Рецензии

Что вы знаете о любви? Или о чём вам говорит это слово? Возможно, вы сталкиваетесь с ней каждый день, неоднократно слышите от родных людей, говорите ласковые и нежные слова возлюбленной, признаётесь друг другу в любви, но знаете ли вы её суть; что же на самом деле она представляет из себя? Мы так часто привыкли слышать это слово, что оно утратило свою магию, былую красу и очарование. Думается мне, что причина в этом, и некогда это прелестное слово, обладающее поразительной силой, вошло в обыденные нормы этики, наряду с повседневными фразами «С добрым утром» или «Спокойной ночи». Французский писатель Виктор Гюго в своём романе «Собор Парижской Богоматери» говорил о том, что «Любовь подобна дереву: она растёт сама собой, глубоко запуская в нас свои корни, и нередко продолжает зеленеть даже в опустошённом сердце». Но как быть тому, чьи корни взмокли на железнодорожном перроне, а после окончательно засохли, превратив молодого влюблённого человека в циничного затворника; как быть мне — тому, кто думал, что познал толк в любви и счастье, но оказался брошен посреди вокзала, под тяжкие струи ливня… Одно я знаю точно: у любви есть своё имя, и имя ей Ильза!

Ильза Лунд. Я встретил её в чудном Париже. Она была просто загляденье, и своей красотой не уступала даже самому чарующему городу на свете. Мы договорились не задавать друг другу вопросов, не выворачивать наизнанку наше прошлое, а попросту наслаждаться жизнью, здесь и сейчас, в божественном Париже. Мне ещё никогда не доводилось встречать такое прелестное создание, обладающее столь притягательной силой. Она пленила меня, и я был покорён. Мы катались с ней по улицам и реке, проводили вместе дни, заканчивающиеся очаровательными медленными танцами, и растворялись в страстном поцелуе среди всей этой суеты, сулящей подход войны. Несмотря на то, что мы с ней договорились не рассказывать о себе ничего, время от времени мне всё-таки хотелось узнать о её прошлом: кто она на самом деле, кем была раньше, чем занималась, о чём думала. Я боялся, что этот миг, эти минуты нашей радости и счастья когда-нибудь перестанут существовать. Таким образом, я пытался проникнуться к ней ещё больше, удержать её надолго, возможно, на всю жизнь… Однако война приближалась, она принимала всё более существенный облик, а немецкая армия подступала к столице Франции всё ближе и ближе. Мы с Ильзой были в «Прекрасной Авроре», распивали шампанское, а мой друг-музыкант Сэм играл на пианино чудесную песню «Как уходит время». Это была наша последняя с ней встреча. Войне удалось разделить нас, и я, стоявший на платформе поезда с печальным любовным письмом, вынужден был уехать. Прощай, дорогой Париж!

В то время, когда немцы только начали оккупировать города, многие из нас вынуждены были бежать. Все стремились в «Новый свет», однако путь туда лежал через Касабланку, и лишь немногим счастливчикам удавалось получить выездные визы в Лиссабон, а оттуда уже в заветную Америку. Я один из тех, кто оказался во Французском Марокко, в Касабланке. Этот жаркий город был полон отчаянными беженцами. Он представлял из себя томительный зал ожидания, в котором сидишь и ждёшь, в надежде получить сокровенный билет счастливчика. В отличии от мечтателей, я основался тут окончательно и открыл небольшое заведение под названием «Американское кафе Рика». Вечерами это место наполнялось разными гостями. Все шумели, веселились и смеялись, держа в одной руке бокал шампанского, в другой зажжённую сигарету. Мой старый друг Сэм по-прежнему был со мной, он продолжал играть на пианино, придавая праздничное настроение окружающим своим пением и музыкой. Наверное, мне одному не было весело. Со временем я превратился в циничного и равнодушного человека, не желающего разделять радость своих гостей вместе с ними. Я предпочитал пить один, играть с самим собой в шахматы и время от времени следить за делами в кафе. Не оставалось ничего другого, кроме как коротать время в этом городе надежд.

В один из таких вечеров, сквозь сигаретный дым и пьяный воздух, до меня вдруг донеслись до боли знакомые музыкальные нотки, напомнившие мне дивные времена, о которых мне не хотелось вспоминать. Это было «Как уходит время» — наша с Ильзой песня. И, о, какое чудо, она сидела в моём кафе рядом с Сэмом! Столько всего заведений во всём мире, а она приходит именно сюда, ко мне. Она по-прежнему хороша и неотразима, а я, словно маленький мальчик, впервые увидевший красивую девушку, обомлел и застыл на месте. Это был не момент ликования и услады. Каждый считанный мною день, проведённый с ней, предстал передо мной, и я был уже не тем мужчиной, смотрящий на неё влюбленными глазами, а парень с глупым выражением лица, стоящий на том самом перроне под дождём, будто его внутренности только что вытащили наружу. К тому же Ильза была не одна, у неё был муж, являющийся борцом антифашистского сопротивления — известный Виктор Лазло. Несмотря на это, я как и прежде, ощущал её влюблённый нежный взгляд, и она мне казалась всё такой же таинственной и загадочной.

Я пытался разобраться, было ли это временное помешательство или я так же сильно люблю её, как в Париже. Её просьба — помочь ей бежать с мужем, и тут я чувствую, ощущаю всей душой, что эта привязанность, пристрастность не может быть мимолётным влечением. Да, я люблю её, люблю всем сердцем и она по-прежнему ко мне неравнодушна. Возможно, это не судьба, а всего лишь банальное проявление эгоизма, ведь Ильза запуталась, сбилась из-за меня с пути борьбы во имя мира, а муж — он так её любит! В таком случае, что делать мне, разве я не достоин того, чтобы быть счастливым? Говорят, настоящая любовь вечна, но как же воспоминания? Они всегда с нами и никуда не денутся. Несомненно, воспоминания порой тягостны и мучительны, а иногда даже становятся тяжким бременем, но это так же живой, красочный и экспрессивный мир, полный приятных мгновений и секунд. Эти секунды не для спешки, они для удовольствия. Ими можно наслаждаться и радоваться, снова и снова. Так к чему горевать, если у нас всегда будет свой маленький мир любви, в который мы сможем заглянуть, когда угодно! А ведь любовь и вправду вечна, по крайней мере, до тех пор, пока мы о ней помним. Не надо слёз и грусти, я буду думать о тебе и вспоминать наш Париж, а ты пой, Сэм, пой, не молчи, продолжай играть любимую песню сердца как ни в чём не бывало.

Фильм снят хорошо, смотреть интересно. Но по содержанию это просто полное убожество. Однако же очень интересно, что все персонажи фильма и, очевидно, его создатели будто бы не замечают беспросветной тупости и морального убожества героини Бергман: вместо того, чтобы пожалеть или уж на худой конец посмеяться над безмозглым, слабовольным и малодушным существом, режиссёр преподносит её дебильные недомолвки как проявление высоких духовных переживаний и сложности внутреннего мира... Действительно, очень показательно различие эпохи. В эпоху, когда женщина может быть только придатком мужчины и вообще не воспринимается как полноценный человек, подобное поведение героини можно было принять и даже романтизировать (как мы умиляемся неуклюжести и глупости детей). К счастью, сегодня проявление подобного убожества будет воспринято исключительно как убожество - в реальной жизни, разумеется, а не в освящённой отзывами авторитетных пенсионеров эмм... 'классике'. Что ж, спасибо феминизму 50-60-х (не думал, что такое скажу), что тупая и подлая девушка в наши дни оценивается как тупая и подлая.

Вторая мировая уже прокатилась по Европе в разные стороны, а в жарком городе Касабланка, кусочке неоккупированной Франции встречаются два, разведённых в разные стороны сердца. 'Этот бокал за тебя, малыш'. Две судьбы, два сердца, так не во время полюбившие друг друга в Париже перед тем, как город захватили немцы, два человека, желающие тогда, смотря в глаза опасности, любить друг друга. Они встречаются в Касабланке, он, сглатывая горечь расставания и обиды, слушает её слова, совсем не понимая, что за игру затеяла она.

Все это происходит на фоне незнакомой мне войны. Это совсем не та Вторая мировая, о которой мы читали в школе, не та война о которой снимали и снимают советские и российские режиссёры, писали и пишут советские и российские писатели. Общество, не тронутое ещё тоталитарным режимом, мультинационалтное, мультикультурное. Свободные в своих чувствах и убеждениях люди, блеск и роскошь среди пустыни, вежливость, человечность и красота до последнего, до конца, каким бы он ни был.

Красивая история о людях, которые стремятся остаться людьми.

На такой мажорной ноте и заканчивается этот прекрасный, нынче ставший классическим фильм. Кстати, в фильм: 'Черная кошка, белый кот' режиссера Эмира Кустурицы, заканчивается именно этой же фразой, которую режиссер перенял у Майкла Кертица.

А теперь к началу. Фильм, хоть и находится в жанре 'военных', далеко и совсем не про войну, напротив, лишь про межличностные отношения. События фильма вертятся вокруг любовного треугольника. Между солидным и знойным богатым владельцем ресторана, между борцом с фашистами, пытающимся покинуть Касабланку, улетев в Португалию, а оттуда уже и в штаты, и конечно же, обаятельной красотки блондинки, жены борца с фашизмом, которая в свое время, в последние дни перед капитуляцией Франции, завела любовные отношения с главным героем, тем самым владельцем ресторана, аля игорного клуба, так как думала, что муж ее, умер в лагерях. Рик (владелец ресторана), покупает билет себе и своей возлюбленной до Марселя, но та в последний день узнает, от старого приятеля о том, что ее муж жив, ее душа страдает, а совесть не дает покинуть Париж. Рик уезжает один, и став циником, ведет образ жизни, типичного мизантропа, но не без нотки тщеславия.

Проходит время и Ильза, вместе с мужем приезжают в Касабланку, где сразу же встречаются с Риком. На Рика давят воспоминания, он не может простить Ильзу. Рик, важная шишка в городе, и через него можно достать билеты-пропуска, которые ему дал на хранение приятель, прежде чем был убит руками фашистов. Ласло, муж Ильзы, обязан покинуть зоны окупации, дабы продолжить борьбу с фашизмом. Принципиальный Рик отказывает ему в пропуске, поясняя причину отказа, его женой. Тогда сама Ильза, приходит к Рику, ночью, сначала упрашивая, после угрожая пистолетом, и тоже остается ни с чем. Тогда она исповедует свою жизнь Рику, тот понимает и обещает помочь.

До конца не понятно, с кем останется Ильза и как поступит Рик. Как оказывается, верна фраза, 'Встречают по одежке...', многие отрицательные герои этого фильма, какими кажутся вначале, имеют добрые души, таким был Французский полицейский, без помощи которого, все старания и отлет Ильзы с Ласло, был сорван.

Обязательно рекомендую к просмотру этот сказочный и атмосферный, а главное добрый, простой, но поучительный фильм. Обязательно смотреть версию Ч\Б, ни в коем разу не цветную. Душу лечащая музыка Макса Штайнера, второстепенные персонажи, такие как русский Бармен, толстяк официант и негр пианист, отправят вас в необыкновенное путешествие, снятое уже более 70 лет назад, и которое как коньяк, не испортилось, но лишь стало ценнее.

Всё-таки фильмы 'того времени' - не моё. Я их не понимаю, не чувствую никакого величия, не ощущаю никакой шедеверальности.

Перед началом просмотра прочитала интересные факты и немного задумалась над тем, где говорится, что многие голливудские киностудии в 80-ых годах, получив сценарий 'Касабланки' и не узнав фильм, отвергли его как неинтересный и посредственный. Во, думаю, дела, не распознали такую картину! (ведь я же была очень наслышана об этом фильме). Но после просмотра, увы, поняла юмор, так как ничего необычного и захватывающего я здесь тоже не увидела.

Сюжет невероятно прост, а местами так даже наивен, хотя дела происходят более чем серьезные. Всё происходящее можно уместить в трех предложениях. Да, постановка шикарная, юмор отличный, актерская игра великолепная в рамках 'того времени'. Но всё это не сложилось в отличную картину, лично для меня.

Я не поняла морали, не поняла драмы между главными героями, не поняла их бесконечной любви друг к другу. Глубину всего происходящего мне тоже не удалось прочувствовать. По моему мнению, фильм вышел незамысловатый, простенький и поверхностный. Может быть, он таким и должен быть, может быть, прелесть этого фильма в чем-то другом, но всего этого я не осознала.

В итоге еще один 'шедевр' прошел мимо меня. Наверное, мне пора просто завязать с этой эпохой.

6 из 10

Любовь я помню до сих пор,
Обид и глупостей укор…
Chris Rea – «Looking for the summer»

Очень старая история, заслужившая почтительное к себе отношение. Не столько мелодрама, расшитая пестрыми нитками по черному покрывалу Второй мировой, сколько поэзия надломившегося чувства, оплаканного парижским дождем. Простой, но далеко не очевидный рассказ о разрушительной силе несбывшейся мечты, рассыпавшихся надежд и неосуществленных планов. Картина, увековечившая название города-рая, чье процветание всегда было насмешкой над суровыми временами, и чья долгая жизнь также естественна, как солнечное очарование вокала Джессики Джей. «Касабланка» - проникновенная и чуткая, грустная и рассудительная, искренняя и тонкая. Картина, с веселым смехом Ингрид Бергман разметавшая грандиозные трудности со сценарием. Лента, с мудрым взглядом Хамфри Богарта встретившая свое взросление, так и не дошедшее до увядания.

Быть старым – не значит оказаться устаревшим. Сияющее ночными огнями кафе «У Рика» теперь бы не блистало новизной, но почтительно звалось винтажным. А уж азарт его завсегдатаев, от очередной партии французских беженцев до самодовольного нацистского офицера, и вовсе не зависит от исторической эпохи. Люди не меняются сами – за них это делает жизнь, но и в ней остаются вещи, столь сложные для словесного толкования, сколь и необходимые каждому, кто хочет видеть перед собой не только разбитое стекло разочарования. Встреча влюбленных после горького и загадочного расставания подобна внезапному пробуждению после долгого сна. Невозможно понять, сколько прошло времени, не получается прикинуть количество высказанных слов обиды, злости, печали и недоумения, как час объяснения приближается на расстояние нот в любимой песне «Как уходит время». Оно и в самом деле ушло для усталого, укрывшегося за коркой равнодушия Рика и для бросившей его, но не переставшей цвести чайной розой Ильзы. Ушло время, но не улетело, оставив на марокканском асфальте едва заметные следы. Окутанные аурой полыхающей где-то за их спинами войны, бывшие любовники стали дальше друг от друга, но когда-то им приходится задавать вопросы, а уговор не делать этого послушно замолк еще от стука колес на парижском перроне.

В паре Богарт – Бергман без труда определяется ведущий, и это он. Признание собственной бессовестности для мужчины гораздо желаннее титула несчастного влюбленного, ведь он не утратил желания быть хозяином жизни, а не рабом. Он часто твердит, что «нет такого человека, ради которого подставил бы шею», но это не более чем последствия поневоле заученных уроков учительницы-жизни. Прошлое хотелось бы похоронить безо всяких церемоний, но ему определенно рано под землю. И теперь вновь, как и прежде утопая в огромных глазах Ильзы, Рик не может отделаться от желания нащупывать под рукой спасительный берег. Привыкший к маске циника, больше всего на свете он боится нового разочарования, и дилемма - спасать мужа своей любимой или довериться зову неугаснувшей любви – становится определяющим испытанием, и не только для него самого.

Успех «Касабланки» стал большой неожиданностью для всего тогдашнего Голливуда, браво штамповавшего ленты-однодневки, и подтвердил превосходство индивидуальных трагедий над ними же – в мировом масштабе. На экране самой войны нет, Виктор Лазло, супруг Ильзы, не слишком похож на беглеца из концлагеря, и все интриги продажного французского полицейского на пару с эсэсовцем только лишь создают необходимый повод для исповеди Ильзы. Какие-то воспоминания, вроде поцелуя «как в последний раз», приятны им обоим, но бесконечно цепляться за них – значит разрушать друг друга и все то, что окружает их в неудержимо меняющемся мире. Драма поломанного и постепенно восстанавливаемого чувства становится озоном в марокканском воздухе, а предчувствие скорой развязки только усиливает желание надышаться им перед, возможно, последней крутой переменой в жизни.

«Касабланку» не принято считать революционной, хотя бы в мелодраматическом жанре, но в немалой степени она ею является. Богарт и Бергман убедили бесчисленные поколения зрителей, что зачарованным любовью людям ни к чему знать слишком много. Сверкающая в самых прекрасных на свете глазах загадка – что может быть прекраснее? Прочь тяжелые мысли, для них еще придет свой черед. Строгая правда, жестокий выбор и гнетущие последствия не спрашивают разрешения перед тем как ворваться. От всего этого не поможет алкоголь, а сыгранная на пианино композиция только разожжет угли в сердце. Но выход есть, и он - в бесценных мгновениях счастья. От них можно прятаться, вновь давать волю обидам, но в жизни, как военной, так и послевоенной, всегда будет хватать тяжелых проблем и неожиданных преград.

Картина убеждает в ценности каждого прожитого дня, когда секунды благословенного и сладкого на вкус единения душ крепки, как густой табачный дым в одиноком кабинете. Можно тратить время, по сотне раз проговаривая привычные слова о вечной верности, а можно просто налить шампанского и произнести: «Этот бокал за тебя, малыш». Большего не нужно, остальное найдет само. Любое начало имеет конец, и то каким он будет – подчас от человека не зависит. От судьбы не убежать, это обман, но ее можно обхитрить, когда снова почувствуешь знакомые руки на шее и ощутишь подзабытый вкус нежных губ. Волшебный миг значительнее всех мыслимых наград, и он стал самым лучшим спутником уходящему времени. Впереди у картины только бессмертие, и оно давным-давно распахнуло свои врата.

Затерянный черно-белый Лимб между клокочущим кровавыми отсветами европейским адом и далеким, но таким желанным американским раем. Туманный город, где днем все прячутся от невыносимой африканской жары, а ночами пронизывает кости холод, приходящий из пустыни. Место, где сбежавшие из пекла мировой войны души бестолково толкутся, предлагая последнее местным жуликоватым посредникам ради билета в заокеанскую 'вечную жизнь'.

Хэппи-энда здесь быть не может - хоть лента и прямо не относится к нуару, но условности и жанра, и сюжета не позволяют на него даже рассчитывать. Спастись могут лишь 'чистые', молчаливый, как будто высеченный из цельного куска мрамора Виктор Ласло, праведник без страха, упрека и мало-мальской толики человечности и ангелоподобная героиня Бергман. Все остальное, причудливо сотканное из тысяч оттенков серого, население Касабланки обречено оставаться в этом городе навечно, ну или до конца войны.

Так и Рик, которому груз грехов мешает подняться в небо на вожделенном самолете, но остатки душевной доброты не дают опуститься на бренную землю, как и они прикован к пыли далекого африканского города, с минимальным выбором - продолжать гнить телесно и душевно на чужих берегах (а в Лимбе иного не дано) или вернуться обратно в европейский адок, чтобы искупить и собственные сомнения, и ошибки прошлого.

'Касабланка' - фильм-эталон. Вычурные, до последнего слова просчитанные и переплетающиеся диалоги, герои с осколками разрушенного прошлого, непонятным будущим, как бы и сами понимающие свою обреченность и всю тщетность надежд. В жизни которых ничего не осталось, кроме служения смутным и забытым, но еще бередящим сердце идеалам: верности, честности, справедливости. Можно, конечно, поиграть в любовь, пытаясь пробудить утраченные мгновения и воспоминания, но первые лучи солнца рассеют все иллюзии и вернут к суровой и печальной реальности. И остается, в итоге, только центральное противостояние трех мужчин, человека-абстрактной функции добра Ласло, гнетущегося и потерянного Рика и воплощения Зла, гостя из нацистского инферно, майора Штрассера вокруг одной женщины, тоже символа - то ли Европы, то ли будущего, то ли истины, то ли всего сразу.

Счастливый финал, как и писалось выше, здесь заказан, да и как можно говорить о каком-то завершении, если на дворе только середина войны, все самые тяжелые бои еще впереди, жребии не брошены и будущее неизвестно. Кто-то улетает, кто-то остается, кто-то уходит вперед, в туман грядущих, смутных, непонятных, но все же наполненных надеждой дней.

10 из 10

Долго ходил вокруг да около, пока не понял, что рецензия на этот фильм неизбежна.

Не так много фильмов мимо которых так трудно пройти.

Признаюсь честно — Касабланку так расхвалили, что я с опасением приступил к просмотру фильма. У меня уже был неприятный опыт подобного с «Гражданином Кейном», оценку которого критиками считаю черезчур завышенной. В общем, ждал ещё одного разочарования…

Здесь же я был просто потрясён. Потрясён той лёгкостью с которой отлаженная и хорошо смазанная машина Голливуда, штампуя очередной «товар», незаметно для самой себя создала шедевр на века. Незатейливо, просто и случайно, как всё гениальное.

Как и в любом отличном фильме каждый герой на своем месте. Брутальный Рик (Хамфри Богарт) в своём минималистичном стиле под отточенными остротами усталого циника, скрывающий доброе и любящее сердце. Шутрый Рейнс, играющий французского префекта полиции, работает на грани комедии, что прекрасно освежает и оживляет картину. Борец сопротивления Виктор Лазло как-то не особо вышел, но это лишь подчеркивает главную любовную линию фильма между Риком и Ильзой, женой Лазло, которую играет совершенно сногшибательная красавица Ингрид Бергман.

Актёры второго плана тоже не подкачали. Чернокожий пианист Сэм очень органичен и уместен. Бармен Саша запомнился русскими фразами без акцента и ощущением, что с него Дисней рисовал своего Pluto:) Фашистский майор Штрассер довольно стереотипичный как для Голливуда, так и для нашего кино, интересен лишь тем, что он — единственный чисто отрицательный герой фильма.

Да, сюжет несложен — повествование ведётся в простом и незатейливом линейном ключе, за исключением парижского флэшбэка Рика, заполняющего белые пятна в любовной истории. В сценарии нет тупиков или лишних линий — всё работает на раскрытие образов главных героев. Особенно понравился эпизод, где с подачи Рика незадачливый игрок выигрывает деньги на желанный самолёт для себя и своей молодой жены. Несмотря на постоянные быстрые диалоги, они не утомляют, всегда уместны и не перегружают восприятие. Напротив, после просмотра фильма в голове была приятная лёгкость, как после бокала хорошего вина.

Интересно, но в фильме, за исключением злодея Штрассера, вообще нет отрицательных персонажей. Те, кто как бы балансируют на грани «плохой — хороший» (Рик и капитан Рено) в итоге оказываются самыми, что ни на есть, отличными парнями. Голливуд, как известно — фабрика грёз и перед нами очередная прекрасная сказка. Поэтому мне жаль тех, кто критикует фильм - то за неправдоподобность, то за простоту или схематичность — это лишь выдаёт, искажённые временем ожидания некоторых местных критиков от прекрасного, неискушенного и чистого кинематографа, которым он ещё был в середине прошлого века.

Но, лично для меня, главный алмаз фильма — это, конечно, Ингрид Бергман. Я читал, что её немного раздражало восхищение публики именно 'Касабланкой', но пересмотрев все её фильмы, могу заявить твёрдо — образ Ильзы может и не лучший, но, как минимум, в 'тройке': ) Она молода и на подъёме популярности. Через 2 года она получит своего первого Оскара, и этот, поначалу казавшийся проходным, фильм внезапно станет для неё счастливым билетом на самую вершину Олимпа.

Мягкие светофильтры, слегка размывающие картинку, выигрышная левая сторона актрисы — всё на месте. При появлении Ингрид в кадре как будто становится светлее. А тот удивительный эпизод, когда она просит Сэма спеть «Как уходит время» и сама меланхолично напевает мелодию, вспоминая всё связанное с ней, и её прекрасные глаза наливаются слезами — один из лучших, виденных мною в кинематографе вообще. Нет слов как это волшебно.

Тогда Голливуд делал настоящих богинь. Как жаль, что это время безвозвратно ушло.

Этот фильм подарил мне чудесные полтора часа. Смотреть всем, ибо есть шанс влюбиться в него, как это случилось со мной и с миллионами его поклонников по всему миру.

Без тени сомнений

10 из 10

В 2016-м году в свет вышла новая картина Роберта Земекиса «Шпионы-союзники», основным сюжетным и культурным вдохновителем которой была классическая лента золотой эры Голливуда. Это лишь один из многочисленных примеров того художественного наследия, которое оставила после себя «Касабланка». Разобранная на цитаты классика, особенно среди англоязычной публики и спустя более чем семьдесят лет способна дарить эмоции. И если совсем молодое и искушенное поколение почти наверняка одарит перспективу посмотреть черно-белое кино лишь усмешкой, ваше отношение будет индивидуальным.

«Касабланка», которая была снята в разгар Второй Мировой Войны и рассказывала историю военного времени, лишена топорной, характерной для современников, пропаганды. В образы главных героев вложена патриотичность стран-союзников, но без ущерба для художественной составляющей. Даже местный немецкий офицер-чиновник предстает обычным человеком, без карикатурного изображения, как и французские полицейские в Марокко. Перед нами почти полностью романтическая история, сюжетная часть которой могла быть помещена в почти любую эпоху, не обязательно военного характера.

Если говорить о сюжете, «Касабланка» требует к себе соответствующего возрасту и заслугам отношения. Просто некорректно перекладывать развитие истории на пройденный, с 1942 г. путь в кино. Сто минут времени проходят почти незаметно, хотя основная сюжетная линия даже слишком проста и предсказуема. Кому-то история покажется откровенно скучной, ведь здесь глобально ничего не происходит, как и не стоит ожидать событий планетарного масштаба. Большая часть экранного времени пройдет где-то на грани между язвительными и томными диалогами, такими же полярными взглядами и в антураже ресторана. У Богарта и Бергман вышел вполне типичный для своей эпохи романтический дует, без магии, но интересный.

7,5 из 10

Вклад Майкла Кертица в мировое киноискусство сложно переоценить. Из-под его руки вышло 174 фильма, но одним из самых выдающихся является «Касабланка», которому в этом году стукнуло уже уже ни много, ни мало-75 лет.

В основу фильма легла пьеса М. Барнетта «Все приходят к Рику», и стоит заметить, данное название как нельзя лучше отражает суть картины. Действие разворачивается в Марокко, в одном из самых густонаселенных городов того времени, Касабланке. Для многих людей, которые оказываются там, город является лишь промежуточным звеном в их пути. После падения Парижа в 1940 году, в Южной Франции принимается коллаборационистский режим Виши. Французы бегут из своей страны, и основной поток беженцев стремится в Касабланку, чтобы получить там визу. Конечным пунктом является Америка, где они и планируют жить дальше. Многие визы не получают годами, а кто поумнее, понимают, что выбраться отсюда уже невозможно.

«Буду с вами до конца откровенен, мсье. Покинуть город вам поможет только чудо. А немцы запретили чудеса.»

Это прекрасно понимает и сам Рик Блэйн (Хамфри Богарт), владелец игорного клуба в Касабланке. В один день в своей «забегаловке» он встречает бывшую возлюбленную Ильзу (Ингрид Бергман). Она приехала в Касабланку со своим мужем, борцом антифашистского сопротивления Виктором Лазло (Пол Хенред). По их следу идут немцы, и единственный шанс покинуть Касабланку это забрать, принадлежащие Виктору, важные бумаги, которые позволяли свободно перемещаться по не оккупированным территориями Франции. Для постоянного потока беженцев подобные документы имели огромное значение, потому что визу купить было практически невозможно. По стечению обстоятельств эти бумаги оказываются у Рика, и пара просит его их вернуть. Так о чем же на самом деле этот фильм?

В «Касабланке» Кертиц, конечно, закладывает сильный политический подтекст. Но на фоне всех событий главной в фильме остается сама проблема нравственного выбора человека между долгом и чувством. Главных героя целых три, но центральным тут выступает все же Рик. По его мнению, ни одна женщина никогда не любила его настолько сильно, чтобы пожертвовать собой ради этого чувства. И глядя на героя начинаешь себя невольно спрашивать «А существует ли такая любовь вообще?». Кертиц говорит, что да, существует, и показывает это на примере самого Рика. Тема самопожертвования ради любимого человека раскрыта здесь превосходно. Сначала Рик вызывает лишь отвращение, как человек, который презирает все, что его окружает. Он относится цинично абсолютно к каждому.

«- Нет человека, ради которого я бы подставил шею.
- Мудрая внешняя политика.»

Он не может пережить расставание с Ильзой. Она, конечно же, прекрасно понимает его внутренний конфликт и высказывает ему все в лицо.

«Одна женщина обидела, а мстишь всему миру.»

Но оказывается под маской мерзкого циника, скрывалась сентиментальная личность, которая помогает людям в минуты, когда эта помощь им попросту необходима.

Образ Виктора проработан не менее детально, но, на мой взгляд, он служит тут скорее фоном для любовного рассказа. Надо отдать должное Хенрейду, борца сопротивления играет он бесподобно.

Кертиц в очередной раз показывают зрителю, что его фильмы нельзя рассматривать с одной точки зрения, в упор. «Касабланка» это красивая, трогательная и грустная история о любви, о цене счастья. А может эта картина и вовсе о какой-то нелепой случайности, благодаря которой главные герои спустя столько времени снова встретились? Ведь «из всех забегаловок, всех городов во всем мире, она зашла именно в мою».

8 из 10