Рецензии

Вот кому как, а мне нравится товарищ Бен Аффлек, актер неплохой, в фильмах хороших снимается (за несколькими исключениями, но с кем не бывает), да и просто интересная личность. Поэтому я никак не мог пропустить его полнометражный режиссерский дебют, тем более, если его очень тепло приняли практически все зрители, надо бы и свое мнение составить.

Сразу скажу — детективы не мой жанр. Ну не могу я их смотреть, скучно всегда становится. Даже когда я в первый раз его смотрел (а было это около полугода назад), то с трудом заставил себя не переключить канал и еле-еле досмотрел до конца, было реально скучно. Сегодня собрался с силами и решил пересмотреть, чтобы составить более полное мнение о ленте. И что самое удивительное, понравилось намного больше, хотя все равно было скучновато.

Как это ни странно, главным достоинством фильма является режиссура. Это очень крепкий дебют, многие опытные режиссеры могут позавидовать. Ясное дело, что это во многом из-за того, что Аффлек поработал со многими талантливыми режиссерами и нахватался от них опыта. Но видна огромная любовь к своему детищу, и бесспорный талант постановщика. Великолепна атмосфера, несмотря на довольно мрачный сценарий, фильм производит неожиданно приятное впечатление. Очень хороша техническая сторона, работа оператора Джона Тола неплоха, особенно порадовали панорамные съемки, звуковая сторона на высоте, очень красивый и правильно подобранный саундтрек.

Так как режиссер ранее был (и надеюсь, что будет) актером, то с актерским составом высший класс. Открытием для меня стал Кейси Аффлек, очень перспективный актер. Великолепен Эд Харрис. Мишель Монахэн показала себя с лучшей стороны. Эми Райан отлично сыграла. Морган Фриман как всегда порадовал.

Сценарий хорош. Отлично выстроен драматически, все персонажи полностью раскрыты, хорошо прописаны диалоги, да и сюжет неплохой (соглашусь с большинством, финал действительно великолепен), но больно уж затянутый. И дело не только в моей личной нелюбви к детективному жанру, затянутость явная, особенно в первой половине. Понятно, что это все ради создания должной интриги и вождения зрителя за нос, но при первом просмотре будет тяжело все запомнить, а при последующих наоборот все покажется чрезмерно затянутым. Удивило присутствие смысловой части, задуматься есть над чем, поднимаются вопросы поиска справедливости и правды, хотя для меня мораль фильма заключается в том, что счастье всегда есть рядом, нужно просто уметь его найти

Вывод: очень сильный дебют, поставивший высокую планку, надеюсь, своим следующим фильмом Бен Аффлек сможет ее преодолеть. Да и если даже не знать режиссера, то все равно перед нами отличный фильм. Всем советую!

Оценка:

9 из 10

Глубоко социальная драма от новоиспеченного режиссера Бена Аффлека, впервые попробовавшего себя на поприще главы съемок, и вторая сценарная работа после успешного «Умницы Уилла Хантинга», драма, показывающая дно общества, жизнь криминальных пригородов Бостона, штат Массачуссетс.

Сюжет довольно прост: пара молодых сыщиков отправляется на поиски пропавшей девочки-дочери наркоманки; юная чета задействует все свои усилия для того, чтоб найти невинное дитя. Самое удивительное в фильме то, и, я думаю, что вся идея как раз в этом, — это то, как один человек сможет перевернуть судьбы сразу четырех людей, и даже в какой-то степени лишить жизнь одного, умудрившись после всего этого терзаться мучениями о верности своего решения, но в итоге пытаясь убедить все-таки себя в том, что справедливость, какая бы она ни была всегда имеет за собой правду («Закон суров — но это закон»). Маленькая девочка -оставшаяся без обеспеченной семьи, экс-законопослушный полицейский, любимая девушка, коп, живущий по принципу — «я вершу правосудие, потому что пушка у меня в руках», и чувство совести, которое будет гложить его еще на протяжении долгих лет.

Должен сказать, что никаких отрицательных эмоций к фильму у меня не осталось, только лишь резкий переход от середине картины — второе похищение произошло как-то неожиданно, как будто два кусочка ткани, которые должны быть сшиты без видимых швов, на самом деле быть нелепо заштопаны. А в целом — замечательные актеры — братец Кейси, который ранее проявил себя в «Убийстве Джесси Джеймса» смотрелся как-то двояко, с одной стороны молодец, с другой, сам Бен выглядил бы помужественнее, но все же, у меня к младшему претензий нет, Мишель Монахен — тоже отлично, Эд Харрис всегда был уважаем мною, эта картина не исключение, Морган Фримен — без комментариев, а Эми Райан — отдельное спасибо за роль истерички- наркоманки, ругающейся проститутки.

А Бену Аффлеку — браво!

7 из 10

Самое сильное впечатление от этого фильма — это неожиданного крепкая, и я бы даже сказал зрелая, режиссура Бена Аффлека. К Бену как актеру отношение у многих неоднозначное, прямо скажем, и его большой режиссерский кинодебют вызывал определенные вопросы по поводу целесообразности и качества. Многие известные голливудские актеры «страдают» режиссерским зудом: видимо, надоедает им слушать других на съемочной площадке, и хочется самим покомандовать и посидеть в режиссерском кресле. Получается это у них с разным успехом, хотя некоторые мега-актеры, вроде Клинта Иствуда, уже настолько вжились в режиссерский образ, что уже не поймешь чего в них больше: актерского или режиссерского.

Именно Иствуда и вспоминаешь, прежде всего, при просмотре художественного фильма ‘Gone Baby Gone’: манера, тема, реализм, ярко очерченные многогранные образы, тема Бостона. Кроме явных аналогий с нашумевшей картиной от Иствуда ‘Mystic River’, что обусловлено общей литературной базой — фильм ‘Gone Baby Gone’ также как и «Мистик Ривер» поставлен по роману известного писателя Денниса Лихэйна — работа Бена Аффлека также напоминает такие кинокартины с ирландским привкусом, как «State of Grace’ (1990), где тоже отметился Эд Харрис, и даже, в чем-то, ‘The Devil’s Own’ (1997) от Алана Пакулы. Похвальная верность традициям и стилю, хотя некоторая авторская оригинальность, фильму бы не помешали. Снято очень кропотливо, максимально приближенно к географическому месту действия, вплоть до кастинга местных жителей и бостонского акцента у актеров — если и можно «обвинить» Аффлека в отсутствии оригинальности, то аккуратности и добросовестности в постановке ему не занимать.

Парадокс фильма в том, что при хорошем впечатлении от работы режессера-дебютанта, игра и подбор актеров оставляют ряд вопросов. Не знаю, почему сам Аффлек не стал играть главную роль — может быть, чтобы избежать еще более явных аналогий с Иствудом — но его младший брат Кэйси картину явно не украсил. Что в Кэйси Аффлеке находят режиссеры не очень понятно — ни фактурой, ни примечательной актерской техникой он не отличается. Да и партнерша его, Мишель Монахэн, оставляет примерно то же впечатление: кадра не портит, но и восторгов не вызывает. Старая гвардия в лице Эда Харриса, Моргана Фримена, в мастерстве которых сомневаться не приходится, не очень то похоже верили в режиссерский талант Аффлека: выглядят они стандартно — их пригласили, они снялись, но особо ярких эмоций их игра не вызывает. Чего не скажешь о старании актеров второго плана: Эми Райан (заслуженная номинация на «Оскар»), Эми Мадиган, Титус Уэлливер — эти свой шанс отрабатывают «на все сто».

В основе сюжета же, лежит странная, темная, неоднозначно воспринимаемая эмоционально история, которая оставляет после себя не то чтобы неприятный привкус, а неприятное ощущение того, что любой исход был бы неправильным. Фильм, кроме всего прочего, о детях. Вернее об отношении к детям. Об отношении к детям, в том числе и суровых мужчин, которых уж никак не уличишь в излишней сентиментальности. Но что то в них рвется, когда они видят, и самое мучительное, прекрасно понимают, что ждет ребенка в такой семье, в таком окружении — уж кому как не офицерам полиции знать и понимать такие вещи. И, вроде бы, при трезвом разборе понимаешь, что главный герой все-таки прав, как бы эмоционально мы не воспринимали бы его решение, но осадочек то от финала остается, и количество желающих набить морду Патрику Кензи (Кейси Аффлек) после просмотра, не уменьшается.

Чтобы мы не думали о Бене Аффлеке до просмотра этого фильма, но он заложил солидный краеугольный камень в основание своей, судя по всему, весьма перспективной карьеры режиссера.

7 из 10

Невероятно скучный фильм. То и дело норовишь уснуть под эти пустые сонные диалоги и отсутствие любой нагрузки, и психологической, и эмоциональной! Даже финал как-то не волнует, настолько фильм не цепляет, не интригует. Все только и делают, что бродят взад вперёд и болтают ни о чем!

Главный герой такой же сонный, ничем не выделяющийся персонаж, вобще никакой. Его мимика настолько примитивна, что это даже временами злит! Вобщем Кейси Аффлек не удался в моих глазах как актёр, а Бен Аффлек — как режиссер, хотя уважаю его лицедейский талант. Подружка Патрика Энжи вобще не играет, ибо роль её заключается, чтобы просто быть… Она лишь присутствует, молчит и лишь иногда подает признаки жизни.

Картина фильма такая же серая и буденная как и все персонажи, скучная и неинтересная. Фильм ужасно затянут, будто идёт целую вечность. Музыкальное сопровождение еще больше вовлекает в дрему, под час которой можно пойти поесть, поиграть тут же в игрушку, свернув фильм в трэй.

Увидев, что положительных отзывов намного больше, чем отрицательных, я была удивлена! За что ставить фильму положительную оценку? Он не проходит ни по каким критериям. Это провал. Единственная сцена вызвавшая хоть какие-то мысли — это сцена развязки.

1 из 10

Бен Аффлек решил оставить актерство в сторонке и взяться за написание крайне интересного сценария, что в прошлом в напарничестве с другом детства Мэттом Дэймоном ему это удавалось, но теперь он еще и решил выступить в роли режиссера и к моему большому удивления у него получился очень высококачественный продукт, жесткий, мрачный, захватывающий, интригующий и крайне по-хорошему неоднозначный.

Первая половина это запутанный и мрачный детектив. Ничего не известно, мало что понятно, но крайне интересно. Дальше зритель идет по следу в месте с Патриком Кензи и Анджелой Дженнаро распутывая эту крайне запутанную историю, встречая на пути много очень странных и мрачных созданий. К слову Бен, хоть и родился в Калифорнии, но вырос как раз не подалеку от Бостона, где и проходит действие фильма. И надо признать такого мрачного и опасного Бостона я не видел еще ни в одном фильме. Но дальше история разворачивается совершенно неожиданным образом и история превращается в мораль понятия, что есть плохо, а что хорошо. И мне это очень понравилось, потому что подобные вопросы в разных масштабах в реальной жизни встречаются постоянно. Оправдана ли ложь ради благого дела? Может ли благое дело быть выполнено с помощью лжи? Эти вопросы крайне, крайне сложны. На мой взгляд главное это что бы изначальное намерение было благородным. Существует ведь в противовес исполнению закона, такое понятие как покаяние или праведное и законное убийство, когда люди защищают своих близких или свою землю. Почему тогда ложь не может использоваться для достижения благих целей? Согласитесь не много фильмов снято в последнее время на подобную тему.

Прекрасная последняя сцена, может заставить задуматься над этим вопросом еще глубже. Отличная игра Кейси Аффлека, она очень, ну просто очень естественная, я смотрел фильм в оригинале и смог по достоинству оценить ее прелесть. Ну и конечно заслуженная номинация на Оскар для Эми Райан. Еще в картине очень много отлично обыгранных запоминающихся сцен с оригинальными и интересными диалогами, что еще раз подчеркивает мастерство сценаристов и режиссера.

Мне кажется Бену Аффлеку стоит попробывать в будущем экранизировать какой нибудь комикс про супергероя с той же мрачной атмосферой, с огромным количеством странных и злых персонажей и с таким же интересным, глубоким и запутанным сюжетом.

8 из 10

Это первая полнометражная работа Бена Аффлека. Он отличный актер, но, может, его призвание в режиссуре? В этом фильме он попробовал себя и в роли сценариста. Что ж, посмотрим.

Патрик знает каждого человека в своем городе, и это ему неплохо помогает быть наемным детективом. В это время в городе пропадает четырехлетняя Аманда. Патрика и его помощницу Энджи нанимают параллельно полиции, чтобы они помогли найти маленькую Аманду.

Далее сюжет закручивается и становится очень интересным. Получается детектив, ситуация в котором все накаляется и накаляется. Работа оператора неплохая. Казалось, что сама погода способствует тому или иному действию. Да и музыка, в зависимости от момента, была то устрашающей, то успокаивающей. В основном вас целый фильм держат в напряжении, юмору здесь нет места. Довольно-таки тяжелая картина, состоящая из драмы, криминала и детектива.

С виду актерский состав неплохой. Не удивлена, что в главной роли брат режиссера этого фильма Кейси Аффлек. Кстати, я бы присвоила Аффлеку мл. титул «Человек с неменяющемся лицом». За весь фильм по его лицу не пробежала ни одна эмоция. Даже в конце, когда казалось, что сейчас должны прорваться все его чувства, он как специально не изменяет выражение лица. В общем, его игра меня разочаровала. Мишель Монахэн в роли Энджи тоже играет как-то сонно. Морган Фриман только засветился в начале фильма и ушел. Было ощущение, что герой Кейси Аффлека стоит в центре круга, а вокруг него проходят другие персонажи. Получается, что только он находится в кадре на протяжении всего фильма, а остальные актеры будто бы просто так, на минутку зашли. Порадовала игра только Эдда Харриса в роли Реми.

В итоге +10 за сценарий, музыку и съемку.

И -2 за игру актеров. Значит получается:

8 из 10

Думаю, можно сказать, что Бен Аффлек неплохой режиссер и сценарист.

- очень слабый сценарий, в некоторых местах высосанный из пальца - вялотекущие бесполезные диалоги и акценты на бессмысленные моменты;

- Бен Аффлек как режиссер... как говориться, не режиссура, а дрянь сплошная.. Говорить об его стиле точно не приходится. В этом кино намешаны все приемы, которые только можно и порой они даже смешат. Что мне особо неприятно запомнилось:

Как Бен показывает нам сцены 'главный герой додумался до чего-то' - как в старой доброй Санта-Барбаре картинка затуманивается, и нам показывают кадры пятиминутной давности, под монотонный усыпляющий голос главного героя.

Как Бен придает картине глубины - этот чертов закадровый голос главного героя, из-за которого хронометраж увеличился на лишние полчаса. Абсолютно нудный, неестественно философский голос в целом льющий воду не в тему.

Как Бен усиливает глубину - он использует музыку, которая опять же слишком печальна и трагична, для такого пустого сюжета.

Все это делает из фильма большой невкусный бутерброд, в который напихано все, потому что 'кулинар' решил, что чем больше разных специй и ингредиентов - тем лучше.

Актеры:

Кейси Аффлек. Знаете, если не знать наперед, что Кейси младший брат Бена, то по крайней мере могут возникнуть мысли вроде 'хм... почему этот парень играет эту роль? Может его папа спас жизнь режиссеру?' Мало того, что персонаж у Кейси по сценарию дисгармоничный и сложенный как в целом кино из разных несоединяемых компонентов, так еще сам Стейси усиливает это своей пустой игрой. Такое ощущение, что в актерской школе его научили разве что держать открытый каменный взгляд.

Мишель Монахен. Трудно что-то сказать об ее игре, когда думаешь 'зачем этот персонаж тут вообще нужен?'. Я не знаю, но может она тоже как-то доводится Бену и он в последний момент попросил сценариста куда-нибудь вписать и ее. А сценарист сказал 'хорошо, но только давайте вычеркнем персонажи вашей бабушки и друга детства?'.

Морган Фримен. Лично мне поднадоел. Такое ощущение что он играет шефов полиции, важных дядек из ФБР и президентов США и галактики в целом уже слишком долго, и ему самому это порядком надоело, поэтому он особо не старается что-то менять. Кстати, то, почему именно Морган Фримен играет роль самого серьезного по социальному статусу человека в фильме тоже похоже на примитивную мысль Бена, который может подумал 'так... в кино у меня будет серьезный дядька статусный... шеф полиции... кого бы взять... О! Моргана Фримена - он отлично играет всяких серьезных важных дядек! К тому же он черный - вроде самый важный дядька должен по правилам крутой режиссуры быть черным'.

Эд Харрис. Ну и вот... слишком хороший Эд Харрис для такой никчемной роли и такого никакого фильма.

Все остальные. Хорошо бы смотрелись в 23 серии нудного детективного сериала...

3 из 10

Вы когда-нибудь в жизни сталкивались с ситуацией, когда вы чего-то не знаете, вы хотите это узнать, докапываетесь до истины и… вдруг понимаете, что истина эта вам была не нужна — лучше бы вы так и остались бы в полном неведении? Герою Кейси Аффлека пришлось оказаться в подобной ситуации. Его привлекли к расследованию дела о пропаже четырехлетней Аманды МакКриди. Ну, хотя, что значит «привлекли», он сам захотел, хотя до этого занимался лишь поиском людей, «сбежавших, не уплатив налоги». Но тут совесть заела, он вроде всех в своем городе знает, значит хоть чем-то, но может помочь — не может же он отказать безутешной тете девочки, ведь как же, «глупые полицейские» без него не справятся. Ну и он окунается в расследование, в котором ему придется с большим количеством темных личностей и неприятных людей, но отступать уже поздно…

Серьезная завязка для хорошего детектива, тем более что и идея вроде бы не заезженна. Добавьте сюда великолепную игру Моргана Фримана и Эда Харриса + Эмили Райан, которая, по моему скромному мнению, наиграла здесь на Оскар, и тут уже нет может показаться, что фильм идеален. К сожалению, нет. Главная проблема — игра главных героев. Того же Кейси Аффлека можно было заменить на любого другого более-менее талантливого актера, и фильм получился бы лучше. Ну не показал он всех переживаний человека, попавшего в такую сложную ситуацию… Мишель Монахэн вообще сыграла плохо. Не знаю, столь ли невыразителен ее образ в книге Лихэйна (роман я не читал) или она настолько бездарна (больше похоже на правду), но образ подружки главного героя откровенно говоря слабый.

Большим плюсом фильма является хороший сценарий без ляпов — все сценарные линии доведены до конца, нет лишних персонажей, образы яркие (кроме, повторюсь, образа героини Монахэн). Основная заслуга тут конечно Лихэйна, во вторую очередь Аффлека. Хотя и последний, было видно, что работал с большим желанием, старался. Важно еше то, что фильм несет в себе хорошую смысловую нагрузку, а не просто заставляет зрителя гадать «садовник ли убийца или нет» (это не спойл, садовников там нет). Конец достаточно предсказуемый, однако от этого не менее интересный, ведь на самом деле не так важно понять КТО украл девочку, как важно понять ЗАЧЕМ.

«Всем нужна правда… пока они ее не находят».

9 из 10

Еще один неплохой пример, что добрыми намеренирями устлан путь сами-знаете-куда. Причем вроде как абсолютно все желают девочке добра, а получается.. .

Признаться ожидал от Аффлека куда менее продуманного сценария и режиссуры, тут он меня и порадовал. Чего не скажешь о брате. Весь фильм его лицо вызывала дежа-вю из Бена, молодого Тома Круза и Майло Вентимильи, играет Кейси простенько, персонажем не проникаешься, ему не сочувствуешь. Тем паче, в оппоненты ему достались Фримен и Харрис, актеры надежные и маститые и на их фоне пай-мальчик Аффлек смотрится как советские графины рядом с греческими амфорами. Еще один камень в человека из бригады скриптописов, занимавшемуся проработкой главного персонажа — после часа фильма за глупые нравоучения хотелось ударить ГГ в лицо, а в последней сцене с Морганом еще добавить с ноги.

Собственно, о минусах все! Теперь к плюсам — заслуженный композитор Голливуда, господин Грегори-Уильямс, музыка не терзает уши, а временами и вовсе начинаешь заслушиваться и признавать, что денюжки были честно отыграны на всем ансамбле инструментов. О Харрисе и Фримене уже я упомянул, исключительно положительные актеры, в любом фильме они ко двору. Сюжет отнюдь не плох, следить интересно, без неожиданных поворотов тоже, конечно, не обошлось. И открытая концовка : «Угадайте, что же будет делать Патрик».

Смотреть сие произведение рекомендую всем, у кого в почете вышеупомянутые актеры, кто думает. что Бэн — это просто какой-то бывший парень Дж. Лопес, и, конечно, свем любителям хорошо провести вечер у телевизора/монитора.

7,7 из 10

Патрик (Кэйси Аффлек) и его девушка Энджи (Мишель Монаган) работают наёмными детективами. Доселе они принимали заказы на поиск сбежавших жён или мужей, людей, бегущих от оплаты кредитов и алиментов. Но один день перевернул всю их жизнь. Семейная пара, убитая горем, обращается к ним за помощью в поисках пропавшей маленькой девочки, о чём уже гудит весь город. Патрик и Энджи не сразу соглашаются, но затем всё-таки берут дело.

И в ходе их параллельного расследования они сталкиваются с агентами Реми Брессаном (Эд Харрис) и Ником Пулом (Джон Эштон), после чего начинают работать сообща.

Благодаря давним знакомым Патрика, знакомым из преступного мира, находятся ниточки, ведущие к похитителям. Но раз за разом следует провал. В конце концов, они доберутся до правды, но она окажется тяжела для всех, кто имел участие в этой загадочной пропаже.

Идею фильма можно полностью осознать в конце фильма. Патрик станет перед тяжёлым выбором: сделать всё по правде, но разрушить множество жизней или же закрыть глаза, отступить от закона, но дать шанс хорошим людям.

«Прощай, детка, прощай» — это тип интеллектуального кино, заставляющее задуматься и поставить себя на место героев картины. Возможно, Бен Эффлек, как режиссёр, не всё до конца продумал и несколько переборщил в душещипательных сценах, чересчур добавил жестокости и жёсткости в этом кино, но он заслуживает аплодисментов за то, что снял кино по-своему, не копируя никого, вырабатывая свой определённый стиль.

Для тех, кто не видел фильм есть совет — прислушивайтесь к тому, что говорят актёры, во многих местах их выражения имеют сакральное значение для полного понимания происходящего.

Для первого раза режиссуры оценка нейтральная, идея кино положительная, следует продолжать работать, поэтому общая оценка всё-таки нейтральная, но, повторюсь, картина стоящая неоднократного пересмотра.

7 из 10