Рецензии

Чем реже мы встречаем кино в определённом жанре, тем сложнее писать рецензию, потому что все мы люди, а каждому человеку, как известно, сложно давать оценку не опираясь хоть как-то на уже имеющиеся отзывы. Обычно либо подтверждаешь, либо опровергаешь какую-либо точку зрения. Что касается фильма «Лолита»… Перед нами предстаёт один из тех немногих, так редко встречающихся случаев, когда каждый отзыв (будь он положительным, нейтральным или отрицательным) будет верным. Этот фильм как бриллиант: для человека, безразличного к красоте, это будет всего лишь стёклышком, однако для настоящего ценителя искусства, для кино-эстета чем дольше он будет изучат его, тем больше граней откроется его взгляду.

Если меня спросят, о чём этот фильм, я не смогу дать точного ответа. Любовь, сломанная жизнь, сумасшествие — все эти понятия равнозначны в этом фильме, просто каждый зритель выбирает для себя свою линию и признаёт её главной. Для меня же фильм — это сама жизнь, со всеми её неясностями, с её трагичностью и великолепием.

«Лолита», несомненно, шедевр. Не могу сказать, что я поняла этот фильм с первого просмотра, однако я буду рада пересматривать его и открывать для себя всё больше и больше граней.

Роман В. В. Набокова «Лолита» — самый скандальный роман ХХ века. Он же, — самая совершенная его книга.

История любви французского литератора и одной изначальной девочки — едва ли не самая сумазбродная, самая трагическая и самая красивая the love story, прочитанная мною за все время.

Многие считали автора(и продолжают считать) детским порнографом, гедонистом, графоманом и экстремистом от литературы. Однако не стоит воспринимать «Лолиту» только как роман-скандал. В нем есть удивительный перевертыш значений про взаимоотношения м\у полами…

Как и у Кавани в ее «Ночном портье», Набоков использует прием антогонизмов. У Кавани нацист любит еврейку, у Набокова, — взрослый ребенка.

Иными словами, лейтмотивом взаимоотношений становится противопоставление. Любовь не имеет пола, возраста, национальности. Она — инфернальна, загадочна, порочна, не может быть втиснута в социальные, индустриальные, религиозные рамки.

Лента Эдриана Лайна как истинного эротомана, снята с потрясающей воображение чувственностью. Душераздирающая музыка Эннию Морриконе, который дал финальной сцене такой невероятный заряд трагедии, что тут я могу сопоставить разве что с Once Time in America Леоне. Все каноны соблюдены. Драмма великолепная…

Актерская игра

Джереми Айронс -он же Гуммочка, он же выгребная яма гниющих чудовищ, он же трагический француз с истинно французскими цитатами из По и Данте…

Шикарная зарисовка ГГ. Привлекательность Гумберта и его лощеные манеры, а также некоторая приторность его идей. Роль, каким-то волшебным образом сидит на англичанине как влитая… Гумберт не был истериком или ипохондриком. Его персонаж измотан внутренними муками. По книге он -стоик. Однако Д. Айронсу удалось соблюсти все каноны своего героя. Истинно верное — этот Гумберт самый лучший…

Доминик Суэйн — Лолита, едва ли не самый сложный персонаж в мировой литературе. Полу-ребенок, полу-женщина. Зачаточный эмбрион личности. Половинчатое существо.

(розовая прыть и серая хмурь)

Палач и жертва, демон и святая… Вряд ли Кубриковская Лолита была так провдоподобна, чтоб ее ваапще можно было называть нимфеткой. У Кубрика, напр. все страшно академично. У Лайна же Лолита обрела плоть и кровь. Скльзнув из книги на экран, — этот образ Суэйн едва ли не хрестоматийный. Можно, конечно, снимать всячески «Леденцы» и пр., но думаю, что именно этот резкий скачек в Набоковский пробраз был самым удачным…

Мелани Гриффит — Гейзиха. Слабый раствор Марлен Дитрих. Роль одинокой женщины, однако по-Набоковски неинтересной и банальной, удается актрисе таким же не постижимым образом, удачно и по-книжному достоверно.

Едва ли можно уместить в то малое время, что было отведено Шарлотте Гейз, весь спектр Набоковского характера. Но все равно тут у Гриффит одна из лучших ее ролей. Она здесь архи-правдоподобна. Она почти ожила…

Карамельная лубочная картинка тамошной Америки воссоздана Лайном с тшедушностью параноика, который взялся ваять один шедевр на другой… Старенький автомобиль, мотельные декорации, сиропы, и фары, бары и шлягеры…

Залитый солнцем теннисный корт, детские платьица, негритянская прислуга, Шарлоттин мундштук и Гуммочкина педонтичность — все, все почти идеально.

Не смогу обойтись тут без эмоций, но как раз эта работа Лайна одна из лучший в мировом кинематографе. Так же как и финальный надрыв романа, заставляет стенать и горько всплакнуть где-то в конце…

Истерзанный Гумберт, мелонхолично смотрящий вдоль зеленого холма, различающего где-то детские голоса, — ужас его не в том, что Лолиты не было с ним, а то, что голоса ее небыло в этом хоре…

Набоков подвел черту к своей книге. Он — наказал и понурил грешника. У Лайна он еще и ожил…

В общем классика, она и в Африке классике. Чтобы не тратить много буков -

10 из 10

Фильм «Лолита» отличается от книги Набокова «Лолита». Но это даже хорошо, потому что фильм получился лучше книги. Многие реплики, правда, цитируются из книги, но, в целом, очень много, чего пропущено. Но эти пропуски ни чуть не портят картину, потому как считаю, что в книги было много лишних деталей, а вот Стивен Шифф очень кратко, сжато собрал все детали, и получилось отлично. Все-таки, чтобы понять состояние, характер, мысли Гумберта, нужно обязательно почитать книгу:там все описано наиподробнейшим образом!События в фильме сменяются очень быстро, неожиданно. Актеров подобрали удачно, те в свою очередь сыграли на роскошно!Правда, в книги состояние Гумберта более эмоционально:он просто обожествляет любимую Лолиту, каждое его слово, сказанное о ней, пропитано бесконечной, одурманивающей нежностью. О как сильно он полюбил Лолиту, огонь своих чресел!На мой взгляд, Лолита в фильме получилась очень удачная:истинная нимфетка, мне кажется, даже лучше своего книжного описания!Шарлотту Гейз сыграла очень красивая актриса:получилась настоящая элегантная, самодостаточная леди, не то, что в книге:«толстая Гейзиха».

В целом, фильм очень красочный, оживленный. От подобных фильмов невозможно отвлечься, возможно только насладиться сюжетом и игрой актеров, потому что фильм действительно заслуживает внимания. Поверьте, не часто фильм получается удачнее книги, по которой он снят.

Великолепно!

Мне нравятся фильмы Эдриана Лайна. Они сняты так, что при просмотре складывается впечатление, будто смотришь сквозь какую-то нежную вуаль — краски намеренно приглушенные, но не тусклые, слышен каждый звук, каждый шелест, какая-то трогательность есть в каждом кадре. Фильм отличается от книги, но не радикально, по-настоящему важные моменты, меняющие жизнь персонажей, режиссер оставил без изменений, разве что урезал по времени. Впрочем, это не его вина, а скорее требование кинокомпаний, которые очень не любят выпускать в прокат киноработы продолжительностью более двух часов. Набоков пишет очень вкусно, подчас витиевато, в каждом предложении буквально нагромождение слов, но они не мешают, наоборот, помогают представить картинку целиком, вплоть до мельчайших деталей. «Я покинул шумный холл и вышел наружу; некоторое время я стоял на белых ступенях, глядя на карусель белесых ночных мотыльков, вертевшихся вокруг фонаря в набухшей сыростью черноте зыбкой беспокойной ночи, и думал: все, что сделаю, все, что посмею сделать, будет, в сущности, такая малость…» Это цитата из книги. Книгу я прочла еще до фильма и она меня шокировала.

В ней Гумберт изображался этаким циником, презирающим людей, как существ, не познавших такого блаженства, которое познал он сам. «Блаженства нежить нимфетку». Он осознавал свою слабость, знал о ее причинах, в душе горько насмехался над собой, но устоять не мог. Он ждал этого момента слишком долго, чтобы отказаться от подарка судьбы (или то был сам дьявол?)'… покуда наконец двадцать четыре года спустя я не рассеял наваждения, воскресив ее в другой» — признается Гумберт сам себе. Любил ли Гумберт Лолиту? Думаю, да. Другой, непонятной многим и многими осуждаемой любовью, но любил. Именно эта любовь заставила его отправиться в путь после получения лолитиного письма спустя столько лет, найти ее уже совершенно иной, не той девочкой, что он помнил и о которой мечтал, но не содрогнуться от отвращения, что Гумберт обычно проделывал, видя других женщин, а умолять ее вернуться к нему, обещать новую жизнь. В книге Гумберт говорит Лолите во время последней всречи: «Я сотворю совершенно нового бога и стану благодарить его с пронзительными криками, если только ты подашь мне эту микроскопическую надежду». Разве не показательно?

Фильм и книга, конечно, разнятся. Настроение книги более фатально, драматично, она вселяет ощущение какой-то безнадежности. Фильм пропитан только вкрадчивой грустью, даже убийство Куильти не выглядит в нем чем-то ужасающим, самые драматические моменты как бы смазанны, как краски на холсте гениального художника.

Гумберт. Он именно такой, каким я хотела его увидеть. Излишний цинизм, который временами проскальзывает в книге, фильм бы не украсил, и Джереми Айронс с его гениальным воплощением роли одинокого, благовоспитанного профессора с глубоко запрятанной от окружающих червоточинкой смотрится идеально.

Лолита. Читала, что Натали Портман претендовала на роль, но отказалась. И слава Богу. При всей моей любви к Натали, это не ее роль. Зато Доминик Суэйн с ее рыжей шевелюрой, лукавой лисьей улыбочкой и замашками капризного ребенка сыграла ее бесподобно.

«От нее оставалось лишь легчайшее фиалковое веяние, листопадное эхо той нимфетки, на которую я наваливался с такими криками в прошлом; эхо на краю красного оврага, с далеким лесом под белесым небом, с бурыми листьями, запрудившими ручей, с одним последним сверчком в сухом бурьяне…» ПОшло? Подлежит цензуре? Неет, это красиво.

10 из 10

И есть над чем подумать. Например, над тем, что любовь тоже бывает разной…

К просмотру этого фильма меня сподвигли не только удовольствие, полученное от прочтения книги, но и желание увидеть героев романа глазами режиссера на голубом экране своего телевизора.

В-первую очередь, хотелось бы отметить, что сюжет фильма очень близок к содержанию книги, что позволяет погрузиться в созданную Владимиром Набоковым атмосферу психологического любовного триллера. На этом пункте я хотел бы остановиться подробнее.

Одной из главных идей, которой пронизано все повествование «Лолиты», является проблема восприятия человека обществом. В дневниковых записях Гумберта находят свое выражение его размышления о любви, о том, как со временем менялось отношение людей к этому прекрасному чувству. Если в Античности отношения между маленькими девочками и умудренными жизненным опытом старцами являются обычным явлением, в Средневековье, отраженном в «Божественной комедии» Данте, сексуальные связи с 12-ти летними нимфетками являются дозволенным плодом вожделения взрослых мужчин, а в трагедии Шекспира «Ромео и Джульетте» мы видим совсем юных любовников, то в современном обществе такие, казалось бы, естественные половые влечения немолодого Гумберта к малолетней Лолите расцениваются как педофилия. Это вызывает противоречие между социальными нормами, принятыми в современном обществе, и теми одурманивающими чувствами, которые бедный Гумберт не в силах удержать. Из-за этого ему приходится идти вопреки им, нарушать «устоявшиеся» правила.

Если посмотреть на эту ситуацию со стороны Лолиты, то нашему взору предстанет печальная картина. Сирота, плененная взрослым мужчиной, лишенная нормального детства, вынуждена переносить все тяготы возлагаемых на ее личную жизнь трусливым Гумбертом ограничений, при этом постоянно удовлетворять его извращенные сексуальные потребности своим молодым и еще несформировавшимся телом. Каторга. Но несмотря на все это, главной ее бедой является то, что получая все материальные блага от щедрого приемного отца, она не имеет никакой свободы, никаких высоких духовных ценностей. Все ее существование сводится к тому, чтобы ублажать своего похотливого любовника.

Не даром в потрясающей финальной сцене фильма Гумберт, понимая всю тяжесть совершенного маленькой девочке зла, говорит, что пронзительный ужас состоит не в том, что Лолиты нет рядом, а в том, что голоса ее нет в этом хоре играющих детей. То есть, главный герой понимает, что он украл у нее самые лучшие годы жизни, нанес ей самый ощутимый и непоправимый вред, который навсегда останется в памяти у бывшей нимфетки.

Во-вторых, мне приятно отмечать, что актеры идеально вписались в свои роли. В лице Джереми Айронса мы видим Гумберта, того самого швейцарского любителя нимфеток, со всеми чертами характера, которыми наделил его Набоков, с теми роковыми поступками, которые он совершает. Мелани Гриффит — истинная Лолита, та великолепная и всеми желанная нимфетка, которая свела с ума своего приемного отца. Ее потрясающая актерская игра и идеальное вхождение в образ достойны самых высших оценок.

Также, звуковое оформление картины, созданное виртуозным Эннио Морриконе, не оставит равнодушным даже самого искушенного ценителя музыки. Оно вносит свой значимый штрих в создание той непередаваемой атмосферы, внутри которой происходят действия фильма.

Несмотря на все вышеперечисленные достоинства фильма, сравнение с книгой данная экранизация проигрывает. Некоторые значимые эпизоды и философские монологи Гумберт опущены. Из-за этого у зрителя, не читавшего книгу, может сложиться не полное и не совсем правильное представление о героях фильма.

Поэтому я ставлю фильму 8 из 10

и советую всем прочесть книгу, которая является шедевром русской и американской литературы.

Картина вызвала бурю отрицательных эмоций в прессе, обвинившей кино в пропаганде детской порнографии, ив итоге фильм с бюджетом свыше 60 миллионов долларов был выпущен в прокат буквально в нескольких кинотеатрах по всему миру, собрав чуть больше миллиона долларов, при том что снят он на высочайшем художественном уровне. Эдриан Лайн, постановщик таких незабываемых лент как «9 1/2 недель», «Неверная», «Роковое влечение», «Непристойное предложение», — просто идеальный кандидат на пост режиссера данной картины. Он сумел настолько прочувствовать стиль и атмосферу книги, что весьма непростой язык Набокова, обретший визуальное воплощение благодаря отменной операторской работе Говарда Атертона, ощущается почти физически.

Лайн немного изменил роман, сделав из откровенного педофила Гумберта несчастного человека, потерявшего в юности свою любовь и годы спустя встретившего ее новое воплощение в лице другой 12-летней девочки, обрекшей его и себя на ад. Щемящее, трагическое и болезненное чувство поддерживает вкрадчивая, прекрасная музыка маэстро Эннио Морриконе, ну и, конечно, идеальный кастинг. Дебютантка Доминик Суэйн, сумевшая на пробах обойти 2500 претенденток (а ведь на роль Лолиты претендовали такие звезды как Кристина Риччи, Клер Дэйнс, Натали Портман, Мелисса Джоан Харт, Алисия Сильерстоун и Дженнифер Лав Хьюитт!), поразительно органично и ярко играет, ну а Джереми Айронс без преувеличения гениален. До ужаса обидно, что сей изумительный фильм, пропущенный через жесткие жернова суровейшей американской цензуры (урезавшей фильм более чем вдвое), кажущейся не столько морализаторской, сколько попросту ханжеской, остался недооцененным.

10 из 10

Преподаватель французской литературы Гумберт (Джереми Айронс, «Крепкий орешек 3», лауреат премии «Оскар» за лучшую мужскую роль) — европеец англо — швейцарского происхождения — приезжает в маленький американский городок в Новой Англии. Он хорошо воспитан, образован, остроумен и пользуется успехом у женщин. Но его душа больна воспоминаниями о первой любви. И, встретив 12 — летнюю Лолиту, Гумберт надеется вновь обрести потерянный рай…

О, Лолита! Книгу я прочитала в 14 лет. В школьной библиотеке. Фильм посмотрела в 15. Чтобы ни говорили, Доминик Суэйн отлично справилась со своей ролью. Режиссер не ошибся с выбором актрисы. Я читала в журнале «7 звезд», что Джереми Айронс, исполнитель роль Гумберта Гумберта, на некоторые кадры вообще не соглашался, мотивируя тем, что Доминик слишком мало лет (всё-таки, 17 лет — не 27). Но была одна откровенная сцена, где малолетнюю актрису не смогла заменить дублерша и Доминик настояла на том, чтобы играть самой! Сыграла; говорят, Айронс бесконечно извинялся перед ней за этот эпизод. Книга мне, конечно, нравится больше, чем фильм, но и там режиссер хорошо передал атмосферу преступной страсти, любви, нежности и безнадежного состояния. Рая, где небеса рдели, как адское пламя, но всё-таки рая.

Я очень люблю фильм Лолита. Это очень замечательная картина. Книга просто чудесная.

На экране идут титры, а я до сих пор сижу и не могу понять, что творится в моей душе. Чувства противоречивые. Восхищение сменяет омерзение и наоборот.

Мне не хватит словарного запаса и жизненного опыта, чтобы описать этот фильм в мельчайших деталях и подробностях, сказать о его художественных достоинствах, о игре актеров, о музыкальном сопровождении, осудить Гумберта и Лолиту или оправдать, но вынесу следующий вердикт: фильм для любителя, а любитель будет восхищен.

Для меня «Лолита» стала тем фильмом, который я посмотрю не один, не два, а много-много раз, пока не выучу каждое действие, каждое слово.

Я уже купила книгу Набокова «Лолита» и дочитала почти до конца. И уже сейчас могу сказать, что оба произведения достойны места в классике как кинематографа, так и литературы. И фильм, и книга написаны оригинальным красивым языком, слегка изощренно, а некоторые места вгоняют нас в краску, другие моменты вызовут негодование. Но разве не это достижение автора? Разве автор не стремился задеть своих зрителей и читателей, взволновать их? Браво писателю, браво режиссеру.

И, напоследок, о Лолите — главном звене в цепи событий. Не смотря на некоторую распущенность, ветреность, юношескую наивность, невоспитанность, она остается искренней, настоящей, немного шальной и потому Прекрасной, и ни в коем случае не малолетней шлюхой(какое мерзкое слово).

«Она была Ло, просто Ло, по утрам, ростом в пять футов(без двух вершков в одном носке). Она была Лола в длинных штанах. Она была Долли в школе. Она была Долорес на пунктире бланков. Но в моих объятьях она была всегда: Лолита.»

Хотя бы раз в жизни посмотрите этот фильм.

10 из 10

Я думаю, что Эдриан Лайн хотел показать, что любовь бывает разная. Этот фильм не смогут понять те, кто не верит в любовь между двумя женщинами и двумя мужчинами. Ведь как бы не хотели оправдать Гумберта, он — педофил. Но в фильме этого просто нет. В нем нет похотливого взгляда, нет вожделения и прочих атрибутов этого явления. Есть только грусные глаза, всегда смотрящие куда-то вдаль, есть мужчина, который умеет любить. А когда умеешь любить, уже не важно кого: зрелую Шарлотту или маленькую Ло. Гумберт предпочел Лолиту, это был его выбор.

Она была слишком мала для такой всепоглощяющей любви. Она тяготила ей, ей хотелось свободы, а Гумберт хотел видеть в ней прежнею Лолиту. Он хотел настоящей любви, а она хотела играть, как некоторые девочки играют в куклы, так и она играла чувствами.

Увидев Лолиту беременной, Гумберт не мог поверить, что это она. Она просто выросла, из девочки превратилась в девушку, как это обычно бывает. Но он любил другую Лолиту, а эту девушку он ненавидел, потому что, когда-то она была девочкой, которую он любил.

Гумберт пытался вернуть ее, хотя знал, что она не вернется. Но воспоминание детства, слишком прочно засели в его голове. Ведь по сути он сам был мальчишкой: глупым, наивным и романтичным.

Фильм получился очень красивым, особенно сцены в отели и в доме у Шарлотты. Прекрасная музыку, замечательные актеры и режиссер.

Доминик справилась с ролью Лолиты. Имено так и представляешь себе эту капризную девчонку. Мелани также вжилась в роль Шарлотты, как Джереми в роль Гумберта. Им веришь…

10 из 10

После, того как прочел книгу очень захотелось посмотреть каким вышел фильм. А Эдриан Лайн снял очень хороший и главное чувственный фильм!

Это история любви немолодого мужчины к очень юной девочки.

Гумберт приезжает в маленький американский городок в Новой Англии и останавливается у вдовы Шарлотты Гейз. Там и начинается это история, когда выйдя в сад Гумберт только увидев Лолиту, сразу предпринимает решение остаться здесь (сначала он предполагал уехать, ему так сказать, не понравился дом где он должен был поселиться) рядом с ней. С этого времени все больше и больше начинают развиваются чувства Гумберта к Лолите.

Актеров подобрали, что ни наесть самым лучшим образом.

Доминик Суэйн сыгравшую Лолиту вышла в точь, как ее представляешь читая книгу.

Что касается Гумберта, на мой взгляд, Джереми Айронс в фильме получился даже более «приятней», чем в книге.

Еще стоит отметить музыкальное сопровождение. Конечно ведь музыка Эннио Морриконе способно захватить своей тонкостью и мелодичностью. Здесь она играет на протяжение всего фильма и передает, то настроение, которое положено в каком-либо фрагменте. Взять к примеру финальную сцену когда Гумберт и Лолита прощаются, прощаются навсегда. Это та сцена после, которой понимаешь, что Гумберт все время любил Лолиту…

В общем, фильм, как я указал выше получился очень чувственным и одновременно сложным. Чувственным, это потому, что Гумберт на протяжение всего времени был сильно привязан к Лолите и испытывал к ней самое главное чувство. Сложным потому что уже Лолита его так и не когда не любила и наверное не полюбила бы…