Рецензии

Я всегда верил, что те вещи, которые ты не выбираешь, делают тебя тем, кто ты есть: твой город, твой район, твоя семья…

«Прощай, детка, прощай» — дебютный фильм актера и сценариста, а теперь и такого же успешного режиссера Бена Аффлека. Я всегда относился к этому человеку с большим уважением, Аффлек мне всегда симпатизировал в фильмах, он талантливый актер, интересный сценарист, и как показал этот фильм, он еще и талантливый режиссер. Я безумно люблю триллеры, особенно в тех случаях, когда они очень тесно переплетаются своей основой с драмой.

На мой взгляд, такой триллер намного интереснее смотреть, и как показывает опыт, такое кино оставляет больше впечатлений, и лучше затягивает в свой полный загадками сюжет. Детективная драма режиссера Бена Аффлека, «Прощай, детка, прощай», рассказывает о двух частных, не имеющих еще большого опыта в раскрытии преступлений, детективов, которые взялись за дело, касающейся пропажи маленькой девочки только потому, что полиция сложила свои руки и перестала вести поиски.

Лично меня, сюжет захватил с ног до головы еще в начале фильма, только начав смотреть кино, мне хотелось уже узнать финальную развязку. Конечно, что я пытался что-то предвидеть, что-то угадать, но качественный сценарий Бена Аффлека, Аарона Стокарда и Дэнниса Лихейна, не позволил мне этого сделать. Финал фильма был просто грандиозным, даже не припомню, когда последний раз смотрел детектив, который подарил бы мне столько эмоций и радости от просмотра. Дебют Бена Аффлека удался, как по мне, то для начала он выбрал слишком сложный жанр, но как видим, все ему очень здорово получилось, фильм вышел на ура!

9 из 10

Так, задом наперед, я ознакомился (и посмотрел один вновь) с фильмами Бена Аффлека. Понятно, я имею в виду его режиссерские проекты. И хочется сказать, что я полностью удовлетворен. От фильма к фильму Бен прогрессирует.

Так что получилось, что данная лента является самой слабой в его списке. Но это не делает ее полным провалом. Просто по сравнению с теми двумя она пробная. Это видно. Хотя придраться к чему-то очень сложно.

В пионерской роли этого фильма и есть истинная ценность. Аффлек не раз говорил в интервью и об этом писалось. Про то, что и «Город», и «Арго» он делал с учетом привлекательности для зрителя. Ведь это студийные фильмы. Менялся сюжет книги. Производились художественные ходы.

«Прощай, детка, прощай» — это своеобразный фильм. Который создан не в угоду зрителям. Не зря его порой называют артхаусом.

Взяв на главную роль своего брата, Бен не прогадал. Роль недостаточно харизматична для него самого. Но Кейси Аффлек справился с ней прекрасно. Как и с ролью Роберта Форда.

Да, он знает район, может что-то. Но он простой парень, который запросто может исчезнуть. Он не грабит банки и не играет в хоккей. Но у него есть девушка. И еще он очень честный и принципиальный. До невозможности прямо.

Как ни крути, надо быть более гибким. Конечно, есть принципы, которые должны быть непреклонными. Увы, не всегда они подходящие. У героя Аффлека они почти такие.

Но нельзя отказать ему в смелости. Все-таки жизнь в Бостоне к чему-то обязывает. Как ни крути, да.

Основная актерская обойма прекрасна. Морган Фриман и Эд Харрис великолепны. Титус Уэлливер тоже неплох. Он стал постоянным гостем фильмов Бена Аффлека. Все режиссеры имеют своих постоянных актеров.

Есть своеобразные отсылки («назад в будущее») к грядущим фильмам. Ограбление не может проходить без интересной маски. По крайней мере, в Бостоне.

В каждом фильме Аффлек берет что-то у других режиссеров. И он этого не скрывает. Так со временем и выработается авторский почерк. А пока Иствуд, Манн и Клуни являются своеобразными сенсеями. Кто будет следующим наставником? Очень интересный вопрос.

8 из 10

Время пролетает, а когда какой-либо режиссер взобрался на «Олимп», то с особым любопытством и трепетом смотришь на первые картины творца. Бен Аффлек — выдающийся и многогранный актер, который является неугосающей зведой наших дней, пробился в этот самый «свет» благодаря фильмам Кевина Смита, но уже в 2007 году приходит время не только быть талантливым актером драмы, но и расположиться на посту режиссера.

«Прощай, детка, прощай» Бэна Аффлека порой служит миксом многих других фильмов детективного жанра, но на удивление это выглядит весьма приятно и необыкновенно. Насмотревшийся зритель заметит почти одинаковый тон с «Кирпичем» Райана Джонсона, обе картины с явным прицелом на нуар и для охвата узкой категории зрителей. Фильм влазит в рамки детектива, но не находит свободных пространств для экшн-оборотов, которые этому фильму вовсе ни к чему. Но признаться, есть достойные и меняющие ход событий сцены, сопровождающиеся яркими перестрелками. Но все в законах триллерно-детективного жанра без особых увлечений. Монотонность и не особая искристость повествования заставляет поразмышлять о будущих сюжетных перипетиях, это и к лучшему. Тонкий обман, и наше представление полноценно рушится на первой половине фильма, где Аффлек не поддается штампам жанра, разрушая всю систему, он не демонстрирует динамичную беготню за убийцей-похитителем детей, а развивает линию драмы и отношений людей в обществе и семье, что создает еще один толстый блок и преграду, даже за ней непрозрачен секрет этой детективной задачи.

Важнейшие черты и сильные стороны фильма — режиссура и сценарий. Ко второму отдельная тема неподдающаяся разбору, уловить все детали и лихие закрутки — практически невозможно. Полная картина строится в конце фильма, она опять же дает вспомнить о жанре детектив, который на время исчезает. При этом не отдаляя от себя драму, но построить всю «таблицу» происходящего не получается. Отдельное спасибо и восторг идейности произведения, а также особой эмоциональной составляющей. В «Прощай, детка, прощай» Бена Аффлека проглядывается умение создателей подбирать хороших актеров. Это замечено не в первый раз, в более позднем фильме режиссера также нет проблем с кастом. При этом все персонажи индивидуальны и не сравнительны с героями других картин, будь то сыщик от Кейси Аффлека, который благодаря ракурсам бывает точной копией своего старшего брата.

Дебют Аффлека поразителен, хоть и не с таким ярким в визуальном плане фильмом, зато невероятно глубоким и холодным в психологическом плане, но эта холодность картины пришлась по теплу критикам. В дебютах плохо указывать на дырки, но в данном случае их попросту не заметить.

Ожидание очередного среднестатистического криминального детектива с заурядной развязкой и сопутствующей ему атрибутикой было неожиданно омрачено крайне нетривиальной подачей и наличием сложного морального посыла.

На счет актерской игры все было более-менее ожидаемо в том смысле, что она будет на высоте. Все-таки как-никак здесь отметились Морган Фримен с Кейси Аффлеком, но нельзя забывать и о работе остального состава — все они смотрелись вполне аутентично и ни разу не нарушили целостность атмосферы.

Но что по-настоящему впечатлило — это несколько крутых поворотов сюжета, а если не заострять внимания на общей продолжительности, то можно вовсе неверно расценить о конце повествования примерно где-то на середине реального хронометра. Не стоит портить впечатление дословным их пересказом, так что скажу лишь пару слов об окончании данной картины.

Перед протагонистом встает очень непростой выбор, чем руководствоваться: законом и общепринятым мнением или же совестью и интуицией. Это не так-то просто, как может показаться.

Прощай, детка, прощай — сложная картина с сильным сюжетом, которую так и тянет порекомендовать ценителям хорошего детектива, находящегося не в отрыве от нашей мрачной реальности.

8 из 10

Как всегда — пропала маленькая девочка. О, эти маленькие девочки для битья в каждом втором фильме! Но на этот раз не в ней все дело. А в ее матери-наркоманке, неспособной быть матерью, в ее мухлюющих родственниках, в корыстных и как будто не очень жаждущих узнать истину полицейских, в истерии соседей возле дома пропавшей, в том, как сказывается все это на джентльменских принципах героя Кейси Аффлека.

А сказывается весьма характерно. Есть такое малоприятное, хотя неплохое кино «Пленки из Пукипси». Смотреть его местами страшно, местами тошно, однако общий смысл далек от сцен, не рекомендуемым детям и слабонервным. Фильм подстроен как документальное изображения поиска маньяка, оставившего полиции свою изкалеченную морально и физически пленницу, а также пленки с записями ее пыток и расправ над другими жертвами. Маньяк оказывается настолько хитроумным, что отправляет на электрический стул облыжно обвиненного в его преступлениях полицейского. Такого сверхманьяка уже начинаешь воспринимать как художественную условность. А когда очередное компетентное лицо приводит астрономическое число действующих в США серийных убийц и другое компетентное лицо, составитель психологических профилей убийц, говорит, что маньяк из Пукипси, возможно, сам составитель психологических профилей убийц, начинаешь понимать, что это фильм об истерическом страхе, порождаемом маньякоманией, когда любого на улице заподозришь, что это очередной доктор-лектер.

Люди верят в маньяков, потому что они привыкли к «образу врага». И Кейси Аффлек именно и ищет «врага», предполагаемого убийцу девочки, ищет с геройским самопожертвованием, в обстановке показанных с чрезмерной натуралистичностью гнусных явлений обыденной мелко-мещанской мелко-преступной жизни. И не видит того, что у него под носом: того, что истина, за которой правдоруб готов идти на край света, не нужна и, разоблаченная, никому добра не принесет. Но если есть исчезнувшая и, возможно, погибшая девочка, должен быть и злодей, которого надо преследовать с воплями «Ату, ребята!» Выигрышно смотрится на своей обычной роли старого мудрого негра, немного уставшего от жизни, Морган Фримен, зеркальный двойник-оппонент Аффлека, выигрышно, потому что поначалу ужасаешься: неужто дядюшка Морган окажется не на высоте своей обычной старчески-гуманной, хотя и мрачноватой философии? Аффлек прет как танк, а Фримен как-то куда-то уклоняется… потом мы узнаем, куда. Двойникам суждено столкнуться, бронебойные принципы антагонистичны просчитывающей на два хода вперед житейской мудрости, и мы это уже видели в фильме «7» на примере дуэта Питт-Фримэн. И в этом смысле фильм не только о несгибаемых дон-кихотских принципах, которым бы лучше уметь сгибаться, но и о наивности, об «образе врага», этой угрозы для американской семьи, педофила, мафиози, еще кого-нибудь. И этим фильм политически актуален, когда некая империя готова искать своих врагов на краю света, лозунгово озвучивая красивые, но бессмысленные «принципы»; конечно, заправилы этого дела циничны и корыстны, но по-человечески жаль верящих в буку ам… имперских обывателей. Поддавшихся пуки-психозу охоты на злодеев.

8 из 10

«Все хотят правды. До тех пор пока не узнают ее…»

Когда шли финальные титры, в сознании как красная лампочка пульсировало только одно слово — «жизненно». Оно как никакое другое исчерпывающе характеризует то, что было прочувствовано мною за два напряженных часа экранного действия. Одноименный роман Дэнниса Лихэйна прочитать не пришлось, но это как раз тот случай, когда уже и не придется. Психологически пронзительная, насыщенная по идейному наполнению, максимально приближенная к реальности в событийном плане криминальная драма Бена Аффлека и так дала более чем достаточно. Больно задела за живое, всколыхнула, поразила до глубины души и даже умудрилась поставить в тупик своей проблематикой. Как итог, эмоций — чересчур, учитывая масштаб и не самый любимый жанр, в мыслях — как в непроходимых джунглях, а вопросов — гораздо больше, чем найденных ответов.

…Бостон. Без вести пропала четырехлетняя девочка Аманда МакКриди. В СМИ — шумиха, в полиции — переполох, в душах родных, близких, соседей, просто сочувствующих — кромешный ад. Когда уже почти все бессильно помочь, частные детективы Патрик Кензи и Анджела Дженнаро по просьбе родственников берутся почти за невозможное — за расследование. Типичная завязка и стандартное развитие событий не предвещает никаких крутых сюжетных виражей, а посему смотрится хоть и с интересом, но как-то машинально, без особого анализа. Все вроде бы предельно просто: доблестная полиция, честные, неподкупные детективы, ратоборствующие с преступными элементами, городские трущобы, на дне которых сексуальные маньяки и педофилы истязают невинных детей и вместе с прочими маргиналами ищут забвения от реальности, раскатывая кокаиновые дорожки. Хаос, грязь, скверность. Гипотетическую гибель маленькой Аманды среди всего этого бедлама воспринимаешь как некую закономерность. Все увиденное предельно страшно, но вполне предсказуемо. Вот только на середине картины вдруг что-то щелкает внутри и приходит внезапное осознание, что все не так просто, ведь впереди еще целый час экранного времени. В него можно уместить если не целую жизнь, то уж, наверняка, нечто немаловажное. А это значит, что ничего еще не закончилось, настоящая правда еще впереди. И она может быть еще более ужасной. Или совсем наоборот?

Совершенно невероятный сюжетный поворот так же невероятно для меня превратил вторую часть картины в своеобразный сеанс психотерапии, игру в перевертыши, в которой удар пришелся уже на эмоциональную сторону моей совершенно не подготовленной к такому развитию событий личности, а не на отстраненное и бездумное наблюдение. И этот неожиданный сеанс, замешанный на безумно сложном крошеве из социально-общественных и глубинно-философских проблем, в конечном итоге привел к мысли о том, что все увиденное раньше — вовсе не самое страшное. Педофилы, маньяки, наркотики — все зло мира вдруг стало ничем по сравнению со страшной и мучительной дилеммой, которая, как оказалось, поджидала главного героя в самом конце, на самом крутом финальном повороте сюжета. Главного героя, такого полюбившегося мне Патрика Кензи, узнавшего, наконец, долгожданную, но такую неправильную правду. Вооружившись венком и посохом победы, расставить все по своим местам, успокоить совесть, но разбив в одночасье множество судеб, или закрыть на все глаза, дав этим жизням успокоение, возможно даже счастье, но в ущерб явной, общепринятой по умолчанию, установленной какой-то, возможно, даже божественной сутью, справедливости?

… Почему главным определением для меня здесь оказалось именно «жизненно»? Да потому что все увиденное предстало в образе не просто «кино», а жизни во всей красе: со всей своей мучительностью, тяготами, лишениями, неизбежными компромиссами, необходимостью и порой невозможностью на них решиться. Без приукрашивания, лести и подмены понятий. Нет ни шаблонных героев с идеальными классическими пропорциями, ни стилизованных сцен и отрепетированных фотогеничных поз, ни набивших оскомину стандартных фраз, ни ласкающих взгляд вылизанных интерьеров. Порывистые съемки, как будто бы сотрясаемыми легкой дрожью руками, грязные улицы огромного равнодушного мегаполиса, загаженные хламом человеческого бытия квартиры. Крошечные мизансцены напоминают вырезанные из повседневных будней кусочки чьих-то неприметных жизней. Обычных жизней самых обычных людей из самых обычных бостонских кварталов. На их лицах нет макияжа, их фигуры порой далеки от совершенства, поступки порой безобразны, а души нередко уродливы. Но от этой откровенной приближенности к реальности, от того, что в них так явно узнаешь себя самих, лишь тоскливее, болезненнее, горестнее…

Бен Аффлек великолепен в роли режиссера, Кейси Аффлек — в роли актера. Бен, всегда воспринимаемый больше как герой-любовник, один из самых неотразимых резидентов голливудского Олимпа, неожиданно поразил своим режиссерским дебютом и созданием такой не по-детски серьезной и глубокой ленты. Кейси, на мой вкус слабо дотягивающего до титула голливудских суперменов, раньше не замечала в принципе. Но эта картина заставила меня не просто на него взглянуть, а в буквальном смысле отрыть для себя. Как бесподобно он сумел сыграть сильного, решительного, местами даже черствого и одновременно рефлексирующего, сопереживающего, тонко чувствующего человека. Сколько трезвости и одновременно вдумчивого осмысления жизни в его герое. Человек долга и принципов, со своим собственным, правильным видением справедливости. Ради торжества правды он жертвует слишком многим. А вообще, пожалуй, наверное, даже всем — душевным спокойствием, устоявшейся и понятной до мелочей жизнью, женщиной которую любил настолько сильно, что на протяжении всей картины приходится так часто слышать фразу «ты знаешь, как сильно я тебя люблю?», что надежда на вечность и искренность этого чувства не умирает почти до самого финала…

А финал открыт. Горький, безрадостный, удручающий, с мерзким привкусом сомнении. Он вызывает скорее чувство растерянности, нежели ощущение триумфа и торжества правды. Той самой, ради которой пришлось сломать столько стен, изгрызть столько железных хлебов и истоптать столько пар железных сапог. Где же та самая грань между добром и злом, преступая через которую добро превращается в преступление, а зло в добродетель? Можно ли в конечном итоге назвать все произошедшее с маленькой Амандой «киднеппингом», а совершивших это людей мерзавцами, достойными наказания? Кто из героев победил, а кто в проигрыше? Авторы не дают ответов. В очередной раз все эти вопросы повисают в воздухе, отданные на откуп зрителя. И безмерно жаль главного героя — он ведь такой правильный. Слишком правильный для этого чертового уродливого, несовершенного мира… И золотые, такие закономерные и такие правильные слова мамаши Аманды в самом конце, как будто бы подводящие итог всему вышесказанному «не сводите с ребенка глаз, никому его не доверяйте, держите его обеими руками, ребенок должен быть не только в сердце, но и рядом с вами» почему-то совсем не внушают доверия…

На месте автора сценария я бы потребовала сатисфакции у Бена Аффлека за бездарное воплощение идеи. Переворота в моем отношении к Аффлеку, увы, не случилось — фильм бездарен как и 90% всего, что делает этот кино-пупс. Лихо и неожиданно закрученный сюжет, который мог вывести фильм в разряд действительно стоящего кино, безнадежно испорчен.

Кейси Аффлек в главной роли — вне всякой критики. Так как критике должна подвергаться актерская игра. А ее обнаружить не удалось. Главный герой плоский, унылый и безнадежно геометрически ровный, как украинская степь после засухи. За 114 мин. фильма мне не удалось ни разу зафиксировать изменения выражения его лица. Решения режиссера в отношении трактовки главного героя вызывают оскомину — тупой и прямой, как школьная линейка, бойскаут, с таким же, как у линейки, прямолинейным мышлением. Типичный американский бойскаут, мучительно не хватало в его гардеробе коротких штанишек и сачка. Тем смешнее было наблюдать его в роли «реального пацана», братающегося с местной шушерой.

Примерно так же тоскливы и большинство других актеров. Хорош только Эд Харрис в роли следователя Реми. Искренне не могу понять, за что номинировали Эми Райан за роль мамаши-разгильдяйки на Оскар за лучшую роль второго плана. Может быть, в тот год не из кого было выбирать? Нет, она честно отыграла. Но в чем сложность сыграть такую роль? Сделай быдлячье лицо, не мой неделю голову и факай через каждые три слова. Что, собственно Эми и сделала.

В общем, для меня тема Аффлека, как режиссера, закрыта. Поставила бы баллов 7 этому фильму, но исключительно из уважения к сценаристу.

Справедливость — область зла. Милосердие — область добра.

Преподобный Исаак Сирин

Прежде всего хотелось бы отметить, что очень качественно снято для режиссерского дебюта и то, что замечательно подобраны актёры, просто идеально. Морган Фриман как всегда очень органичен, но ярче всех сыграл конечно Эд Харрис. Я считаю то, что главного героя играет Кейси Аффлек, это просто гениально. По-моему более подходящего актёра на роль идеалиста, от праведности которого просто пробирает злость, подобрать затруднительно.

Во-первых, что мне понравилось, то что в фильме очень по-настоящему показана жизнь улицы, жизнь спальных районов, где надо уметь находить общий язык, где знакомства и с кем ты рос, играет огромную роль.

Во-вторых, в фильме поднимается вопрос, на что должен опираться в своих поступках человек, на то, что ему подсказывает его совесть, или на то, что говорит здравый разум. Выбор сделать всегда тяжело, особенно если от этого выбора зависят судьбы людей. И здесь нет рецепта на все случаи жизни.

Фильм получился динамичным. Держит в напряжении до самого конца, но в то же время кино получилось глубокое и со смыслом. Такое редко сочетается.

На примере карьеры актера Бена Аффлека можно отчетливо проследить непостоянность этой профессии. Как человек, Бен не пил, не наркоманил и вообще до сих пор никаких особенных скандалов с ним не случалось. А потому, черную полосу неудач в его карьере не связать с буйным характером или какими-то пагубными привычками. Просто как-то не повезло и сборы фильмов с его участием больше огорчали, чем радовали. Бен залег на дно и довольно долго вообще не появлялся на экранах кинотеатров.

Многие уже принялись списывать его со счетов, но Аффлек все-таки доказал всем, что талант у него все-таки есть и без него он вряд ли бы смог в этот шоу-бизнес ворваться. Триумфальное возвращение актера на экраны кинотеатров произошло в его полнометражном режиссерском дебюте, где он сам пусть и не играет, зато вновь заставляет зрителей вспомнить его имя.

Крайне удачной оказалась идея экранизировать работы именно Дэнниса Лихейна, рассказы которого будто специально пишутся под Большой Экран. Проработанные персонажи, интрига, неожиданная концовка, моральные диллемы — фишка многих экранизаций писателя и здесь все эти достоинства очень хорошо переданы и адаптированы режиссером, так что с точки зрения сюжета претензий вообще никаких нет.

Лично мне, больше всего полюбилась атмосфера картины. Какая-то отчаянно-меланхоличная и очень размеренная, по духу чем-то напоминающая «Таинственную реку», снятую по мотивам все того же писателя. Не последнюю очередь во всем этом играет блестяще написанный саундтрек и отлично подобранные песни. Композитору Гарри Грегсон-Уильямсу только самые громкие аплодисменты.

И хотя на протяжении всего просмотра, лента кажется обыкновенным, пускай и очень закрученным детективом, концовка действительно способна поставить зрителя в ступор и продемонстрировать такую глубину повествования, которой позавидуют многие «бытовые» драмы, так как тот выбор, который предстал перед главным героем в финале, вряд ли можно было решить единственно верным путем. Так что, вряд ли мы когда-нибудь поймем, правильно ли поступил главный герой или нет. Разве что через 20 лет, как говорил полицейский.

Актерский состав здесь подобрался самый разнообразный и самое главное, очень как бы сказать, «приземленный». Здесь нет неписанной красоты актрис или совсем уж лощенных парней. Актеры здесь подобраны очень правильно, демонстрируя обыкновенный неблагополучный район Бостона, где вряд ли будут тусоваться модельной внешности девушки. Тем не менее ни о внешности, ни о актерской игре Мишель Монаген ничего плохого сказать не могу. Она и другие женские лица идеально вписываются в общий антураж ленты.

Кейси Аффлек тоже, несмотря на некоторые провисания в определенных эпизодах, в целом выдал очень хорошую актерскую игру и особых нареканий не вызывает. Единственное, за что хотелось бы немного пожурить режиссера, так это за банальнейшие роли Эда Харриса и Моргана Фримена. Такое ощущение. Будто эти ребята из фильма в фильм играют абсолютно одинаковых персонажей. Хотелось бы большего разнообразия с их участием.

Прощай, детка, прощай — образцовая детективная лента с элементами драмы, после просмотра, которой остаются исключительно положительное впечатление. Пускай динамики здесь не так много, как хотелось бы, все же такая размеренность пошла сюжету и атмосфере, на мой взгляд, лишь на пользу. А потому, ниже оценку поставить просто не могу.

9 из 10

- Убийство это грех!
- Это смотря кого убьешь.
(диалог из фильма)

Бен Аффлек приятно удивил, уж от кого, но от него такой мощной режиссерской работы я никак не ожидал. Я считаю, что Бен слабоватый актер, хотя раньше он мне симпатизировал, но после просмотра «Перл Харбора» где он сыграл просто ужасно я понял, что все номинации на Золотую Малину имеют место быть. Но данным фильмом он восстановил свою репутацию в моих глазах и показал, что не самый удачный актер может отлично проявить себя на режиссерском поприще.

«Прощай, детка, прощай» — фильм, снятый по роману Дэнниса Лихэйна, чьи другие романы были экранизованы мэтрами Голливуда Мартином Скорсезе(«Остров проклятых») и Клинтом Иствудом(«Таинственная река»). Я к сожалению эти книги не читал, но мне кажется, что раз по ним снимаются такие великолепные фильмы, то они очень хороши. «Прощай, детка, прощай» схожа с уже упомянутой мной «Таинственной рекой», та же угрюмая атмосфера Бостона, то же похищение ребенка, которое правда имеет другую подоплеку и влияние на развитие сюжета. Аффлеку очень хорошо удалось показать город Бостон — безжалостный, безразличный, город в котором нельзя чувствовать себя в безопасности, город в котором остаться справедливым и законопослушным человеком практически невозможно. И этому городу соответствуют его жители — безответственная мать — наркоманка и алкоголичка, педофил, крупный наркодилер, запятнанные полицейские, жители города погрязли в грехах, и что самое страшное они не думают об исправлении, ведь их жизнь считается нормой для того места в котором они живут. Но и там есть люди, которым не все равно, а именно частные детективы Патрик Кензи и Энджи Дженнаро, которые взвалили скользкое дело о похищении маленькой девочки на свои плечи, несмотря на то, что понимают, что ничего хорошего от этого дела ждать не стоит.

Актерская игра в фильме выше всяких похвал. Очень порадовал Эд Харрис, достойно сыграли Мишель Монахэн, Эми Райан и Титус Уэлливер, как обычно хорош, несмотря на небольшую роль Морган Фриман. Но одного актера хочется выделить особо — брата Бена Аффлека Кейси. Мне грустно читать, что некоторые в своих рецензиях критикуют этого актера, так как я считаю, что Кейси Аффлек играет гениально и одной своей ролью уделывает все роли сыгранные когда либо его старшим братом. Может быть он действительно как и брат скуп на эмоции, но Кейси способен одним своим взглядом выразить все, что должен и никакие лишние эмоции здесь не нужны. Для меня его персонаж — человек воспринимающий мир довольно поверхностно, но который неожиданно для себя понимает, что мир не так хорош как казалось, и Патрик Кензи, осознав суть жителей этого города, становится гораздо жестче, но все же не теряет своего достоинства и чести. Патрик Кензи очень интересный и симпатичный мне персонаж, и Кейси блестяще воплотил своего героя во всех аспектах.

Не могу не выделить развязку фильма — она меня повергла в легкий шок, такой концовки я точно не ожидал, и выбор, который предстоит сделать герою Кейси Аффлека очень сложный. Я такого неоднозначного выбора нигде до этого в фильмах не встречал, ведь по сути развязка показывает, что поступить хорошо не всегда является синонимом поступить правильно, а понятия справедливости, чести и долга являются довольно расплывчатыми, и каждый воспримет выбор героя исходя из своей трактовки данных понятий.

«Прощай, детка, прощай» фильм в котором есть все, что нужно — гениальный сюжет с неповторимой развязкой, первоклассные диалоги, великолепная актерская игра и потрясающая режиссерская работа.

И еще мне очень нравятся буквально последние секунды фильма, когда я вижу в глазах Кейси, ощущение того, что он ошибся со своим выбором, хотя наверное мне это просто кажется.

Шедевр

10 из 10