Рецензии

Фильм «Догвилль» поражает своей глубиной и вместе с тем простотой. В фильме нет сложных декораций, все действо происходит на небольшой сцене. Это, на мой взгляд, главное достоинство фильма: прозрачность жизни героев. Невозможно спрятаться за стенами домов, скрыть свои «преступления» от людских глаз, как мы это обычно делаем.

Итак, небольшой, Богом забытый американский городок, в котором живут хорошие, порядочные люди. Неожиданно в городе появляется Грейс, скрывающаяся от гангстеров. Жители Догвилля позволяют ей остаться и одновременно получают определенную власть в отношении Грейс. Поначалу в городе царит полная идиллия: «Благодаря тебе, Грейс, в городе стало приятно жить». Она помогает горожанам, старается быть внимательной к каждому. Но неожиданно отношение к Грейс становится настороженным и даже враждебным.

Всё меняет возрастающее чувство власти над Грейс, её зависимости перед городом. Первым эту власть использует Джейсон, маленький вредный мальчишка. К нему присоединяются и другие: Чак насилует Грейс, грозя сдать её полиции, Вера, его жена, узнав об этом, винит только Грейс и разбивает её единственную ценность — фарфоровые фигурки. Даже добродушный и, на первый взгляд, безобидный водитель Бен, при попытке бегства Грейс на его грузовике, пользуется своим положением и насильно овладевает ей.

Любовь. В Догвилле её нет. И никогда не было. Именно поэтому Том, который признавался в искренней любви к Грейс, не защищает её от агрессии жителей. А получив отказ с ее стороны, предает Грейс. «Борец за нравственную чистоту» оказывается жалким и слабым человеком.

И вот уже «милые и хорошие» Жители Догвилля заковывают Грейс в ошейник с колокольчиком и тяжелым колесом в качестве груза, чтобы она снова не сбежала.

Ощущение собственной власти над девушкой окончательно опьяняет горожан. Они даже решают, что имеют право распоряжаться её жизнью. Когда Грейс начинает им мешать, представляя собой немой укор их бесчеловечности, они решают избавится от неё и сообщают о ее местонахождении гангстерам. Жители Догвилля с нетерпением ждали гангстеров, ожидая увидеть кровавую расправу над девушкой.

Но этот приезд всё изменил. Главарь оказался отцом Грейс. Он вовсе не собирался ее убивать. Теперь «вершительницей судеб» стала уже она. «Ты слишком высокомерна. Ты не выносишь людям вердикты, потому что симпатизируешь им. В тебе сидит предубеждение, что никто не может достичь столь высокого уровня нравственности, которого достигла ты. Поэтому ты и оправдываешь других. И очень трудно представить себе большее высокомерие. Ты прощаешь других, оправдывая их тем, чем никогда не стала бы оправдывать свои поступки. Ты не должна отступать от собственных принципов. Они заслуживают за свои прегрешения то же наказание, что и ты за свои. Ты не даешь им отвечать за свои поступки, и это и есть высокомерие. Я никогда еще не видел более высокомерного человека. » — слова отца Грейс объясняют зрителям причину столь безропотного и смиренного поведения девушки перед мучителями.

«То, что сделали жители Догвилля, было нехорошо. Обладая соответствующей властью, человек должен попытаться восстановить попранную здесь справедливость. Во имя других маленьких городков, во имя всего человечества, не в последнюю очередь во имя Грейс. » — к такому выводу приходит Грейс в конце фильма.

Никогда не знаешь, к чему может привести власть. Особенно незаслуженная.

«Есть город без которого мир станет лучше. И это — Догвилль. »

Шедевр.

10 из 10

Видимо это призвание Фон Триера — снимать жесткое кино. Но Догвиль — настолько же жесток, насколько и гениален. С первых же секунд видно — да, картина явно не обычная. И именно из-за таких неброских декораций хочется сразу же сосредоточиться на сути, без шалухи, не отвлекаясь. И это-очень полезно в данной ситуации. И это гениальная находка режиссера. Главное-это не выключить фильм в течении первых пары минут, как делали некоторые мои знакомые.

Актерам конечно пришлось не сладко — все внимание на них, так, что «сочковать» нельзя. Как в театре, в общем. И справляются они великолепно. Николь-красавица, конечно!

Операторские особенности, в который раз встречающиеся у Фон Триера, здесь влиты идеально.

Ну а что касается смелости маэстро, в плане глобальности затрагиваемых им тем, то она заставляет лишний раз «снять перед ним шляпу». И пусть (вновь) каждый сам для себя понимает этот фильм, и черпает из него морально-философическую суть, как захочет и сможет. Фон Триер дарит прекрасную почву для размышлений. Он снял смелое, своенравное, без грамма фальши, фантастически сильное кино о человечиских поступках (вплоть до идиотизма странных),размышлениях, которые приводят не всегда к тому, на что мы расчитываем, и глубокой философии о прощении и его тесной связи с возмездием.

С её появлением Догвиль ожил, но к чему это приводит?…

9из10

Самое поразительное если не во всех, то во многих фильмах Ларса Фон Триера то, что в них хотя и разрабатывается некая абстрактная идея, под которую создается определенный сюжет, они невероятно эмоциональны.

Четкость и ясность мысли, безупречно выстроенная последовательность действий, предельная отстраненность от реальности, казалось бы, должна подтолкнуть зрителя к глубоким размышлениям, к переосмыслению всех известных мнений о природе человека. Но вместе с этим фильм настолько шокирует, что к рациональным размышлениям по поводу увиденного еще долгое время после просмотра примешивается совершенно иррациональное чувство ненависти ко всему роду человеческому. Это какой-то потрясающий, для меня пока что необъяснимый, ларс-фон-триеровский эффект.

В «Догвилле» решается вопрос о том, до каких глубин гнусности, подлости, лицемерия может дойти ЧЕЛОВЕК, обычный среднестатистический, ничем не выделяющийся из толпы, иногда даже весьма приятный человек, если ему это позволить. Очевидно, что идея эта доведена до своего логического, даже абсурдного заключения. Очевидно, что в жизни такое не наблюдается (а если и наблюдается, то не настолько часто, чтобы делать подобные обобщения).

Но тем не менее то, что происходит с Грейс, настолько поражает, шокирует, выбивает из колеи, что этого так просто не забудешь.

Этот фильм поначалу обезоруживает своей простотой и какой-то самоуверенностью. Поначалу даже кажется, что он малобюджетен- непонятный декорации, мелком нарисованные кусты, дома без крыш и даже стен. Даже сам фильм снят будто ещё на сцене. Лишь потом понимаешь истинный смысл такого представления.

Ведь каждый из нас, как бы он не старался, не может скрыть свою жизни — все выползает наружу. Ни стены, ни двери — ничто не сдерживает поток грязи, которая валит сначала из наших душ, потом из наших уст. Она смешивается с неким внешним благородством и доброжелательством на улице и снова приходит в дом, подобно добродетели. Но это и есть самое ужасное. Это подобно болезни, эпидемии… Все уже заражены, каждый новый прибывший неизбежно будет убит.

Так вот и героиня фильма, которая думает, что нашла своё счастье в этом тихом городке, сильно ошибается. Догвиль хранит ещё больше тайн и ужасов, чем крупный город-столица.

И даже не удивляет жестокость героини Николь Кидман, проявляемая в конце фильма по отношению к жителям города. Эта эпидемия заразила их. И нужно бежать, спасаться и стараться истребить то, что уже никогда не умрет. Таковы правила Догвилля… и жизни.

Тихий, уютный горный городок Догвилль. Оригинальные, пустые декорации — дома без стен, нарисованная собака (The Dog). Милые, доброжелательные люди. Бедные, работящие, беспросветные. Без надежды. Люди из тупика. И загадочная добрая и красивая девушка.

Они проявят свою суть. Чуть позже. Когда смогут быть высокомерными. Когда поймут, что могут ВЕРШИТЬ чью-то судьбу.

Догвилль Триера — квинтэссенция самых сильных человеческих чувств. По мере рассказа этой истории целая гамма сильнейших эмоциональных оттенков будоражит совесть. Из трогательной жалости рождается НЕНАВИСТЬ. И не у героев этой жути, а у зрителей.

Можно спорить о финальном выборе героине Николь Кидман, но это после просмотра. После аплодисментов в ее адрес. И от этого становится еще страшнее. Потому как внутренний вопрос неразрешим.

Роскошный плевок режиссера американизированной демократии. Не по национальности, а по сущности.

И очень большой повод о многом задуматься.
Настоящий лай нарисованного пса (The Dog). Занавес…

10 из 10

Черт с ним, с отсутствием декораций, плевать, в общем-то, на «Догму 95», да и авторское кино тут — тоже не главное. Главное — это мы с вами. Жители Догвиллей, Парижей, Воронежей и Улан-Баторов. Люди, прячущиеся за маски добродетели и милосердия, на деле ничем не отличающиеся от собаки, у которой сперли кость. Поздравляю! Это фильм о нас с вами.

Господь учил нас быть милосердными, добрыми, сострадающими. Он учил делиться рубашкой и куском хлеба. Завещал жить в мире и согласии. Помогай страждущим, равно как «ищите и обрящете». Догматы и принципы морали, без которых нам не выжить. «Никто больше не будет спать на этой постели».

Это в равной степени история о преступлении и наказании и о ломке личности обществом (очень созвучно с Андерсоновским «О, счастливчиком! «).

«Есть город, без которого на земле станет лучше». И самое ужасное, что не один город. Люди в массе своей одинаковы вне зависимости от вероисповедания, расовой принадлежности и уровня материального благосостояния. Мы способны разглагольствовать о доброте и о собственном милосердии, при этом отпихивая ногой нуждающегося в первом и втором. Можно ли нас за это винить? Можно. Но есть ли смысл? Ничего не изменится, ни от мести измученной и поруганной девушки, ни от лекций будущего писателя, ни от написания мною этого отзыва. Человек человеку волк со всеми вытекающими.

Триер обнажил человеческие характеры и поступки во всей их мерзости и, однако, правдивости. Разве нет среди нас Бенов-любителей-захаживать-в-публичные-дома, или Чаков-любителей-яблонь-и-молодых-девушек, или взбалмошных, непостоянных и честолюбивых Лиз, или Вер, не видящих дальше своего носа и убогого внутреннего мирка? Это все мы — чудесные, обычные люди, живущие за каждым углом, в каждом доме. И сколько не снимай про нас кино, мы все равно будем предавать, унижать, насиловать и самоутверждаться за чей-то счет.

Люди не виноваты, что такими уродились. Грейс не виновата, ведь абсолютно каждый на ее месте поступил бы также. Никто не виноват. Все мы — божьи дети.

Добро пожаловать в реальный мир.

10 из 10.

Хотелось бы покритиковать картину за то, что фактически это спектакль, записанный на пленку. Но после просмотра понимаешь, что это даже не недостаток. Наоборот, искусственные декорации особенно хорошо сочетаются с тем, как реалистично показана в «Догвилле» человеческая психология.

Такой сильной критики в адрес США я не ожидал. Критикуют даже скорее не Америку, а людей. Их стремление иметь власть, их недобросовестность. Чем дальше идет фильм, тем сильнее понимаешь, как часто люди оказываются не теми, за кого себя выдают. Именно поэтому финал кажется более, чем оправданным. Каждый должен решить для себя, права ли Грейс. Правильно ли она поступила в финале? Ответа в фильме вы не получите.

Режиссура Ларса Фон Триера просто великолепна! Нужно быть очень талантливым, чтобы собрать столько замечательных актеров (Николь Кидман, Пол Бетани, Джеймс Каан, Патриция Кларксон, Джереми Дейвис, Бен Газзара, Филип Бэйкер Холл, Желько Иванек, Удо Кир, Стеллан Скарсгард…) и заставить всех их играть в полную силу! К тому же уверен, что Николь Кидман сыграла здесь одну из лучших своих ролей.

Получился гениальный фильм, который рассказывает правду о людях. О жителях не Америке, не Догвилля, а всего мира.

10 из 10

Когда ко мне в руки попал диск я почему-то очень долго тянула с просмотром.. Диск как будто отталкивал. Но я всё-таки посмотрела, а только потом увидела надпись «не рекомендуется лицам до 18». И хотя я редко обращаю на такие надписи внимание, смотреть такой фильм когда тебе 15 и ты смотришь на мир через розовые очки, не рекомендуется.

Ну что ж, розовые очки разбиты вдребезги, хотя на стёклах уже давно множество царапин и трещин.
В течение всего просмотра, меня удивляло только одно: почему же Грейс на фоне этих жестоких, беспощадных, эгоистичных людей так непорочна, честна, откровенна.

И только конец поставил всё на свои места… Грейс чертовски высокомерна, она всё это время, всё это время своих мучений упивалась этим высокомерием, невольно, бессознательно.

Но эти люди? Мы, зрители, смотрим на них как на монстров… НО НЕТ. Вовсе они не монстры, стоит оглянуться, они живут этажом выше, они учатся и работают с нами, они стоят рядом в очередях магазинов, они — наши друзья и родственники, а может мы сами одни из них…

Фильм ставит нас в тупик, в нём нет положительных героев, нет и героев отрицательных. Хотя нет, я нагло вру. Один положительный герой есть: рассказчик! Он говорит о человеческой жестокости и о людских пороках с искренней иронией, даже местами с сарказмом, и в тоже время ему больно за каждого и горожанина, и за Грейс.

И конечно, низкий поклон режиссёру. Спасибо оператору за множество интересных крупных планов. О превосходной актёрской игре все всё сказали до меня. Да, и ещё… Не стоит ненавидеть людей…

10 из 10

Многие говорили и я с этим более чем согласна, что «Догвилль» очень сильный и запоминающийся фильм. Однако, прочитав отзывы, я была несколько удивлена, что мое восприятие главной героини несколько отличается от того, как ее восприняло большинство зрителей.

Самое страшное унижение для женщины — это унижение физическим насилием. Я смотрела и задавалась вопросом — что же должно так пугать Грейс, чтобы она позволила всей мужской части Долгвилля постоянно насиловать себя? И не могла ответить на этот вопрос. Тем более, что у Грейс был выбор…

Только лишь финал все раставил на свои места.

Знаете, есть такая мысль, что альтруизм — это разновидность эгоизма. Делая добро людям, человек упивается своим благородством. Если не упивается, то, во всяком случае, доволен. Грейс решила доказать всем и, прежде всего, себе, что она не такая, как отец, что она любит людей и понимает их, понимает и прощает им все поступки, совершенные из слабости.

«Ты очень высокомерна, Грейс», — говорит ей отец. И он прав. Грейс в какой-то степени возомнила себя миссией и если ударишь ее по одной щеке, она подставит другую.

Но — и это стало жестоким открытием для нее — не так-то просто изменить людей, изменить мир просто нереально. Так, черт возьми, к чему притворство? Маски сброшены. Перед вами истинная Грейс, произносящая: «Есть город, без которого мир станет лучше… «

P. S. Браво, господин Фон Триер!

Этот фильм сильно впечатлил меня. Первые минуты проходят в недоумении, когда понимаешь, что все кино пройдет вот на этой площадке с расчерченными мелом улицами и воображаемыми домами. Потом появляется интерес, фильм начинает завораживать. Доброжелательный голос рассказчика, повествующий о жителях города, появление прекрасной незнакомки в богом забытом Догвилле - сюжет затягивает, напрочь забывается тот факт, что все происходящее на экране - не более чем спектакль. Никаких спецэффектов, никаких декораций... И поразительная игра актеров. Игрушечный городок становится живым и реальным!

С развитием сюжета напряжение нарастает... Сначала появляется дискомфорт, потом возмущение, потом шок, страх, гнев... За 3 часа фильм заставил пережить такой ворох эмоций, сильных и искренних, что после просмотра я долго пытался прийти в себя.

Этот фильм - зеркало. И хуже всего тому, кто увидит в одном из жителей Догвилля себя. Поначалу действительно верилось, что эти люди, пусть и сложные, но добрые, примут и искренне полюбят добродушную и открытую всем Грэйс. Но открытость и отзывчивость только избаловывают горожан, юная девушка превращается в рабыню, ее перестают считать за человека.

Больно и обидно становится за невинную девушку, пропитываешься ненавистью к проклятому Догвиллю. Очень много сильных психологических моментов приходится переварить за время фильма. Особенно отвратительно выглядит Том, у которого как-то поворачивается язык говорить Грэйс, что он ее любит.

Ни капли сожаления я не испытал, наблюдая за финальной сценой. Но с концом фильма пришли вопросы. А что бы я делал на месте кого-то из них? Есть ли во мне что-то похожее на пороки жителей Догвилля?. . Фильм заставляет не на шутку задуматься. Отрадно, если после просмотра этой замечательной картины на свете станет больше хороших людей...

Вне всякого сомнения, сценарий фильма вкупе с великолепной игрой Николь Кидман и всей актерской труппы, необычные художественные находки и гениальная режиссерская работа делают этот фильм настоящим шедевром!

10 из 10