Рецензии

Вы были на Монрмартре.? А покупали там картину? Я лично нет, но ведь можно представить себе это. На полотне вид Парижа с неизменной Сеной и Эйфелевой башней, а в углу картины роспись неизвестного для Вас художника. А краски такие теплые и насыщенные, что это поздняя весна или ранняя осень. Такая картина будет согревать в любом месте земного шара. Станет порталом в другой мир, где так хорошо дышалось, и вы были чуть пьяны от духов, вина и безудержной свободы. А художники которые пишут такие картины, кажется что они живут в своём мире и времени, и путь для Вас туда закрыт и поэтому Вы покупаете незатейливую картину с видом Парижа, что бы хоть как-то приблизиться к чему-то очень желанному, но не возможному.. Но тут такая неожиданность, ведь художник, оказался более чем известный, а незатейливый Париж пустил нас в свои тайны, повороты и глубины. Весь фильм я словно путешествовала по картине, стараясь надышаться запахом дождя, масляных красок, свежеиспеченных булочек, запахом свежей бумаги и старых книг. Париж позвал за собой и повел по своим улицам, бульварам. Манил светом фонарей, и фарами машин.

Мы сами творцы своей жизни. Конечно, иногда можно воспользоваться помощью из прошлого, если только ради любви, но этим мы рискуем изменить будущее. А в целом всё в наших руках. Но мы забываем об этом. Вечно спешим, обзаводимся ненужными связями, выгодными «любимыми», скучными, но влиятельными «друзьями». Взрослый мир прозаичен, и кажется что так правильно. Тут нет место чуду, празднику, здесь нет места вере, любви, хоть какой-то надежде на лучшее. Мы должны наступать на себя, сохраняя то, что нас раздражает, но даёт деньги, или положение. Мы перестаем искать людей с похожими глазами в толпе. Мы смиряемся и с хорошим и плохим в жизни, и говорим «Судьба», а при этом хотим сбежать из этой до тошноты правильной жизни, уйти туда где хорошо, где мир, кажется создан для Вас. И что самое грустное, или смешное, что нам действительно проще и легче попасть в другой мир, время, нежели начать жить в том времени, которое выбрало нас. Увидеть его красоту, найти верных друзей, настоящую любовь, с которой обретаешь бессмертие, и если неуверенность, то хотя бы надежду на то, что ты живёшь в потрясающем времени, которое никогда не было, и никогда уже не будет. И тебе просто невероятно повезло. И может быть где-то там далеко ты был бы и герцогом, и королём, или общался с людьми которые уже стали легендами, но там не было бы её или его, и ради этого стоит жить тут. Ведь времена не меняются, меняются люди, а вокруг те же самые закаты и рассветы, вокруг тот же дождь, и воздух. А Полночь, она опутывает нас тайной и темнотой, наделяет магией нас самих и всё вокруг.

Браво маэстро! Спасибо мистер Вуди Аллен, Ваш Париж останется в моём сердце, и это будет настоящее чудо, если для меня Париж станет хоть на одну десятую похож на Ваш, когда я его увижу. Великолепные актерские работы, и за калейдоскопом эпизодов теряются главные герои, а место главных занимают герои своего времени. Мы всегда говорим, о том, как должен выглядеть герой нашего времени, я думаю Вуди Аллен его нашел. Это мы с Вами. Герой нашего времени, это герой без времени, и ему надо сильно постараться, что бы найти себя здесь и сейчас.

P.S. А что Вы будете делать Полночью в Париже?!

9 из 10

Теперь уже европейский режиссер Вуди Аллен между Барселоной, Лондоном и Римом решил остановиться и снять фильм в самом романтичном городе мира — Париже.

Признаюсь, когда твой любимый режиссер снимает фильм в и о твоём любимом городе немудрено немного разволноваться. Но переживать за Вуди и Париж совершенно бесполезное занятие. Вуди снимает, как турист, который очень хочет слиться с толпой местных жителей. И герои его из фильма в фильм — американцы, одни из которых отчаянно любят Европу, а другие только проводят в ней какое-то время. Вот и в «Полночи в Париже» главный герой — настоящий влюбленный, вот только не в свою невесту, а в город любви, причём обязательно под дождем и в 20-е годы.

Париж отвечает ему взаимностью и дарит каждую ночь путешествие в прошлое. И здесь изысканный начитанный интеллектуальный юмор Вуди Аллена раскрывается в полной мере. Шутки про Дали, Хэмингуэйя, Пикассо и Фицджеральдов льются как из рога изобилия. Зритель, такой же начитанный, как и режиссер будет с каждым знакомым именем смеяться в голос. Так Вуди проверяет вас на вшивость. Такая смешная игра в угадайку. Знаешь — повеселишься, не знаешь — пропустишь половину шуток.

Персонажи у Вуди неизменны, всё те же напыщенные и глупые американские богачи и бедные творческие личности, которым бы только пить вино в 20-е годы в потертом пиджаке, любуясь музой Пикассо.

Для знатоков французского кино здесь также много приятных сюрпризов. Начиная от Марион Котийяр, которой главный герой делает забавный комплимент («Вы очень хорошо говорите по-английски»), заканчивая Леа Сейду. И не забывайте о маленькой, но обаятельной роли Карлы Бруни-Саркози.

Но если отвлечься от приятной забавы в игре актёров, в диалогах и прекрасной операторской работы, можно увидеть простую, но важную мысль. Многие творческие люди живут прошлым. Они, мы любим мечтать о жизни в прошлом веке, 20, 50 лет назад, не задумываясь, что люди в те времена мечтали ровно о том же. Вуди, как и мы, гораздо больше любит прошлое, но всё же живёт в настоящем. И снимает об этом фильмы, чтобы и мы не забывали. Прошлое — есть прошлое, настоящее — настоящее. Иначе будет, как в цитате из фильма «Одинокий мужчина» — «прошлое и есть моё будущее».

Вуди как-то сказал: «Если бы я не жил в Нью-Йорке, я бы жил в Париже». Аллен очень уютно вписался бы в ранний кофе с круассаном, в творческие встречи на берегу Сены, в музыку города. Также как «Полночь в Париже» навсегда войдет в сборники лучших фильмов о Париже.

В который раз разочаровываюсь в американском кинематографе!

Данный фильм ждал, наверное, с момента, когда проект только был объявлен. Да и другой фильм Вуди Аллена «Матч Пойнт» является одним из моих любимых. Но что же получилось в итоге?!

Фильм настолько пустой, что сначала даже и не хотел писать ничего. Но данный фильм продолжает тенденцию американского кинематографа оборачивать «пустышки» в красивую обёртку.

На мой взгляд, самый большой недостаток этого фильма то, что несмотря на название «Полночь в Париже», фильм ничего общего с самим Парижем не имеет. А самый большой, и единственный, плюс сего творения — это хорошая реклама Парижа именно для самих американцев(когда сами французы их терпеть не могут).

Фильм у меня не вызвал абсолютно никаких эмоций и переживаний, разве что в очередной раз стало жалко потраченных денег.

3 из 10

- за довольно красивые съёмки, уважение к Вуди Аллену и симпатию к Марион Котийяр.

У всех нас есть любимые города и страны. Мы любим, вспоминать их и возвращаться туда. Вуди Аллен, снимавший большую часть своей карьеры в США, вынужден был перебраться в Европу из-за проблем с финансированием. Здесь он получил карт-бланш и продолжил рассказывать истории о местах, к которым он не безразличен. Вначале была Англия, затем Испания теперь Франция.

В новом проекте, Аллен рассказывает о проблемах писателя, который никак не может решить, о чем же ему писать. Путешествия по Парижу, музеи, парки, ничего не помогает, но волею высших сил однажды ночью, прогуливаясь в одиночестве по ночному городу, его подбирает экипаж, который отвозит его в общество деятелей искусства 20-ых годов. Здесь он лично знакомится c Дали, Ван Гогом, Хемингуэем, Фитцджеральдом и другими, с каждым вечером знакомств становится все больше, и он решает написать книгу именно об этом.

Режиссеру удалось снять незамысловатую, но красивую историю о поиске себя.

Сюжет не нов, но здесь это не играет главенствующей роли.

Операторская работа выполнена кропотливо и профессионально, город показан настолько тщательно и цельно, что даже не бывавшие ни разу в Париже зрители сразу же влюбятся в этот сказочный город.

Актерский состав фильма впечатляет. Все отыграли на высшем уровне. Правда центральные персонажи Оуэна Уилсона и Рейчел МакАдамс несколько теряются на фоне остальных, а Майкла Шина предательски мало.

Вуди Аллену удалось создать яркий, небанальный фильм о «взрослении».

Я никогда не была в Париже. Хотя это не нельзя сказать с полной уверенностью, так как я уже посмотрела великое множество фильмов, которые показывают самые прекрасные уголки города любви. Но меня не тянет в это город, потому что я влюблена в КиноПариж, который всегда солнечный, где на заднем плане играет французский шансон, а на Елисейскмх полях нету бродяг из бывших африканских колоний

Последнее творчество Вуди Аллена можно охарактеризовать как туристические заметки режиссера. Вот я Лондоне гулял(Сенсация, Матч Поинт), в Барселону заглягул(Вики, Кристина, Барселона), ну и пора бы про Париж рассказать. И если предыдущие фильм из туристической коллекции, заставляли сопереживать главному герою и задуматься в конце фильма, то Полночь в Париже оставило у меня только одно желание-съездить в Париж.

Да, это было прекрасно окунуться в Париж 20-ых годов, насладиться игрой моей любимой Марион Котийяр, но Париж нашего времени, точнее действие и игра актеров в этом периоде меня напрягала и я ждала, когда наступит полночь.

Фильм смотрела вчера и из кинотеатра, вылетела на крыльях романтики. Но следующим утром, у меня сложилось впечатление, что фильм — маркентиговый ход для привлечения в туристов, т. е. у меня не осталось послевкусия фильма, у меня осталось послевкусие города. И главные герой в этом фильме Париж! Он сгладит все ошибки режиссеров и актеров.

Но все же я не жалею, что посмотрела этот фильм, ведь так не много фильмов, которые помогают тебе вернуть хорошее настроение и на некоторое время сделать тебя мечтателем.

Когда вам надоела суета большого города, лучше всего отчалить куда-нибудь в тихую глушь. Впрочем, при совпадении желаний и возможностей, можно махнуть и в прекрасный Париж. Если же у вас случай потяжелее, то вам непременно нужно совершить «скачок во времени» и окунуться в атмосферу богемного Парижа 20-ых годов. Для этого нужно лишь дождаться полночи в какой-нибудь подворотне, встретить Peugeot Landaulet 184, буквально напичканный именитыми представителями богемы начала XX века: тут вам и замечательный Фитцджеральд, и импозантный Дали, и несравненный Хемингуэй. Большая такая компания, приятная такая атмосфера, абсурднейшая такая ситуация. Абсурнейшая, но для героев фильмов чудаковатого Вуди Аллена это вполне нормальная ситуация. Перекочевать из скучного Нью-Йорка в Париж — да запросто; перепрыгнуть из XXI века в XX — да не вопрос; лично пообщаться с Гертрудой Стайн — это как пить дать. Самое главное, что Аллен преподносит такой абсурд настолько аккуратно и изящно, что поневоле начинаешь поддаваться чарам гения. Поначалу даже начинаешь завидовать жизни молодой супружеской пары : ну все вроде у них есть, и достаток, и… И? И вот на этом начинается большая и неловкая пауза. Пока беспечная Инес шатается по бутикам и веселится в компании дотошных друзей, её благоверный Гилберт ищет вдохновения и понимания. Ищет, но находит все это не в реальности, перемещаясь в давно минувшее время. Время канкана, интеллигенции и роскошных женщин.

На постерах к фильмам Аллена всегда можно встретить громкие имена. Вот и на этот в его картине блистают преимущественно состоявшееся звезды : от Бэйтс до Котийяр. Разбавляет всю эту компанию до безобразия знаменитых артистов Том Хиддлстон, весьма многообещающий актер. Картина «Полночь в Париже» поначалу представляет собой краткий обзор достопримечательностей одного из самых желанных городов мира, своеобразную рекламку для неискушенных туристов : тут вам и традиционные мелодии Франции, исполненные на аккордеоне, и знаменитые модные бутики, и чудесные бульварчики с аллеями. Ну а дальше сама Первая леди Франции устроит вам небольшую экскурсию, после которой вы вместе главным героем окажетесь богемном Париже 20-ых годов. В очаровательном Париже, где все буквально пропитано магией и волшебством былых лет. Да, в Париже есть все. Есть вульгарность, есть абсурд, есть экспрессионизм.

Итак, наш дорогой Гилберт — человек довольно-таки анахроничный, но очень миловидный. Он простой парень, и при этом очень сложный, немного угрюмый, но довольно забавный. Гил скрытный человек, но при этом он искренний. Он убегает от недоверчивой и приземленной жены, ищет спасения от навязанного общества, он теряется, ищет себя. Ищет и, наконец, находит. Находит свою компанию, свой мир, свое вдохновение. Этот мир населен талантами и гениями, знаменитостями и интересными людьми. Это время Гилберта. Заветное, казалось бы такое недосягаемое, но вполне достижимое. Здесь уже совершенно неважно, был ли этот «скачек во времени» его больной фантазией, сном, астральным путешествием или реальным фантастическим действом. Важно то, что он нашел себя и обрел творческий подъем. Главное, вовремя вернутся обратно и не потеряться.

Все мы хотим иногда убежать от реальности, сменить обстановку, поменять привычное окружение. Все мы ищем душевного подъема, и мы начинаем путешествовать. Правда, сколько не старайся, а такие «странствия» рано или поздно заканчиваются, и тогда нам приходится вновь сталкиваться с суровой реальностью. А она, как известно, кусается.

Это будет, право, странно, если в ближайшее время признанный классик американского кино Вуди Аллен не получит денежный гранд из личных рук министра культуры Франции Фредерика Миттерана, в благодарность за содействие туризму в его стране. Потому как новый фильм мэтра, снятый на волне успеха испанской «Вики Кристины Барселона», «Полночь в Париже» - трогательный воздушный кинопоцелуй; чистосердечное признание в любви к милому городу, самое искреннее из всех, что я повидал. После него в инфернальном порыве хочется бросить дела, занять кучу денег у друзей, улететь в спонтанное приключение. Фильм сразу подминает под себя: начальные пять минут – сменяющиеся под тихий блюз открытки популярных городских пейзажей. Главный фасад Нотр-Дам, площадь Вандом, река Сена, Базилика, стеклянная пирамида Лувра, триумфальная Арка, уютные бульварчики, Люксембургские сады. Камера не злоупотребляет только видами вульгарной башни – Аллен оставит ее напоследок и снимет в самом банальном раздражающем ракурсе, под проливным дождем. Потому что так надо будет.

Итак, молодая супружеская пара приезжает из США во Францию. Великовозрастный дурак Гилберт (популярный комик Оуэн Уилсон), переживающий кризис среднего возраста, ищет вдохновение для написания первой книги. Пока крайне приземленная невеста (МакАдамс), интересующаяся шопингом и кафешками, тусуется по ночным клубам с пустобрехом-интеллектуалом (Майкл Шин, прикрывающийся идиотской бородой), Гилберг гуляет часами по кружевам узких улиц, где однажды в полночь проваливается в богемный Париж двадцатых годов. Там – шансонье играющие на аккордеонах, шумные компании, шампанское льется рекой, а участливые кухонные беседы не стихают до утра. Главный герой сходится с именитыми персонажами прошлого: Скоттом и Зельдой Фицджеральдами, Эрнестом Хемингуэем, Гертрудой Стайн, Матиссом, Дали, влюбляясь в музу Пикассо – француженку Адриану (Котийяр).

Аллен, конечно, молоток: так беззастенчиво смыть человека во времени мог только он. Герой просто идет по улице, садится в машину – хлоп! - и он уже в иной эпохе. Можно конечно в этой связи напредъявлять кучу претензий, но, будучи по факту изящной туристической открыткой, фильм «Полночь в Париже» слишком красив, чтобы быть правдой. Он прост даже не как притча, а как анекдот. Короткий, смешной, с некоторой выдумкой и моралью. Аллен только по одному ему известному рецепту знает, как превратить банальную, навязшую в зубах, до тошноты надоевшую американизированную романтическую комедию в струящуюся россыпь кадров-конфетти. Да так, что будешь подпитываться красотой с экрана, ловить кайф каждую минуту - от абсурдных сцен (самая смешная, когда герой ворует ожерелье из гостиничного номера), остроумных словесных пикировок и точечных ударов легкого интеллектуального юмора.

Марион Котийяр очаровательна в облике начитанной парижанки – она распространяет вокруг себя такой мягкий утонченный эротизм, что невозможно устоять; Эдриан Броуди чудесен в двухминутной роли Сальвадора Дали; вездесущий Оуэн Уилсон впервые не раздражает. Так уж вышло, что его перекошенное чудаковатое лицо добродушного парня – это и есть наиболее точный портрет самого Аллена. Как он важно ходит по Парижу в своих чуть-чуть великоватых брюках, как трусливо и немного по-мальчишески сбегает от жены, как перед ответственным свиданием долго обрызгивает духами не глаженую рубашку – такому увальню невозможно не симпатизировать. А мораль сей, как заметил киновед Сэм Клебанов, «интеллигентной сказочки» достаточно проста: цените время и близких людей, которые вас понимают. И никогда, слышите, никогда не говорите своим мечтам Оревуар.

Если честно, то я думал, что «Полночь в Париже» будет в стиле «Матч Поинта» или «Сенсации», но я ошибался. Новое творение Вуди Аллена превзошло мои ожидания. Если вы романтик или верите в чудеса, или вы хотите увидеть Париж именно таким, каким вы его себе и представляли, т. е. сказочным, волшебным, то вам обязательно надо посмотреть картину «Полночь в Париже» с Оуэном Уилсоном в главной роли.

Как правильно кто-то написал, видимо, во время съемок картины Вуди Аллен был в ударе, ведь как объяснить то, что он смог с легкостью показать на экране тот Париж, о котором многие и мечтают и при этом снят ленту в стиле его ранних работ. При этом актеры играют в его фильме превосходно. Уилсон всегда был хорош в паре с кем-то, вроде Эдди Мерфи или Джеки Чаном, но тут он справился в одиночку и, кажется, без особых усилий.

То, что фильм современный, делает его чуть ли не лучшим в карьере Алена. В отличие от предыдущих его работ, здесь много действия, кажется, что «Манхеттен» и «Вики Кристина Барселона» слишком затянуты. Также здесь много шуток, достаточно музыки и интересные ситуации, благодаря чему лента кажется просто идеальной.

Новая работа Вуди Аллена стоит вашего внимания. Неудивительно, что лента вышла в расширенный прокат и покорила США. Фильм сочетает в себе современность и романтичность. Даже если вам не нравится творчество режиссера, то я настоятельно рекомендую посмотреть картину, уверяю, никакого более волшебного, очаровательного и красивого фильма про Париж я не видел.

10 из 10

Честно говоря, я уже с опаской ждала этого творения от великого и ужасного Аллена, но в то же время и с надеждой: может все-таки он вернется-старый добрый Вуди.

Фильм меня не разочаровал, он меня потряс! О фильме специально ничего не читала, даже приблизительно не знала, о чем он. Сюрприз удался. В нем все настолько необычно, но одновременно и знакомо, так как во всем видно руку мастера, его почерк. Он вернулся. После Таинственного незнакомца… ну, не буду о грустном. В фильме есть всё, буквально все жанры умело переплетены в красивый узор, увлекающий своей причудливостью на полтора часа.

Удачен подбор актеров, в Оуэне Уилсоне прослеживается сам Вуди-неврастеник-неудачник и (вот неожиданность) писатель. Броди-Дали порадовал своим произношением. Рэйчел МакАдамс-молодая Дайана Китон. Фильм необычно начинается-режиссер влюбляет нас в Париж, и вот через пять минут вам уже хочется закрыть глаза и оказаться Там, вдыхать эти ароматы, мокнуть под парижским дождем, влюбляться и мечтать, в общем жить и умереть в этом городе.

Хочется танцевать (что я впрочем и сделала). Да, незаметно для меня, в мое сердце зашла радость. Радость от того, что мои мечты совпали с мечтами моей второй половинки, радость, что нам нескучно вместе, радость того, что мы еще можем гулять ночью под дождем.

Фильм-радость, Фильм-мечта. Если вы еще не разучились мечтать и грезить, смотрите его и наслаждайтесь, что вы не одиноки, что есть такие же как вы сумасшедшие, которые мечтают о несбыточном, которые грезят о других мирах и встречах, которым не суждено случиться наяву.

А мораль проста: не ищите далеко, не ходите за тридевять земель в поисках своего счастья и идеала, может достаточно оглянуться вокруг себя? Дерзайте и никогда не унывайте!

8 из 10

(только за то, что пришлось вернуться оттуда)

Писатель и режиссер Вуди Аллен является одним из самых плодовитых голливудских режиссеров. В своём 41-ом фильме он продолжает роман с Европой, которая оказала существенную долю вдохновения и художественного переосмысление для человека связанного с Нью-Йорком. Перенеся действие из Лондона в Париж, становится очевидным, что Аллен любит французскую столицу, давая по настоящему полюбоваться пейзажем с замечательными видами, а когда на видеоряд ещё и ложится джазовая музыка, то можно в полной мере ощутить всю красоту происходящего.

Время от времени, я полагаю, кто-то чаще, кто-то реже, поддаётся мечтам о том, на что могло бы быть похожим, если бы мы (я) жили в другое время, другую эпоху?! Видимо Аллен тоже фантазёр и мечтатель, очевидно, он выбрал для себя временной отрезок, а именно эпоху незадолго до своего рождения, к которой он испытывает чувства чистого и неподдельного интереса, смешанного с хронической тоской по идеализированному прошлому, пытаясь всё это передать на экране через главного героя Гила, в лице Оуэна Уилсона. Очевидно, что именно он приковывает к себе внимание. Он создаёт образ с настолько искренним энтузиазмом, что ему действительно веришь. Что касаемо научной точки зрения произошедшего в фильме, то по большей части история «Полночь в Париже» нетребовательна, особенно для тех, кто знаком с научной фантастикой и рассказами о путешествии во времени. Здесь не делается никаких попыток объяснить механизм, путешествий — они просто случаются. И это без сомнения правильный ход, так как применение каких-либо магических вмешательств, по видом реальности, чаще всего выглядит довольно глупо.

Романтическая комедия с элементами магического реализма и путешествий во времени — всё это восхитительная фантазия Вуди Аллена. Все его фильмы так или иначе имеют дело с любовью и сексом, но так редко он делает это с такой беззастенчивой толикой романтизма. Несомненно, «Полночь в Париже» — это его лучшая, после «Вики Кристина Барселона», работа за последнее десятилетие, созданная с умом и грацией, которую можно смело считать сокровищем кинематографа.