Рецензии

Специально привел перевод, ибо официальный переврал идею, сделав 14 летнюю девочку пороком, а не обманутыми надеждами.

Ну в общем, все наши криминальные сериалы и фильмы нервно курят в сторонке. Зарубежные фильмы про русскую мафию всегда вызывали умильную улыбку и взывали к куче клише и штампов. Теперь можно сказать, штампы перешли в режим приближенный к реальности, а сам фильм вызывает злостную реакцию зрителей (видимо узнающих в чем-то себя, но не желающих с этим мириться), пишущих гневные плевки в сторону режиссера — цеж не я и хата не моя, и вообще ты лох, не знаешь понятий и законов воровского мира…

А по-моему, знает. В необходимой мере. И по стильности, по выдержанности, по сохранности духа и выворачиванию наизнанку менталитета с характерами товарищ Кроненберг оставил практически все что снималось у нас далеко позади. Одни легким росчерком режиссерского пера он убил интерес ко всему криминальному кинематографу России последних лет, на котором и строится наша синема сейчас. Понимаю, что кинематографа как такого нет.

Без пресловутой нашей низкобюджетности, напоминающей съемку театральной постановки, в духе нуара, снята запутанная история о мафии в благополучном Лондоне, спекулирующей на наркомании и проституции. А главная героиня умудряется, сопроводив одну нашу девочку в мир иной, но вовремя забрав ребенка, прийти прямо к главе клана, влюбиться в шофера-убийцу, стравить глупого дядю с криминальными проблемами.

Шикарная игра всех актеров — начиная от незначительного дяди и племянника некоего трусливого Азиза, и до самих Касселя и Мортенсена — еще больше убеждает в реальности происходящего. А такая близость событий обычная врач и прямо рядом пахан, говорит о Европе не лучше, чем о нас. Переводчики значимо поглумились над переводом фильма, и (к сожалению), видимо, продублировали таки русскоязычную речь актеров, которой в фильме навалом. Иногда у меня возникало впечатление совпадения речи актеров и переводчика, но я так и не понял, что когда.

Сцены пьяного Касселя, битвы голого Коляна (Вигго) в бане с чеченскими молодчиками, коронования в воры, обработки трупа можно сказать незабываемы. Из таких сцен в основном и состоит фильм, поэтому ему не хватает собственно напряжения и динамики, все время их заменяет некая обреченность и изумление. Ну и концовка меня поставила в тупик, она какая-то не завершенная…

В сухом остатке: да, отличный фильм: жесткий, душевный вполне по-русски, приближенный to real и стильный.

Очень удивился, когда после просмотра фильма узнал, что его снимал Кроненберг. Я не являюсь его поклонником, в детстве мельком смотрел «Муху», недавно пытался посмотреть «Голый завтрак» (есть такой вариант перевода), но до конца досмотреть не смог, фильм показался мне каким-то запредельным, то есть находящимся за пределами моего сознания, но он по крайней мере был интересным. Данный фильм мне не понравился. Сюжет фильма далеко не оригинален. На мой взгляд, с таким сюжетом зрителя можно было заинтересовать передав особенности и мелкие детали менталитета, быта, «обычаев» и т. п. той преступной группировки, о которой идет речь в фильме. Их нужно было изучить, прежде чем снимать фильм. Такое чувство, что сценарий писался на основе историй, рассказанных западным подростком, который когда-то общался с сыном русских эмигрантов. Все стереотипные представления западного человека двадцатилетней давности о русских, которые мы видели в дешевых боевиках и блокбастерах, режиссер решил снова нам показать. Его представления о «русской мафии», её законах, «понятиях», безнадежно устарели. Русские выставлены не то, чтобы дураками, но людьми, которые живут по каким-то своим законам, которые никогда не будут поняты западным человеком. Еще обидно было за чеченцев. Короче, абсолютно обывательский взгляд на проблему. Кроме того, все характеры какие-то однобокие, односторонние. «Порок на экспорт» («Восточные обещания»- дословный перевод названия, на мой взгляд более точно отражает идею фильма) — в пустую потраченное время.

3 из 10

Если честно фильм решила посмотреть, просто потому, что при просмотре трейлера увидела там Вигго Мортенсена, раньше этого актера я знала только по Властелину колец, там он произвел на меня сильное впечатление. Ну ближе к фильму…

Не ожидала увилеть такой жестокий фильм! Впринципе там была показана жизнь любой мафии изнутри. Я думаю большинство все эти грязные дела знает, просто говориь об этом боится. Итак в этом фильме рассказывается именно о русской мафии, ну что я могу сказать, наконец и про нас русских вспомнили в Америке, правда не в лучшем свете. Прям мы такие головорезы. Хотя правда очень частно колит глаза.

Николай (Вигго Мортенсен) работает «чистильщиком», так сказать, профессионально заметает следы мафии. До конца фильма не знаешь как относиться к этому герою, он двуличен это вводит в напряг. Сложно определиться.

Чего нельзя сказать о главной героине, она правильная девушка, которая пытается помочь всем и каждому. Эмоции она дарит положительные — это очень помогает на протяжении всего фильма.

В фильме присутствуют сильные моменты, так например драка в сауне, только вот если честно, мне мешало к восприятию этой сцены, голое тело Николая.

Эмоции по поводу этого фильма очень неординарны, но по моим впечатлением, этот фильм тянет лишь на семерку.

Живые йогуртовые культуры явно присутствовали в Дэфиде Кроненберге, когда он создавал «Порок на экспорт». Это моя первая версия создания этого фильма — идея принадлежит потусторонним существам, населяющим его тело. Вторая версия — однажды утром Кроненберг проснулся, увидел себя в зеркало и сказал: «Дай-ка я создам что-нибудь неудобоваримое!» И третья версия — русские американцы пришли к Кроненбергу и сказали: «Дэвид! Нам надоело смотреть фильмы про черных наркодилеров и итальянских мафиози. Можно подумать, что кроме них на всем западе нет крутых бандитов. Но все эти ребята — шестерки по сравнению с нами! Сними кино про русскую мафию, чтобы все поняли, кто тут на самом деле хозяин».

Это все, конечно, шуточки, однако вопрос «а зачем, собственно, Кроненберг снимал этот фильм?» — действительно мучает меня, кинодамы и киногоспода. Определенно, что «Восточные обещания» (это прямой перевод названия фильмы) ориентированы на русскоговоряющую аудиторию «западного мира», преимущественно — штаты и Великобритания (это мое предположение, разумеется). И это хороший знак, свидетельствующий о том, что «наш» сегмент растет и становится более влиятельным. В конце концов, кинокомпании выпускают множество специальных продуктов, в том числе ориентированных на конкретные национальные или расовые слои населения. Например, фильм «Шафт» — явно ориентирован на черную аудиторию США. Видимо, дошла очередь и до русских. Это радует.

Что не радует, так это реализация. Причем, во всем: начиная с сюжета (концовка — это, извините, нечто. Такого ни в одном мафиозном фильме нет — сценаристу надо руки оторвать за подобные проделки!) до подбора актеров. И речь не о том, что Мортенсен или Кассель сыграли плохо — вовсе нет! Оба сыграли прекрасно. Вопрос в том, почему тамошних русских бандитов не играют тамошние русские актеры? Машков, например. Это сразу придало бы большую достоверность происходящему. Но вероятно, до такого уровня влияния русская диаспора за рубежом ещё не доросла. Пока они (и мы вместе с ними) вынуждены «наслаждаться», как «их» актеры играют наших бандитов.

«Порок на экспорт» демонстрирует хорошее (для зарубежного фильма) знание российской блатной атрибутики — в этом плане фильм Кроненберга явный прогресс — однако духа в нем ни на грош. Поэтому смотрится он очень туго. Фильм сам по себе весьма затянут (что, кстати, нехарактерно для Кроненберга, который умеет нагнетать обстановку), а с учетом содержательных накладок — вообще тоска. Картина держит внимание ровно настолько, чтобы не дать вам захрапеть перед экраном. Единственное приятное исключение — сцена драки в бане, снятая по-кроненберговски натуралистично. Хотя и тут явный прокол — при всей реалистичности потасовки вся ситуация поражает своей нереалистичностью. Зачем, скажите, двое убийц пошли на Коляна (Мортенсен) с маленькими ножичками, когда могли просто пристрелить его? Создается впечатление, что Кроненберг забыл все, что он с таким мастерством делал в «Оправданной жестокости». Опять живые йогуртовые культуры виноваты, наверное..

Резюме. «Порок на экспорт» — определенно неудачная работа Кроненберга. если хотите посмотреть, на что действительно способен этот парень, посмотрите «Оправданную жестокость». Здесь же мы имеем неестественное, занудное зрелище, и даже прекрасная игра актеров не исправляет положения. Смотреть не рекомендую — потратите зря время.

А причем тут живые йогуртовые культуры? Да ни причем, просто что-то вспомнилось…

5 из 10

Раньше никогда не писал рецензий, но посмотрев это кино, просто не мог не высказаться. Скажу сразу, я не раз смотрел американские фильмы про Россию и про русских бандитов, но такого бреда не видел давно. Фильм - полный отстой, искренне не понимаю тех людей, которые пишут о нем восторженные отзывы. Впрочем обо всем по порядку.

Сюжет высосан из пальца: ни интересной завязки, ни неожиданной развязки, ни колоритных персонажей здесь нет. Печально, но терпимо. Актеры старались сыграть хорошо, это видно, но в силу того, что персонажи прорисованы очень слабо, получилось весьма посредственно + они совершенно не похожи на представителей российского криминального мира. Хочется отметить лишь Касселя, он старался больше всех, бандитов он всегда играет отлично, но, как видно, не русских.

Сейчас попытаюсь вкратце описать самые бредовые моменты этого фильма:

1. строки из письма Татьяны: 'мы все были похоронены заживо в российской глубинке', 'мой друг бывал в Париже, Амстердаме и говорит, что это города, в которых будущее уже наступило' - это полный идиотизм, Россия это же все таки не каменный век.

2. Татьяна попадает к русским бандитам, где один из них ее насилует. Вы можете себе представить авторитетного русского вора, который изнасилует 14-летнюю девочку? Это больше похоже на албанскую мафию, но никак не на нашу.

3. Николай это вообще отдельный разговор. Он называет себя вором, при этом хладнокровно утилизирует трупы, работает шофером и с каменным лицом терпит унижения от Кирилла. Скорее всего он не вор, а обыкновенная шестерка или по простому бык. И уж совсем невозможно представить, чтобы быка короновали.

4. Процесс коронации тоже разочаровал. Я считаю недопустимым снимать и показывать людям то о чем не имеешь никакого представления. Например один из коронующих говорит Николаю что его мать проститутка. За такие слова последний должен был ударить, возможно даже убить, но никак не отречься от своей матери. Да и не колют русским ворам в обязательном порядке розы ветров и подключичные звезды, это сугубо добровольное дело, а у воров в законе другие знаки отличия.

5. Еще удивил дядя Степан, который 100 раз за фильм повторил что он работал в КГБ. На сколько я знаю это серьезная контора, и ни один чекист не будет хвалиться тем, что он отдал несколько лет жизни ради безопасности своего государства.

Про разные мелочи вроде распития Кириллом водки из горла я даже говорить не буду, и так все понятно.

Особый респект создателям за драку в бане, пожалуй единственный момент в фильме над которым я смеялся до слез. Итоговая оценка такая высокая только благодаря этой сцене.

2 из 10

Во первых строках восхищусь Венсаном нашим Касселем, ему вполне можно давать звание «Заслуженного артиста России», на «Народного» пока не тянет, на крайней случай именной спортивный костюм «Адидас» заслужил. То в «Имениннице» фланирует в спортивном костюме, то «Ладу» в «Багровых реках» находит, теперь вот до авторитета дорос, и ведь не скажешь, что плох в этой роли — сыграл законченного негодяя любо дорого посмотреть, ему вообще удаются подобные роли. Очень хорошее исполнение.

Теперь собственно о фильме как таковом — мрачное повествование о жизни иммигрантов в Лондоне захватывает с самого начала. Причем «нуарное» начало фильма удерживается в течение всего времени просмотра, будь то общение Анны с родителями или криминалитетом, а ровно взаимоотношения Николая, Кирилла или Семена. Ощущения инородной среды в Англии, которые испытывают иммигранты, пусть даже ассимилировавшие не покидает ни на минуту. В этом создателям никак не отказать.

Начало, ход сюжета и эндшпиль изображены прекрасно, насколько могли это сделать не граждане России в раскрытии темы.

Николай (Мортенсон) — брутален и татуирован, не зря перед фильмом осваивал просторы нашей страны, картина во многом смотрится и из-за него, никакого западного позерства все четко и по делу.

Семен (Армин Мюллер-Шталь) крестный отец — пахан, еще один представитель актеров уже игравший русских, смотрится великолепно, вначале казалось играет итальянского мафиозо, но потом понял играет русского пахана. Очень хорошая роль в его исполнении насколько можно так говорить о роли главаря преступников.

Про Кирилла (Венсана Касселя) написал ранее. Наоми Уотс (Анна) тоже не испортила картины, ее стремление докопаться до истины выше похвал.

С одной стороны нехорошо, что интерес к русским на западе связан с преступными элементами, но с другой стороны понравилось не карикатурное изображение, а более менее взвешенное и местами трагическое, причем как простых людей так и уголовно направленных личностей.

9 из 10

Не мог поверить своим глазам, когда увидел в титрах, что режиссёр сего «чудодийства» не кто иной, как уважаемый мною Дэвид Кроненберг, автор таких шедевров как «Муха» и «Автокатастрофа». Первое ощущение — решил бабла немного подхалтурить, кредит отдавать что-ли нечем стало?.. Фильм вот просто НЕИНТЕРЕСНЫЙ. Даже депрессивный. Такой вялотекущий, никому не нужный. Опять же тема «русские в Лондоне» и «ай нид рашн проститьют». С чего вдруг Кроненбург полез снимать кино про русских? И автор сценария — тоже иностранец. Ну чего можно ожидать от этих чежуземцев? Какой глубины, какого понимания? Борщ, балалайка, татуировка и икра — краткое содержание фильма. Думал прекратить просмотр после первого часа, но еле-еле домучал до конца.

Депресняковое проходное кино. Венсаль Кассель сыграл до отвращения штамповано. Виго Мортинсен — ну этот выглядит круто почему-то в имидже «man-in-black» — чёрные очки, чёрные галстуки.

В общем, хотели как лучше, а получилось как всегда. Дэвид Кроненберг потерял в моих глазах ощутимую долю уважения. Старый халтурщиик.

В фильме есть один момент, на котором я искренне заржал, не сдерживаясь. Это когда на фоне общего мракобесия губастый русский ресторанный певец с длинными патлами под «металлиста» затянул в профиль «Очи чёрные», картинно закатив глазки. Поржал.

Нудное мрачноватое кино типа «про нас там». Снимаясь в таких фильмах хорошие актёры выглядят как сериальные проститутки.

0 из 10.

И дядя главной героини — ну такой противный нудный урод!.. За что его отправили в Эдинбург? В Бобруйск это животное!..

… но попытаться все же стоит. Вот и кинокомпания «Фокус Фичерс», сколотив весьма звездный интернациональный составчик, зарисовала нам как могла свою «Рашу ин да Лондон». Для особого колорита создатели картины позаимствовали из богатого русского языка такие внушающие ужас слова, как «pahan», «hodka» и «vor v zakone», нарочито и слишком уж демонстративно перепутали аббревиатуры КГБ и ФСБ, а для пущей экспрессии назвали Наоми Уоттс знакомым словом на букву «Б». Где-то получилось до боли реалистично, где-то даже чересчур правдоподобно, хотя местами этнический уклон картины выглядит все-таки до вульгарности наигранно. Как ни крути, а российский зритель, воспитанный на «Бригаде», всегда будет, в первую очередь, следить не за лихими поворотами сюжета, а за тем, как Родина-мать изображена. Такие герои, как дебиловатый гомосексуалист Кирилл у Венсана Касселя и его папаша-сутенер плохо вяжется с бравым образом, которой нам нарисовали в лице Саши Белого. Именно поэтому без должного скептицизма при просмотре «Порока на экспорт» не обойтись. Хотя, если не зацикливаться на таких эпизодах, как «Очи черные», то на выходе мы получим весьма сносный и даже интригующий криминальный триллер.

Собственно говоря, о завязке много не напишешь: «russkaya mafia» — апофеоз криминального мира «туманного Альбиона». Блатные из «питерских Крестов» понаехали в столицу старушки Англии, стали нахально распивать водку в центре Лондона, матом ругаться, да телами невинных девушек из стран СНГ приторговывать. И все бы было хорошо, если бы не Наоми Уоттс (она же русская акушерка Анна), принявшая роды у умирающей провинциальной девушки-подростка, в дневнике которой диковинные страсти-мордасти о русских головорезах понарасписаны. И вот тут-то на передний план и выходят такие бравые молодцы, как сын криминального авторитета Кирилл (он же Венсан Кассель) и его скромный, но от этого не менее блатной, водитель Николай (Вигго Мортенсен). В дальнейшем все события картины крутятся именно вокруг этих трех персонажей, да злополучного дневника. А как приятный бонус Дэвид Кроненберг поведует нам о ponyatiyah vorov v zakone, да про тюремные наколки и криминальную иерархию расскажет.

На протяжении всего фильма Вигго Мортенсен будет решать вопросы, а Наоми Уоттс трогательно сдвигать и раздвигать бровки. После ее звездных ролей в фильмах «Малхолланд Драйв» и «21 грамм» стало понятно, что Уоттс неплохая актриса-истеричка. Она великолепно смотрится в лесбийских эротических припадках у Линча и не менее выразительно и безрассудно рыдает в объятиях Шона Пенна. Однако, в более проходных эпизодах, которые от этого не становятся проще, она уже не производит того ошеломляющего эффекта. И хотя ее красота убила аж самого Кинг Конга, в «Пороке на экспорт» дело дальше дергающихся бровей не пошло. Но гонорар отработан, ничего не скажешь.

С Венсаном Касселем дело обстоит еще сложнее. Во-первых, его Кирилл олицетворяет собой собирательный образ всех русских выродков, что изначально не может не настораживать, а во-вторых, физиономия у этого актера уж слишком французкая. Именно поэтому абстрагироваться от вышеназванного сложновато, даже когда Кассель хлыщет водку и сакраментально изрекает «tvou mat». Во всей этой псевдорусской катавасии веришь, пожалуй, лишь Вигго Мортенсену, который и по-русски без акцента излагается, да внешность почти славянскую имеет. Да и к тому же, не зря ведь он целых три месяца колесил по просторам необъятной Руси.

В итоге, много русских, много водки и много насилия. Обижаться глупо, просто потому, что отчасти все это весьма правдоподобно, да и сделано по-голливудски качественно. Мы именно такие, какими нас видят окружающие. В голове всплывает фраза Пелевина: «Слово «западло» состоит из слова «Запад» и формообразующего суффикса «ло», который образует существительные вроде «бухло» и «фуфло». Не рано ли призывать склонный к такому словообразованию народ под знамена демократии и прогресса?»

Этот фильм - про русских. Но это не значит, что он снят ДЛЯ русских. Режиссёр явно рассчитывал только на иностранного зрителя, поэтому любому русскому человеку ляпы бросаются в глаза сразу же. Начнём с того, что среди актёров фильма, почти все герои которого русские или украинцы, нет ни одного нашего соотечественника. Тот же Машков здесь явно не помешал бы. Ляпы же по поводу нашей культуры - вообще отдельная тема для разговора. Я не знаю, как в Лондоне, а в Нью-Йорке на Брайтоне в русских ресторанах действительно поют именно 'Очи чёрные', а не 'хиты' фабрики звёзд и иже с ними. Но я сильно сомневаюсь, что наши эмигранты отмечают КАТОЛИЧЕСКОЕ, а не православное рождество, тем более, с борщом в качестве заглавного блюда.

Показать же особенности воровских понятий тоже не удалось. И хотя герои говорят такие слова,как 'пахан', 'короновать', и 'понятия', остаётся впечатление, что никто из съёмочной группы не знал, что скрывается за этими терминами. Режиссёр муссирует тему наколок. Английский полицейский говорит, что по воровским наколкам можно узнать всю историю жизни преступника. Какой русский этого не знает? В финальных титрах фильма пускают слайд-шоу с фотографиями наколок, а на обложке диска (и наших, и вышедших на Западе) красуются руки главного героя с наколотыми перстнями. И тут - очередной прокол. На указательном пальце левой руки красуется перстень со знаком 'отрицалы' - нарушителя порядка зоны, отказника от работы. Всё бы ничего, да тот, кто рисовал этот 'перстенёк' актёру, заштриховал его неправильно. И это поместили на обложку фильма! Про погоняло, которое было у главного героя в тюрьме - 'Пень' , я вообще молчу. Ещё убивает вопрос - 'Ты сидел в ПИТЕРСКИХ 'Крестах'?' А что, есть другие 'Кресты'? И тут снова. Герой говорит, что у него 12 ходок, а татуировка на спине - что только 3...

Сын босса этой 'семейки' тоже очень забавен. То он требует от Николая, чтобы тот доказал, что тот не педераст и занялся сексом с проституткой у него на глазах, то сам хватает своего помощника за задницу...

Ну и наконец босс этой развесёлой организации, который насилует 14-ти летних девочек. Любой знает, чтоб сами воры делают с насильниками и педофилами...

Фильм насквозь пропах халтурой, небрежностью, и незнанием предмета. Я удивлён, что русские бандиты здесь не ходят в адидасовских костюмах с килограммовыми цепурами ...

В общем, если хотите посмотреть фильм с участием русских бандитов в Лондоне, пересмотрите 'Большой куш' Риччи. Там тоже Борис Бритва сделан из одних стереотипов, но на это хотя бы весело смотреть.

Фильм с самого начала бьет своей жестокостью, и лишь потом жестокость отходит как прибрежные волны в отлив, но не надолго, через какое-то время приходит прилив, и вновь нас ударяет поток жестокости. И кажется, что это живая жестокость, пусть неоправданная, но правдивая. Так может быть на самом деле. Ведь мы этого не знаем, по сути дела.

Всё начинается с обычного вечера, в больницу привозят ещё совсем молоденькую беременную девушку в тяжелом состоянии. Девушка умирает, но ребенка удается спасти. С этого и начинается история. История, в которую мы погружаемся полностью, уделяя внимание каждым мелочам, ведь любая мелочь может что-то значить.

Акушерка Анна (Наоми Уоттс) случайным образом сталкивается с криминальным миром Лондона, с русской мафией. Она слегка наивна, она не понимает куда влезает, у нее одно желание — найти родственников умершей девочки Тани.

От Анны ниточки истории приводят нас к Семёну (Армин Мюллер-Шталь) владельцу ресторана и главе русской мафии в Лондоне. Образ подобран потрясающе — с виду миловидный старик, всегда открытый и готовый помочь, на деле оказывается самым омерзительным человеком во всех этой истории.

Затем ниточки сюжета приводят нас к сыну Семёна Кириллу (Венсан Кассель) и подчиненному Кирилла — Николаю (Вигго Мортенсен).
Кирилл далеко не ангел, как и его отец — убийства, проституция, наркотики, контрабанда — он замешан во всем. Венсан Кассель ещё раз доказал, что создан для таких ролей. Плохие, омерзительные парни в его исполнении просто пугают своей правдоподобностью.

Николай же полная противоположность Кириллу. Это такой невозмутимый парень, исполняющий все указания Киралла. Будь то убрать труп или принести вина из подвала. Но сразу же, при первом взгляде на Николая видно, что он далеко на так прост как кажется. Ну, а какой стиль у этого персонажа. Вигго Мортенсен сыграл великолепно, он просто вырос в моих глазах как актер. Браво.

Отдельное внимание хочу уделить проработанности сценария и вниманию режиссера к мелочам. Те же имена персонажей слышатся нормально даже для русского человека и конечно же переводчики постарались на славу. Даже повадки воров в законе, разговор и образ жизни показан пусть не точь-в-точь как есть, но очень приближенно к оригиналу, по сравнению с тем, что нам показывали во множестве фильмов до этого. Почему-то у меня сравнение было с фильмом «Красная Жара», где все попытки сделать из американца русского мента казались просто смехотворными. Сюжет держал меня до конца. Были откровения. И конечно же, как можно оставить без внимания татуировки. Хоть немного, но упомянуть стоит — тема татуировок раскрыта, смотрелись они органично, особенно на Николае. Ещё одно большое дополнение к стилю этого персонажа.

Всем неслабонервным рекомендую. Фильм очень стоящий. И как я раньше его не посмотрел?

10 из 10