ким Бейсингер в роли таинственно роковой красотки, элитной проститутки Линн Бреккен, мечтающей, чтобы нашелся мужчина, который увидел бы в ней её саму, а не тот выдуманный образ, за которым приходят её клиенты.

Честно говоря, во время церемонии вручения Оскара в 1998 году за лучшую режиссуру я бы предпочел Кёртиса Хэнсона Джеймсу Кэмерону за воссоздание той уникальной и неповторимой науровой эстетики старого Голливуда. Режиссеру удалось передать идею, что за всем этим гламуром и пафосом кроется жестокий мир разврата и цинизма, где человеческая жизнь ничего не значит. Примечательно то, как Хэнсон мастерски нагнетает напряженную обстановку, которая в итоге взрывается в конце фильма, приводя неожиданной развязке.

Конечно, самое ценное в фильме — это его сценарий. Собственно он крутится вокруг, казалось бы, обычного убийства с целью ограбления небольшой забегаловки. На первый взгляд, сценарий может показаться странным и непонятным, поскольку в нем пересекаются сразу несколько, на первый взгляд, не связанных друг с другом сюжетных линий. Но именно такая запутанность сюжета свойственна нуару. В ходе развития действия постепенно складывается единая картина. Главные герои понимают, что расследую одно большое преступление, тем самым раскрывая заговор, за которым кто-то высокопоставленный и кто-то «из своих».

Итог Несомненно, «Секреты Лос-Анджелеса» — один лучших представителей жанра неонуара, поскольку его создателям с удивительной точностью удалось воссоздать ту мрачную и пессимистичную обстановку старого наура, перемешав его с современными веяниями нового Голливуда. Конечно, фильм стоит не увидеть не только ради его фабулы, но и ради захватывающего и непредсказуемого детективного сюжета.

9 из 10

Просто великолепный фильм, о котором по какойто причине я никогда не слышал.

Город наполнен грязью, упакованный в красивую обертку, повсюду играет джаз, веет Голливудом, а негры курят крэк, насилуют и убивают в удалённый районах.

Копы живут двойной жизнью.

Политики — тройной.

И только герой Расселла Кроу — пришёл жевать жевачку и бить морды, а жвачка закончилась. Он прям как палка. Но ему веришь. Никогда не думал, что кидаться стульями и ломать ребра можно совмещать с актёрским мастерством.

Кевин Спейси сыграл интересного, комплексного персонажа. У него определённый талант быть злодеем, изображая классного парня (ну и наоборот, зависит от фильма)

Фильм настолько атмосферный, что за 2 часа я успел погрузиться в Лос-Анджелис 50ых годов, что чувствовал себя там как дома. Естественно, в очередной раз вспоминается L. A. Noire, а именно что эта игра — одно из самых точных переложений в фильмы, что я видел. Звук, картинка, ощущения. Игра просто рассказывает другие истории, чем этот фильм, но не на секунду не задумываешься, что они в разных вселенных. Это ЛА детка. Жизнь прекрасна.