Рецензии

В Японии у тебя есть татуировки, если ты якудза. В Индии их используют в декоративных целях, в Америке — в развлекательных. И только в России ты получаешь татуировку, если совершил грех. Всю историю русского бандита можно прочитать по наколкам на его теле. Если у тебя нет наколок, тебя не существует.

Вместе с фильмом «Муха», криминальная драма «Порок на экспорт», являются лучшими фильмами такого знаменитого режиссера Дэвида Кроненберга. Фильм преподнес много приятных сюрпризов, начиная из великолепного сценария написанного Стивеном Найтом и заканчивая украинской речью из уст самого Вигго Мортенсена, этот момент был очень приятный, ведь слышать свой родной язык от голливудской звезды Вигго Мортенсена очень приятно. Уважаю актеров, которые относятся к своей роли очень внимательно, которые на протяжении нескольких месяцев до начала съемки пытаются войти в образ своего персонажа, так сказать прочувствовать его. На данное время таких актеров сейчас много, но и попадаются ленивцы жаждущие только денег.

Вигго Мортенсен большой молодец к своему персонажу отнесся очень деликатно. Как мне известно, Вигго перед съемками побывал в нескольких городах России, где изучал татуировки и их значение на теле криминальных авторитетов. Вигго сыграл здесь водилу сына российского мафиози, который ведет свои дела в Лондоне. Сам Николай Лужин представляет собой будущее русских бандитов осевших в Англии. Николай вырос без родителей, и всю свою юность и молодость просидел в лагерях. Для кого-то это покажется большой глупостью и зря потраченной жизнью, но в кругу русской мафии это в большом почете, когда человек много сидел и облеплен наколками, которые раскрывают прошлую и настоящую жизнь этого человека.

«Порок на экспорт» — очень интересное кино, а если посмотреть в другом ракурсе, то еще и познавательное. Понравилось много чего, в первую очередь все эти воровские обычаи, значимость наколок в жизни русского гангстера, довольно увлекательное кино. Удивил тот факт, когда я узнал, что музыка в этой картине принадлежит самому Говарду Шору. На мой взгляд — Дэвид Кроненберг снял отменный триллер, ну этот фильм вобрал в себя множество жанров, и что самое главное, каждый жанр имел здесь свое определенное место, фильм получился очень разнообразным.

Вигго Мортенсен сыграл великолепно, а вместе с Венсалем Касселем они создали качественный экранный дуэт. Но все-таки главной причиной, почему я посмотрел этот фильм, является актриса Наоми Уоттс, которую я очень люблю и уважаю. Не смотря на блестящую актерскую игру, фильм, как я уже упоминал раньше, богат на очень интересный и захватывающий сюжет. После родов тяжелых родов умирает четырнадцатилетняя девочка, которая после себя оставляет прелестного малыша и дневник в котором описывает свой каждый рабский день в непонятном подвале, где ее насилует русский главарь мафии. Главную героиню Анну после прочтения этого дневника охватывает ужас, и она решает начать собственное расследования.

8 из 10

Люблю такие фильмы. Чётко, по делу и без пафоса. «Порок на экспорт» не загружен ненужными и такими прилипшими к другим фильмам подобного жанра штампами как преследования, перестрелки, слишком слащавая любовная линия, слёзы, полиция и happy end.

Смотрится на одном дыхании. Все актёры выложились на 100%. Больше всего впечатляет, что говорили по-английски с русским акцентом. Видно, что к роли готовились, тематику изучали. По мне, так это высший пилотаж. Спасибо Вигго Мортенсену и Венсану Касселю за ярких персонажей. Мимика, жесты, русские слова вперемешку с корявой английской речью, татуировки, эмоции и даже своеобразные шутки, а пьяный Кирилл (Кассель) ну просто, простите, очарователен(да, да, его герой жалок, мерзок, туповат и безнадёжен, но всё равно в той сцене он забавен) Венсан молодец, умеет играть таких типов. Наоми Уоттс очень вписалась в этот русский колорит, её героиня и хрупкая и упёртая одновременно. Также хорошо передаются связи: Анна(Уоттс)- Николай(Мортенсен) и Николай-Кирилл.

Сюжет прост, но его постановка интересна. Во время просмотра не скучаешь, полностью погружаешься в другой Лондон, тёмный, воровской, где наши бывшие соотечественники закваски девяностых спокойненько живут и делают бизнес, пусть и криминальный. Радует, безумно радует, что нет Горбачёва, перестройки, матрёшек и балалаек с медведями. За это огромное спасибо! Наконец-то отошли от этих ужасных стереотипов. Тут мы видим нечто новое. Была попытка раскрыть такую загадочную русскую душу.

Я ничего не понимаю в тюремных наколках и воровских обычаях, я простой зритель, которому не важны микроскопические детали, до которых только самые придирчивые доберутся. Важно правильное воплощение самой идеи. И Дэвиду Кроненбергу это удалось. В этом фильме показан не только мир криминальных авторитетов, мораль здесь тоже присутствует.

Подводя итог, хочу сказать, что фильм необычен в исполнении, смотреть его надо исключительно на английском, ведь только так ощутите все прелести русского языка устами таких чудесных актёров как Венсан Кассель и Вигго Мортенсен, к мелочам не придираться и радоваться, что впервые русских не высмеивали, а изучали. Кроненберг — талантливый режиссёр, снял добротный фильм, без стандартных штампов, слащавости и стереотипов.

Спасибо за внимание!

9 из 10

Минусы. Мотоцикл «Урал», кажется, намеренно вставили в фильм, чтобы подчеркнуть интегрированность в «русскую тему» участников спектакля.

Главаря мафии играл телеведущий Познер или мне показалось?.. Неужели тоже специально подбирали актёра, чтобы был похож на узнаваемых в России людей?

Актёрская игра совершенно ненатуральная, как в мелочах, так и по большому счёту. Возможно, режиссёр всеми силами старался воссоздать атмосферу внутриколлективных взаимоотношений в некоем русском ключе, но ему это явно не удалось. Трудность задачи заключалась ещё и в том, что актёры изображали не просто выходцев из России, а в основном матерёх преступников. Поэтому всё их поведение, разговоры, жесты смотрелись исключительно в лубочном стиле «а-ля рюс», но ни на секунду не создавали атмосферы реального бандитского общения. Режиссёру явно не хватило толковых консультантов. А для полного раскрытия русской темы не хватило лишь медведя с балалайкой.

Даже некоторые предметы для декорации были выполнены просто нелепо, например, поделка в стиле «чеченец с ножом»: деревянная ручка, приклёпанная к изогнутому куску металла. Более смешной «нож» трудно себе и представить. Вероятно, неудачно выполненный резак для оргстекла учеником 4-Б класса на уроке труда. Умилился до слёз, — как с такой «царапалкой» можно пойти «на дело»? Возможно, найдутся специалисты, которые по достоинству оценят и качество наколок, и процесс коронования, но уверен, что и там много нелепостей.

Сцены насилия достаточно было просто обозначить, а не слишком увлекаться натурализмом.

Вывод. Для слишком плотно втиснутого в русскую тему фильма следовало бы поглубже подойти к изучению мелочей. Поэтому хорошего кино не получилась. Сказочная халтура.

Детям до.

Порок на экспорт — это гениальная, чувственная картина, которой проникаешься с первых минут, отдаваясь в глубокий смысл данной ленты о…

.. . пацанцких тазах, брат за брата, это наш райончик, тюрьма — вот мой дом и тому подобное. Я вас умоляю.

Порок на экспорт — это достаточно сильный и интригующий в своем большинстве триллер, демонстрация русской мафии в котором обошлась без шапки-ушанки, матрешек, великой русской водки и плакатов с агитациями времен перестроек, а ведь мы этого так ждали, но Кроненберг проникся подобной вещью более глубоко, чем любой другой заморский черть, обвиняющий русских во всех смертных грехах, пусть и с утрированием, но так шикарно отобразить криминальный мир нашей russia, при чем, в условиях Английского проживания может только Дэвид.

Однако, мы еще забыли про чеченцев, но здесь палка не просто перегнулась. Она лопнула из-за давления абсурда, ибо до ужаса смешно видеть чеченскую мафию, как подобие фанатиков, которые ради своего брата так и тянутся перерезать горло при чем, арсенал их оружия лишь пара острых лезвий, нежели какая-нибудь пукалка с глушителем или подобное этому.

И все же, мы еще кое-что, забыли. Основную сюжетную линию, синопсис которой будет нетрудно узреть, но что, собственно по поводу душещипительной (для агента под прикрытием, конечно) истории о судьбе 15 летней девушки, попавшей в руки русской мафии, вскоре таинственным образом сбежавшей, но ранее перед этим, будучи беременной от самого (?!) босса, мемуары страданий которой достались акушерке Анне, которой просто суждено было, согласно канонам мирового кино, лезть в не свои дела?

Вышло круто, несмотря на то, что предлагая свою картину более широкой публике, Кроненберг был вынужден утерять свой незабвенный стиль, который ему, в принципе, уже не раз приходилось предавать забвению.

Eastern Promises можно резюмировать, как достойный и занимающий триллер, ни более. Он интересен, охватывая с самого начало неконтролируемый интерес, угнетая и захватывая, не отпуская до самого конца.

7,5 из 10

неплохо

Признаюсь честно, когда собирался смотреть данный фильм то довольно таки насторожился, ведь я узнал что режиссером сие творения является сам Дэвид Кроненберг, который можно смело сказать своеобразный режиссер снимающий очень неординарные и неоднозначные фильмы. Так вот «Порок на экспорт» в какой то степени является таковым.

Сначала хотелось бы отметить сценарий и сюжет фильма. Действие картины происходит в холодном и мрачном Лондоне, В лондонской больнице при родах умирает 14-летняя русская девочка-подросток. Акушерка Анна, потомок русских эмигрантов, находит её дневник и карточку ресторана Trans-Siberian. Практически не зная русского языка, Анна, в надежде узнать что-нибудь о близких девочки, направляется в ресторан, где встречается с его владельцем Семёном — пожилым респектабельным человеком. Семён обещает помочь в расшифровке дневника. И вот дальше события фильма набирают напряженный ход, а также развитие в свойственном ключе рассказывая о последствиях того что бывает когда такого рода история выводит все дороги на мафию. Вообще сюжет рассказывает о переживаниях главных героев, но при этом плавно может перенести повествование на основную сюжетную линию. Кстати очень порадовало что авторы хорошо раскрыли тему русского народа в зарубежье.

Теперь об актерах. Одну из главных ролей исполнила Наоми Уоттс, ей роль досталась нелегкая скажу, ведь героиня у нее получилась неординарная, все это вызывает массу не очень значимых вопросов, и малую долю сомнения по поводу поведения героини в основном действии картины, поэтому могу сказать что актриса исполнила роль хорошо потому что к ее героини я отношусь непросто. Виго Мортенсен тоже исполнивший одну из ведущих ролей сыграл просто отлично. Мне очень понравился его образ героя и его участие в данной истории, он исполнил довольно таки не типичную роль а именно водителя, который одновременно является и профессиональным киллером, долго о его роли не буду рассказывать а скажу герой получился у Виго из разряда «Меньше трепа, больше дела» именно в этом состоит вся харизматичность и весь характер персонажа, именно это качество делает мотивы и решения героя очень логичными и интересными. Венсан Косель исполнил очень непосредственную роль как и Наоми, его персонаж получился очень непредсказуемым и интересным, так как характер персонажа очень вспыльчивый и очень нарывистый, а также некоторые действия и поступки персонажа на некоторое время заставили меня поверить, что он является одним из антагонистов картины.

Порадовала мрачная и такая как бы сказать «холодная» атмосфера фильма, а также декорации улиц Лондона все смотрелось замечательно и завораживающе. Музыкальное сопровождение фильма отлично подчеркивает суть всего происходящего и просто приятно его слушать, а также очень ярко выражает суть и атмосферу фильма. Работа оператора тоже очень порадовала все интригующие и важные моменты засняты потрясающе.

В итоге могу сказать что «Порок на экспорт» получился очень непосредственный и своеобразный, со особым стилем, атмосферой и вообще всем повествованием в целом фильм. Все актеры сыграли очень неординарные, но при этом очень запоминающиеся и харизматичные по своему характеризующие роли. Весь фильм держит в напряжении и после просмотра оставляет массу вопросов. Прежде чем смотреть данный фильм, лучше хорошенько подговиться…

10 из 10

В сером дождливом городе, где 20 декабря не бывает снега, простая лондонская акушерка Анна Ивановна Хитрова спасает новорожденную. Девочку назвали в честь Рождества — Кристиной, а от умершей на операционном столе 14-летней матери остается только розовый дневник, написанный крупным детским почерком. И в это же время, в турецкой цирюльне на Broadway Market перерезают горло одному из чеченских бандитов…

Трудно объяснить, зачем заслуженному канадскому режиссеру Дэвиду Кроненбергу понадобилось в своем первом фильме за пределами Канады, погружаться в Лондон да еще с такой специфичной тематикой. Бесспорно, криминальная тема одна из основных в кино, а уж как раскручены мафиозные страсти, в том числе стараниями италоязычных героев Голливуда Копполы и Скорсезе, лишний раз напоминать нет необходимости. Но интерес Кроненберга к мафии русской, да еще на чужой территории, вызывает удивление. Понятно, что русские в Лондоне уже давно стали частью местного фольклора и пейзажа, что и нашло отражение в сюжете фильма, вплоть до «Челси» Абрамовича, но всё же.

На все недоуменные вопросы по поводу существования «Eastern Promises» как такового, определенно ответить можно только то, что канадский мастер крови, ужасов и прочих извращений уж точно не снимал этнографически-показательный фильм о корнях, истоках, структуре русской мафии, этих самых Vorov v zakone. «Порок на экспорт» выглядит именно как фильм Дэвида Кроненберга, со всеми его специфическими «фишками», темной атмосферой, туго разворачивающейся интригой сюжета, кровавостью и весьма неожиданными сценами на фоне современного, вылизанного до блеска, бесполого кино. Развесистой «клюквы», хорошо настоянной на водке и французском бренди, в фильме хватает, но с другой стороны, сильно ли эта «клюква» отличается от свадьбы в первом «Крестном отце» или итальянских песнопений в ресторане у Арти Букко в «Клане Сопрано», например. Русские бандиты у Кроненберга — обыкновенные такие бандиты, не хуже и не лучше остальных.

Но кино все же не столько про русский колорит, сколько очередное кинопутешествие в жестокость режиссера с его любимым актером периода 2000-х годов. Вигго Мортенсен и его герой Николай Лужин это то на чем эта картина держится, и то, ради чего все это затевалось. Прекрасное исполнение русского бандита в чужой стороне, пусть специфично раскрашенного «под хохлому», но даже почти без акцента говорящего по-русски, смелость в отдельных сценах и полное доверие режиссеру. Скуластый датчанин и все остальные выделяют «Порок на экспорт» из череды западных фильмов «про русских» именно актерским старанием и прилежностью вхождения в образы. И когда говорят что-то на русском, слышится в каждой фразе, не ставшее легендарным «Какие ваши доказательства?!», а вполне аутентичное «Колян», «Хорош бухать!», «Это мой приказ!» и иронично-грустное «Анна Ивановна». Кассель очень хорош. Ему не впервой играть героев со всякими психопатическими наклонностями, а здесь у него и старание и язык оригинала — видно, что актер подошел к роли с нескрываемым энтузиазмом. На месте Наоми Уоттс и убеленного сединами немца Армина Мюллера-Шталя легко можно представить других, но и выбранные Кроненбергом данного кинематографического пейзажа точно не портят. Уоттс за весь фильм по-русски сказала только два раза «До свидания!», да попробовала борща из кастрюли прямо с половника — этим её героиня, эмигрантка во втором поколении, припадание к русским корням и ограничила, в остальном — обычная Наоми Уоттс. 76-летний прусский немец изо всех сил старается не быть похожим на Вито Корлеоне: ходит весь фильм в вязаном пуловере, лично следит за всем на кухне и заваривает ту кровавую кашу, которую потом расхлебывает весь криминальный коллектив при ресторане Trans-Siberian, да еще и Русскому Отделу Скотленд-Ярда перепадает.

«Пороком на экспорт» режиссер продолжает тему, начатую еще в «Оправданной жестокости». Тот фильм с Вигго Мортенсеном был также обращен к одному персонажу, который как-то умудрялся совмещать в себе две противоположные личности, и даже организованная преступность тоже была в наличии. Холодное мрачноватое повествование, без розовых соплей, нравоучений и рассказов про то «что такое хорошо, а что такое плохо». Иногда проскальзывает ирония и своеобразный юмор, особенно в сценах с героем Ежи Сколимовского — дядей Степой. Шутки же Николая Лужина, больше похоже на подколы от ангела смерти, только что плаща с капюшоном и косы не хватает этому водителю для Ани и Кирилла, который больше на гробовщика похож — у него и катафалк в наличии. Получилась черная рождественская история в фирменном кроненберговском стиле — отличный криминальный триллер с ярко выраженным славянским колоритом (не только русского, но и всякого украинского в фильме не мало) и прекрасным кастингом. А уж, сцена в бане останется в глаза и умах каждого посмотревшего, причем во всех натуралистических подробностях.

Знаменитый канадский режиссер Дэвид Кроненберг всегда тяготел в своей карьере к скандальным и эпатажным сюжетам. Триллер «Порок на экспорт», вышедший в 2007 году, исключением не стал, ибо лента в весьма откровенной и жестокой манере рассказывает о русской мафии за рубежом в целом и в Великобритании в частности. Картина абсолютно лишена криминальной романтики, поэтому фильм после просмотра оставляет очень противоречивые эмоции.

Впрочем фильм стремится исследовать не столько природу именно русской мафии, сколько сути преступности как таковой. Сюжет в фильме, безусловно, занимает ведущее место, ибо написанный сценарий Стивена Найта, хоть и не стопроцентно правдив (штампов не удалось избежать даже такому гению, как Кроненберг), все же более-менее реалистичен.

Особых похвал заслуживает актерская игра Вигго Мортенсена, сломавшего все стереотипы о себе в роли Николая. Весь фильм держится исключительно на его харизме, оттеняя персонажей Наоми Уоттс, сыгравшей очень достойно, Венсана Касселя, вновь сыгравшего настоящего антигероя, и Армина Мюллер-Шталя.

Работа оператора Питера Сушицки в фильме очень яркая и сочная, сцены насилия сняты жутко реалистично.

Немалый саспенс создает в фильме и музыка Говарда Шора, полная мрачности и некой безысходности.

Я рекомендую данный фильм поклонникам триллеров и криминальных драм и, хотя фильм шероховат, посмотреть его стоит.

9 из 10

«Порок на экспорт» — это в первую очередь кино, полностью развеивающее миф о каких-либо романтических настроениях, коих ждут от криминального мира многие люди (в основном подростки), когда встают на неправильный путь и начинают совершать дурные поступки. В этой ленте, как ни в одной другой показывается неблагоприятные последствия для тех, кто уже связал свою судьбу с криминалом, и для тех, кто по своей неосторожности ввязался в плохую историю. В отличие от многих современных криминальных драм, в которых криминальный мир показывается как неплохая альтернатива честной жизни, а преступники как весёлые ребята с нашего двора, лента Дэвида Кроненберга избавлена от этих заведомо ложных представлений. «Порок на экспорт» демонстрирует зрителю как по-настоящему обстоят дела в преступной среде, а именно: насилие, как единственное решение всех проблем, вовлечение в проституцию, предательство, а так же не стоит забывать про тот факт, что человеческая жизнь в этой среде ничего не стоит.

Довольно таки не плохо Кроненбергу удалось показать повседневную жизнь наших воров в законе, делающих свой бизнес на чужбине. Правда сложно говорить о полном соответствие того, что происходит в реальной жизни с тем, что демонстрируется в «Пороке на экспорт», ибо криминальный мир — явление закрытое для большинства людей, и о нём можно только судить и делать какие-либо выводы, просматривая очередной выпуск «Человека и закона», «Дежурной части» и т. п.

Кроненбергу уже надо сказать спасибо за то, что снимая фильм про русских, ориентированный на западного зрителя, он не превратил его в очередную «Красную жару», как это делается в большинстве лент на подобную тематику. Другими словами: ни медведей ни матрёшек замечено не было, и это уже достижение (конечно, я немного утрирую, но думаю вы поймёте о чём я хотел сказать).

- В своих фильмах американцы всегда дают мне роли подонков. Но я мщу им: делаю своих подонков круче, чем их герои (Венсан Кассель)

Отдельно хочется поблагодарить актёров за убедительную игру. Без них фильм бы не производил должного эффекта на зрителя.

'Тупые америкосы' - это мягко подумано. Разберем по частям, и начну с малого по нарастающей:

Дешевый стереотип №1. Борщ на праздник в ресторане (обычно, русские эмигранты едят его дома через день). Господа, вас когда-нибудь кормили борщом на празднике? Это все равно, что богатых американцев на д. р. потчевать гамбургерами из макдональдса. А тут дамы в роскошных шубах и бриллиантах чафкают борщом на званом ужине. Охо-хо.

Дешевый стереотип №2. Все жрут водку по поводу и бэз, и даже англизированная героиня с английской мамашей пьют коньяк. Обратите внимание на тонкий намек: они, конечно, остались русскими, но все же эволюционировали в любителей коньяка.

Дешевый стереотип №3. 'Мы были заживо похоронены в российской глуши'. Странно, почему она не рассказала о том, что мы дома вместо собак держим медведей, и сидим на атомных реакторах?

Дешевый стереотип №4. Какое кино о русских без рашан проститьют? И уж если снимаете эпизод с русскими проститутками, то хоть симпатичных статисток наберите, чтобы мне не так обидно было, а-то напихали в камеру кобылоподобных англичанок.

ОСНОВНАЯ ЛАЖА РЕЖИССЕРА, КОТОРАЯ ПОЛНОСТЬЮ РАСТВОРЯЕТ ФУНДАМЕНТ ФИЛЬМА: КРИМИНАЛЬНЫЙ АВТОРИТЕТ НИКОГДА НЕ СТАНЕТ НАСИЛОВАТЬ 14-ЛЕТНЕГО РЕБЕНКА. Он и женщину насиловать не будет, тем более, когда доступных на любой вкус и по любой цене. Сие действие нарушает воровской закон и лишает авторитета своего авторитета.

Что порадовало: русский акцент, негламурная обстановка,

Итог: И опять-таки они замахнулись на русскую душу, которую им вовек не раскрыть, потому что не может русский человек иметь однозначный характер: он и добрый-щедрый до последней рубашки, и озлобленный, как бес; он и беззаботно-счастливый, когда жизнь на волоске, и несчастный без повода, когда все благополучно; он и ушлый, потому что жизнь научила, и наивно-доверчивый, яко младенец, даже после 110-ой подставы, и я еще дооолго могу перечислять эти противоречивые качества, свойственные только русским людям. Но главные свойства души русской, на мой взгляд со стороны, ибо я по нации не русиш, но тут выросши, и имеющи возможность сравнивать: полное отсустсвие ехидства и сентиментальность вкупе с щедростью, которой нет ни конца, ни края.

2 из 10, и то щедро будет.

После относительного успеха фильма «Оправданная жестокость», результата совместной работы Дэвида Кроненберга и Вигго Мортенсена, их сотрудничество продолжилось в следующем проекте «Порок на экспорт». Собственно, данное кино рассказывает нам о «политике» русской мафии в английской столице, о ее процветании и махинациях на чужбине. К счастью, над фильмом работала независимая киностудия, а значит не было давления на режиссера со стороны голливудских продюсеров, и у него была полная творческая свобода, позволяющая ему экспериментировать над проектом так, как хочется. Хотя иностранные создатели в своих творениях всегда выставляют русских народ с самой худшей стороны, здесь мы увидим этих «злодеев» в абсолютно ином, более правдоподобном виде, а не в том глупом и смехотворном, каким представляет Голливуд, используя традиционные штампы.

Перед нами криминальный триллер с оттенками детектива, связанный с опасным расследованием преступления, в котором и замешана русская мафия. Обыкновенная женщина-врач заинтересована в таинственной причине смерти русской девушки, после себя оставившей новорожденную дочь и некий дневник, проясняющий некоторые обстоятельства произошедшего. И героиня Наоми Уоттс, волей-неволей углубившись в это дело, начинает распутывать узлы и докапываться до истины. Но все же ее персонаж кажется несколько вторичным, ведь центральными фигурами, на значимость которых делался основной упор, здесь представлены воры в законе, в исполнении Вигго Мортенсена и Венсана Касселя. И надо сказать, особенно приятно видеть их в совместных сценах, поскольку именно они, благодаря умелому, выразительному и четкому исполнению, невероятной харизме и злодейскому обаянию, своими действиями и поступками, а также манерой произношения речи и игрой взглядом обеспечивают фильму зрелищность, напряжение, драматизм и даже некоторую загадочность и непредсказуемость.

Оба они очень убедительно представлены в качестве русских бандитов, ибо видно, что каждый делал серьезный и осознанный подход в подготовке к своей роли, и в этих амплуа они просто неподражаемы. Например, Вигго Мортенсен, который в то время достиг пика актерской карьеры и большого опыта, перед съемками специально посещал Россию, знакомясь с особенностями культуры и народа, дабы как можно более правдиво передать на экране неповторимый образ гангстера Николая, и мне кажется, у него замечательно получилось. А Венсан Кассель, благодаря своей запоминающейся внешности и уникальному актерскому мастерству, просто рожден для роли убийц, хулиганов и прочих криминальных личностей. Правда, герои хоть из одной «компании», но отличаются характерами и внутренним состоянием, поскольку один из них спокоен, уравновешен и расчетлив, другой — более вспыльчив и энергичен, что в целом влияет на повествование.

Не подвела и сама режиссура Кроненберга. Местом действия служит прохладный, дождливый и мрачный Лондон, что в совокупности с развитием событий, умелой операторской работой и крепким монтажом создает напряженную, угрюмую и «грязную» атмосферу бандитизма, опасности и накала эмоций, а меланхоличная музыка все это усиливает. Ведь зрителю предстоит поволноваться не только за главную «разведчицу», но и за неоднозначных героев Мортенсена и Касселя. Также неплохо раскрыты их образы. Из всего этого получается великолепный представитель жанра, который не советую обходить стороной поклонникам любого из актеров, которые здесь принимали участие, а также тем, кому нравится творчество Дэвида Кроненберга. А любителям криминальных триллеров даже стоит иметь его в коллекции.

10 из 10