Рецензии

История, которую можно пересматривать снова и снова. Действительно классика кинематографа, достойна той бури эмоций, о которой говорят только стихами. Почти все диалоги в фильме,- известные цитаты. А сюжет... Впечатления остаются настолько неоднозначными: восхищение поступком Рика и жалость о его невозможной любви; злость на Ласго и осознание того, что он делает бравое дело; сострадание к Ильзе с ее нелегким выбором. И во всем виновна война!

'Проблемы троих маленьких людей не стоят выеденного яйца в этом безумном мире...'

Хамфри Богарт и Ингрид Бергман просто бесподобно передали всю гамму чувств!

В общем, моя оценка:

10 из 10

Естественно данный сюжет, тем более в сегодняшнее время назвать хоть сколь реалистичным очень трудно. Все противоборствующие стороны - полиция, армия, оккупанты, шпионы и пр. и пр. все ходят во фраках с бабочками и общаются как на великосветском рауте - это, конечно, все голливудское приукрашивание.

Но не отвлекаясь на все эти нюансы следует признать, что тексты, по крайней мере Богарта, уникальны. При всей своей циничности и саркастичности, они могли бы стать, а может быть и стали, афоризмами. Задолго до Флемминга Кертиц реально создал Джеймса Бонда - холодного, умного, уверенного в себе воина, охотника. Но только пока не шпиона.

Любовная линия, как и в будущей бондиане, обязательно присутствует, и противоположным полюсом притяжения для будущего Бонда являеься не кто-нибудь, а сама Ингрид Бергман. Вид ее бесспорно обворожительный, и костюмы, и правильно направленный свет, и светофильтры - ну просто все. Но говорить она не умеет, по крайней мере в этом фильме.

К счастью это нисколько не умаляет ценность и значимость этого творения. Однозначно, что неопределенность характера героини Бергман связан не с ее слабой игрой, а с неопределенностью поставленной режиссером задачи, с незавершенностью сценария.

При всей своей наивности и предсказуемости фильм не скучный и смотрится на одном дыхании. Он смотрится легко, и смотреть его хочется. Образ начальника полиции, один из самых ярких, противоречивых и наверное самых реальных персонажей прекрасно контрастирует с эмоционально бедными образами главных героев. Также прекрасно передана интернациональная атмосфера перевалочного порта.

Отрицать значение этого фильма в истории кинематографа и не только кинематографа бессмысленно. Для 1942 года это было событие, и событие не малое. И с какими бы мерками мы сегодня не пытались бы оценить его, какие бы одежки ни пытались одеть на это 'древнее' творение, мы не в праве это делать. Мы не жили тогда, и мы не чувствовали так, как чувствовали тогда.

Фильм можно и нужно смотреть- это история, а историю нужно знать.

Я люблю старое кино. Не потому что хочу прослыть настоящим ценителем кинематографа, а просто люблю. Когда смотришь черно-белые фильмы – будто открываешь дверцу в прошлое и наблюдаешь за тем, как все было в далекие годы, какие наряды носили люди, какая культура общения была принята. «Касабланка» - классика кино, а в частности, американской мелодрамы, поэтому все любители этого жанра, я думаю, должны посмотреть эту картину.

В центре событий город на севере Африки – Касабланка, который является перевалочным пунктом для сбежавших из оккупированной нацистами Франции состоятельных людей. Те, у кого есть деньги, получают визу и улетают в Лиссабон, а оттуда – в Америку, в Новый Свет. Те, у кого денег нет, остаются в Касабланке надолго, если не навсегда.

Главный герой Рик – один из немногих, кто не преследует цели покинуть город. Он держит игорный клуб, который по вечерам обычно переполнен. Рик циничный и расчетливый мужчина, который, по словам местного перфекта полиции, даже «не интересуется женщинами». Однако, однажды в его клуб приходит бывшая любовница Ильза со своим мужем Виктором Лазло, который является беглецом нацистского концлагеря и борцом антифашистского сопротивления. Лазло нужна виза, которую он может получить только у Рика. Ильзе придется просить помощи у бывшего любовника, а так же выяснять с ним причины их разрыва…

« — Где ты был прошлой ночью?
— Это было так давно, я не помню.
— А сегодня я тебя увижу?
— Я не строю планы так далеко.»

Вся притягательность этой картины состоит в том, что, не отличаясь каким-либо гениальным или запутанным сюжетом, она чрезвычайно интересная. Когда я смотрела «Касабланку» впервые (а я смотрела ее не один раз), то ожидание, что же будет дальше, меня просто подстегивало. Да, этот фильм про любовь, и к нашему времени уже придумана уйма более трогательных сюжетов, но эта картина для 1942 года просто фурор – не даром она имела оглушительный успех.

Этот любовный треугольник – Рик, Ильза и Виктор – отлично исполнен актерами. Обычно безразличный взгляд меняется на встревоженный и очерченный болью, когда Рик впервые видит Ильзу, - и это видно даже на черно-белой ленте. Как искренне плачет Ингрид Бергман! Как прекрасна она в этих нарядах, как великолепно поёт чернокожий пианист в клубе, какой красивый роман развивался у Ильзы и Рика в Париже – боже, я всё люблю в этом фильме!

Помимо любовной линии, здесь можно увидеть политические настроения, услышать пару шуток. Понять личность перфекта полиции Рено, который предпочитает быть на той стороне, на которой на данный момент выгоднее («У меня нет убеждений»), а так же убедиться, что быть вне политики порой самое полезное.

« — Какой вы национальности?
— Я алкоголик.
— Это позволяет Рику быть гражданином мира.»

На самом деле, кому-то это всё может показаться скучным, безнадежно устаревшим и совершенно обычным. Но меня манят фильмы того времени, я с удовольствием смотрю классику. Поэтому «Касабланка» занимает почетное место в моей коллекции.

10 из 10

«Я помню каждую деталь. Немцы были одеты в серое. Ты - в синее»

Нелегкое это дело - оценивать классику. Такие фильмы, как 'Касабланка' должны просто по умолчанию считаться шедеврами и критиковать тут, в общем-то нечего. Есть лишь несколько моментов, на которых стоит заострить внимание.

Во-первых, собственно, фабула. Классика предполагает достоверную передачу атмосферы описываемого времени, пропущенную через призму эмоционального восприятия, в данном случае, режиссера, актеров и других создателей фильма. Но кроме того, это еще и человеческая история о вечном, понятная в любое время и любому поколению. Квинтэссенция всего этого определенно присутствует в 'Касабланке'.

Еще один момент - персонажи. Великолепно прописанные роли, где каждый характер предстает зрителю удивительно цельным и развивающимся по ходу сюжета. Взять, например, главного героя в исполнении Хамфри Богарта. Эта роль впоследствии стала классической в своем роде, а также главным амплуа одного из величайших американских актеров. Противоречии, терзающие душу Рика сродни печоринским. Пытаясь казаться прожжённым циником, он не может скрыть свое истинное благородство, так или иначе проявляющееся в поступках.

Еще один яркий и наиболее запомнившийся мне герой - это капитан Луи Рено. Клод Рейнс создал замечательный образ и справился со своей ролью, возможно, даже лучше чем Богарт и Бергман.

Атмосфера нацистского режима представлена не столько реалистично, сколько гротескно. Однако эпизод с исполнением французского гимна выглядит прекрасно и вдохновляюще, кристально чисто передавая режиссерскую задумку.

Про эту ленту нельзя сказать, что она погружает в глубокие раздумья или заставляет пересмотреть свое мироощущение. Но в ней идеально сочетается всё, что необходимо для того, чтобы стать любимым фильмом, который можно пересматривать бесконечно. А потому

10 из 10

Она полюбила его, думая, что муж – герой сопротивления – мертв. Когда он позвал ее с собой, она не пришла на вокзал. Оказалось, что героический муж жив и нуждается в ней как в соратнице. Неудачливый любовник получил записку (ничего не объясняющую), прочитал ее как смертный приговор и стал навсегда несчастным человеком… Что дальше? Казалось бы, банальный треугольник замкнулся. И его острые углы, как им положено, поранили. Но не убили: парень на перроне под дождем с глупым выражением лица, потому что его внутренности извлекли наружу.

Но «Касабланка» извлекает из этой «глупой» ситуации и подвиг, и прощение, и величие, и новую любовь, и спасение мира… (не будем бояться пафоса).

Как же трудно, наверное, было снимать фильм о любви в 1942 году. Приходилось постоянно сбиваться на размышления о том, как несчастен мир и как сделать его счастливей. И счастье влюбленных тут, конечно, не ответ. Т. е. не справедливый ответ. Есть такое емкое выражение «роскошь – антипод красоты». Неужели (по аналогии) счастье – антипод любви? Неужели несчастная или невоплотившаяся любовь – самая убедительная (по крайней мере, для искусства)?

Наверное, Богарт был рожден для того, чтобы играть несчастье. В страдании, в одиночестве, в бедах и их мучительном преодолении он чист, как стекло. Но передача только этих состояний не сделала бы его великим актером. Величие способно поймать и закрепить неуловимое. В «Касабланке» он сыграл то, что трудно назвать одним словом, постараюсь двумя – магнит счастья.

Что это такое? Пережитое когда-то концентрируется в сердце и глазах, становится как бы скрытым фундаментом личности. Не ржавеет, не разлагается под грузом больных воспоминаний (о странном «предательстве» женщины, которую уже никто и никогда так не полюбит). И трудно вырвать из сердца этот магнит. И трудно перестать слушать музыку прошлого, то, как уходит время (Сыграй эту песню, Сэм). И трудно оторваться от потерянной и вновь (так случайно) обретенной любви. Невозможно. И все же возможно. Как подвиг.

Как мгновенное волевое решение расстаться навсегда, пожертвовать счастьем. Не ради нее, не ради себя, не ради ее мужа-героя – ради мира во всем мире. Банально? Ради справедливости и счастья всего человечества. Еще банальнее? «Соцреалистическая» находка – настоящий герой должен жертвовать личным ради общественного? Натянутая мотивировка?

Не думаю. Разве подъем личного счастья, внезапно вернувшаяся любовь не может рождать желание преобразить все окружающее, изменить мир к лучшему? Рик показан Богартом в трех состояниях, которые вполне закономерно вытекают друг из друга (не многоликость, но многослойность). Сначала застегнутый, строгий, градусов 20 ниже нуля, недоверчиво-прищуренный, плохо скрывающий отчаяние и желчь, безразличие ко всему (магниту больше нечего и некого притягивать и он просто болит), после – глазами в глаза: «Моя любовь, мое счастье! Моя!», а потом – самость, «мое» уходят, и появляется потребность жертвовать и отдавать, причем не только ей. Всем (Трудности трех человек в этом безумном мире… Все это пустяки). Любовь растет и становится сильной и справедливой, способной менять окружающее безобразие. Может, это прозвучит нелепо, т. к. сказано о сцене разлуки: взлет любви и счастья Рика – это взлет самолета, уносящего ее навсегда.

С позиций узкой самости, конечно, финал как безупречно счастливый (или безупречно правдивый) оценить нельзя. Но я смотрела на Богарта и видела именно счастливого человека. Преодолевшего и скуку, и уныние, и равнодушие, и желчь, и неприязнь, и страх потери, и сомнение, и падение (Меня не интересует никто, кроме самого себя...). Подвиг влюбленного вырастает в размерах до подвига человечности. 1942 год имел право на этот пафос. На эту идею. Как и на вполне серьезное заявление – жить (и любить) значит бороться... Не за свое счастье. Но прежде всего с собой.

В пьесе Ибсена «Враг народа» один из героев утверждает

…истины вовсе не такие живучие Мафусаилы, как люди воображают. Нормальная истина живет… скажем… ну, лет семнадцать восемнадцать, самое большее – двадцать, редко дольше. Но такие пожилые истины всегда ужасно худосочны.

Фильму «Касабланка» 70. И главная его странность в том, что сегодня он не выглядит фальшивым, как ретро-сантимент, и худосочном, как источник устарелых истин. «Не картина, но правда». А нарисовали ее во многом Богарт и Бергман, выдержавшие идеальную дистанцию между политикой и чувствами, активизмом и романтизмом, сыгравшие любовь с чувством меры: без красивости, слащавости и сердцещипательности, трудную, утомительную, заблуждающуюся, болезненную, злую (Илза вполне серьезна, когда наводит на Рика пистолет), но красивую, живую, возрождающуюся на наших глазах из пепла и улетающую спасать мир.

Что ж… он достоин быть спасенным, раз в нем есть такие фильмы.

Накануне выхода 'Касабланки' на экраны в 1942 году у города Касабланка, в Марокко, высадились союзные войска и выбили фашистов с северо-запада Африки. Так что фильм оказался весьма актуальным.

Касабланка для американцев - аналог 'Иронии судьбы' в России. Им давно уже не важны ее достоинства или недостатки. Важно то чувство детского восхищения, которое вызывают главные герои, которые, несмотря на ужасы войны, разруху и лишения, так красивы и ослепительны. Они испытывают щемящее сочувствие к женщине, разрывающейся между любовью к другому мужчине и долгом перед мужем антифашистом. Они проникаются чувством уважения к мужчине, способному отказаться от любимой женщины ради продолжения дела борьбы с фашизмом.

Марокко - колония Франции, оккупированной фашистами. Касабланка - город-порт, крайняя точка африканского континента, откуда летают самолеты в свободную Португалию, где нет войны.

На экране мы видим картонные декорации, плохо нарисованные средиземноморские пейзажи, игрушечные модели самолетов на аэродроме. Все это признаки малобюджетного кино. Еще один его признак - сказочный сюжет киноленты, вращающийся вокруг похищения транзитных виз и переполоха, поднятого в связи с этим.

В 1982 году некий журналист взял сценарий 'Касабланки', переименовал, изменил имена персонажей и отправил в пару сотен голливудских агентств. Прочли его только в 85 из них. Лишь восемь узнали в нем легендарный фильм, трое согласились снимать, остальные сочли или коммерчески бесперспективным, или плагиатом неизвестно чего.

Все так. Каждый образ героев, любой поворот сюжета -узнаваемый штамп и не более. Главный герой с разбитым сердцем, убежавший на край земли и там неожиданно встретивший утерянную возлюбленную, пытающуюся спасти своего мужа, возникающий любовный треугольник - что может быть банальнее и тогда, и в наше время. Но, оказалось, что если в одном фильме собрать не пару-тройку штампов, а сотни, они вызовут у зрителя не раздражение и разочарование, а ностальгию и нежность. В одной 'Касабланке' заключена целая антология романтических фильмов, где зритель благодарно все предугадывает.

Вот Рик, герой Хамфри Богарта, упорно сохраняет нейтралитет, не желая иметь ничего общего с войной, но зритель сразу замечает, что под маской циника скрывается идеалист и романтик с которым каждый американец отождествляет себя вплоть до нынешних времен. Он нравится всем: мужчинам и женщинам, либералам и консерваторам, богатым и бедным.

Ингрид Бергман по сюжету фильма разрывается между двумя мужчинами из-за сценария, который к началу съемок был готов на половину и переписывался по ходу работы много раз. Актриса все время пыталась выяснить у режиссера кого же любит ее героиня? 'Мы сами не знаем - играй что нибудь среднее', - отвечал Кёртиц. В результате и получился столь противоречивый образ, где разум не в ладу с сердцем, а любовь борется с чувством долга.

Для всей съемочной группы это была проходная картина. Съемки шли кое-как, без всякой подготовки, с недописанным сценарием с неясным финалом. Фильм получился вопреки всякой кинематографической логике. Атмосфера недосказанности, зыбкости, неопределенности, возникшая из недостатков съемочного процесса, очень понравилась зрителям, которые находились в том же состоянии неизвестности, никто не знал чем и когда закончится война.

'Касабланка' относится к редкой категории фильмов о войне, где нет батальных сцен. Но поединок 'Марсельезы' и немецкого марша 'Стража на Рейне' остается одним из самых сильных в мировом кинематографе.

Первоначально собирались снять два варианта финала: тот, который есть в фильме и второй, где Ильза остается с Риком. Отказались от второго варианта. В 1987 году попытались перемонтировать финал по второму варианту. Фильм утратил все свое обаяние и превратился в обычную неправдоподобную мелодраму. В годы войны всем приходилось чем-то жертвовать, другого финала быть не могло.

10 из 10

Давно хотел посмотреть этот фильм, знал, что классика кинематографа, один из величайших фильмов 20-го века и т.д. Немного смущал год выхода картины на экраны - с высоты сегодняшнего дня фильмы тех времен кажутся наивными, прямолинейными и технически беспомощными. Наконец, подвернулась возможность. И что же? Опасения не подтвердились. Смотрел не отрываясь и получал мало с чем сравнимое удовольствие!

Сюжет может показаться простоватым: американец с мутноватым прошлым (Рик Блейн) был однажды счастлив в Париже с невероятной красоты девушкой по имени Ильза, но она исчезла из его жизни ровно в тот момент, когда они вместе должны были бежать из Парижа, в который вот-вот войдут немцы (шел июнь 1940 года). И вновь встретиться им суждено в Касабланке, формально находящейся под французским протекторатом, но в реальности подчиняющейся находящемуся здесь фашистскому генералитету. Рик - владелец крутого бара, Ильза же приехала с мужем-антифашистом Виктором Лазло, чтобы скрыться от немцев. Касабланка для них - транзитный пункт на пути в Америку. Волею судеб, судьба Ильзы (и Виктора) целиком зависит от Рика - циника с разбитым сердцем...

Мне не хочется повторять восторги других рецензентов по поводу режиссуры, музыки и игры актеров. Я разделяю эти восторги. Особенно мне нравится Ингрид Бергман в роли Ильзы. Чистое совершенство! (В скобках замечу, что в любви героини Ильзы к герою Хамфри Богарта мне видится маленькая натяжка: Рик, на мой взгляд, должен быть чуть-чуть другим, чтобы покорить ее сердце!).

А вы замечали, как похож Виктор Ласло на Штирлица? Приглядитесь, сходство разительное! Я даже думаю, что при выборе Вячеслава Тихонова на роль советского разведчика Татьяна Лиознова находилась под впечатлением от образа Виктора в 'Касабланке'.

Немцы в 'Касабланке', конечно, показаны немного карикатурно - туповатые, бесчувственные зомби - особенно это бросается в глаза в сцене победы «Марсельезы» над «Die Wacht аm Rhein». Но, наверное, это правильно, учитывая время создания фильма.

По ходу действия я все ждал, что Рик окажется руководителем местной подпольной антифашистской организации. Нет, не оказался...

Самый сильный ход в фильме - это выход из 'любовного треугольника'. Может быть, мне кто-то объяснит, что же все-таки случилось? Действительно ли в Ильзе победили чувства к Рику, она была искренней с ним и лишь позволила ему уговорить себя лететь с Виктором? Или же она обманула его, принесла себя в жертву, соврала о большой любви - и только ради благополучия Виктора (и его дела)? Или, в рамках второй версии, она так тонко все просчитала - что Рик поведет себя именно так, как повел? Этак интрига не отпускает меня до сих пор, неделю спустя после просмотра.

10 из 10

Классика кинематографа - «КАСАБЛАНКА» (1942), фильм из первой десятки imdb-250 (лучшие 250 фильмов всех времен и народов) не мог остаться без моего внимания. Итак, в предвкушении просмотра трогательнейшей голливудской романтической кинодрамы, я, закутавшись в теплый плед и взяв чашку горячего какао, уселась поудобнее в уютное кресло. Восхваляемый всеми критиками фильм, должен был стать для меня увлекательным способом погрузиться в атмосферу голливудской классики 40х годов … Но увы и ах… Моих ожиданий фильм не оправдал. Возможно, просто не попал в настроение.

Те не менее, не могу не рассказать о нем.

Этот черно-белый шедевр – сплошной набор номинаций типа «лучший в истории…». В главных ролях - Хамфри Богарт, которого Американский институт киноискусства назвал лучшим актёром в истории американского кино и оскароносная голливудская красавица шведского происхождения Ингрид Бергман (опять-таки смотрим рейтинг Американского института киноискусства — 100 величайших актеров, в котором она занимает 4-е место). «Касабланка» получил три премии «Оскар» в категориях: «лучший фильм», «лучший режиссёр» и «лучший сценарий». Всего картина номировалась по восьми категориям. А в 2006 году сценарий «Касабланки» был выбран лучшим в истории кинематографа.

Действие разворачивается в 1942 году, Вторая Мировая война в самом разгаре. Вынужденный покинуть родину американец Рик (Богарт), владелец ресторана (и нелегального казино) в Касабланке, встречает ту, которую любил, когда жил в Париже, ту что покинула его, оставив лишь короткую записку на прощание, ту что осталась в его сердце навсегда - Ильзу (Бергман). Она прибыла в город со своим мужем, известным борцом с фашизмом, Виктором Лазло. Марокканская Касабланка, изображается исключительно в качестве перевалочного пункта для всех европейких эмигрантов на пути в Америку. Французская колония не могла запретить нацистской Германии вершить своё жёсткое правосудие…

Сюжет сосредоточен на внутреннем конфликте героя, которому придется сделать выбор между долгом и чувством. Про то, как надменный, циничный, порой жестокий человек вдруг снова идет на поводу у двух самых красивых человеческих иллюзий - любви и свободы. Встретив вновь самую большую любовь в его жизни, он больше не может быть прежним. Смотря этот фильм в 2013 году, сначала хочется сказать, что он не о войне, а о любви, чести и патриотизме, а Вторая Мировая здесь используется лишь в статусе декорации. Но! Вспоминаем, что лента снята в 1942 и его премьера состоялась вскоре после высадки войск в Северной Африке. Данный факт существенно влияет на предвзятость зрителя.

Фильм хоть и снят 70 лет назад, но до сих пор смотрится свежо и актуально. Талантливейшая игра величайших актеров показывает зрителю всю глубину чувств, которые могут испытывать герои в тяжелейшие минуты их жизни. Здесь многие увидят нагромождение клише а так же стереотипов классического Голливуда. Но если пара-тройка клише вызывает раздражение, то когда их десятки - трогает до слёз.

И как же прекрасна Ингрид Бергман в приглушенном свете, с глазами наполненными тоской по несбывшемуся счастью!

p.s. «С нами всегда останется Париж, который мы вновь обрели здесь в Касаланке»

1942 год. Фашисты из Евросоюза 0.1 под Москвой. На окупированных Евросоюзом территориях смелые, честные люди уходят в партизаны...

А Голливуд, финансируемый крупным банковским капиталлом думает о том, как бы еще подзаработать на войне и выпускает очередной свой агитационно-пропагандистский фильм в обертке 'Про любофф'.

Сейчас, когда идет война и время стали, нефти, угля и пушек- не забывайте о себе, пейте шампанское, курите сигареты, наслаждайтесь женщинами- мы на этом еще подзаработаем... А самое главное спасайте Ваши потребительские шкуры. Если Фашистский Евросоюз пришел в Париж, то спасайте шкуры бегите в Марокко, если и туда придет Евросоюз бегите дальше... и т.д. пока не закончится планета. Если вопрос о том что выбрать остаться с любимой или спасать свою шкуру, главный герой делает выбор в пользу своей шкуры 'вот и вся любофф'...

Экс-узник концлагеря особенно порадовал... лощеный франт. Очевидно в концлагерях кормили исключительно свежими овощами и парной говядиной. 'Лидер движения', как он сам себя называет имеет 200 000 франков на кармане...Зачем распугивать публику столь гламурного фильма? Не знали, что такое концлагерь? А итернированные японцы в американских лагерях, умирающие пачками??

В это же время в СССР снимается 'Как закалялась сталь' по одноименному роману Н. Островского, в которой воссоздаются героические страницы борьбы советского народа против немецких интервентов на Украине в годы гражданской войны. Что называется почувствуйте разницу...

Откровенно слабый фильм, интриги нет. Ни одного положительного героя. Весь фильм- крысиная возня потребительских шкур

В представлении главной 'героини': весь смысл побега суперпопулярного экс-узника концлагеря это бежать в США 'тогда у него будет работа, а это все, чем он живет...'

В дополнение ко всему, единственный 'русский' выставлен дурачком.

Власовцы апплодировали бы фильму стоя.

1 из 10

Очень давно собиралась посмотреть этот фильм. Просто считала невозможным для себя не ознакомиться с такой железобетонной классикой. Я постоянно сталкивалась с упоминанием где-либо этого кинопроизведения или цитат из него. В общем, свершилось. Начало затянуло сразу и показалось многообещающим, но как-то неожиданно быстро наступила финальная сцена и фильм закончился. С точки зрения эмоциональной окраски кино очень приятное, в послевкусии остаются моменты для размышления. С точки зрения ожиданий - Касабланка не оправдала моих надежд. Самое большое разочарование - отсутствие эпичности, которая подозревалась благодаря наличию трех Оскаров, всеобщими ахами-вздохами и сравнением с таким шедевром киноискусства, как 'Унесенные ветром'.

фильм интересный, со 'вкусной' игрой актеров. Диалоги меня местами действительно восхищали, ради них можно даже побаловаться, пересмотрев картину еще раз, но в целом фильм оставляет впечатление виртуозной театральной постановки. Ну нет в нем размаха, конечно это не тянет на 3 Оскара, максимум на 1 номинацию (какую Вам будет угодно). Делаю скидку лишь на то, что это 1942 год, а значит, во-первых, взгляд общества на вещи осуществлялся через призму происходивших в то время глобальных событий мирового масштаба в истории человечества, а во-вторых, современному человеку крайне сложно оценить восприятие данной ленты людьми, живущими в сороковых годах и не знавшими 3D, i-Phone, Аватар, Титаник, Из Африки, Индокитай, Миллионер из трущоб, Необратимость (пишу прямо на авось), да что там, Бондиану, Матрицу итд, итп.

Другая эпоха, другой мир, другие мы.

В общем, отдавая дань искусству,

7 из 10