Рецензии

Наткнулся на этот фильм совершенно случайно. Зашел как-то раз на страницу Ким Бейсингер, увидел что у нее есть Оскар, перешел на фильм и увидел солидный актерский состав. Решил посмотреть. Впечатления остались только хорошие. Теперь обо всем по-подробнее.

Сюжет: убийство в кафе (ресторане) нескольких людей в числе которых экс-полицейский становится завязкой. Полицейские пытаются найти виноватого и пошло-поехало… Лично для меня был неожиданным поворотом узнать кто во всем этом замешан. И все это на фоне атмосферы Города Ангелов с его пафосом, шиком, стилем жизни и гламуром. Как по мне- хорошее сочетание. И конечно же нео-нуар. Браво режиссер и монтажники, браво!!!

Актеры: Гай Пирс- молодой коп-карьерист. Бесстрашен, все делает по инструкции, хочет выслужится. Хороший образ и сама игра актера. Рассел Кроу- честный полицейский, опытный, упорный, справедливый, но к сожалению ревнивый и эмоциональный. Эти двое создают прекрасный тандэм и восстанавливают справедливость. Герой Кевина Спейси- коп-звезда, уважаемый в отделе, ничего не боящийся. Кевин отыграл прилично и классно. Прекрасный актер. Денни де Вито сыграл по сути самого себя- болтливый и проворный журналист. Считаю что на нем держится большая часть юмора и расслабления фильма. Остается вопрос- за что получила Оскар Ким Бейсингер??? Роль вполне сносная, но чего-то экстроординарного не наблюдалось. Ее героиня конечная безумно сексуальная, но это пожалуй все.

Музыкальное сопровождение соответствует происходящему, по этому претензий нету.

Сценарий великолепен и сцена с окровавленными трупами завораживает дух(идеальный нуар).

Фильм стал одним одним из любимых детективов и боевиков. Этот фильм стал путевкой в Голливуд Кроу и Пирсу. Плюс, придал хорошую репутацию Спейси после таких фильмов как «Семь» и «Подозрительные лица». Если любите этих актеров, фильм к просмотру обязателен.

10 из 10

Кому-то достается награда, а кому-то красивая женщина. (с)

Эх, если бы не «Титаник». Нет, не спорю, все мы, и ваш покорный слуга в том числе, с трепетом взирали, как миллиардное полотно Джеймса Кэмерона планомерно завоевывает вполне заслуженные «Оскары». Напомню, что блокбастеру не удалось превзойти достижение ленты Уайлера «Бен Гур» (1959), которая полвека назад из 12 номинаций получила 11 наград. Лишь повторить. Не зря были пролиты девичьи слезы под сопливое шмыганье Кейт Уинслет «Джек? Джек?..» Но довольно о победителях. Поговорим о проигравших.

Выйди картина Кертиса Хэнсона годом раньше или позже, и ни «Английский пациент», ни тем более невнятный «Влюбленный Шекспир», не смогли бы на равных тягаться с блестящей экранизацией романа Джеймса Эллроя. Хэнсону просто не повезло. 9 номинаций и всего 2 статуэтки, одну из которых (Лучшая женская роль второго плана — Ким Бэсингер) киноманы оспаривают до сих пор. Печальный итог для режиссера, карьера которого резко пошла на убыль, и писателя, произведения которого хоть и по-прежнему экранизируются, но уже с гораздо меньшим успехом.

Справедливости ради заметим, что согласно данным американского сайта IMDb «Секреты Лос-Анджелеса» находятся в первой сотне списка лучших фильмов всех времен и народов, тогда как опус Кэмерона туда даже не попал (суммарный рейтинг высчитывается по количеству голосов и баллов). Отечественный «Кинопоиск» ратует, что среди россиян «Титаник» намного популярнее. Результат, кстати, странный, ибо универсальный по смыслу блокбастер о крушении печально известного судна столь же близок нам, как и история о двух калифорнийских полицейских середины 50-х. Но Бог с ним, каждому свое, а мы перейдем к сюжету этого великолепного детектива.

… Офицера Бада Уайта (Рассел Кроу) и детектива-лейтенанта Эда Эксли (Гай Пирс) объединяет общая проблема — обостренное чувство справедливости. Уайт — хамоватый, быдловатый, но очень крутой коп. Его кредо — «Сначала хук, потом вопросы». Вследствие тяжелого детства, Бад ненавидит мужланов, избивающих женщин, и является исполнительным, но туповатым сотрудником. Его антипод Эксли — молодой карьерист, сын копа, погибшего при исполнении. Тщедушность не мешает Эксли в продвижении по служебной лестнице. Он проницателен, хитер и терпеть не может коррупцию в органах. Эксли скорее заложит товарища по оружию, нежели даст тому обойти закон.

Лос-Анджелес 50-х. Известный гангстер Микки Коэн попадает за решетку за неуплату налогов. Его подельники, не успев очухаться и поделить город меж собой, становятся объектом охоты со стороны неизвестных. Горы трупов, героина и шокирующие заголовки в прессе. Жесткий и беспощадный капитан полиции Дадли Смит (Джеймс Кромвелл) вносит посильную лепту в очистку родины, насильно принуждая приезжих маргиналов убираться восвояси. Его методы не нравятся никому, но пока они работают, все привычно закрывают глаза.

Ситуация осложняется, когда в результате кровавой бойни в заведении «Ночная сова» гибнет бывший напарник Бада, упитанный и невоспитанный коп Дик Стенс. Дело быстро раскрывают по горячим следам, списав жестокое убийство на негров-наркоманов, коих впоследствии пускают в расход. Но и Уайт, и Эксли уверены, что Стенс погиб не случайно. Кто-то убрал его целенаправленно, заметая следы. Поодиночке детективы начинают собственное расследование, еще не предполагая, что в итоге им придется работать совместно, невзирая на прошлые и грядущие обиды, ибо враг силен, опасен и пленных не берет…

Хэнсон наглядно продемонстрировал, что жанр «нуар» жив и по-прежнему в цене. Не имея под рукой Хамфри Богарта, американец пригласил в свой проект двух малоизвестных в Голливуде исполнителей: Рассела Кроу и Гая Пирса. Оба актера уже на протяжении нескольких лет «прозябали» на Фабрике грез. Кроу перебивался ролями во второсортных боевиках и триллерах, вроде «Виртуозности» или «Быстрого и мертвого», тогда как Пирс больше тяготел к мелодрамам («Их поменяли телами») и комедиям («Приключения Присциллы, королевы пустыни»).

Разумеется, продюсеры были не в восторге от желания Хэнсона сделать ставку на тандем безызвестных актеров. Проект и без этого обещал стать занозой в заднице. Хронометраж — почти два с половиной часа. 80 ролей с текстом. Огромные вложения в воссоздание на экране эпохи пятидесятых, начиная от декораций и заканчивая костюмами. Пару раз студия пыталась «выпнуть» экранизацию на телевидение, но в итоге было решено подсадить в кадр пару-тройку настоящих звезд. Среди последних — Кевин Спейси, уже успевший прославиться в триллере «Семь» и судебной драме «Время убивать». А также секс-символ 80-х Ким Бэсингер, которой в свои 44 года предложили роль тридцатилетней элитной проститутки, и балагур Дэнни Де Вито, коему после Зловещего Пингвина в сиквеле «Бэтмена» было решительно всё равно.

Фильм, как и книга Эллроя, будучи беллетристикой, обитает в мире реальных фактов и событий. Знаменитый преемник Багси Сигела Микки Коэн; коррумпированные полицейские, устроившие «Кровавое рождество» в собственном участке; спецотряд копов, устраивавший головомойку всем приезжим преступникам. Всё это было на самом деле. Нити реальной жизни вплетены в выдуманный сюжет, что придает картине Хэнсона еще большую убедительность.

Больше всего споров и пересудов вызвало желание режиссера пригласить на ключевую женскую роль немного вышедшую в тираж Ким Бэсингер. Времена, когда актриса жгла напалмом с экрана, уже прошли, она потихоньку переквалифицировалась на менее провокационные ленты, в основном триллеры и боевики с легким эротическим уклоном («Окончательный анализ», «Побег»). Студийные боссы были категорически настроены против ее кандидатуры, тем более что присутствовала разница в возрасте. И не в пользу Бэсингер. Но Хэнсон настоял на своем и обеспечил тогдашней супруге Алека Болдуина первый и скорее всего последний Оскар в ее карьере. Кое-кто и по сей день считает, что награда сия незаслуженна, а на месте Ким должна была оказаться либо Джулианна Мур («Ночи в стиле буги»), либо Минни Драйвер («Умница Уилл Хантинг»). Но одна лишь сцена с плачущей под дождем Ким засовывает всех критиканов в известное место.

Главное достоинство «Секретов Лос-Анджелеса» в том, что они вдохнули жизнь в классический жанр американской киноиндустрии. Нынешнему поколению зрителей Голливуд представляет нагромождением ремейков и сиквелов, мешаниной из латексных супергероев, гремящих железом роботов, романтических соплей и пафосных речей. Но ведь был «Мальтийский сокол». «Потерянный уик-энд». «Почтальон звонит дважды». «Китайский квартал», наконец. Эпоха Чандлера, Хэммета, Вулрича.

Произведения Джеймса Эллроя продолжают вдохновлять кинематографистов. По его рассказам сняты жесткие криминальные ленты «Проклятый сезон» (2002) с Куртом Расселом и «Короли улиц» (2008) с Киану Ривзом. Лишь однажды Голливуд попытался войти в ту же реку, взяв за основу первый роман из «лос-анджелесского квартета» писателя — «Черный георгин». Но, увы, несмотря на крепкий профессионализм Брайана де Пальмы, лента 2006 года «Черная орхидея» (и не спрашивайте, почему так перевели) с участием Джоша Хартнетта и Скарлетт Йоханссон стала сущим разочарованием. И если бы не «Город грехов» Роберта Родригеса, то «нуар» снова бы зачах в забвении. Но это уже совсем другая история.

10 из 10

За какие такие заслуги творчество американского писателя Джеймса Эллроя достойно внимания не только любителей детективов, но и ценителей хорошей литературы в целом? За масштабный многослойный сюжет, который может идти разными, казалось бы, абсолютно несвязанными линиями, но который непременно совьется в единую нить событий? Пожалуй! За неповторимую атмосферу Лос-Анджелеса 50х? Без сомнения! За прекрасно прописанные диалоги? Определенно! За редкое умение держать интригу? Разумеется! Но при всем при том, Эллрой не был бы Эллроем, если бы не его умение создавать персонажей. Нет, не так: Персонажей с Большой Буквы. Его герои хороши тем, что вопреки жанру нуара, канонам которого придерживается Эллрой, они ни капельки не идеализированы и живут своей жизнью, а не существуют на бумаге. Прямо как мы с вами.

Настоящий успех пришел к Джеймсу Эллрою не сразу, а лишь в 1987 году, когда вышел первый роман его «Лос-анджелесского квартета». «Черная орхидея» вышла очень личной книгой, ведь свое видение реальной истории убийства в 1947 году девушки по имени Элизабет Шорт писатель посвятил матери. Спустя год, романист выпускает новое произведение «Город греха». На сей раз перед глазами читателя предстает не один главный герой-полицейский, а сразу три. Каждый из них имеет собственные мотивы и цели, волею судьбы переплетающиеся между собой. Еще через два года, в 1990, выходит следующая глава в «Квартете» — роман «Секреты Лос-Анджелеса». Именно о нем и его экранизации я бы и хотел поговорить.

Первое что бросается в глаза при чтении «Секретов» — это заметный прогресс стиля автора, его работа над собой. История на сей раз подается под разными ракурсами. Мы знаем правду о событиях книги, знаем как эти события подаются общественности, знаем как события подает СМИ в мире Эллроя. Налицо и заметный прогресс в подаче действия. Ловко переключаясь между персонажами, а то и вовсе оставляя их всех на некоторое время (события этих промежутков поданы в виде пресловутых журнальных и газетных статей), Эллрой нагнетает интригу. Да такую, которой сильно не доставало «Городу греха». Так все же: кто эти трое персонажей?

Эд Эксли — молодой, полный тщеславия, карьерист, сын известного бизнесмена и бывшего полицейского Престона Эксли. Он не гнушается заложить своих коллег, пусть и делает это во имя «Абсолютной Справедливости»

Бад Уайт — крутой рубаха-парень, не столь умный как Эксли, но благородно желающий защищать женщин от насилия.

Джек Винсеннс — этакая звезда полицейского управления. Близкий друг прокурора Эллиса Лоу и консультант популярного сериала «Жетон чести». Джек живет тем, что сливает информацию о голливудских звездах-наркоманах скандальному журналисту Сиду Хадженсу.

Вот такими мы видим героев в начале романа. Каждый из них имеет сильную мотивирующую их предысторию. Их отношения накаляются во время «Кровавого Рождества» — массовой драки в полицейском участке, а позже расследование дела «Ночной совы» переворачивает все вверх дном, меняя, прежде всего, характеры и взгляды самих персонажей.

Оскароносная картина «Секреты Лос-Анджелеса» режиссера Кёртиса Хэнсона вышла уже в далеком 1997 году. Как и большинство экранизаций литературного произведения, «Секреты» страдают ммм… авторским видением событий романа. Казалось бы, как за это можно ругать сценаристов и режиссера, ведь экранизация — это «авторское видение» по определению? Не будем забывать, что Тарковский сделал собственный шедевр из книги Станислава Лема «Солярис», хотя его мнение с мнением писателя разнятся. Тут-то и появляется та тонкая грань, которая разделяет искусство Кино и искусство Литература. Но иногда бывают и случаи, когда авторское видение «киношников» идет только на пользу произведению. И тому недавний пример «Облачный атлас» братьев Вачовски. Сквозь их призму, одноименная эпопея Дэвида Митчелла стала куда более цельной и эмоциональной. К сожалению, «Секреты Лос-Анджелеса» — не такой случай, но это вовсе не значит, что кино плохое. Нет. Просто перед нами лишь одна из сторон мира, созданного Джеймсом Эллроем. Виной тому — двухчасовой формат, не позволивший ввести всех персонажей и все раскрыть все сюжетные линии. Так, ключевая роль отца Эдмунда Эксли была распределена между несколькими другими персонажами. Исчез ряд других героев, в том числе — киномагнат Рэймонд Дитерлинг и его Фантазиленд (аллюзия на Диснейленд). Стремительный рост карьеры Эксли показан иначе, куда менее ярко. Все это и многое другое существенно «опреснило» сюжет. Однако я ни в коем случае не говорю, что фильм вышел провальным. Бесспорным его достоинством и доказательством режиссерской компетенции является т. н. «эффект присутствия», которого авторы добиваются без всяких популярных нынче трехмерных съемок. При просмотре прямо-таки погружаешься в действо и представляешь себя на улице залитого солнцем Лос-Анджелеса. Этому способствует и звук. Собственно, именно в этой категории фильму и следовало бы выдать Оскара.

Кастинг — следующее, что просто нельзя не упомянуть, говоря о ленте. Гай Пирс в роли Эда Эксли — стопроцентное попадание! Кого-то другого на его месте представить сложно. И неспроста именно «Секреты» дали толчок в его карьере. Кевин Спейси также весьма убедительно вжился в Джека Винсеннса. На их фоне несколько померк Рассел Кроу, играя Бада Уайта. При всем поем уважении к актеру, здесь изредка проскакивает фальш. Дэнни ДеВито — как нельзя удачный Сид Хадженс. Ким Бейсингер сыграла обязательную для фильма-нуар роковую женщину Линн Брэкен. И именно она и получила Оскар, что вызывает недоумение, ибо если вспомнить о Кристофе Вальце, дважды получившим Оскар в аналогичной номинации в фильмах Квентина Тарантино, то сравнение отнюдь не в ее пользу. Ибо Бейсингер слишком уж типична и ничего выдающегося лично мною в ее игре не замечено. Кого еще хочется отметить — так это капитана Дадли Смита в исполнении Джеймса Кромуэлла. Его Дадли — именно такой, каким и прописал его Эллрой.

Не будучи хорошей экранизацией романа Джеймса Эллроя, «Секреты Лос-Анджелеса» Кёртиса Хэнсона остается весьма неплохой самостоятельной картиной, определенно заслуживающей Вашего внимания. Похожим образом к картине относится и сам писатель, признавая, что «два автора взяли мое место действия, моих персонажей, большинство моих диалогов и создали свой Лос-Анджелес внутри моего Лос-Анджелеса». Ну а что касается хороших экранизаций, то «Квартет» Эллроя явно заслуживает формата сериала. С другой стороны, не будем забывать про заключительную часть «Квартета» — «Белый джаз». Написанная в экспериментальном стиле в виде «потока сознания», она сложна для восприятия ввиду такого своего стиля. И как знать, может в виде упомянутого сериала или же полнометражного фильма она обретет новую жизнь?

10 — 3 (эти три балла и красный цвет рецензии лишь за субъективную неудовлетворенность переносом сюжета книги) = 7

7 из 10

Лос-Анджелес — не такой великолепный и солнечный город, каким он может казаться.

Коррупция, убийства, проституция, торговля наркотиками — это секреты Лос-Анджелеса.

Полиция делает только видимость борьбы с этим коктейлем порочностей. Каждый из копов получает свои «чаевые» к зарплате. Беда для них лишь в том, все связаны друг с другом и разоблачение одного ведет к тому, что карточный домик легких денег рассыпается и блюститель порядка оказывается или за решеткой, что бывает крайне редко, или с пулей во лбу, что случается чаще.

Фильм располагает шикарной обоймой актеров, который благодаря Кертису Хэнсону, выстреливают и пробивают сознание зрителя, создавая многогранные и интересные образы.

Великому Расселу Кроу досталась роль полицейского Бада Вайта, к которому «лучше не подходить, когда у него кровь кипит». Ему тяжело контролировать свой гнев — он этакий полицейский вышибала, который готов молотить преступников круглый сутки. Но способный переживать, любить и не лишенный благородства — терпеть не может хамского отношения к женщине.

Переборчивому Кевину Спейси выпал образ фронтоватого полицейского Джека Винсенса, который любит купаться в лучах славы, источником этой славы является журналист Сид Хадженс в исполнении Де Вито, который подсовывает ему работенку за пару баксиков.

Гай Пирс (Эдмунд Эксли) — редкий случай человека, который строго следует правилам, уставам и всяческим канонам и по этому презираемый и ненавидимый своими коллегами. Идолом для него служит его отец и все его стремления направлены на то, чтобы быть лучше его.

Джеймс Кромуэлл (Дадли Смит) — про таких говорят «старый пес», начальник отдела, знающий всю подноготную города. Примерный гражданин и добрый босс такой ли он или это всего лищь маска, под которой сидит хитрая и злобная лиса? Фильм даст ответы на все ваши вопросы.

Воплощением женственности и сексуальности стала Ким Бейсингер. Но, к сожалению, не для меня. С уважением отношусь к этой актрисе и ее достижениям, но для меня все играемые ею роли жеманны и скованны, эта роль не стала исключением.

Один из лучших полицейских триллеров, с запутанным сюжетом, отличными актерами, который будет держать вас в напряжении до последней минуты.

Какой однако сюрприз. Весь этот фильм несмотря на его известность и неновизну, явился для меня сюрпризом.

Во-первых, приглянулся он мне давно, уже и не помню за что. Наверное увидел высокий рейтинг тут. То есть садясь, за просмотр я уже и не помнил ни жанра, ни синопсиса.

Во-вторых, режиссер и сценарий. Они оба тихонечко развивали тему. По началу я вообще не понимал о чем, а точнее для чего фильм. И мне признаться было скучно. Зато где-то с середины фильма, события стали развиваться понятнее (да я и запомнил большинство имен — а их тут много), а под конец такой финал — что прямо бух! Как будто из дробовика пальнули прямо у меня в комнате.

Кстати о сценарии и режиссере. Сценарий вроде слабоват для начала, но в итоге все так раскручивается, что понимаешь примерно так и надо было. Режиссеру вялое (в плане атмосферы) и непонятное начало не могу простить(за что я оценку общую и снижу), хотя со всем остальным он справился на ура.

А вот кто справился на ура совсем из технической группы — это оператор и декораторы. Именно благодаря этим людям, я побывал в Лос-Анджелесе времен Микки Коэна и больших перестрелок. Молодцы, ребята.

Ах, и да, актеры. И почему Гай Пирс не в первом ряду в титрах? По сути именно он главный герой. Интересный герой, неоднозначный, хорошо сыгранный. Хорош и Рассел Кроу — их дуэт это огонь и лед в классическом виде. Ким Бейсингер красива (в криминальном фильме должна быть такая красавица), хоть и на роль по-моему не очень подходит. Ах, да, кто же на первом месте в титрах? А это Кевин Спейси. И он тут чертовски хорош! Хоть и не главный герой, но больше всего мне понравившийся. Так что, всё правильно сделали, поставив его превым.

Ну и немного о жанре. Самый лучший, как-то даже честный фильм о нечестных копах из мною виденных. Здесь хорошо раскрыты и плохие (ну не прямо как в «тренировочном дне» конечно), и хорошие полицейские. Именно поэтому он так и хорош наверное.

8 из 10

- А ты почему захотел стать копом?
- Я не помню.

Качественно сделанный полицейский триллер, хрестоматийно иллюстрирующий древний анекдот: «Зачем вы идете в полицию? — Ну как же: коррупция, разгул преступности, наркотики! — И вы хотите со всем этим бороться? — Ну что вы право! Я хочу все это возглавить.»

Хотя отдельные сюжетные повороты остаются для зрителя неожиданными, в целом кино движется в предсказуемом направлении. Сразу понятно, что, как и в любом фильме про копов, в полицейском управлении Лос-Анджелеса таится червоточина, и интрига лишь в том, в чем и в ком именно она заключается.

Порадовало, что в фильме нет черно-белых характеров, выписанных только одной краской — герои многогранны и интересны. Отрадно также наблюдать эволюцию персонажей в ходе картины; точнее говоря, как и в жизни, основные характеры фильма раскрываются постепенно, и самая выпуклая черта характера впоследствии оказывается отнюдь не доминирующей.

Как ни крути, а нужна большая смелость для того, чтобы решиться экранизовать объемный роман Джеймса Эллроя, полный разных сюжетных линий, постепенно сливающихся в один поток; роман, из которого не выкинешь ни одной страницы, ибо ничего лишнего или «лирического» в нем попросту нет. Ну а решиться на экранизацию и ограничить себя двумя с небольшим часами — и вовсе безрассудство. «Секреты Лос-Анджелеса» идеально смотрелись бы в формате мини-сериала из трех-четырех серий, и зная это, даже немного страшновато садиться за просмотр версии Хэнсона — не испортили ли сценаристы хороший роман?

Памятуя об «Оскаре» за лучший адаптированный сценарий, немного расслабляешься и думаешь: если и испортили, то незначительно. Ниже я подробно поведаю о том, почему статуэтка является заслуженной, и надеюсь, читателя не огорчит моё словесное недержание на эту тему: ведь главное украшение данного фильма — сюжет. А пока скажу еще одно: режиссер был не просто человеком со стороны, но большим ценителем творчества Эллроя, а сценарист так и вовсе оказался его фанатом. Оба работали в тесном тандеме целых два года, постоянно советуясь с писателем.

Поначалу то, что происходит на экране, почти полностью соответствует книге, но минута за минутой глаз начинает подмечать расхождения. Отец Эда Эксли — не преуспевающий бизнесмен, сотрудничающий с киномагнатом, строящим парк развлечений, о нет. Он труп, причем уже давно остывший в могиле, подстреленный непойманным преступником и оставивший в сыне жажду мести и стремление стать полицейским. То есть нет ни Эксли-старшего, ни Дитерлинга — читавшие роман, несомненно, могут оценить масштаб трагедии. Далее, в «Ночной сове» убивают не кого-нибудь, а Дика Стенсленда, и это ударяет уже не только по сюжету, но и по персонажу Бада Уайта. Микки Коэн присутствует лишь как декорация, а его подельниками и вовсе пожертвовали. Линия Инес Сото сильно урезана. И так далее, и тому подобное.

Если кому-то на этот момент прегрешения авторов фильма кажутся невыносимыми, перейдем к оправдательной части. Цитируя Хелгеленда, избранная ими концепция заключалась в следующем: «…to remove every scene from the book that didn`t have the three main cops in it, and then to work from those scenes out». То есть в центре повествования решили оставить трех детективов: Бада Уайта, Джека Винсенса и Эда Эксли. Все сюжетные линии, которые не были связаны с ними или вели к слишком большому числу дополнительных персонажей, срезали целиком или подправили в соответствии с намеченным планом. В конечном счете то, что сделали Хелгеленд и Хэнсон, подобно пошиву свадебного платья из оболочки парашюта. Несмотря на многочисленные жертвы, они проделали отличную работу и сделали фильм, который, в первую очередь, понравится рядовому зрителю, а не ярому фанату Эллроя. И кто скажет, что они не были правы хотя бы чисто экономически?

Хотя роман был написан в 1990-м году, в качестве стилистики, задающей тон повествованию, был взят нуар, ненадолго обретший вторую жизнь с приставкой нео-. Но к этому без претензий: читая роман, представляешь себе именно нуаровую обстановку и, соответственно, типичных персонажей. В качестве femme fatale выступила Линн Брэкен, а вот женами окружного прокурора и Джека Винсенса пришлось пожертвовать.

Теперь не грех перейти и к актерам. Троица Бад-Джек-Эд была воплощена, соответственно, Расселом Кроу, Кевином Спейси и Гаем Пирсом. Если первые двое откровенно чересчур хороши собой для своих ролей, то с Пирсом попали в точку: мягкая внешность, за которой кроется стальная воля. Но в плане эмоциональности и других актерских качеств все трое на высоте. Ким Бейсингер, получившая в итоге «Оскара», не похожа на Веронику Лейк, но красива, грациозна и до безумия напоминает старых богинь нуара. Еще один огромный плюс — очаровательный Дэнни ДеВито в роли везде сующего свой нос редактора скандальной газетенки.

Думаю, что простым любителям криминальных драм и детективов «Секреты Лос-Анджелеса» понравятся без всяких предисловий. А пристрастным ценителям творчества мистера Эллроя всё-таки стоит предварительно проникнуться концепцией Хелгеленда и Хэнсона, и если она сразу придется не по нутру — не терзать себя понапрасну.

P.S. В одном сценаристы всё-таки переплюнули писателя: шутка про проститутку, похожую на Лану Тёрнер, до сих пор вызывает на моем лице улыбку.

Что я могу сказать о фильме «Секреты ЛОС-АНДЖЕЛЕСА»!? Как я вышел на данный фильм, совершенно случайно наткнулся на кинопоиске, он сразу привлек мое внимание. Во-первых, актерский состав, такие голливудские «зубры» как Кевин Спейси, Рассел Кроу, Гай Пирс, Ким Бэйсингер, Джеймс Кромвелл и др., во-вторых, 2 премии Оскар: за лучшую женскую роль второго плана и лучший адаптированный сценарий, в-третьих, сам жанр детектива, помноженный на атмосферу 50х годов. Думается, такое сочетание мало кого оставит равнодушными.

Так вот, впечатления от «секретов» остались самые что ни на есть положительные, а когда узнал, что этот фильм еще и экранизация популярного романа Джеймса Эллроя, решил и книгу прочесть, чтобы образ, так сказать, сложился полностью. Теперь я понимаю, почему фильму присудили оскара за лучший адаптированный сценарий, адаптировали на «ура», конечно, не хочу придираться, но в фильме, на мой взгляд, нет и половины всего того, что есть в книге Эллроя. С другой стороны, если снимать все, что называется, четко по книге, то это получился бы полноценный сериал, одним словом, перетасовки некоторых персонажей и упрощение сюжетной линии понятны и в общем-то логичны.

Что я могу сказать по поводу актерской игры, пожалуй, Кроу и Пирс наиболее точно смогли отразить образ персонажей, созданных писателем, попали в десятку, особенно это касается Кроу ну и его Вендела — Бада Уайта. А вот к Спейси есть претензии, поскольку он показал только часть личности Джека Винсенса, любителя света софитов и красивой жизни, в книге он в какой-то момент предстал еще и алкоголиком, наркоманом и давно скомпрометировавшим себя копом, одним словом мусорщиком-Джеком, как его называли коллеги. Думаю, такой Винсенс в исполнении Спейси объясним адаптацией книги под фильм и режиссерской задумкой, скорее всего. Что касается второй оскаровской номинации, которая досталась Бейсингер, есть разные мнения, в частности, что-то вроде «на безрыбье и рак — рыба», в том смысле, что не было в том году особых претенденток. Не знаю, по-моему, отыграла достойно, за то сравнительно небольшое время, что ей было отведено в картине, по-моему, в полной мере смогла раскрыть образ Линн Брэкен.

Отдельно хотелось бы удостоить оваций Денни Де Вито, вот с ним то режиссер мягко говоря не прогадал, своей внешностью и игрой Де Вито смог передать самую суть любителя жаренного-шантажиста-желтого репортеришки Сида Хадженса, в самую точку!

В общем, что я могу сказать — достойный фильм, который по праву входит в топ, как экранизация вполне, но с огрехами.

P.S. Рекомендую почитать несколько романов, принесших известность Джеймсу Эллрою, они получили общее название «Лос-Анджелесский квартет», мне очень понравилась «Черная орхидея», экранизацию правда не смотрел, но судя по оценкам она не очень, но опять же надо самому увидеть, а вот книга очень даже…

8 из 10

Томные кадры лениво сменяют друг друга под загадочно-чарующую мелодию. Город полный тайн еще давным-давно успел провонять криминалом, а теперь и вовсе увяз в черной жиже преступных сговоров и предательств. На этот раз нам предстоит лицезреть будни полицаев, которые, уж поверьте, полны грязи и мало чем лучше жизни рядового преступника. И хоть коррупция процветает, в том числе и в охранных органах, находятся еще люди способные оборвать хотя бы одну нить разросшейся «бессмертной» паутины.

История как густой и тягучий дым из трубки, с терпким ароматом вечно что-то скрывающей ночи. Бойни, наркотики, садизм, продажность всего и вся — «город ангелов» — довольно ироничное название для такого места. Но, тем не менее, пред нами другая сторона Лос-Анджелеса — рая для отъявленного грешника, и показана она в самых «ярких» тонах.

Захватывающий своим повествованием сюжет моментально переносит нас в прошлое, в чем ему помогает шикарный декор, буквально живущий на экране Спэйси, изначально необычно смотрящийся в этом образе Кроу, роковая Бейсингер, принципиальный Пирс, знающий ко всем подход Кромуэлл, лицемерный журналюга в лице Дэнни ДеВито. Громкие и вполне оправданные имена так и влекут к себе, обещая высококлассное демонстрирование актерского мастерства, от которого еще надолго останется своеобразное послевкусие.

Это достойный фильм своего жанра, сделанный по всем канонам детектива-нуар с крепким и приятным глазу актерским составом. И хоть последние минуты после кульминации были немного «не из той оперы», все положительные черты с лихвой окупают это кино. Тот самый редкий случай, когда детектив можно с удовольствием пересматривать не раз. «Секреты…», как благоухающие духи, аромат от которых остается надолго; как крепкий напиток, имеющий приятное и с тем же необычное послевкусие; как одурманивающая сигара, дым от которой подолгу висит в воздухе…

Ах да, катастрофически не хватало фетровых шляп.

Есть фильмы женские, мужские, унисекс (те, которые с одинаковым интересом смотрят и женщины, и мужчины). Все, что становится классикой, безусловно, унисекс. Есть очень малая толика мужских фильмов, являющихся классикой. «Секреты Лос-Анджелеса» из их числа. И уже один этот факт делает его особенным.

Я бы определила жанр этого кино как захватывающий детектив про криминальный Лос-Анджелес. До просмотра этого фильма мафиозно-полицейская тематика была мне совершенно чужда, Ким Бейсингер как актриса особого восторга не вызывала, Расселу Кроу воспринимался как гора мускулов из добротного костюмного исторического боевика (не шедевр, но с пивом потянет). Фильм «Игры разума» этого отношения не изменил.

Почему посмотрела: стало интересно, за что столько номинаций. Ну и Кевин Спейс, разумеется, вдохновил. Этот фильм перевернул мое отношение к Расселу Кроу как актеру и к фильмам про полицейских в целом. Говорю фильму однозначное ДА!

Что касается сюжета: слишком сложно для Голливуда — из моих уст это, безусловно, комплимент. Хоть фильм и снят в фильме нуар, но на характеры героев это обстоятельство отпечатка, слава Богу, не наложило. Сначала кажется, что положительных персонажей в фильме просто нет — одни плохие парни: неуравновешенные и мстительные карьеристы-полицейские, скользкие гангстеры, проститутки. Миром правят алчность, подлость, лицемерие и игра на человеческих пороках. И на протяжении более чем двух третей фильма интрига сохраняется. Ты уже, вроде, определился с симпатиями, но червь сомнения еще точит. Потом клубок начинает стремительно разматываться. Начинаешь понимать, ху из ху. Этот фильм — как красивая шахматная партия. По духу очень напоминает «Обычные подозреваемые». Присутствие Кевина Спейси это сходство усугубляет. Жестко, ярко, стильно, неожиданно, захватывающе!

Всем мужским персонажам фильма — респект. Бейсингер в данной картине, с моей точки зрения, — просто красивое бесстрастное лицо. В этом плане с ролью она вполне справилась — вспомните кинодив того времени и их манеру вести себя на экране.

Удачная стилизация под пятидесятые: костюмы, прически, грим, атмосфера.

Спасибо, что разбудили во мне желание прочитать книгу — редко какое кино этому способствует.

10 из 10