Рецензии

Профессору Джону Кестлеру случайно попадает письмо от маленькой девочки Люсинды. Все было бы банально и не так интересно если бы только послание не состояло из странного набора чисел и не датировалось 1959 годом. В результате расшифровки, Джон Кестлер находит связь между числамы и масштабными катастрофами за последние полвека. Если доверять написанному в письме то трагедии будут продолжаться и в будущем, а вот возможно ли их предотвратить?

Ник Кейдж пытается воссоздать чувство Джона Кестлера — мужа, который потерял жену и сам воспитывает малолетнего сына, его тяжелые взаимоотношения с родными и инертностью в личной жизни.

Мировосприятия героя Кейджа изменяются после получения загадочного письма. Прежние взгляды о случайность и спонтанность процессов уходят в небытие. И на их место приходит осознание систематичности и заранее проделанного расчёта.

Актриса Роуз Бирн (Дайан Вейланд) прекрасно воплотила образ матери, которая подобно львице охраняет свое дитя от опасности. Но в пылу борьбы она не замечает неизбежности знамение.

Из бюджета в 50млн. долл. выжали все, что возможно. Но хоть спецэффекты визуально выглядят не лучшим образом, однако их подача вызывает восхищение и уважение, и в этом отдельная заслуга оператора Саймона Дагана.

«Знамение» Алекса Пройаса пополнило копилку новомодной в научно-популярной фантастици тематики «судный день». Точно неизвестно, что вызвало такое глобальное притяжения современного общества к размышлениям о конце мира, но то, что заинтересованность данной проблемой существует — факт безоговорочный. Отсюда и такая популярность фильмов о катастрофах, причем не каких-то там локальных, а именно загальнопланетних масштабов.

Одна из главных идей «Знамение» состоит в проекции теории неотвратимости судьбы, отсутствия возможности изменить будущее и попытке доказать взгляд относительно цикличной модели истории и неизбежности повторяемости событий. Авторы фильма пытаются дать ответ на вопрос: имеют ли смысл эмоции, чувства, переживания и любые действия человека в ситуации когда присутствует осознанность беспомощности? И как поступает человек в последние минуты жизни: нелепо шляется по улицам в надежде урвать кусок ненужного или останется рядом с любимыми и близкими?

После просмотра фильма стало немного грустно. Главная идея фильма, которую я для себя ощутил — «Люди, не зазнавайтесь, всё что вы делаете не важно, всё, что вами накоплено за тысячелетия может быть исключено из мира в мгновение ока в любую минуту!». Конечно есть в фильме несколько корявая попытка внести элемент надежды на лучшее… Но выглядит это так, как будто создатели сюжета, долго думали думали как же быть то с традиционной концовкой, без нее ведь никак… Думали, думали, но ничего у них вразумительного так и не родилось. Плюнули да вставили самый банальный вариант. А я уж стал склоняться к тому, что сейчас случится какой-нибудь религиозный выход из ситуации…

Так что к чему было всё это «знание» осталось для меня загадкой. Зачем всё это, просто так — нервишки детям попортить? И вообще получается, что шептуны таки ошиблись в прогнозах как минимум один раз.

Про саму картинку фильма — потрясно! ЖУТЬ просто! Особенно сцена про самолет… Прямо даже через край… Детей не брать однозначно.

Тонкости актерской работы оценивать не буду, все вполне на уровне, Николас Кейдж как всегда играет на отлично.

Итог — хороший фильм. В «Послезавтра» нам было холодно, а тут нам станет жарко… Во всех смыслах.

По мне так пустой фильм. Увидев трейлер я ожидала чего-то такого, прям «ах!», в итоге вышла из зала с «эх!» Я вегда жду фильмы с Николасом Кейджем. Как мне казалось он всегда играл в действительно интересных фильмах. «Знамение» же, увы, не могу к таковым отнести. Так разок посмотреть и забыть. Реклама была слижком многообещающей, да и начало фильма в принципе ничего так. Я на протяжении фильма предвкушала какую-нибудь замудреную развязку, в итоге концовка вызвала у меня мягко говоря недоумение… создалось такое впечатление что сценаристу стало лень что-то придумывать и он нацарапал концовку где-нибудь в пабе за кружкой пива.

Да и вообще эта тема конца света, апокалипсиса настоько избита, что хотелось увидеть от фильма что-то новое. Но не получилось!Что ж быает!

Что действительно понравилось, так это спецэффекты. Вот они то были на высоте: крушение самолета, авария в метро… Действительно, классно.

Итог:Смотреть конечно можно, но есть на много более интересные фильмы на эту тематику. И все же не могу поставить низкую оценку из-за Николаса Кейджа. Его игра хоть как-то спасла фильм.

8 из 10.

Фильм непонятный. С одной стороны- тягомотина, неуместные элементы хоррора и развязка, вызывающая недоумение. Сына главного героя весь фильм хотелось избить ногами- такой идиот.

Женские роли — очень классные. Девочки, главная героиня и сестра Кейджа — понравились, вызвали симпатию и доверие.

Сам Кейдж, по моему мнению, должен понять, что роли в духе «Плетеного Человека» — не его стихия. Выглядел неубедительно, хоть он и один из моих любимых актеров.

Сцена с самолетом — выполнена здорово. Жесть. В общем- чуть более чем средне. Есть за что глазу зацепиться, но фильм именно не полностью реализован. Вернее реализован не в той плоскости.

Ставлю 7 из 10

Получилось посмотреть этот фильм только сегодня, и по дороге в кинотеатр не ожидал многого от этой картины. Но оказалось наоборот, увидел отличный, захватывающий фильм-катастрофу, с нестареющим Кейджем в главной роли (которого, кстати давненько не видел на экране). Увидел фильм, который заставляет задуматься о сегодняшнем дне, о том что можно сделать для того, чтобы улучшить завтра.

Идея режиссёра и сценаристов поместить наш разум в мир где царит хаос, показать людей которые копошатся словно насекомые в поисках спасения, и возможно задать себе вопрос «А что же будет дальше?», конечно не нова. Спасение или же проигрыш для человечества несёт эта катастрофа? Начать всё с нуля, или же продолжать вязнуть в этом грязном мире? Ответ каждый вынесет сам для себя.

В последних сценах фильма, я даже почувствовал определённую религиозную нагрузку. Солнце — всемогущий, всесильный Бог, который способен на то чтобы уничтожить всё человечество. А эти странные шепчущие посланники — высшая внеземная сила? или крылатые ангелы? Эти ребята с небес создали некое подобие ковчега, а после произвели впечатление новых спасителей, спасителей нас от самих себя.

Говоря о актёрах, могу смело сказать, что все неплохо справились! Само собой не лучшая работа Кейджа. То же самое могу сказать об операторской работе и музыкальном сопровождении. Всё на уровне.

В итоге могу сказать, что фильм заслуживает Вашего внимания!

10 из 10

Увидел красивейший трейлер фильма «Знамение» с участием Николаса Кейджа и интригующей темой для размышлений. Листок с цифрами, означающими самые страшные катастрофы в истории Америки.

Фильм полностью зациклен на одной стране, а ведь можно было написать даты мировых катастроф! Обратите внимание, как лихо Николас Кейдж разгадывает тайну листка, сопоставляя нужные числа, а остальные оставляет без внимания. Казалось бы, в этом фильме есть всё: закрученный, интересный сюжет, известный актёр… Но режиссёр всё отступал и отступал от идеи чисел, придя, в итоге, к «стиранию» планеты Земля и зелёным человечкам, обитающим на соседней планете. Испортили всё, что только можно, а ведь стоило бы развить первоначальную тему.

Актёрская игра Николаса Кейджа неоспорима, он, как всегда, герой. Игра детей вызвала разочарование, потому что было совсем неубедительно. Фильм «напичкан» массой спецэффектов, но от них же он и пострадал!

5 из 10

'Знамение', конечно, превосходный триллер и фильм-катастрофа в одном флаконе, который непременно стоит посмотреть в кинотеатре, поскольку только в кино можно ощутить всю прелесть зрелищности картинки и мощность звука. Саспенс и актёрская игра на уровне, дети-актёры не раздражают, как в большинстве фильмов, а заставляют сопереживать, даже Н. Кейдж в привычной роли интеллигента-в-опасности-который-знает-больше-других явно на своём месте.

Однако грустные мысли посетили меня при присмотре этого фильма. Если отбросить всё наносное - пророчества, апокалипсис, бледных девочек с окровавленными пальцами, шептунов и т.п. - то фильм этот в общем-то посвящён извечной теме, о которой ещё классики писали, а именно взаимоотношениям отцов и детей и о той пропасти, которая разделяет два этих мира.

Джон и Калеб, отец и сын слишком далеки друг от друга. В какой-то мере причина этого отчуждения кроется в смерти жены Джона и матери мальчика, но даже если бы она была жива и здорова вряд ли бы что-то сложилось иначе. Отражение тех же самых отношений мы как в зеркале видим в отношениях Джона и его отца пастора, в отношениях Люсинды и её дочери (девушка не доверяла матери и всю жизнь её боялась, считая сумасшедшей).

Родители и дети не понимают друг друга и нет никаких мостов, соединяющих эти два мира. Поэтому старикам не место в новом мире, туда могут попасть только дети, сходные с родителями в генетическом плане, но душевно уже абсолютно другие. Если выразиться иносказательно, каждое новое поколение начинает строить свой собственный мир с чистого листа, оставляя родителей сгорать в пламени их собственных устремлений, идеалов и груза прошлого.

За примером далеко ходить не надо. Когда я сидела в зале, две девочки лет 14-ти в соседних креслах пританцовывали под какой-то рэп, прозвучавший в трейлере нового фильма, а затем в паре реплик обсудили альбом этого хипхоппера, после чего достали ай-поды и весело чирикая стали что-то там делать с этими приборчиками. Я не знаю новых хип-хоп исполнителей и не умею пользоваться ай-подом, хотя мне только 28. Как я поняла из их разговора, для них классикой жанра хоррор является 'Звонок', тогда как для меня 'Звонок' - относительно новый фильм, а к классике я скорее отношу 'Изгоняющего дьявола'.

Впрочем, в глазах этих девочек я наверняка уже древняя старуха, не имеющая своей 'аськи', читающая книга в толстых переплётах и не владеющая новым молодёжным жаргоном. Нас разделяет не так уж много лет, но они уже другие, у них свои кумиры, увлечения, мода и представления о добре и зле. Я не говорю, что они хуже, нет, просто мы уже очень разные и как же нам сложно понять друг друга!

Боюсь, что шептуны едва ли возьмут на новую планету анахронизм вроде меня.

Уверенной поступью шагает 'Знамение' (не забываем правила русского языка и ставим ударение на первую гласную букву) по планете, окупив меньше чем за неделю в США половину своего средненького бюджета. А о чем это говорит? Правильно, мой любознательный друг, фильмы про массовый геноцид в отношении человечества, то бишь фильмы-катастрофы про уничтожение всего живого не успели еще растерять зрительский интерес и все так же легко завлекают просматривать раз за разом одни и те же сюжеты про героизм отдельного взятого славного парня на неограниченном пространстве на фоне падающих самолетов и горящих братьев наших меньших. Вот не перестаешь удивляться: что же так человечество целенаправленно и с завидным упорством сбрасывает себе на головы метеориты, пришельцев из далеких галактик, ядерные боеголовки, обливает восточное побережье Юнайтед Стэйтс оф Америка стометровыми волнами, пускает ураганы, по силе сравнимые с разъяренным Стивеном Сигалом, и так далее, и тому подобное...

В XXI веке каждый уважающий себя режиссер должен обязательно иметь в своей фильмографии фильм на сию тематику, но несмотря на кажущуюся простоту, есть несколько принципиально разных подходов к изображению медленно подступающего Апокалипсиса. Можно идти путем замечательного человека Майкла Бэя, то есть, поставить во главу угла Личность с большой буквы Л, которая не стесняется сказать громким басом: Я спасу задницу нашей Америки, ну и между делом, остальной мир. Можно пойти другим путем и закрутить спасение мира вокруг одного лузера, в одночасье ставшего мессией, на плечи которого неожиданно взваливается сия страшная задача. А можно попробовать подходом доброго дядюшки Спилберга и сделать вышеназванную проблему фоном, на котором разворачивается семейная драма главного героя, которому глубоко класть на весь мир и уж тем более его спасение, ему главное - заклеить огромные трещины в своих неровных отношениях с семейством. А как пошел Пройас? Разумеется, третий вариант. Чисто спилберговское кино.

Все бы ничего, но просто один-единственный человек не желает мириться с тем, что фильм идет по канонам доброго бородатого еврея, а не выскочки-американца Бэя. Да, все уже наверно догадались - это почетный искатель сокровищ нации, великий и ужасный Призрачный гонщик, то есть Николас Кейдж, которому в последние годы чертовски не везет с нормальными актерскими работами. И в Знамении товарищ просто не понял, кого ему надо играть. На его до омерзения унылом лице пытаются проскочить нотки брутальности, без которых ни один нормальный спаситель человечества не может обойтись, но выглядит это, как я уже написал, уныло. Простите за тавтологию, но Кейдж опять может делать только два выражения лица: унылый пацифизм, переходящий в желание спасти всех кошечек из соседних дворов, и уныло открытая варежка, показывающая удивление главного героя.

Перед нами как всегда история постоянно бухающего отца-одиночки, у которого не то чтобы с противоположным полом, со своим сыном не могут наладиться нормальные отношения. И тут, по всем законам жанра у них появляется лучшая возможность укрепить свою шаткую семью: движется конец света. Но наш папаша с упрямством носорога продолжает практически полностью игнорировать своего отпрыска, и на просьбы Роуз Бирн бежать как Том Круз в Войне Миров, спасать свои задницы и маленькие детские попы, Кейдж, с ослиным упрямством утверждает, что нужно спасать мир, а дети не умрут, потому что это не политкорректно - детей в труху крошить. Не знаю, пробовался ли сей господин на роль Брюса Уиллиса в Бэйевском 'Армагеддоне', если да - то видна обида Николаса на режиссера Бэя, уж очень хочется почувствовать себя спасителем человечества, забывая о том, что кино перед нами Спил... ой, простите, Пройаса.

Ну а стоит ли говорить, что когда главный актер, единственная звезда, съевшая половину бюджета, летит в пропасть, то он тянет за собой весь фильм, оставляя после просмотра легкую горечь обиды на всех, кто был причастен к созданию этой двухчасовой картины, хотя можно было ее минут на двадцать и сократить. Под влиянием Кейджа абсолютно все остальные персонажи как будто сбежали из психиатрической больницы, интеллектом и выдержкой природа их обделила.

От моментального забвения и исчезновения в бездне кинематографа не спасают и чертовски приятное падение самолета, не менее приятное столкновение поездов нью-йоркской подземки и чисто спилберговская концовка, оставляющая семя надежды, готовое зародить целое поле счастья. Я обычно закрываю глаза на дыры в сюжете, и тут, пожалуй, промолчу, но сценаристу все равно надо дать мощный пинок казенным сапогом под его розовый зад, особенно за глупейшее приплетение к сюжету историю об Иезекиле, которая логичнее смотрелась даже в речах Семюэля Л.Джексона в «Криминальном Чтиве» и идиотский до безобразия образ девочки Люсинды, точно прилетевшей из японских хорроров.

Но самое печальное в творении Пройаса то, что его маленькая ода человеческому героизму лишена просто-напросто формальной логики, ведь зачем снимают фильмы про уничтожение жизни на крохотной голубой планете? Опять ты прав, мой лучезарный друг, чтобы нас чему-то научить или, в конце концов, просто показать поведение человека в очень экстремальных ситуациях. Даже в «Армагеддоне» мы видим пафос во всех его проявлениях, говорящий о том, как надо любить Брюса Уиллиса и американскую полосатую тряпку, «Хранители» говорят, что даже когда нам навстречу летят ядерные боеголовки, мы должны стоять и, как в этой чертовой рекламе, просто им улыбаться, список можно продолжать и продолжать, «Война Миров» показывает, что нет ничего важнее семейных ценностей и т.д. и т.п.…

А что нам может предложить 'Знамение'? Ничего, абсолютно ничего. Ни пресловутого героизма, потуги Кейджа изобразить геройский фэйс, разумеется, не считаются, ни каких-либо умных мыслей (хотя ищущие прочитают между строк отсылки к Ветхому и Новому завету и другим мудрым книжкам), просто бесконечный туман жалких попыток снять достойное кино, через который приходится бедному зрителю пробираться, постоянно натыкаясь на унылое лицо главного героя. И что хочется сказать в такой ситуации, ты наверно уже догадался, мой маленький друг: F[beep-beep]ck you, mr. Proyas.

Вся эта история, страдает отсутствием внутренней логики. Волчата рождаются глухими, как и сын Кейна — получается мальчик-волк почему-то. Зачем эта символика? Это что, как-то указывает на инопланетную избранность мальчика? Нет никакой взаимосвязи. Дедушка мальчика в момент судьбоносного разговора стоит опираясь на перила лестницы, завершением которых является волчья морда — всё время появляется эта метафора — только смысла никакого в ней нет.

И так весь фильм. Зачем эти черные камушки? Что они символизируют? А ничего. Почему дети носят именно кроликов на руках в конце? А ни почему. Просто так, под руку попали. А почему, интересно, модели планет в классе астрофизике не в масштабе сделаны? Но это так, просто заметилось.

Эпизод с падением самолёта решили снять одним дублем — ну тогда бы уже снимали одним дублем и все остальные ключевые эпизоды, как в фильме «Дитя человеческое» — сложно, зато реалистично. А что опять же это вырывается из общей линии.

Так как все это бессвязная фантазия — то всё разваливается на части. Ничего не держится. Ну какой мальчик бросит папу ради каких-то дядей шептунов? Ну откровенная чушь, простите. Такого не бывает. Как Кейн там не плачь горючими слезами в кадре, в это не поверится никак. Как это — я улетаю а папа остается? Я с ним останусь. Ах он погибнет, а меня надо спасти? Как погибнет? Папа погибнет? после этого ни один ребенок спокойно никуда не пойдёт и будет плакать горючими слезами дни напролёт — потому что если папа погибнет, то это крах всего, и никакие звёздные полёты папу ему не заменят. И уж никак он не будет скакать вприпрыжку по инопланетным лужайкам после этого.
_______________

Но главное не это. Главное вот что:

Есть одна такая забавная штукенция — если человеку изо дня в день говорить какую-нибудь чушь, год за годом это повторять каждый день, талдычить и вдалбливать, то он поверит. Особенно если будут говорить сразу несколько человек. Желательно авторитетных.

Точно также нам с детства показывали мультики про инопланетян. бесконечные фильмы про инопланетян. Сериалы, комиксы, статьи об НЛО в серьёзных научных журналах, компьютерные игры, романы, игрушки для детей — давно уже работает целая индустрия по производству всей этой внеземной мишуры и на тебе результат — современный человек поверил!

Современный человек наивно полагает что есть инопланетяне. На полном серьёзе. Верит в откровенную чушь — что где-то рядом с нами есть пришельцы с других планет. Ну просто стыд и позор. Катились-катились и докатились!

Ну дураку же понятно, что если б все эти НЛО были пришельцами с других планет, то мы бы давно с ними уже сотрудничали. А то они всё время прячутся. Всё куда-то исчезают. Тайны какие-то. Почему это происходит? Потому что это никакие не пришельцы, а самые обыкновенные бесы. Подстроившихся под хай-тек.

И причём всё-время они рвутся на большой экран. Нет бы снять кино про святого Георгия, например. Вот это был бы сюжетище! Вот это было бы кино! его и топили, и закапывали живьём, и заживо снимали кожу, и наматывали на гигантское колесо, а он при этом не только не боялся, но и еще и подбадривал самих палачей, которым самим было страшно. Причём абсолютно реальные события, не надо ничего придумывать. Вот это триллер, я понимаю.

А то всё какая-то мерзость лезет. ну хорошо, если вы представители инопланетной цивилизации — зачем все эти хождения по лесу по ночам, запугивания детей, нашептывания каких-то гадостей? зачем загонять ребёнка в подвал, и в стрессовом состоянии заставлять царапать цифры на подвальной двери? Почему они все время по ночам приходят? откуда вообще возникает весь этот мистический ужас? Кто может вызывать такие гнетущие чувства? Ну понятно кто — только бесы. Самые что ни на есть натуральные.

Тоже самое x-files, и те же чувства в «Близких контактах третьего вида», и в Хрустальном черепе Индианы Джонса, и так далее. И вообще вся эта история началась уже довольно давно, и пора бы уже протрезветь. Хватит уже, заигрались.

Только что из кино. Впечатление просто неописуемое.

Честно говоря, не хотел идти до последнего момента. Николас Кейдж меня в последнее время стал разочаровывать фильмами «Опасный Бангкок», продолжением «Сокровище нации» да и «Пророк» не сильно впечатлил. Но этот фильм, пожалуй лучший, где ему довелось играть.

Мастерски снятые сцены, повороты событий, один звук делает этот фильм настоящим триллером. От сцен со взрывами у меня волосы дыбом вставали. Хотя я человек, который удосужился спать на «Пиле». Всем рекомендую посмотреть.

10 из 10