Рецензии

«Прощай, детка, прощай» — это режиссерский дебют Бена Аффлека с участием его родного брата. Ожидать какого-либо чуда от этого дебюта я не стал, да и вообще смотрел этот фильм, надеясь увидеть хороший триллер-детектив, не обращая внимания на то, чей это дебют и т. д.

Сказать что фильм блещет какими-то хитрыми запутанными ходами в стиле детектива я не могу. Какой-то убийственной напряженностью в стиле триллера, тоже не могу. Фильм смотрится достаточно ровно, кроме пары моментов. Большинство фильма проходит в притираниях героев, расследованию времени посвящено не так много, как хотелось бы. Закрученных загадок здесь не найдешь. Вообще как детектив и как триллер фильм на достаточно слабом уровне. Режиссер пытался сделать какие-то ходы, но при полном просмотре все это выглядит как-то нелепо, какие-то тайны раскрываются максимально банально и просто уж совсем. Есть сцена с похищенным мальчиком и педофилом, это было сильно, в остальнном триллера как такового здесь и нет.

Ну единственный момент конечно скажите вы, это концовка. «Как же нелепо, как же банально. Концовка сильная, неожиданная.» Опять в который раз я критикую фильмы, которые подточены под концовку, ведь все, что происходит между началом и концом оказывается не таким, как хотелось бы. Да, видно, что фильм подгонялся под финал, который будет делать упор на драму, на мораль. И об этом на самом деле и есть весь фильм, он о морали, а не о пропавшей девочке, не о детективах, не об убийствах. Ну как весь фильм, если не разбирать его на части, то в итоге нас подводили к одному выбору. Потому что назвать остросюжетным весь фильм язык не поворачивается. Он как будто разорван на части: начало, пропала девочка, забили на девочку, пропал мальчик, ищут мальчика (не буду углубляться в сюжет, дабы не спойлерить), потом вспомнили девочку, резкие разоблачения, выбор, конец. Как-то расследования и не было.

Для меня фильм достаточно средний и ровный, который все-таки можно посмотреть, и многим он понравится, когда вопрос становится о том, а как бы ты поступил. В этом и заключается смысл этого фильма. Но более бывалым в данных жанрах кинолюбителям этого будет мало, как и мне. А дебют Аффлека можно считать вцелом удавшимся, ведь первый раз без ошибок не бывает никогда.

6 из 10

«Прощай, детка, прощай» — экранизация романа бостонского мастера нуара Денниса Лихэйма. И поэтому фильм я буду рассматривать не как самостоятельное произведение, а именно как адаптацию для большого экрана. Тем более, что по книгам Лихэйма сняты действительно достойные, захватывающие фильмы — вроде «Таинственной реки» Клинта Иствуда или «Острова проклятых» Мартин Скорсезе.

К сожалению, у братьев Аффлеков не удалось снять что-то на таком же уровне. Взяв четвертую по счету книгу о частных детективах Патрике Кензи и Анджеле Дженнаро — одну из самых мрачных и закрученных в этом цикле — в силу того, что сюжет разворачивается вокруг похищения девочки и банды педофилов — они сделали из нее нудное и долгое произведение, которое абсолютно не передает мрачный дух безысходности, которым пронизан первоисточник.

Главный герой, Патрик, в отличии от своего книжного воплощения, с сонным видом ведет разговоры с самим собой, и не вызывает ни капли интереса и сочувствия даже у меня, поклонника творчества Лихэйма. То же можно сказать и про его напарницу — Энджи. Понятно, что в фильм нельзя запихнуть все то, что есть в книге, но совсем не понятно, зачем было переиначивать то, что все-таки попало фильм. К примеру, один из основных второстепенных персонажей, который в книге был колоритным шведом необъятных габаритов с крайне тщательно прописанным характером, тут необъяснимым образом стал обыкновенным негром-сутенером.

Так же не могу не обратить внимание на то, что некоторые второстепенные персонажи, присутствующие во всех книгах цикла, подверглись изменениям, которые тоже не пошли на пользу фильму. Так, Дэвин — приятель Патрика и Энджи из убойного отдела, тоже магическим образом превратился из белого в черного (видимо, Аффлекам казалось, что это привлечет больше черной аудитории). Ну а Бубба Роговски, чокнутый торговец оружием и друг Патрика, который является, пожалуй, самым колоритным персонажем книг этого цикла, здесь показан банальным наркоторговцем. Единственный персонаж, который более-менее вызывает симпатию, это герой Эда Харриса, который показан именно так, как и в книге.

В сухом остатке — если хотите нуара про Бостон по книге Лихэйна — смотрите «Таинственную реку» Клинта Иствуда.

5 из 10

Я люблю произведения Денниса Лихейна: они напряженные, сильные, захватывающие и порой просто ошеломляющие. Но вот экранизации его фильмов меня крайне огорчают. Работу Бена Аффлека я считаю худшей. Этот, с позволения сказать, режиссер не попал совершенно никуда. И я понимаю, что у каждого человека индивидуальное видение истории и именно по этой причине мы должны либо читать, либо смотреть, но ни в коем случае не стоит смотреть экранизацию вашей любимой книги, ведь, я уверена, вы знаете, чем это обернется. Впечатления после фильма остались самые неприятные, а ведь книга мне так понравилась.

Пропала маленькая Аманда. Ее мать-алкоголичка переживает невероятный стресс, не чувствуя за собой никакой вины за предыдущие годы равнодушия и наплевательства. Три дня проходят впустую, и тетя Аманды нанимает частных детективов Патрика Кензи, в данном случае в лице ужасного Кейси Аффлека, и Анджелу Дженнаро, в лице неприятнейшей Мишель Монаган. Этот дуэт стоит друг друга. Он выглядит невероятно жалко и неубедительно, будто роль была настолько сложной, а персонаж столь непонятным для Аффлека младшего, что он просто делал то, что получается. Традиция режиссеров брать на главную роль своих родственников далеко не всегда приводит к хорошему исходу. В данном случае, из Аффлека получился совершенно никакой детектив. А что уж тогда говорить о Монаган? В книге ее персонаж принимал участие в поисках и помогал также морально, а в фильме она просто симпатичное (для кого-то) дополнение. Она не делает ничего, лишь нагнетает обстановку. Главные актеры нелепы. Они не справились с задачей. Нисколько. Что касается остальных, то здесь худо-бедно что-то получилось.

После фильма нет ощущения, что я посмотрела детектив или драму. В книге мне было жаль персонажей, а в кино мне хотелось, чтобы они пропали так же, как и Аманда. Во многом такие впечатления появляются после двухчасового наблюдения за Кейси Аффлеком, но не только он поспособствовал этому. Невозможно вспомнить музыку в фильме и вспомнить, была ли она вообще. Работа оператора также совершенно никчемна, будто снимали на телефон с хорошим качеством. Все составляющие фильмы плохи, и даже такие актеры, как Морган Фриман и Эд Харрис не смогли спасти фильм.

Главное, что в этой картине отсутствует душа. Создается впечатление, что перед Аффлеком просто стояла задача: снять плохую экранизацию. Он не подошел к работе с интересом, он не захотел рассказать эту историю так, как ее рассказал Деннис Лихейн, он сделал до боли скучный и противный фильм. Я понимаю, что для меня большое значение имеет книга, и я опираюсь на нее, но даже зрителю, не читавшему Лихейна, этот фильм покажется мертвым.

2 из 10

Хоть убей, не могу понять, за что пресный Бен Аффлек снискал такой почет и уважение у себя на родине и за ее пределами. Актер он довольно посредственный, режиссер, как оказалось, тоже. Он умудрился испортить картину, изначально обладающую неплохим потенциалом. Сколько эмоций могли бы вызвать эпизоды, срежиссированные твердой и умелой рукой, обрамленные правильно расставленными акцентами. Но все зависит от подачи, а с подачей явно не задалось — достойный сюжет превратили в разваренную кашу с комочками, без соли и сахара.

Но главный провал самонадеянного проекта Аффлека — это его брат. С таким же успехом Кейси вообще могло не быть в кадре, ибо его эмоциональный диапазон равен (не будем плагиатить Гермиону, так уж и быть) тумбочке. Эти полуприкрытые глаза, попеременные усталые вздохи и милое личико равнодушного кирпича — в общем, совсем не то, что хотелось бы лицезреть в течение всего экранного времени. Признаюсь, ближе к концу картины мне страстно хотелось спрятать его безликую, равнодушную голову в симпатичный полиэтиленовый пакет. К тому же, у него пренеприятнейший скрипуче-хрипловатый голосок. Еще одно большое разочарование от семьи Аффлеков. К слову, философия главного героя тоже не прибавляла симпатии к нему: ну кому нужна эта топорная правильность? Весь такой честный, совестливый, принципиальный, но по сути бездушный человек. Но это уже замысел сценариста, не вижу смысла критиковать его, тем более, что особенности характера персонажа придают хоть немного остроты концовке. Персонаж Монахэн мне вообще показался побочным. Такое ощущение, что она весь фильм на привязи бегала за Аффлеком для того, чтобы в конце пропищать «Не, не, я вот с тобой не согласна!», тем самым якобы создав мощный контраст характеров.

Вот кто хоть немного разрядил обстановку, так это вечно холодный и циничный Эд Харрис, пронизывающий своим стальным, ледяно-голубым взглядом. Повергающими в восторженную растерянность поворотами сюжета удивить не удалось, большую часть фильма зрителя пытались запутать, почем зря. Но все это невнятное варево несколько скрасила развязка. Что поделать, люблю я трагичные исходы. И пусть, на первый взгляд, в таком финале истории нет ничего неблагополучного, слепая принципиальность главного героя, прикрывающая эгоизм, решила судьбу одного человека в худшую для него сторону. Конечно, все еще может образоваться, но сломанные судьбы трудно склеить, и вряд ли этот самодовольный детектив рискнет разбираться с последствиями своего выбора. Слишком уж он любит чистоту, читай, пустоту, как в жизни, так и в душе.

Ни для кого не секрет, что Бен Аффлек сейчас активно занимается режиссёрской деятельностью, не забывая исполнять роли, как у самого себя, так и у таких режиссёров, как Теренс Малик, Дэвид Финчер и Зак Снайдер. И здесь стоит призадуматься, кто лучше: Аффлек-режиссёр или Аффлек-актёр? У каждого, кто знаком с творчеством Бена, найдётся свой ответ на этот вопрос, но одно можно утверждать с полной уверенностью, что фильмы, за которые берётся Аффлек-режиссёр, как минимум, заслуживают внимания, как максимум, признания нового таланта мастера, который не так давно ограничивался лишь актёрским ремеслом.

На данный момент в зачёте у Аффлека-режиссёра три фильма, в двух из которых он исполнил главные роли. И если «Город воров», криминальный триллер, получил в своё время положительные оценки от критиков, то уже следующий — «Операция „Арго“, основанный на реальных событиях, удостоился премии „Оскар“ в 2013 году в номинации за лучший фильм, а на «Золотом глобусе» Бен Аффлек получил награду в номинации «Лучший режиссёр». И «Город воров», и «Операция „Арго“, безусловно, заслуживают внимания, но никак не в большей мере, чем того заслуживает режиссёрский дебют Аффлека — „Прощай, детка, прощай“, главную роль в котором исполнил младший брат Бена Кейси Аффлек.

«Прощай, детка, прощай» — экранизация одноимённого романа Денниса Лихэйна. Одно дело, что в распоряжении режиссёра оказался крепкий сценарий, над которым он также трудился в сотрудничестве с Аароном Стокардом, другое дело — актёры, которых Miramax Films заполучили в проект. И если Эд Харрис и Морган Фриман не нуждаются в представлении, то Кейси Аффлек и Мишель Монаган на тот момент были в списке тех актёров, за которыми большое будущее. А Эми Райан вовсе получила номинацию на «Оскар» в категории «Лучшая женская роль второго плана». Эта пятёрка и все остальные, задействованные в проекте, добились самого главного: зритель во время просмотра был погружён не в кино, а в хронику расследования ужасного преступления, местами похожую на документалистику. Абсолютно все персонажи на два часа стали реально существующими людьми.

Технически «Прощай…» лишён новаторских приёмов. Режиссёр уделил стопроцентное внимание тому, чтобы придать картине соответствующую атмосферу. Захолустные кварталы пригорода Бостона, постоянная концентрация в кадрах настоящих обитателей здешних мест с лицами, соответствующими тем, у кого основные составляющие их неблагополучной жизни наркотики и алкоголь. Те же, кто стремится обрести власть во всём этом хаосе, используют по надобности и без в своей вере и в своём стремлении оружие. На актёрах лежала ответственность как можно внушительнее влиться в образы своих персонажей, слиться в единое целое со всем окружающим их миром, прочувствовать эту угнетённость, которая с годами кого-то полностью подчинила себе, а кого-то, хоть и перестала уже пугать, но поглотить так и не смогла. С этой задачей весь актёрский состав справился на «ура!».

«Прощай, детка, прощай» — крепкий и напряжённый триллер, который, пусть хоть и вращается в ограниченном пространстве и с ограниченным числом персонажей, как захватывает зрителя с момента развития событий, так и не отпускает его ни на секунду до самых титров. В основе истории, похищение маленькой девочки, которой не повезло с мамашей, вечерами проводящей в компании с кокаином и спиртным в местных забегаловках. Расследованием занимаются полиция и частный детектив Патрик Кензи с помощницей и гражданской женой по совместительству Энджи Дженаро, которому известно фактически всё про каждого обитателя пригорода Бостона. И если на первых порах основным раздражителем является никудышная мать, у которой украли ребёнка, которая всё же движима, несмотря ни на что, материнскими инстинктами, которая защищается от постоянных нападков общественности за свою безответственность своим хамовато-наглым отношением к окружающим, то далее каждого из ведущих это расследование ждёт то, чего они не могли себе представить даже в самых кошмарных снах… Фильм нервы вам потрепет, это точно! Но оно того стоит!

Если не считать одной короткометражки, то это первый режиссерский дебют Аффлека старшего. Фильм вполне интересный и обязательно понравится любителям жанра, но только в том случае, если при просмотре они запасутся терпением.

Прощай, Аффлек, прощай… Так думаешь, добрую половину фильма, которая тянется как невкусная жвачка. Сюжет фильма строится вокруг пропажи маленькой девочки, преступления, за которое берутся сразу несколько команд; тут и копы во главе с Морганом Фриманом, тут и спецотдел с Эдом Хариссоном, и еще пара детективов, то есть, Кейси Аффлек и Мишель Монаххан. И почему то, несмотря на огромное количество разнообразных персонажей, фильм продвигается как то мрачно и скучно(вот тут вам и понадобится терпение, припасенное ранее). У меня даже возникал вопрос — а зачем тут Монаххан? Ее героиня местами просто молча стояла на заднем плане. Герой Аффлека, по-началу много язвивший и бросающий разного рода шутки, к середине фильма попросту начал засыпать, и все чаще напоминал своего брата в ромкомах. Эд Харис, вот кто действительно растворился в своем персонаже, и ни разу себя не выдал, он держал весь фильм в том жанре, в каком его задумывал снять режиссер. Но той атмосферы таинственности и мрачности, которая обычно сопровождает триллер, здесь нет, увы, до Финчера или Линча ему еще далеко. Не тот жанр, Бен.

Ну вот, тянущаяся резинка превращается в большой пузырь, который лопается буквально за минут двадцать до конца фильма. Вот тут можно и поаплодировать режиссеру, и увидеть как раскрылся талант актеров, и понять, что время отведенное для просмотра фильма ты потратил не зря. Фильм, заставит вас задуматься, найдутся ответы на многие вопросы, но появится и еще один вопрос, пожалуй самый главный — А святой ли Патрик?

Но в голове будет звучать только одно — прощай, детка, прощай…

6 из 10

Я не особо люблю жанр детективов. Любой детектив строится на интриге; весь фильм зрителя заставляют гадать, кто же на самом деле убийца или, как в данном случае, похититель. Лишившись интриги, произведение вмиг теряет ту атмосферу, которая заставляла вас сидеть на протяжении полутора часов и строить новые нелепые догадки по поводу того, как же все «на самом деле». Так называемые остросюжетные фильмы и книги никто не пересматривает и не перечитывает во второй раз. Они напоминают звезд-однодневок, которыми пестрит современная эстрада: ярко вспыхивают и быстро затухают, не оставляя даже дымящегося следа.

Вот почему я рад, что этот фильм таким детективом не оказался.

Да, он тщательно маскируется под него, начиная от типичной завязки (забитые репортерами лужайки, припаркованные фургоны с логотипами новостных кампаний — сколько раз мы это видели?), и заканчивая таким же типичным конан-дойлевским разъяснением за десять минут до финала. Большинство сцен состоит из допросов, на которых главный герой Кейси Аффлека в компании верной спутницы старается расколоть очередного крепкого орешка. Перелом наступает примерно на середине фильма; там, где ведущий расследование герой на всех парах должен нестись к разгадке, сюжет вдруг обрывается, и герой, обескураженный, съезжает на обочину. В голове зрителя неуклонно возникает вопрос «почему?», но отнюдь не с оттенком обиды. Наоборот, этот перелом ощущается глотком свежего воздуха и принимается с надеждой, что сейчас мы увидим нечто особенное.

Стоит похвалить актерский состав, и не столько удостоенную номинации на «Оскар» Эми Райан, сколько Кейси Аффлека. Кто-то может со мной не согласиться, но мне кажется, что в семье Аффлеков таланты оказались распределены не равномерно: из Бена получился отличный режиссер и сценарист, но как актер он вызывает порой лишь раздражение — так и хочется ударить по его вечно унылому лицу; Кейси же более эмоционален, более разнопланов, и обладает невероятно крутым акцентом. Его Кензи воспринимается не как машина для раскрытия преступлений, а именно как человек.

К этому и подводит концовка. Фильм окончательно срывает маску детектива и предстает не попыткой играть во взрослую историю, а ей самой. Историей о человеке, который должен выбирать. Историей о девочке, которой этого выбора не дали. Историей о людях, которые решили, что могут выбирать за других. И здесь вся интрига заключается в одном вопросе: с кем же все-таки лучше оставаться ребенку? С чужими людьми, которые дадут ему лучшую жизнь, или с родной матерью, которая этого сделать не сможет?

Матерью, которая даже не знает имени любимой куклы дочери.

8 из 10

Товарищ Бен Аффлек, как актер не получился, и как режиссер подавно.

Рискнула посмотреть, а вдруг всё-таки стоящая вещь получилась, как никак Морган Фриман снимается…

Уверенна, сюжет и идея — интересны и интригующе. Даже видна попытка снять хороший банальный детектив. Но, увы и ах, Моргану Фримену не дали возможности спасти фильм. Братец Аффлек так похож на самого режиссера — постный, симпатичный мальчик, который мелькает на экране в быдловатом одеянии. Подружка, к сожалению, вообще, словно, просто приходила на съемочную площадку посмотреть, что происходит. Безликая, не правдоподобная.

Я не поверила не одному актеру. Было ощущение, как будто смотришь хорошо снятый хомвидио.

в руках Аффлека было всё: Морган Фриман, идея, оператор замечательный, девочка миленькая. НО. Взялся за то, что не под силу.

Фильм не для гурманов.

Шокирующий фильм. Фильм, который заставляет задумываться о вопросах морали и выбора. «Gone, baby, gone» — это не просто первоклассный детектив, это кино о людях, о поступках и решениях.

Герои — противоречивы, со своими моралями и принципами. Им приходится выбирать, как поступить: правильно или хорошо. Понять, действительно ли правильно — это хорошо, а хорошо — это правильно. Ведь от того, что они предпримут, зависит целая жизнь человека. Им дана власть: сломать или дать надежду отрастить крылья.

В фильме главный герой убивает, причем самого настоящего подонка. Но он все равно жалеет об этом. Говорит, что поступил неправильно.

» — Убийство — грех.

— Это смотря кого убьешь.

— Так не работает»

По мнению Патрика по другому не бывает. Черное или белое, серого не существует. Ты либо выполняешь правила, либо идешь против них. Если говорить об Анжи, то у нее была другая точка зрения: она не верила, что люди способны измениться.

» — Не хочешь поговорить?

— Не о чем»

Бен Аффлек стремится показать, что выбор — всего один. Второго шанса не дано. Истина — жестока, но это все же истина.

Актеры сыграли великолепно, хочу особенно отметить Кейси Аффлека и Мишель Монахэн. Я могу сказать им лишь: «Браво!»

Деннис Лихэйн создал потрясающую книгу, по которой была поставлена не менее потрясающая экранизация. Я ему за это благодарна.

И как сказал Кензи: «Вы — овцы среди волков, будьте мудры, как змеи и невинны, как голуби.»

«Вы овцы среди волков — будьте мудры как змеи и невинны, как голуби».

Чтобы понимать фильм, надо понимать, что из себя представляет Бостон. Бостон это абсолютно рабочий город, с преобладанием ирландцев, которые и трудятся на простой и мужицкой работе. Это важно иметь в виду, всякий раз смотря фильмы про Бостон.

У обычных людей — обычные неприятности, обычная жизнь. Пока не случается зло. А зло это противоположность обычному — это вызов системе и обществу. И как ни крути — мы эти самые овцы и есть, что ни капельки не зазорно. Но важно иметь силы дать отпор злу и желательно не озлобится.

»- Убийство — грех.
— Это смотря кого убьешь
— Так не работает».

Дело в том, что фильм далеко не так прост, как может показаться. Сыщик ведь решает тяжёлые моральные вопросы. Казнить растлителя и убийцу ребенка, пусть и в состоянии аффекта — это выбор и поступок, который навсегда меняет. Отдать ребенка неродивой матери, обычной, не слишком умной, не слишком ответственной, но родной и обычной, это тоже выбор.

Обычные люди. Обычная жизнь. Но зиждется она на тяжелом моральном выборе и иногда страшных поступках. Иногда у овец не получается быть голубями.

Аффлек из Бостона, брат его конечно тоже. Им близок этот мир, им не надо играть, им надо не наврать, что они и делают.

8 из 10