Рецензии

Как известно, представление о произведении неразрывно связано с тем, кто вбирает это произведение. Также подобное распространяется и на людей, в основном тех, кто прочно залег в глубинах истории, и чтобы добраться до самой личности нужно не только разворотить горы пыли и скуки, но и добавить своей недюжинной фантазии, что опять же есть доказательство сугубо единоличного представления о предмете, неизменно пересекающегося в прагматических точках дат, событий и происшествий. Вот и выходит, что Том Тыквер видит в Жане-Батисте мелодраматическую жертву, Кубрик вычеркивает из сценария известие о спасении Берджесса, Форман напрочь забывает об индейце, а Стивен Фрирз творит из маркизы де Мертей трагического гения справедливости. На последнем и остановимся. Позвольте мне, вобравшей в себя фильм «Опасные связи», представить свою картину видения посредством все той же фантазии.

Немного за полночь. Где-то на бескрайних радиоволнах мягкий вкрадчивый голос ведущего, шурша по раковине звуковыми наплывами, приветствует одиноких полуночников.

- Доброй ночи всем, кто набрел на нашу волну случайно и тем, кто искал нас, заведомо зная, какой нектар прольется на него сегодня, все потому, что у нас в гостях, в нашей скромной передаче по заявкам ваших фантазий, три цветка из тревожного сада Льюиса Кэрролла, три потрясающие актрисы. Пусть их образы останутся при них. Ночь способна и на большее. Вот, например, влетает в мою студию через дверь и окна целая колода карт.

И под естественную дрожь ветра вырезает ребрами радужные торнадо в воздухе. Опасно тянуть руки, желая отмахнуться от них как от ночного кошмара. Лучше немного подождать. Наши гостьи сами проступят, словно яркие пятна на фоне этой небольшой вихрастой галлюцинации.

Гипербола взгромоздилась на верхушку и, сложа ручки, все еще ууфф-отдыхиваясь, приготовилась слушать.

Первой за мой стол, отделяясь от взвинченной массы, присаживается удивленная не меньше моего девчушка Ума Турман с глазами чуть на выкате. Вы мой валет червовый, томящийся по сладострастным ласкам, что скрываются в ваших тонких усиках. Ах, у вас их нет? Да что вы! Вы просто их не видите. Благородный Вальмон вам все откроет и многое дорисует. Расскажите нам немножко о себе.

- Бог мой, да что тут рассказывать. Меня зовут Сесиль. Жизни я не знаю, потому что воспитывали меня монахини. Соглашусь на любое ваше предложение. Сердечко мое трепещет с той же силой возбужденной полуобморочной, с какой зудит венерин холмик. Стыдно меня упрекать в отсутствии девичьей скромности и целомудрия. Я не одна такая. Вот мама моя тоже молодость бурно отмечала. И что? Гордится мной как мешком золота. Вальмон прекрасный учитель, но и только. Люблю я Дансени.

- Прекрасно, бутон мой розовый! Целую вашу ручку, можно, лобик? Отлично. А мы продолжим. Чуть в сторону Сесиль, дайте мне поглядеть на моего бубнового короля — ледяную красавицу с сокрытым пламенем, Мишель Пфайффер. У меня нет слов мадам. Прошу вас.

- У моей героини есть бзик, завихрень, уверенность в том, что одним своим присутствием она способна перекладывать чужие палочки совести с минуса на плюс. Она не ангел, она такая же жертва собственного тщеславия. Госпожа де Турвель рисковала пропахнуть благородной в светских кругах набожностью, но угодила в ловушку любви. Любит она искренне, отдаваясь без остатка, с безыскусной верностью. Этим и поражает Вальмона. Пленяет и влюбляет в себя. Сердце ее не выдержит измены. Она трофей. Ради другого трофея. Сил не хватило. Не в чем ей больше искать силы. Когда туман развеется, будет слишком поздно. Люди…

- Вы красавица, на которую я бесконечно любуюсь. Ах, я это уже говорил. Волнуюсь. Прощайте.

А теперь мои дорогие радиослушатели пришло время встретиться с великой и неподражаемой актрисой, перед которой мое уважение к ней склоняется ниже некуда. От вас так и веет магнетическими чарами. Все! Я сражен. Вы мой туз пик! Приоткройте нам завесу колдовства, с помощью которой вы через вашу героиню спеленали весь фильм, а после вырвались трагическим торжеством бабочки из глухого кокона в самом конце…

- Столько эпитетов, от них голова кругом пойдет, не так ли? Все, что я могу, это лишь направить зрителя еще по одному пути. Насколько он будет верным, решает сам зритель. Точек соприкосновения множество, но каждый раз это новый конец. Актер дает то бесценно немногое, что после расширяется в воображении зрителя до тех размеров, на какие способно то самое его воображение. В этом вся загвоздка. Зритель — это тоже работа. Пусть прозвучит благородней — труд. В первую очередь он трудится для самого себя, и уж потом этим трудом отвечает на наши общие колоссальные затраты и усилия. Маркиза де Мертей воплощение того общества, в котором она вертится. Ее изгнание — это лишь доказательство того, что общество все также мнит о себе, бог знает что, но отражения себя в маркизе не видит. В этом вся дилемма. Если не видит, значит не готово меняться и честно отвоевывать свое право на счастье. Может это все и не так, это только…

На этом передача обрывается.

Вообще, я не испытываю особой слабости к костюмным мелодрамам. «Опасные связи», к сожалению (или к счастью), невозможно отделить от накрахмаленных воротничков, париков и кринолинов. Только при таких условиях история разворачивается в нужном ритме и заставляет поёжиться от внутреннего холода. Только бледные припудренные губы можно так скривить. Только в затянутом насмерть корсете можно упасть на кровать в истерике. Только в атмосфере 18 века интриги, сплетённые главными героями, кажутся развратом и преступлением против самого Господа Бога.

Перенесите действие в 21 век — получится анимэ с двумя злыми купидонами. Кого сейчас удивишь тем, что девушка давно не девушка в свои восемнадцать? (Вот старая дева-то!) В наше время сюжет «Опасных связей» вообще вряд ли возможен — секс покупается и продаётся по цене чебуреков. У мужчин пропала необходимость становиться ловеласами.

**В сторону: «Жестокие игры» смотрела и благополучно забыла об их существовании. **

У данного фильма два больших преимущества, которые всё-таки заставили меня до финальных титров пялиться на мужиков в париках: отличный сценарий и отличные актёрские работы. Хорошо проработанный сценарий всегда радует, но особенно важен он в подобных картинах, где весь «экшен» строится на диалогах. Словами здесь убивают, соблазняют, любят и спасают. Реплики эффектные, хлёсткие, выверенные. Красивые и громкие, как у Шекспира. Кульминационная сцена расставания Вальмона и дэТурвель вообще звучит как стихотворение с рефреном — «beyond my control».

Стихотворения эти блистательно воплощают в жизнь приглашённые актёры. Я, наверное, впервые по-настоящему открыла для себя Малковича — это потрясающе пластичное лицо, способное на любые метаморфозы. Раньше его как-то не замечала — именно потому, что актёр не имеет амплуа. Но в данном случае столь яркий образ невозможно было не заметить. По-моему, Оскар нужно было дать и ему. От его дуэта с Гленн Клоуз искрит в глазах, таких подлецов и циников во всей истории кино наберётся, пожалуй, с десяток.

Итого: очень и очень достойное кино, а для любителей костюмных мелодрам — так вообще опасная вещь.

8 из 10

Решил посмотреть этот фильм, так как совершенно случайно посмотрел «Вальмон» Милоша Формана и был сражен красотой этого фильма. Так уж устроен человеческий мозг, что он непроизвольно сравнивает аналогичные вещи: одну экранизацию с другой, фильм с первоисточником. Просматривая «Опасные связи», Я никак не мог отделаться от сопоставлений между этими фильмами: после «Вальмона» мне всё казалось не так: герои выглядели неяркими, отношения — пресными, ход событий — скучным. Однако Я отдавал себе отчет, что это всего лишь ломка стереотипов, которые сформировались у меня при просмотре фильма Формана, так же как и у поклонников данной экранизации существует предвзятое отношение к альтернативной версии. Мне хотелось быть объективным в этом вопросе, поэтому в момент просмотра постарался отключиться от сравнений до конца ленты.

Проблема в том, что обе версии хороши, просто они совершенно разные, неудивительно, что у той, и у другой есть свои почитатели. Обе картины отражают два разных взгляда на эпоху.

В первую очередь, картина «Опасные связи» несет иную эмоциональную окраску: здесь мы наблюдаем эмоциональную холодность и размеренность повествования в отличие от живого и динамичного «Вальмона». Даже цветовая гамма различная: в «Опасных связях» преобладают приглушенные тона, в фильме Формана очень ярки краски декораций и костюмов, большая часть действия происходит на открытом воздухе.

Разные режиссеры по-разному расставляют акценты: «Опасные связи» — это первую очередь фильм о маркизе де Мертей, именно она плетет ту паутину, в которую угодили герои фильма. Фильм Формана называется «Вальмон», тем самым он показывает, что его главный герой — виконт. В «Опасных связях» мадам и виконт выглядят как единая «банда» — союз двух негодяев, который рушится лишь в конце. Их общение — это поединок двух сильных умов. У Формана виконт личность абсолютно самостоятельная, мадам лишь привлекает Вальмона для решения своих задач.

Светское общество Формана — это гедонисты и сластолюбцы. У Стивене Фрирза сама интрига, её планирование и исполнение гораздо важнее, полученное в результате удовольствие.

Вальмон, созданный Джоном Малковичем — это человек, побеждающий женщин силой своего ума и словесной эквилибристики. Герой Колина Фёрта никакой не злодей, он просто бабник, которому нравятся плотские утехи. Вальмон в «Опасных связях» надеется только на свое красноречие, пытаясь растопить лед в сердце госпожи де Турвель. «Его альтернативная версия» более разнообразна в подходах: то он делает вид, что тонет, желая увидеть в женских глазах боль и жалость; то играет в романтику, и откуда ни возьмись вдруг появляется оркестр в парке, и гончие псы приносят мадам лук для стрельбы в своих зубах; то берет откровенной наглостью, задавая за обедом вопрос, с кем из присутствующих Вы хотели бы провести ночь.

Образы маркизы де Мертей тоже сильно разнятся: Клоуз играет холодный бездушный персонаж с маскообразным лицом. Её мадам — этом некий прото-феминистический образ: оправдывая свое поведение, она обличает мужчин, ведь ей пришлось обманывать и притворяться в мире, где правит сильный пол. Её идеи дальше развивает тетка Вальмона, которая утверждает, что мужчины привыкли брать, а женщины — отдавать.

Именно мужчинам мстит мадам, в исполнении Глен Клоуз, за их доминирующее положение в обществе и виконт — Малкович выглядит её жертвой, раскаявшийся в финале в своих грехах. В «Вальмоне» все проще и правдоподобнее — виконт так остается неисправимым ловеласом.

Пожалуй, единственным минусом данной экранизации являются образы героев Малковича и Клоуз из других фильмов: за ними так закрепилась слава отъявленных негодяев, и поэтому их персонажи воспринимаются с начала фильма однозначно. Образы Беннинг и Колина Фёрта из «Вальмона» выглядят более «объемно», т. к. их внешний вид и поступки вступают в некое противоречие.

Безусловно, данная картина больше соответствует духу романа, вопрос лишь в том в том какой фильм больше отражает реальную правду о тех временах. Могла ли книга Шодерло де Лакло, написанная в 18-ом столетии, передать истинное положение дел в вопросе сексуальной распущенности высшей знати. Думаю, что Форман добавил от себя лишь немого чувственности, эротики, того не было, да и не могло быть в первоисточнике. Зато фильм Стивена Фрирза дает полное представление о коварстве и цинизме светского общества 18-го века, о виртуозном искусстве плетения интриг.

Подытоживая: обе версии «Опасных связей» очень хороши, они точно передают дух времени, только с разных сторон. Лично мне эмоционально ближе фильм Формана «Вальмон». В любом случае смотреть необходимо обе картины — каждый решит для себя сам, какая из них лучше.

9 из 10

Я не могу дать фильму «Опасные связи» однозначно положительную оценку. Декорации, блестящий актёрский состав, желание следовать книге в главных сюжетных линиях — это бесспорно на высоте!

Однако, на мой взгляд, фильм немного «кусочный». Я читала книгу, поэтому легко понимала происходящее на экране, но вот если бы я с книгой не была знакома… Остаётся впечатление недоговорённости и едва уловимой неточности.

Конечно, я даже не буду пытаться сравнивать этот фильм с другими экранизациями. Он — наиболее близок к оригиналу, по этому критерию у него высший балл. Но вот какие-то отдельные моменты не дают мне право назвать его идеальным. Например, Гленн Клоуз. Приношу свои извинения её поклонникам, но в этой роли она негармонична. Несомненно, она — великолепная актриса, талантливая и очень сильная, но маркизу де Мертей я в ней не вижу. В этом фильме она выглядит как мать Вальмона!

Леди де Турвель в исполнении Мишель Пфайффер мне показалась немного суховатой. Такую роль нельзя сыграть только глазами, которые у Мишель чрезвычайно красивы. Чего-то не хватило её образу добродетели… И, кстати, ни одного упоминания о наличии мужа, которому она хранит верность!

К сожалению, не прописана роль Дансени, который, к слову, мне очень понравился! Киану Ривз меня действительно приятно удивил — в книге я представляла его героя таким же. Но так как в фильме нет внятной линии Дансени — Сесиль Воланж, то такие кадры, как например, суета с передачей ключа от Сесиль Вальмону вызвала у меня недоумение.

Вальмон… Безупречен! Джон Малкович блестяще исполнил свою роль. Внешне обладая довольно не идеальной внешностью, он соблазнил игрой. Наблюдая за ним, действительно понимаешь, почему женщины теряли голову и отдавались душой и телом.

В итоге, хочется ещё раз отметить: да, этот фильм — наиболее близкая к оригиналу экранизация. Однако, недочёты в нём всё-таки есть. Возможно, кстати, это вовсе не вина режиссёра. Просто произведение очень насыщенное, поэтому корректно экранизировать его чрезвычайно трудно.

8 из 10

(за потрясающую игру Джона Малковича, юную, но очевидно талантливую, Уму Турман, декорации и постановку. И ещё за то, что режиссёр хотел показать именно авторскую версию, а не своё собственное видение.)

Перед просмотром этого фильма надо ясно ощущать, что ты смотришь. Даже после неоднократных просмотров других версий данного произведения, среди которых были как удачные, так и наоборот ужасные, я и то до конца не понимаю смысла всего. Точнее понятно, в чём главный замысел, да и идея довольно ясна, но зачем? Зачем весь этот сумбур переносить на экран? Как то даже немного в голове не укладывается. Фильм, можно сказать, даже какой то, если уж не детский, то не взрослый точно. Уж очень слащава идея самого фильма. Да и с другой стороны можно задаться вопросом: «о чём фильм?». И тут тоже ответ сразу не прейдет в голову. Об играх «сливок общества» тех времён? А может быть об ужасной натуре человеческой души «сливок общества» тех времён?.. В общем, к чему я всё это говорю. Да к тому, что фильм очень многогранен, и это замечательно…

Франция XVIII столетия. Виконт Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесиль Воланж, юную невесту Жеркура. Вместо этого Вальмон увлекается госпожой де Турвель, совершенно забыв про договор, и маркизе приходится искать обходные пути. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля, задумываясь о той цене, которую придется заплатить всем участникам случившейся интриги.

Ну, вот как-то так. И самое интересное, что после просмотра можно и вправду сказать, что фильм не о чём. Но всё же почему он так нравится всем зрителям? Да потому что он правдивый. Шодерло де Лакло, когда писал свой роман, уверен, и в мыслях не держал сделать какую-то «фантастическую повесть». Ведь он сам жил среди общества тогдашнего времени, и я уверен, что он знал как люди в отсутствии телевизоров, компьютеров и всего прочего, себя развлекали.

Рассуждать на тему смысла этого фильма можно очень долго, так как я уже говорил, что он многогранен. Можно не понять всех мотивов главных героев, но зато явно, что они все корыстны, и даже тот же Вальмон, который в конце фильма всё таки раскаялся, всё равно остаётся той гнилой душой, как та же «сливки высшего общества» из романа Гоголя «Мёртвые души», которые были и вправду мёртвые, но тем не менее жили на нашей земле…

В актёрском составе можно увидеть массу известных личностей. Гленн Клоуз, Джон Малкович, Мишель Пфайффер, Свузи Кёрц, Киану Ривз, Ума Турман… Это только самые известные. Ну, обо всех по порядку. Самый примечательный образ здесь у Гленн Клоуз. Хоть она сценрно и является главной героиней фильма, но формально появляется в кадре не так часто. Но зато каждое появление настолько эффектно, выразительно и запоминается очень надолго. Я вообще не люблю Джона Малковича, как актёра. Уж больно у него все образы какие-то угрюмые получаются. Так же и в этом фильме. С самых первых кадров видно, какой типаж будет представлять этот человек, с хмурым взглядом, злой улыбкой… Что-то он не очень походит на героя-любовника… Мишель Пфайффер довольно таки известная актриса на сегодняшний день, сыграла здесь объект спора Вальмонта и маркизы де Мертей. Сыграла очень удачно. Ну и моя любимая, ещё молодая, актриса Ума Турман и Киану Ривз. У них были совсем небольшие роли, но очень важные для понимания фильма. Оба сыграли весьма удачно.

Резюмируя фильм, скажу, что это лучшая экранизация романа Шодерло де Лакло, из тех, что я видел. Сам роман, к сожалению, не читал, но при первой же возможности собираюсь обязательно это сделать. А этот фильм мне понравился, но всё-таки считаю, что события, происходящие здесь, несколько преувеличены.

Я предчувствовала, что этот фильм придется мне по душе, но я не могла и представить, что он вызовет у меня такой восторг. В «Опасных связях» прекрасно все: драматичный сюжет, интересный и интригующий от начала до конца фильма, отличные диалоги, лишенные примитивизма и пошлости, великолепная игра актеров, красивые костюмы и декорации, прекрасная музыка, достаточно легкая и не морализующая манера изложения.

Сюжет фильма построен на отношениях двух крайне неординарных личностей: властной, стервозной, самоуверенной и целеустремленной маркизы де Мертей и коварного соблазнителя виконта де Вальмона. Почему-то фильм Милоша Формана «Вальмон», хоть и снят все по тому же роману Шодерло де Лакло «Опасные связи», показался мне каким-то плоским по сравнению с фильмом Стивена Фрирза «Опасные связи». В последнем с разных граней показаны весьма неоднозначные характеры виконта и маркизы, отношения между персонажами куда более сложные, и сюжетных линий больше, к тому же они более интересно оформлены. Например, в варианте Формана соблазнение Сесиль выглядело, как минимум, странно, потому что, во-первых, ее роль исполняла очень инфантильная барышня, и во-вторых, Вальмон вроде относился к ней как к ребенку… В фильме Фрирза эта линия была вписана куда более органично, и все мотивации персонажей были ясны. Также в «Опасных связях» полноценно развиты отношения между Вальмоном и мадам де Турвель: великолепно изображен процесс увлечения мадам Вальмоном, смены приоритетов, перемена мировоззрения, измены прежним идеалам… Хоть частично сюжет и был мне известен, фильм все равно держал в напряжении до самого конца.

Во многих фильмах, даже при наличии хорошего сюжета, хромают диалоги. «Опасные связи» стали приятным исключением: у всех персонажей очень красивая речь. полная витиеватых выражений и пышных оборотов речи, что выглядит очень уместно в антураже восемнадцатого века. Несмотря на то, что события фильма разворачиваются вокруг любовных похождений Вальмона и Мертей, в фильме нет ни грамма пошлости, но и нет излишнего пуританства. Стоит отметить, что пафосная манера речи совершенно не кажется нелепой или утомляющей, а также диалоги не выглядят натянутыми или бессмысленными.

Игра актеров — одна из сильнейших сторон фильма. Гленн Клоуз сыграла маркизу де Мертей на грани гениальности: глядя на нее, сразу понимаешь, что эта женщина всегда сможет достигнуть того, что пожелает, подчинить своей воле любого, кого захочет, и не задумываясь, разрушить все преграды на пути к достижению цели. На ее лице постоянно маска холодности и цинизма, речь ее почти всегда полна сарказма, а иногда она надевает личину доброй наставницы или участливой подруги. Но взгляд, как правило, выражает ее истинные чувства: и насмешку при беседах мадам де Воланж, и искреннюю заинтересованность в разговорах с Сесиль, и страсть при встречах с Вальмоном… Лучше Гленн Клоуз эту роль никто сыграть не смог бы. Смотря «Вальмона» я непроизвольно сравнивала ее с Аннет Бенинг, и не могла не поразиться, насколько той длеко до Гленн Клоуз. Джон Малкович, на мой взгляд, идеальный Вальмон. Не раз я слышала, что Колин Ферт сыграл Вальмона намного лучше, потому что Малкович, видите ли, недостаточно красив для этой роли. Я считаю, что все это глупости, ведь необязательно быть красавцем, чтобы соблазнять женщин. А в фильме Вальмон явно берет не внешностью, а абсолютной уверенностью в себе и своим обаянием. Для него главное — это сам процесс соблазнения женщины, ему было приятно, когда та предавала свои идеалы ради него, а потом бросать ее, потому что она становится ему неинтересна. Малкович сыграл великолепно — так, что сразу стало понятно, почему ни одна женщина (ну, кроме одной) не могла ему отказать. Также хороша была Мишель Пфайффер в роли женщины с твердыми моральными устоями, но все равно не способной противостоять соблазну. Очаровательна молоденькая Ума Турман, играющая молодую и неопытную Сесиль де Воланж, случайно попавшей в интриги маркизы и виконта.

Замечательно, что в фильме есть мораль, но нет морализаторства. Опять же есть определенная неоконченность, предоставляющая зрителю некоторую свободу для фантазии. В фильме присутствует и доля юмора, а точнее сказать — иронии: чего стоят одни только беседы персонажей Малковича и Клоуз. В общем, фильм шикарен и желателен для просмотра абсолютно всем, кроме, пожалуй, ярых ненавистников исторических фильмов. Лично я, как почитательница такого жанра, была восхищена этим фильмом и, конечно же. режиссурой, игрой актеров, сценарием и т. д.

10 из 10

Что произойдет, если бывшие любовники станут врагами? Да ничего особенного. А что если это женщина, испытывающая удовольствие от игры с чужими судьбами и коварный искуситель, потерявший счет победам над слабым полом? Итог и ход борьбы двух Макиавелли можно наблюдать в экранизации знаменитого романа Шодерло де Лакло «Опасные связи».

Блестящий актерский состав делает честь этому фильму. Здесь можно наблюдать игру молодых Киану Ривза и Умы Турман, которые смотрятся не более как дополнением Гленн Клоуз (маркиза де Мертей) и Джона Малковича (виконт де Вальмон). Игра последних впечатляет.

Гленн Клоуз, вопреки далеко не идеальной внешности, смогла воплотить на экране сильную, привлекательную и харизматичную натуру. Ее маркиза де Мертей не вызывает негатива, несмотря на то, что роль у нее отрицательная. Напротив, в душе невольно вспыхивает уважение к женщине которая из-за кулис, не «пачкая руки», управляет остальными героями. Актерский талант позволяет Гленн Клоуз с коварным блеском в глазах претворять в жизнь коварные планы, а потом с чистым и невинным выражением лица сочувствовать своим жертвам.

Джон Малкович ни на минуту не дает забыть, что его герой — обаятельный, тщеславный, уверенный в себе человек. Мастерски соблазняя мадам де Турвель (Мишель Пфайфер), глаза и весь облик которой поражают своей чистотой, он лишний раз доказывает — не перевелись еще мужчины против которых не может устоять ни одна женщина.

Еще один плюс фильма — декорации и костюмы, которые переносят в эпоху прошлого и многократно усиливают приятное впечатление от просмотра фильма. А посмотреть стоит каждому, что бы понять, что женщины могут быть жестоки, а мужчины коварны, что настоящей любви не по пути с тщеславием и что в конце концов та самая любовь может изменить даже таких как виконт де Вальмон.

10 из 10

Я не буду начинать свой отзыв с банальных слов: «Это лучшая экранизация романа и один из моих любимых фильмов» Пусть зритель решает для себя. Для меня же, он, бесспорно является классикой. Лишь хочу сказать, что фильм этот не развлекательного характера, он нацелен на осмысление всей глубины повествования. Это жестокая драма о коварстве, подлости, нравственном падении, смерти духовного начала в человеке.
Куртуазный XVIII век. В центре событий два блестящих аристократа, плетущих интриги, словно пауки сети, заманивающие в них своих невинных жертв.

О характерах:

Маркиза де Мертей (Гленн Клоуз) — властная женщина, не привыкшая к подчинению и безволию. Мужчины — пешки в ее руках. С детства она осознавала, что ее удел — молчать и подчиняться, но она не готова была смириться с такой судьбой, она знала, что может править. Она восстала против устоев. И, в конечном итоге ее бунт превратился в противостояние с совестью и чувствами. Ведь она привыкла всего добиваться любыми средствами. Плести козни — любимое ее занятие, которое впоследствии окажется фатальным.

Виконт Вальмон — образ, блестяще воплощенный Джоном Малковичем, представляет собой неотразимого и расчетливого обольстителя женских сердец, жестокого и безмерного циника, отвергающего моральные ценности. Меня поразило, насколько ярким получился образ — лукавый взгляд, блеск в глазах от радости очередной жестокой победы.

Виконт был баловнем судьбы и умело пользовался ее благосклонностью, он прожигал жизнь как только мог. Сотни женщин побывало в его объятиях. Он привык к такому образу жизни и ему казалось, что он не способен на высокие чувства, да они были и не нужны.

Но все меняется с появлением мадам Де Турвиль — лучиком света в темном царстве. Среди всего этого разврата, цинизма и пошлости она лишь одна сама добродетель, непоколебима в своих убеждениях и идеалах.

Взявшись за очередную авантюру, Вальмон, сам того не понимая, влюбляется в нее, ту, которая стала для него светлячком, освещающим путь во мраке. Вальмон хотел бы посвятить ей жизнь, но путь преграждают гордыня и тщеславие, которые и губят его.

Остается только восхищаться характером мадам Де Турвилль. Насколько же хорошо удалось Мишель Пфайффер передать образ своей героини, раздираемой внутренними противоречиями, идущей по жизни, прислушиваясь к голосу совести. Но и даже такая сильная женщина не может устоять перед коварным искусителем и поддается его губительным чарам. В конце концов ее огонек потухает. Она не может больше терпеть муки совести и отправляется на смертное ложе.
На мой взгляд, режиссеру отлично удалось показать реалии и каноны той эпохи.

В общем для любого, уважающего классику киномана знакомство с фильмом обязательно.

Оценка? Ставить оценки такому кино Выше моих сил!

Костюмы плюс декорации - безусловно да. Актерская работы звездного ансамбля - может быть. Ну а все остальное? А все остальное написано безразмерно широкими мазками, явно свидетельствующими, что вот здесь коварство, подлость, низость, измена - а вот здесь...

Впрочем, светлого в этом фильме настолько мало и оно выглядит настолько наивно, что борьба получается явно неравной. Короче, несмотря на лихо закрученную интригу, фильм сделан явно назидательно и однобоко. Никаких полутонов. Вот это черное, а это белое. У героя Малковича прямо на лбу написано, что он подлец и негодяй. И как с таким клише ему удается совращать полчища женщин, да еще сделать совращение своей профессией - уму непостижимо. Прямо неловко становится за прекрасную половину рода человеческого. А еще Век Просвещения.

Финал картины же выглядит по-сказочному примитивно. В целом - досада на зря потраченное время.

4 из 10

Задумывая свой роман в письмах, французский кавалерист Шодерло де Лакло, снискавший скандальную славу, намеревался написать такой роман, «который будет иметь отзвуки и тогда, когда его самого уже не будет в живых». И автору с успехом удалось выполнить поставленную задачу: роман, вызвавший своим выходом в свет неоднозначную реакцию и бурю страстей, заслужил свое законное место в сокровищнице мировой литературы, а также оказался бесценным подарком для многих поколений кинематографистов.

Вечные темы: любовь и ненависть, верность и предательство, чистота и порок, а также исторический колорит – произведение де Лакло к настоящему времени имеет уже несколько изумительных экранизаций.

Картина Стивена Фрирза «Опасные связи» - умная, глубоко сделанная, безусловно, является одной из самых удачных экранизаций романа. Триумфальная игра актеров. Все сделано с блеском. Фильм достоверно передает дух эпохи: всеобщая разнузданность нравов и развращенность ума, обман и лицемерие, поиски наслаждений.

Итак, Франция XVIII столетия. Виконт де Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесилию де Воланж, юную невесту Жеркура. Вальмон же увлечен госпожой де Турвель, которую отчаянно пытается соблазнить. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля. Стареющая маркиза де Мертей пытается интригами, предательством и коварством вернуть любовь виконта де Вальмона, что превращается в своеобразную дуэль между этими двумя знатоками нравов света…

В начале фильма Вальмон (Джон Малкович) и маркиза де Мертей (Гленн Клоуз) показаны выполняющими свой утренний туалет. Лица покрываются пудрой, словно припорашиваются снегом; волосы скрываются под выбеленными париками. Все естественное изгоняется, а истинные чувства «драпируются». В одной из бесед с Вальмоном маркиза поверяет ему свой опыт светского лицемерия: скрывать то, что испытывает сердце, испытывать сердца других и не испытывать то, что скрывается. Судя по всему, наука эта далась ей с трудом: иногда в глазах маркизы блестят слезы, когда никто не может их видеть. И это слезы тоски по невозможности любить и быть искренне любимой ее страстью Вальмоном. Все ухищрения направлены на возбуждение прежней любви. Интриги де Мертей - игра, но в этой игре ставка сама жизнь. И не жаль никого. Остальные герои: мадемуазель де Воланж (Ума Турман), ее мать, мадам де Турвель (Мишель Пффайфер) и Дансени (Киану Ривз), всего лишь пешки. Их невинность лицемерна, а целомудренность лжива. Так, например, Сесилия де Воланж с животной покорностью принимает любовные домогательства Вальмона и ничуть не заботится о сохранении прежней привязанности к безумно влюбленному в нее Дансени.

Гленн Клоуз досталась завидная роль. Редко выпадает шанс создать настолько тонкий, противоречивый образ. И актриса блестяще исполнила свою роль, роль опытного дирижера светского общества – маркизы де Мертей, которая реализует свой незаурядный ум и волю в неприглядных интриг, направленных на то, чтобы развратить и погубить людей. Героиня Клоуз вызывает ненависть и симпатию, неприязнь и сочувствие одновременно.

Мадам де Турвель похожа на фарфоровую куклу, а Вальмон ее мраморный кавалер с нарисованной улыбкой. В умении играть людьми, словно марионетками, виконт не уступает маркизе. Больше всего он любит играть с женщинами. Выбрав жертву, Вальмон подчиняет ее своей прихоти, заставляет поверить в его чувства, добивается взаимности, которая, впрочем, недолго занимает виконта. Наивысшее удовольствие ему доставляет финал игры, в котором он внезапно бросает женщину, повергая ее в полное отчаяние. Вальмон в исполнении Джона Малковича олицетворяет само Зло, но как же он притягателен. И мы понимаем, что у хрупкой госпожи де Турвель нет никаких шансов устоять перед коварным обольстителем. Виконт де Вальмон - один из лучших героев в актерской биографии Джона Малковича.

«Холодность» - вот главная характеристика «Опасных связей» Фрирза, она чувствуется во всем – в интонациях и мимике Джона Малковича и Гленн Клоуз, в изъявлении любовных чувств Мишель Пффайфер. В интерьерах, пейзаже, костюмах, на лицах и в волосах героев преобладает белый цвет. Бесстрастный холод. Таков век восемнадцатый - фарфорово-мраморный, лицемерно-напудренный, без любви, заснеженный, кукольный.

10 из 10