Рецензии

К сожалению фильм довелось посмотреть только сейчас, книгу Набокова нечитал, так что мне тяжело с чем то сравнивать, но после просмотра фильма непременно возьмусь за чтение этой экранизации.

Бесподобный фильм, красивый в тоже время немного запретный что ли. Актёрская игра на высоте, давно слежу за Доминик Суэйн и могу сказать, что это её лучшая роль, бесподобно сыграла девчонка. На протяжении всего фильма не мог оторвать от неё глаз, загадочная Лолита. Немного расстроила концовка, какая то она глупая что ли для такого фильма.

8 из 10

Фильм бесподобен, только сегодня его пересмотрела в который раз, каждый момент вычурен! Нет такого эпизода в драме, чтоб зрителю захотелось зевнуть, на каждой секунде мышцы и чувства смотрящего напряжены! Потрясающе…

Хороший фильм, пересматривала несколько раз, а это для меня показатель. А главное, что удивило то, что он очень близко снят к оригиналу, а это в последнее время встречается нечастно.

Слышала, что главную роль Лолиты планировалось отдать Натали Портман. Думаю, от её присутствия кино только выиграло бы, но и Доминик Суэйн, на мой взгляд, неплохо справилась. Учитывая, что на момент съёмок ей было 18 и что никакой привлекательностью там и не пахнет, она заставила поверить, что это не так. Я теперь только так и представляю Лолиту. Доминик сумела отлично раскрыть этот образ!

Доминик Суэйн, разумеется, далеко не нимфетка. Хотя я не слежу за ее творчеством, слышала, что в подростковом возрасте у нее была мальчишеская внешность и все такое. На мой взгляд, повзрослевшая Лолита удалась ей лучше.

Джереми Айронсу вечно достаются роли каких-то порочных типов. С внутренней ломкой, со странными судьбами. В его глазах — какая-то пугающе нетрадиционная страстность.

Книгу, к сожалению, не читала, так что не могу объективно оценивать фильм как экранизацию. но ведь экранизация автоматически подразумевает под собой какую-то авторскую интерпретацию.

По диплому я подростковый психолог и даже писала дипломную работу на тему «нимфеток». Очень хорошо понимаю, каких именно девочек (по возрасту, внешности, складу характера) назвал этим термином Владимир Набоков.

Так вот, Доминик Суэйн — не нимфетка, и вряд ли была ею даже в детстве. Отсюда и диссонанс в игре актеров. Там есть крохотный эпизодик, где Гумберт смотрит в окно, пишет свой дневник, а внизу Лолита играет в теннис с подружкой — темноволосой девочкой в белом костюмчике. Вот та девочка — ярко выраженная нимфетка!

Удивляюсь: неужели в Голливуде психолога не нашлось, чтобы режиссера проконсультировать?..

Фильм — интересный, но местами немного скучноватый и затянутый.
Джереми Айронс играет сентиментального, слабохарактерного извращенца, плененного напрасными иллюзиями высокой любви к юной нимфетке. И ему это весьма правдоподобно удалось сыграть. В конце фильма было жаль его поломанных воздушных замков, которые он сам для себя же и построил.

А на Лолиту (Доминик Суэйн), было смотреть местами забавно, а в целом… ну не люблю я детскую проституцию… противно. Актриса она — так себе.

Что может быть прекрасней любви мужчины и женщины, – страстной, роковой и всепоглощающей?

Хотим мы этого или нет, но это чувство всегда доминирует над нами – испокон веков, сколько помнит себя человечество. Оно одновременно толкает нас на подвиги и заставляет врать, поднимает выше стратосферы и укатывает под асфальт.

По сути, существует рекордно малое количество художественных произведений, где не присутствует хотя бы тоненькая сюжетная линия любви. Так уж мы устроены. Эта метафизика передается нам еще в младенческом возрасте с молоком матери и на ней незыблемо стоит весь наш мир. И под ее прессом живут даже отпетые циники, конечно же, против своего желания.

«Лолита» 1997 года – американская версия выше упомянутых умозаключений. Правда, с одной маленькой оговоркой: это безответная любовь взрослого мужчины к еще несостоявшейся женщине… 12-ти лет.

Имя Лолиты благодаря Владимиру Набокову уже давно стало нарицательным: книгу не читал лишь ленивый, и уж конечно всем известно, что скрывается под термином «нимфетка».

Однако речь не о книге, а о киноленте Эндриана Лайна, блистательно отснятой в 1997 году после двух не совсем удачных попыток прежних режиссеров.

Я с большим уважением отношусь к творчеству Владимира Набокова, однако местами в своих трудах он очень удручен и угнетен, должно быть это его внутренняя человеческая подсветка легла на бумагу.

В фильме это душевное угнетение сводится к минимуму, и поставлен он так, что живет самостоятельной жизнью и, собственно, не требует прочтения книги.

Кино снято, нужно заметить, первоклассно хорошо – смотрится легко и на одном дыхании. Зрителя на протяжении всей картины балуют красивейшими пейзажами и бессмертной музыкой талантливейшего итальянца Эннио Морриконе, настраивая тем самым на романтичный и чувственный лад камертоны наших сердец.

Я люблю наблюдать за чем-то первоклассно хорошим, восхищаться им, аплодировать ему. Экранизация Эндриана Лайна достойна таких аплодисментов – это та, классика, которую почетно и блистательно «зашили» в формат DVD.

Кастингом актеров попали в самую масть. Разумеется, если в основу взяты литературные персонажи, провести параллели между героями книги и актерами просится само собой.

Так вот, собственно параллели.

Итак, неподражаемый Джереми Айронс тонкой интеллигентной кости в роли Гумберта приезжает в маленький американский городок в Новой Англии.

Нужно ли говорить, что актер, от природы наделенный внешностью фатального искусителя, с вечно горящими и жадными глазами действует на всех женщин сродни маньяка-убийцы. И все барышни в радиусе 2 метров, даже искоса на него взглянувшие – уже тотальные жертвы!

И даже сногсшибательная красавица Мелани Гриффит, игравшая взбалмошную и сумасбродную маму известной Лолиты, падает подкошенная к его ногам. Нужно заметить, что в этом фильме Мелани несказанно свежая и сексапильная, стройная до неприличия и роскошная донельзя, так что вопрос «откуда у юной Лолиты столько притягательности» отпадает сам собой. А разве могла быть у такой мамы другая дочь?

И в тот момент, когда навстречу вошедшему в дом Гумберту спускается вниз по лестнице невероятно изящная светская дама в исполнении Мелани Гриффит, у меня чуть не вырвалось: О-ля-ля какая красотка! И почему он по праву не влюбился в Мели, а отдал свое сердце малолетней дочке?

Но это уже вопрос конечно к САМОМУ Набокову, а спорить с классиками – дело неблагодарное. Оброню лишь только маленькую крупицу биографии автора, так сказать немножко хроники: во время его первой подростковой любви, девочка, что была предметом его обожания, вдруг умерла непонятно от какой болезни. И тем самым нанесла маленькому Набокову глубокую и вечно кровоточащую рану, которая с количеством лет плавно переросла в сумасшествие. И «привычные» женщины перестали его интересовать вовсе, и только девочки нимфетки слегка смягчали вечную боль – в определенной мере это называется душевным и психическим расстройством и лечению вряд ли подлежит.

Очень грустно, но мы все же ведем разговор о нимфетках, так как этого требует кинематограф.

Очаровательная и прелестная Доминик Суэйн – вот кому отводится центральное место в этой драме. Артистку, скажу я вам, подобрали стопроцентно достоверно - я другой Лолиты и не представляла. И хотя многие ругают режиссера, что не уложились в паспортный возраст: мол, книжной Лолите было 12 лет, а Доминик было уже целых 17 ко времени экранизации, – это сущие пустяки.

Девочка была чудо как хороша. И ее трогательные косички с белыми бантами школьницы так уместно сочетались с нелепо накрашенным и не в меру чувственным ярко-красным ртом.

И ее тоненькие локти, и детские коленки, и ее такое милое веснушчатое личико с голубыми глазами невинного ребенка, и все эти оборочки и теннисные юбочки – все воспроизведено режиссером до мелочей!

Нет, другой Лолиты я и не представляю!

Это поразительное кощунство – искать другую Лолиту, кроме той, что нашел Эндриан Лайн!

На протяжении всей ретро мелодрамы в ее хрупком тельце умещался весьма странный симбиоз миленького пушистого котенка и нагловатой, избалованной женщины-отравительницы.

Доминик создала в этой экранизации образ невинного мечтательного ребенка, помноженный на игру закоренелой матерой преступницы. То есть это была девочка, притягательная своим животным магнетизмом, не в меру раскрепощенная и чувственная, и этим предвещающая беду своему обожателю.

Хотя какую именно беду несет ребенок, чистый как слеза?

Если отобрать у него детство, лишить любимых игрушек и плюшевых зайчиков, – пощады не ждите!

В этом с лихвой убедился несчастный Гумберт, который попал под жернова безответной любви.

А как издевалась и смеялась над ним несовершеннолетняя искусительная барышня, такая непохожая на своих сверстниц – довольно смелая и жестокая девочка!

И как несчастный и поверженный Гумберт прощал ей все ее детские «закидоны» - все это вы читали и конечно знаете.

Отношения мужчины и женщины с существенной разницей в годах – это классика. И бесспорно, что такие союзы часто конкурируют с парами-сверстниками.

Молоденькие девушки с прелестями Лолиты всегда будут пользоваться бешеным успехом у противоположного пола.

Такая любовь – сущий ад, исключительная отрава!

И ею отравился в свое время Владимир Набоков. И в ней горел и плавился на протяжении всех 400 страниц выдуманный им преподаватель французской литературы небезызвестный Гумберт.

Я не знаком с оригинальным романом Набокова, другими экранизациями 'Лолиты', и вообще в подробности этого фильма не вдавался. Тем не менее в душе что-то было задето, о чём есть, что сказать.

Главный герой (или не совсем главный) в прекрасном исполнении Джереми Айронса поселятся у одинокой женщины с дочерью. В эту самую дочь он молниеносно влюбляется и пытается с ней замутить, а она сама и не против, и даже выступает инициатором.

Персонаж Айронса в первых сценах солидный состоявшийся человек, и его чувства мне в данной ситуации, как не странно, хорошо знакомы. Но я не могу понять, какого чёрта взрослый солидный человек пытается влезть в заведомо провальные отношения. Понятно, что сначала это интересно, но ведь очень скоро становится очевидно, что она ему не по зубам. Нет, надо доводить всё до маразма. И его абьюзерское отношение вызвано страхом её потерять и беспомощностью. Единственное оправдание его поведения, которое я вижу, это что он дебил.

А к финалу его дебилизм и вовсе проламывает дно. Кто-то скажет, мол, это драматургия. Ну, когда в каждом фильме кто-то вешается, кто-то кого-то убивает это уже клише, а не драматургия. Тем более, мотив персонажа Айронса мне не ясен. Будто просто для галочки.

Удивило преображение Лолиты в сцене их последней встречи. Из такой яркой, безбашенной сучки она превратилась в какую-то скромную простушку. Даже очки стала носить. А почему? Что на это повлияло? До просто так. Возможно, в романе и в других экранизациях это раскрывается, но в этом фильме я не уловил мотива изменений.

Замечу, что фильм я вовсе не ругаю. Он сам себе красивый. На фоне приятная расслабляющая музыка. Хорошие декорации и костюмы. Самобытная аристократическая атмосфера 40ых годов XX века. Многое из реквизита продумано в деталях. В частности, в таких фильмах я всегда обращаю внимание на состояние автомобилей, и тут нет ощущения, что их только что привезли из музея. Только сама Лолита выделяется на фоне этой аристократии, и кажется, будто эта девушка со своими манерами явилась к ним из наших дней (ну, или из 80ых или 90ых).

Она была Ло. Просто Ло по утрам, ростом в пять футов и в одном носке. Она была Лола в штанах. Она была Доли в школе. Она была Долорес на пунктире бланков. Но в моих объятьях она была всегда Лолита. Свет моей жизни. Огонь моих чресел. Грех мой. Душа моя. Лолита.

Мне очень часто советовали этот фильм, но я постоянно его откладывал, теперь понимаю почему. После просмотра мыслей много, в основном пустота и апатия и непонимание как можно быть таким наивным и глупым как Мистер Гумберт. Я не считаю, что это была любовь, считаю это одержимость и зависимость.

Слишком уж романтизировано это произведение. По мне главные герои- это просто больные люди которые представлены как что-то чистое, светлое и настоящее, по мне это очередное кино, где мир откровенно сошёл с ума.

Не читал книгу, да и честно говоря после фильма никакого желания нет, но судя то, что увидел в кратком содержании, то Гумберт по книге был откровенным педофилом, который с ума сходил по молоденьким девочкам, в фильме он совершенно другой. И это страшно. Когда взрослый мужчина теряет голову от 12-летней девочки превращаясь в тряпку и в жалкую личность и жизнь которого никогда не будет прежней, как он её боготворит, как он к ней относится, а он для неё просто игра, не более. ' Попрощайся с папочкой' - Тут всё очевидно, видно её отношение к нему. Мне говорят, ну почему она не могла быть с ним? А ей это зачем, у неё к нему потребительское отношение, как и у большинства современных детей, вот недавно она рыдала и ненавидела его, а через секунду она хлопает глазками и улыбается. В этом вся Ло.

Мне безумно понравились первые 5 минут фильма, трагедия Гумберта в 14-летнем возрасте- это наверно лучшее, что я видел в этой картине, больно до слёз, красиво и трагично, и то как он рассказывает это всё, с какой любовью и с каким чувством. Очень красиво.

С точки зрения закона и морали терять голову от 12-летней это ненормально, какая бы она эффектная не была, да она соблазнительная, она коварная, но иногда как говорится лучше прятать свои чувства, чем раскрываться и ломать жизнь и себе и этому ребёнку.

Джереми Айронс, сыграл очень круто, к его герою антипатия конечно, так как очень он труслив и жалок, но игра впечатляет, то как он рассказывает- это действительно сильно и заслуживает много лестных слов.

Доминик Суэйн, практически всегда вызывала достаточно отталкивающие чувства, когда смотрел на неё в Без Лица и Альфа Доге, но тут определенно её лучшая роль, тут она раскрывается полностью и выдаёт свою лучшую игру. Она действительно была неподражаема. Ло при всём что с ней случилось вызывает негативные эмоции. Но это ребёнок со сломанной судьбой.

Иногда такие фильмы полезны, поскольку вызывают много негативных эмоций и ты понимаешь, что нельзя быть таким, как Гумберт, нельзя быть таким зависимым и одержимым по отношению к человеку, для которого ты просто инструмент и не более. С другой стороны у Гумберта есть, чему поучиться в плане чувств. В общем какие-то противоречивые чувства в голове. Забыть увиденное достаточно сложно. Красиво, ярко, страшно и незабываемо.

5 из 10

Это роковая роль. После Лолиты карьера актрисы не светит никому. Если роман Набокова будет экранизирован в третий раз, исполнительнице главной роли следует быть готовой к тому, что больше знаковых ролей в ее жизни не будет. Фильм Стэнли Кубрика, снятый в 1962 году, принес Сью Лайон мировую славу. Затем была «Ночь игуаны» (1964) и «Семь женщин» (1966), но как это часто бывает, однажды сыгранная роль всей жизни довлела. В итоге Сью завершила актерскую карьеру в 1980 году.

Доминик Суэйн снимается лихорадочно много, но неистово непродуктивно. После фильма Эдриана Лайна (1997) последовали однотипные картины «Фанатка», «Практикантка», «Плохие девчонки», «Колледж». Была попытка немного повторить роль Лолиты в фильме «Летние забавы». Там Доминик скачет, поет, танцует, изображает безумную, но складывается ощущение, что фильм существует отдельно, а она отдельно. «Летние забавы» примечателен тем, что это первый фильм Джейми Кинг, блондинки-медсестры из «Перл-Харбор».

Количество ролей Суэйн перевалило за сотню. Вы можете посмотреть ее фильмографию. С большой долей уверенности можно сказать, что вы из этого количества не видели ни одного, либо 2-3. Наверняка, это появление в картине Джона Ву «Без лица» и, возможно, крохотная роль в «Альфа Дог».

Фанаты книги любят спорить, какая из актрис больше похожа на Лолиту. Сторонники Сью Лайон приводят как доказательство тот факт, что эту кандидатуру одобрил сам Владимир Набоков. В Youtube встречаются записи репетиций Доминик Суйэн и Джереми Айронса. Фанаты Доминик указывают на эти видео. Суйэн там реально ведет себя как Лолита, хотя ей на тот момент уже семнадцать лет.

Думается, что и Лайон, и Суэйн обе гармоничны в роли Лолиты. Возраст картины Кубрика и его черно-белая гамма, конечно, придают фильму 1962 года некую аутентичность, даже документальность. Сцена, в которой Гумберт, знакомясь с домом Шарлотты Гейз, неожиданно видит в саду Лолиту, одна из самых сильных в фильме. Почитатели книги знают, что роман долгое время не хотели публиковать, да и после выхода в свет он считался не совсем приличным. Смелость режиссера, взявшегося за экранизацию нашумевшей книги всего через шесть лет после ее издания, удивляет.

Что касается Доминик Суйэн, на нее роль повлияла гораздо сильнее, чем на Сью Лайон. Эта роль попросту наложила печать на всю жизнь актрисы. Суэйн, образно говоря, так и не оправилась от того катарсиса, в который вверг ее образ юной Долорес Гейз. Весь ее дальнейший актерский путь – попытка избавиться от Лолиты и в то же время подсознательное стремление бесконечно повторять, тиражировать и реминисцировать.

Как роман, так и книга, породили большое количество подражаний, пародий, имитаций, продолжений темы. Попытка переосмыслить «Лолиту» наблюдается, как в полнометражном кино («Красота по-американски», «Прелестное дитя», «Леон», «Охранник для дочери»), так и в сериалах («Милые обманщицы», «Сплетница», «Одинокие сердца»). И пусть не во всех упомянутых фильмах и сериалах есть Гумберт, но бессмертный образ Лолиты сквозит через воздушную ткань каждого из них.