Рецензии

Не без влияния Маркиза де Сада получился этот странный рассказ, состоящий из двух историй про двух сестер. Темненькую и светленькую, Шарлотт Гейнсбур и Кирстен Данст, замужнюю и свободную, маму и девушку, доверчивую и бесшабашную. Кстати, одну из них зовут как-то совсем в стиле Маркиза — Жюстин.

Вначале нам сообщат, что скоро Мир погибнет, а потом мы сразу же переместимся на свадьбу. Ларс фон Триер сразу же продемонстрирует нам свою фирменную «ручную», дрожащую камеру и прекрасно распишет портреты всех главных участников торжества. Не соблюдая общепринятые правила съемки, фон Триер очень точно выделяет самые главные штрихи в каждом из персонажей. Мимолетное появление Шарлотты Рэмплинг окажется чрезвычайно информативным. Небольшая речь и выразительные жесты выдают нам весьма полный и детальный образ. Также будет и с остальными персонажами. Стеллан Скарсгард, Джон Херт, Шарлотт Гейнсбур — буквально несколькими штрихами очень откровенно рассказывают нам все о своих героях. И эта легкость повествования заслуга фон Триера.

Кстати, актерские способности у Кирстен Данст и Шарлотт Гейнсбур безусловно есть, и выше среднего. Только вот в «Меланхолии» не заметил я от них чего-то сверхординарного

Разумеется, ближе к окончанию торжества маски будут отброшены. Впрочем, фон Триер не станет нам рассказывать подробности — он переметнется к другой сестре и подробно расскажет нам о ней. Тут уже будет куда более статичное повествование.

Так что, перед нами две сестры, два женских образа и два сценария построения человеческой жизни. Фон Триер весьма четко подчеркивает свободный нрав Жюстин и ответственную, скучноватую Клэр. Общение с каждой из них в отдельности или вместе, конечно не может не привести мужчину к Меланхолии.

Все остальное — глубокомысленные разговоры о спасении, зле и выживании на Земле, которые в итоге оказываются весьма поверхностными. Включение в фильм линии, связанной с возможным столкновением с планетой Меланхолия (а, следовательно, и концом света) добавляет тем для размышления. Только вот, что кроме философского осознания останется?

Получается весьма оригинально сделанная художественная конструкция, наполненная мастерской работой оператора и постановщика, хорошим актерским ансамблем, но при это совершенно холодная и отчужденная, как школьная влюбленность 12-летнего мальчишки. Изящная «вещь в себе», понуждающая обсуждать философские проблемы.

На Каннском фестивале фильм уступил точно такому же эстетскому «чизкейку» от Терренса Малика — «Древо жизни». И, как я полагаю, абсолютно заслуженно. Творение Малика получилось куда более сбалансированным и эстетским, с куда более проработанным концептом. К тому же, Малика больше интересуют вопросы конструктива (сотворение мира), в то время, как фон Триер акцентирует внимание на вопросах саморазрушения (развод, конец мира). Да и актерскую работу Джессики Честейн (как раз из «Древа жизни») я поставил бы повыше, чем получившую приз в Каннах роль в «Меланхолии», сыгранную Шарлотт Гейнсбур.

5 из 10

Апокаплипсис играет в «танго смерти» с землей, жители гадают прекратит ли существование их привычный мир, или нет. Столкнется ли с Землей голубая чарующая планета «Меланхолия» или пролетит мимо?

Главная героиня собирается выходить замуж, она едет на лимузине со своим женихом на богатый прием по случаю их свадьбы. Ее ждут родители, ее работодатель, друзья и знакомые — сама по себе сцена является апогеем общепринятого человеческого счастья. Богатство, семья, успешная карьера, молодость, красота — все лучшее у тебе перед ногами, тебя ценят и любят. Но червь депрессии невидимо начинает точить героиню изнутри. Необъяснимо, просто постепенно в разгар веселья, она начинает дистанцироваться от окружающих ее людей. Она ищет одиночества, пренебрегает нормами приличия — как снежный ком раскатывается пренебрежение ко всему этому празднику жизни. К концу вечера она оказывается без работы и жениха, родители уехали, сестра разочарована, ужин испорчен. В мире счастья и успеха ей нет места, она просто не умеет жить по таким правилам. Она их ломает глупо и безрассудно: секс с каким-то коллегой, ходит в туалет прямо на гольф поле. Нет больше ничего больше для нее ценного в этом мире. Так закончилась первая глава «Меланхолии», глава посвященная Жустин — девушки, не умеющей наслаждаться жизнью.

Вторая глава посвящена ее сестре — Клэр. Клэр — противоположность Жустин, она отзывчива и заботлива, она очень привязана ко всему внешнему блеску вокруг, но при этом она хороший человек и у нее своего рода идиллические отношения с мужем. Клэр не идет в своей мысли дальше самих вещей, для Клэр ее мир уже самодостаточен и ей не нужно лишних вопросов. Когда к ней привозят Жустин в глубочайшей депрессии, она как заботливая мать, опекает ее, старается ей помочь. Она искренне удивляется, что же может так подвигнуть психику человека, который только что должен был обрести счастье? То счастье, которое есть у нее?

Так бы все и продолжалось, если бы не наша прекрасная голубая планета «Меланхолия», которая стремительно приближается к Земле. И странно, чем ближе Меланхолия, тем лучше начинает себя чувствовать Жустин. Клэр становится пронизанной страхом — ее любимому миру скоро придет конец, она паникует и начинает делать какие-то нелепые запасы. Жустин же отдается полностью апокалипсису — ей не жалко этого мира. Он несовершенен, люди отвратительны.

Апогеем гармонии Меланхолии и Жустин является кадр, где она лежит под голубым светом планеты обнаженная перед водой. Полное растворение в грусти и в осознании собственной конечности, смелое признание факта своей смертности и допущения, что наш мир — это не лучшее, что у нас есть.

В этом мире — мире конечности, Жустин легка и свободна, Клэр же впадает в депрессию.

Это вопрос каждому зрителю — насколько мы живем сиюминутными радостями потребления, что же такое счастье и неужели мы думаем, что мы бессмертны? Перед лицом смерти наше потребление только жалко дрожит и рассыпается в клочки.

Необходимо отметить красоту картинки и художественность образов, операторская работа на высоте. Скачущие по аллее кони с высоты птичьего полета — одни из моих любимых кадров в кино.

Каждая сцена выстроена не случайно, нет каких-то проходных моментов, характеры правдивы и живы.

Фильм действительно стоит смотреть, в нем чувствуется обаяние кино.

На самом деле реакция зрителей на Меланхолию абсолютно предсказуема. Если вы хипстер или любитель «Другого кино» — вы будете закатывать глаза от восторга. Если вы предпочитаете адекватных людей и фильмы с какой-то конкретной мыслью — вы будете отчаянно скучать при просмотре и с облегчением выдохните, когда действо окончится. Других вариантов быть не может или их ничтожно малый процент.

Я отношусь к крайне приземленной категории людей и поэтому для меня это заунывный фильм ни о чем. Если совсем честно, мне пришлось лезть в википедию, чтобы узнать что хотел сказать режиссер. Оказывается, два часа я смотрела кино о том, что нормальные люди плохо справляются с реальным страхом, а психи — хорошо. А, ну спасибо за важную информацию, буду знать.

По большому счету Триер ничем не удивил, ничего нового не сделал, и я бы не стала писать отрицательную рецензию (потому что глупо ругать лук за то, что он оказался горьким) если бы не один дико раздражающий меня фактор: главная героиня. Альтер-эго режиссера. Замороженная Кирстен Данст. Во-первых, я не люблю ее как актрису и считаю в общем-то бездарной. Во-вторых, от ее персонажа меня трясло. Почему я должна ей сопереживать и сочувствовать? Триер не потрудился объяснить мне, зачем она согласись на ненужную свадьбу, зачем устроила ее с таким размахом и в конце-концов почему вместо секса со своим мужем она отправилась искать утех с первым встречным??!!! Почему в минуту душевных терзаний она приходит не к кому-нибудь, а к жесткой бесчувственной матери и пытается излить ей душу и — вот странно-то!! — оказывается отвергнутой?

В общем, я терпеть не могу таких нежных неземных девиц а-ля Рената Литвинова, вокруг которых носятся хорошие, но такие обычные скучные люди.

А в остальном, прочитав синопсис и зная имя режиссера, я представляла себе именно такой фильм, ни больше ни меньше. Разве что еще гадость какую-нибудь нужно было вставить, вроде насилия и членовредительства.

Оценку ставить не буду, потому что предсказуемость не стоит оценивать.

«Я могу почувствовать как наступает ночь, как
она разлучает меня с жизнью, как понимает меня…
Evanescence, «Все, для чего я живу».

Я не знаю, о чем это, когда смотрю на девушку в свадебном платье, уносимую течением реки, держащую в руках букет. Что это за цветы?

Что это за музыка? Вагнер? Да, точно. К нему у меня особое отношение, еще со времен «Рождения». Он сумасшедший. Смешно, я ведь даже не знаю, как он выглядел. Нарезки кадров — хаотических, ничего не значащих, ни о чем не говорящих, несущих в себе весь смысл жизни любого человека. Мне хочется кофе. Горячего, исходящего паром. Разбавленного молоком так, чтобы они не сразу смешались, и можно было бы уловить вкус детства, когда молока было больше, а кофе совсем мало, а потом с готовностью окунуться во взрослую жизнь. В детстве все было проще: казалось, что ты целен, а мир вокруг создан для тебя… Очень много яркого зеленого в начале, оно напоминает «Блоу ап» Антониони, только там безумным зеленым все заканчивается и превращается в хаос, а здесь ты понемногу начинаешь структурировать. Деление на главы — как предсказуемо. Плавающая камера — его любимый прием, фон Триер остается верен себе. Я постепенно отключаю звук. Не взаправду, а так — мне интересно следить за улицей, за игрой сумерек, за солнцем, исчезающим за горой. У нас здесь нет ни закатов, ни рассветов, солнце просто пропадает, почти без алого.

Кофе обжигает губы, я смотрю на бутылку и прикидываю, сколько в ней может быть бобов. Позже я пойму, что нет, в принципе, особой разницы между знанием того, сколько же этих чертовых бобов помещается-таки в бутылку и знанием о гибели человечества. Позже, не сейчас. Свадьба закончена.

Почему так часто выбирают лошадей для фильмов о конце света? Где-то я читал, что лошадь, как и кошка, по верованиям древних, проводник в загробный мир.

Ларс угадал с цветом: я тоже всегда видел Меланхолию синей. Я вообще всегда видел слова по цветом, до поры до времени наивно полагая, что так происходит со всеми. Ха, Вагнер, мы с тобой чем-то похожи…

Мне становится холодно. Начинает падать снег. Меня это совсем не удивляет, хотя мгновение назад за окнами стоял июль. Я не спешу закрыть окна, когда их распахивает порыв ветра, я только закутываюсь в плед, пытаясь сохранить остатки тепла в чашке. Грудь сдавливает не от горя, а от мысли о том, что хочется, чтобы все осталось, хоть бы и без меня, потому что кто-то тогда мог бы все-таки найти и эту разбитую чашку и этот истлевший плед, и, может, даже парочку фотографий в альбоме, пожелтевших от времени — все, что останется мной навсегда.

Снег кружится по комнате, ему навстречу из мерцающего телевизионного экрана поднимаются стайки бабочек: психеи, лейкьпьи, анимы. Габриэль Гарсия Маркес, думаю я, Хотаруби, память пытается вытащить на свет божий все, что накопила. Зачем? Чтобы грудь разорвалась от тоски? Перестань, скоро все закончится.

Я смотрю на Жюстин. Не на Клер, судорожно цепляющуюся за петлю, призванную остановить чужое голубое солнце, не на ее ребенка, который так никогда и не вырастет, не… Кофе совсем остыл. Улица пуста. Все ушли. Ветер гоняет по земле пустые пакеты и бумажные листы. Дождь, град, снег, потом желтые листья, потом лепестки цветущих абрикосов. Стены рассыпаются песком, земля становится похожа на море, одетая в голубую дымку, и только взошедшая луна превратит эту дымку в изумрудно-зеленый, искушающий, как глаза дьявола на старой картине давно умершего художника. Я смотрю на Жюстин, и — да, мне тоже нравится этот свет.

Мне немного трудно дышать: чужая атмосфера не приспособлена для людей. Это пройдет, мы даже не успеем привыкнуть. Скоро, через неделю, завтра, сегодня, сейчас.

Я почти не чувствую удар, земля только вздрогнула мягким толчком. Последнее неожиданное воспоминание: как женщина во время схваток, помню, как я ощущал это затвердевание матки дрожащей студенческой ладонью…

Пламя охватывает меня, доли секунды я чувствую его самыми кончиками пальцев, а потом все мягко уходит в небытие…

«Красота спасёт мир» — сказал один известный писатель. Верил ли он в это? И имел ли он ввиду искусство? Где тот художник, который верит, что искусство спасёт мир, покажите пальцем. Искусство не спасло ещё никого. Где теперь этот известный писатель? Где они все? В музеях, в библиотеках… До первой всемирной катастрофы. Первой и единственной.

Вот и ещё один художник. Киношник с одним из самых красивых фильмов 2011 года. Впрочем, об этом спорят. Я говорю это, потому что пристрастен. Любое кино фон Триера убирает на раз-два-три всё вокруг. Это кино фон Триера на раз убирает все сомнения в том, спасёт ли мир красота или что-либо вообще. Потому что кино как раз об этом.

Не стоит искать психологических мотиваций в поведении Жюстин. По меньшей мере, это глупо. Но если заняться подобной чепухой, то можно познать нечто большее, чем психологию уставшей от жизни дуры. Путь Жюстин — путь художника вообще. Художника, который ищет своё место среди людей, как бы банально это ни звучало. Вот только протест его в современном мире выражается всего лишь желанием обоссать площадку для гольфа — самое совершенное из произведений искусственности. Тем более что сам художник продаёт себя направо и налево. Рекламное агентство — уютное местечко для реализации таланта. Слава Богу, у Жюстин хватило духа осознать свою пошлость. Чуть не убив себя при этом. Не так-то легко выйти за! Но только пройдя через такое, можно взять на себя смелость сказать слова про красоту, которая должна всех нас спасти. Как прошёл через подобное тот самый известный писатель. Сказать такие слова, зная наперёд, что это ложь. Подарить надежду, зная, что впереди ничего нет.

После просмотра картины в твое душе появляется сразу два чувства — разочарование в людях и в самом себе. Ларс Фон Триер постарался в данной киноленте изобразить не только одиночество одного человека, но и одиночество нашего мира. Да даже не одиночество, а ненависть ко всем деяниям и поступкам человека. Ларс Фон Триер — мастер с большой буквы, в этом фильме он продемонстрировал свою в чем-то нигилистическую точку зрения. Музыкальное сопровождение напрягает все внимание, я бы даже сказал, все нервы человека, так как действие на экране и призывает к тому, что все люди давно уже сошли с ума. Мне неприятен был просмотр этой киноленты — и именно за это я и хвалю Ларса, именно этого он добивается в своем фильме — ужаснутся картине происходящего, столь противному и мерзкому. Я запомнил фразу из фильма, говорящую не только о человеке, которому адресовали это послание, но и о человечестве, как таковом:' Ты мерзкий и властолюбивый человечишка». Мы так устроены, ты прав Ларс!

Невеста, находящаяся в таком моральном угнетении, что просто диву даешься, как режиссер поработал над актрисой! Я и раньше уважал Кирстен Данст, но здесь при съемках такой сложной и противоречивой картины, так органично вписаться во все это тоскливо-апокалептическое состояние… Браво! Стоит отметить и других «товарищей» по команде. Это и Кифер Сазерленд, замечательный актер, и Шарлотта Генсбур, в роли сестры главной депрессивной героини. Не забываю и про других актеров, под воздействием Триера, сыгравших как по нотам.

Эта картина, не носит ярлык, «кино для всех и про каждого», скорее «кино про каждого», но не для всех. Однозначно фильм элитарного уровня и не все поймут его» от корки до корки», даже я в некоторых ситуациях делал паузы и перематывал некоторые эпизоды. Безусловно, и некоторые моменты были затянуты до невозможности, но я думаю Триер, хотел этим показать, что для человека, подверженного частым приступам депрессии время тянется бесконечно долго, словно в забвении. Ларс говорит, что мир однажды настигнет настоящая катастрофа, вызванная циничным поведением поганых людишек. Он призывает к началу правильной жизни и предупреждает о неминуемой гибели человечества, в случае, если люди будут продолжать жить так, как жили раньше.

Планета «Меланхолия» не что иное как, выдумка но основе болезненного и чуткого сознания всех людей, это эфемерность на фоне личных переживаний по поводу собственного благосостояния, а «Меланхолия» «такая дружелюбная» не терпит корыстных и алчных существ, она признает и принимает только чистых душой людей, коими и оказались герои последней сцены фильма Ларса фон Триера «Меланхолия».

9 из 10

Нас с детства на уроках литературы учили находить «тайный смысл» там, где его нет, повторять чужие мысли, прятать за сложными фразами пустоту, восхищаться никчемными людьми и вещами. И когда после стольких лет обработки внутри себя ничего уже не созревает, то это место занимает глубокая депрессия (меланхолия — слишком красивое для этого название), которая придавливает человека, как клопа.

Если в течение 2 часов вы повторяли шаги, предложенные режиссером, полностью верили ему и слепо проецировали предложенные картинки в свою душу, то опыт Ларса фон Триера удался… Однако, если глядя на картинки, вы все назвали все своими именами, то тогда у вас есть шанс на спасение от этой «меланхолии».

Камераман утомил, это же не свадебная любительская съемка, в самом деле!

Это Ларс фон Триер. Многие его не любят, но не потому, что он не гениален, а потому что его не понимают. Все его фильмы-на любителя. Кому-то нравится, а кому-то нет, и с этим надо смириться. Если вам понравился хоть один его фильм, то добро пожаловать. Лично у меня, все его картины вызывают отвращение, но я всё равно их смотрю, меня так и тянет.

Я сказала, что он гениален. Кто-то может поспорить, но, если вы смотрели «Догвилль», то вы поймете о чем я. Хоть у какого-нибудь режиссера вы ещё видели такое? По-моему нет.

Начало фильма, тоже в его духе. Акцент на мелочах, замедленная съемка-всё это создает чудесную атмосферу, настроение. Мало музыки, там где другие режиссеры влепили бы хоть что-нибудь, Ларс оставляет место нашей фантазии. Роскошные пейзажи, роскошное место съемок. Видела и раньше в фильмах Кирстен Данст, но, честно говоря, в таком красивом образе ещё не видела. Наверное, самое важное, что показано в этом фильме, это то, что каждый человек относится по-своему к какой-либо ситуации. Здесь был показан неизбежный конец света, который никто не в силах был изменить. Поведение героев в этой ситуации заставило поразмыслить. Каждый избрал свой путь: спокойствие, страх, бегство.

Очень красивый фильм. Очень философский фильм, в духе типичного Ларса фон Триера. Хочу сказать, что на него нужно настроение, если оно не появляется сразу, то дальше даже не пробуйте. Но если настроение всё-таки будет с вами, то вы точно не пожалеете!

Размеренный и нетривиальный в эстетической подаче фильм катастрофа. Где неизбежное с первых секунд фильма, в провидческих снах главной героини предопределяет финал данного произведения.

Фильмы-катастрофы особенно апокалиптической, вселенской направленности как правило не разочаровывают наш мозг наличием ярких, громких визуальных эффектов, прямым сюжетом и понятными героями. Все это олицетворяет символизм современного кинопроизводства. Но это совсем другое кино. И оно для души. Эта апокалиптическая версия — не альтернатива, а скорее возможное предсказание и наказание нам за нашу беспечность и жестокость к миру и к себе в частности. Эта глубокая мысль спрятанная под маской меланхолической болезни главной героини Джастин (Кирстен Данст) красной нитью пронизывает сюжет. Ее жизнь декорации, декорации искусственные и фальшивые как современная идеология нашего общества. И она жаждет избавления, свободы и кульминации. И появление маленькой дрейфующей точки на ночном небосводе превращающейся в планетарного гиганта по мере приближения, начинает и олицетворяет душевные мучения Джастин, но также дает ей шанс на избавление.

Ларс фон Триер — настолько тонко передает атмосферу через потрясающую музыку Вагнера и прекрасный визуальный ряд, я бы даже сказала произведение визуального искусства, что погружаясь в это действо нет возможности оставить его до финальных титров.

Актеры все до одного глубоко и безупречно вплелись в полотно сюжета создав сильные и яркие образы на фоне абсолютно безнадежной, погибающей жизни.

Печальная и прекрасная «Меланхолия» — фильм о смерти, об окончании цикла, о последних мгновениях Земли. И наблюдая это состояние появляется неизбежное понимание, что проведенные здесь часы, минуты, секунды — бесценны. И это время не должно быть пустым, бессмысленным, бездушным. Ведь в любой момент такая планета убийца «Меланхолия» может разрушить вселенную каждого из нас.

9 из 10

Фильм депрессивный. По-настоящему депрессивный. Я говорю не о модной депрессии, когда каждая вторая девчонка в контакте пишет, что у нее «депрессия», причиной которой является ссора с любимым или его отсутствие, или непонимание мамы и прочее. Не любая печаль, грусть, плохое настроение является депрессией. Депрессия — это диагноз. Человеку нет ни до чего дела, ни до работы, ни до семьи, ни до ответственности, ни до удовольствий. Доходит до того, что человек еле двигается. Люди пытаются поддержать, окружающие говорят: «Не падай духом», «все будет супер», «тебе надо просто встать и идти дальше». А человеку хочется, чтоб его просто оставили в покое. Все.

В этом состоянии и пребывает главная героиня очередного произведения искусства от Ларса Фон Триера — Жюстин. (Триер удивлял нас в «Догвилле», заставлял переживать «Танцующей в темноте»).

Депрессию Фрейд называл Меланхолией.

Фильм начинается с того, что в Землю врезается огромная планета. Автор фильма еще до премьеры с радостью сообщил публике, что в фильме все умрут. «В каком-то смысле, у фильма хэппи-энд»- сказал Ларс.

Первая часть фильма — «Жюстин». Показывается свадьба героини. То сестра ее, то холодная мать, то веселый отец, то начальник, то сам жених. Все они твердят о одном, о том, что Жюстин должна быть счастлива. Она улыбается всем, кивает головой. Но ведет себя странно. Ей непонятно зачем все это. Вся это свадьба, эти ритуалы.

Все это происходит на фоне появившейся на небе яркой звезды. Планета Меланхолия движется в сторону Земли. Вторая часть фильма рассказывает про сестру Жюстин — Клэр, ее мужа и сына. Планета все ближе и муж Клэр, «научный человек», убеждает всех, что эта планета очень красива и она пройдет мимо Земли и они будут наблюдать этой красотой. Жюстин же верит в то, что все умрут и что так и надо, потому что — «мир — зло».

Стимулом к созданию фильма стал разговор режиссера с психиатром. Тот ему сказал, что депрессивные люди ведут себя спокойнее во время форс-мажорных обстоятельств, потому что они знают, что все будет плохо. Когда все в панике, меланхолики думают: «Мы же вас предупреждали».

Фильм заставляет задуматься об отношении людей к смерти. Она неизбежна, но люди стараются об этом не думать.

Зная заранее, что все умрут, тем не менее оторваться от фильма было трудно.

На роль Жюстин сначал режиссер позвал Пенелопу Круз, но та не смогла сняться в «Меланхолии» из-за съемок в «Пиратах», чем сделала великое одолжение. Кирстен Данст безупречна в этой роли.

10 из 10