Рецензии

Обычный американский городок, пригород Бостона, потрясён пропажей четырехлетней девочки Аманды МакКриди. Все жители местные поставлены на уши, по телевидению почти беспрерывно показывают несчастную мать Хелен МакКриди и причитания горожан. Проходит много времени, поиски безрезультатны. Полиция прекращает расследование, многие уже смирились с пропажей Аманды МакКриди. Но тётя пропавшей девочки не теряет надежду и просит местных детективов Патрика Кензи и Анджелу Дженнаро помочь и провести частное расследование…

Прежде всего, хочется отметить впечатляющую реалистичность фильма. Без прикрас показана неблагополучная семья пропавшей девочки, местные отчуждённые, скрытные жители, у каждого из которых есть, что сказать полиции. Среди актёрских работ — самый яркий образ получился у Эми Райан (мать девочки Хелен МакКриди). За роль ужасной матери, которую не мешало бы лишить материнства, актриса не зря номинировалась на «Оскар-2008» в номинации «Лучшая женская роль второго плана». Кейси Аффлек (Патрик Кензи) тоже хорошо справился с ролью. Только кажется на первый взгляд, что актёр играет без эмоций, просто у него такой типаж. Ну и харизматичного Моргана Фримана (комиссар Джек Дойл) нельзя не отметить, отлично справляющегося с любой ролью. В общем, отличный дебют Бена Аффлека в качестве режиссёра полнометражного фильма.

Что касается сюжета, вначале фильм смотрится неприятно и скучновато. Но потом постепенно втягиваешься, привыкаешь к грубости и несправедливости, которыми насыщена данная кинолента. Ну а финал фильма — просто находка, наводящий на глубокие размышления. Ещё долго после просмотра не покидает мысль: правильно или неправильно поступил главный герой? Какое решение считать верным? Действовать принципиально согласно закону, не принимая во внимание явные субъективные признаки, или же поступиться своими принципами и принять решение, повинуясь разуму и чувству целесообразности? В любом случае, всё зависит от конкретной ситуации. И от человека. Детектив Патрик Кензи сделал свой выбор…

7 из 10

Внимание — в рецензии масса спойлеров. Читайте, если смотрели фильм, если еще не смотрели — сделайте это обязательно.

Титры закончились полчаса назад, в комнате тишина и только мысли, мысли, мысли не дают покоя. Смысл фильма прокручиваются в голове опять и опять.

Безусловно, Аффлек снял потрясающее кино, притчу без морали, фильм-вопрос. Говорить о визуальной и музыкальной составляющих нет никакого желания, они просто есть и они хороши. Полурепортажная манера съемки, тягучая музыка и перестрелка в стиле Манна, убедительная, как по мне, актерская игра — все на месте.

Теперь к самому вкусному — к смыслу.

Очевидного ответа на вопрос «прав ли главгер» нет. Всегда можно поиграться моралью, которая, будучи призвана направлять нас на путь истинный, порой ведет себя хуже портовой шлюхи и заставляет жалеть о поступках и словах. Но давайте посмотрим на ситуацию в фильме.

Мать не изменилась. Она все так же бросает ребенка одного, все так же эндорфинит от алкоголя (только ли от алкоголя?), так же плюет на всех кроме себя, разрушая чужие жизни.

Старый коп тоже думал о себе — но и о ребенке думал не меньше, во-первых, а, во-вторых, девочка была счастлива рядом с ним, чего как-то незаметно в финальных эпизодах. Герой Фримена и его команда (с), кстати, априори спасли девочке жизнь. Не вмешайся копы в роудтрип мамаши и любовника, куда бы те дели деньги? На наркоту, бухло и прочую грязь. Окрысились бы еще больше. И ребенок в итоге либо погиб бы, оставленный на солнцепеке еще раз, либо превратился в уличный мусор с такой мамашей, либо попал в приют. Круг замыкается.

В будущем возможно было сказать девочке о том, кто ее настоящая мать, и дать им возможность быть вместе. В будущем, когда у ребенка хотя бы будет моральная, этическая почва под ногами, когда она будет в состоянии принимать самостоятельные решения. В будущем. Не сейчас. Ребенок уже обречен на то, чтобы стать невротиком, это совершенно точно, потому что все страхи и комплексы закладываются в детскую психику до семи лет.

Такой матери нельзя иметь детей априори, но предотвратить процесс зачатия, увы, нереально. А жаль.

Герой Аффлека пошел на поводу у морали, сделал самый «правильный» выбор. Но мораль в его ситуации оказалась плохой советчицей, и ему с этим жить. С ощущением неправильного выбора и пожинанием плодов рук своих.

Глобальный же посыл фильма зовет нас, общество, государство, предотвращать возникновение такого выбора. Вытаскивать себя и других, по возможности, из дерьма, думать о будущем, создавать работающие социальные институты и механизмы контроля за воспитанием ребенка. И не бояться быть судьями, стараясь судить в первую очередь самих себя.

10 из 10

Бен Аффлек как режиссер и сценарист давно признан. Стоит лишь посмотреть на актерский состав. Да и братишка его, Кейси, с каждым фильмом набирается опыта. Отлично, с нетерпением жду их новых фильмов.

И да, если понравилась «Таинственная река», так это еще интереснее, захватывающе и глубже. Даже сама постановка сценария потрясает, за 1/4 фильма раскрыто дело, ага, думаю, а дальше что. Оказывается, так, подогрели интерес слегка лишь. И еще, сейчас ну просто невыносимо много детективов, в которых предсказуемая концовка. Тут ты не понимаешь что ждет тебя с каждой последующей секундой, ибо, как я сказал, история заканчивается на, примерно, 30 минуте фильма. Достойный конец, что не мало важно, такой прием я еще не видел, когда да, вот похититель, но… остается выбор у положительного (!) героя, надо было ему ее находить или же нет.

Сильно не ругайте, моя первая рецензия.

9 из 10

Киднэппинг. И этим все сказано. Без преувеличения можно сказать, что серьезней темы найти просто невозможно. Эта картина целиком и полностью посвящена одному делу, в котором эта тема играет основную роль, проблема лишь в том, что в этой истории далеко не все ясно, как день. «Gone baby gone» — полноценный дебют человека, который ранее был известен исключительно в качестве актера, теперь же он решил взяться за режиссерское поприще. Почему дебют? Ну, я считаю, что предыдущую короткометражную работу считать полноценным фильмом не стоит, как бы этого не хотелось. Сразу же хочу сказать положительную вещь в адрес Бена. Какую? Я рад, что он здесь не снял самого себя, ведь основная задача режиссера, это руководить процессом, а не быть эпицентром внимания, красоваться в нем. Но, все-таки, основным действующим лицом Бен сделал своего брата Кейси Аффлека, не скажу, что он мне понравился, но с задачами своими более или менее, но справился. Вот только Кейси во всех ситуациях был с одним и тем же выражением лица, в брата, видимо, своего пошел в этом плане, короче говоря.

Сюжет этой ленты довольно прост, ничего сложного найти трудно. Однажды из дома в отсутствии матери была похищена маленькая девочка. Мамаша в полном отчаянье, она не имеет ни малейшего понятия, что же делать дальше, как же быть. В итоге, она решает обратиться к частному детективу по имени Патрик, который работает только в паре со своей спутницей жизни. Патрик берется за расследование этого дела и всеми возможными способами пытается отыскать маленькую девочку, оставляя надежду на то, что она все еще жива, что с ней все в полном порядке. Полиция тоже берется за это дело, да вот только толку от них и активности с их стороны крайне мало. Счет уже пошел на часы, чем больше девочка будет оставаться в руках преступников, тем меньше шансов у нее остаться в живых.

Конечно, сюжет типичный, такая идея не нова. А еще, вроде бы, картину Аффлек снял по какому-то роману, видимо, романов на одни и те же темы сейчас достаточно много, ведь писательским ремеслом занимаются сейчас все, кому не лень. Ладно, разговор сейчас не об этом. В принципе, Бен Аффлек нормально зарекомендовал себя, как режиссер, насколько удачно ему удалось продолжить свое новое дело, я скажу немного позже, а именно после того, как посмотрю его новую работу «Город воров». Основной минус ленты «Прощай, детка, прощай» заключается в ее чрезмерной затянутости, ты реально проваливаешься на это время, а потом приходишь в себя, когда происходит что-то важное. Думаю, хронометраж можно было бы и несколько сократить, ведь по большей части уделяется время событиям, которые не имеют такого уж сильного значения. Бену стоило лучше и тщательнее переработать сценарий, ведь в конечном итоге осталось довольно-таки много недочетов, включая порой совершенно ненужные диалоги, от которых нет какого-то толка. Но сделаем скидку на то, что это первый опыт, пока простим.

Основные плюсы этой картины — драматическая составляющая и актерская игра Эда Харриса. Бену Аффлеку удается в последние мгновения своего действа буквально давить на наши чувства, это да, это работает. Что касается актерской игры, то про Кейси Аффлека говорить больше не хочется, и так все и всем понятно. Морган Фриман, конечно же, отличный актер, но здесь его крайне мало, оценить проделанную работу просто не представляется возможным. А вот больше всего понравилась выполненная работа актера Эда Харриса, он просто молодец, передал все черты своего персонажа, полностью вжился в свою роль, отдав всего себя без остатка, как говорят.

В качестве итога скажу, что дебютная картина Бена Аффлека в режиссерском кресле получилась противоречивой, куда не посмотри. Нельзя сказать, что она не понравилась, нельзя же и сказать, что она понравилась. Из-за своей напряженности и затянутости, вряд ли, захочется еще когда-нибудь пересматривать эту работу. Я увидел дебют, что же, этого достаточно, думается мне. А теперь хочу пожелать Бену Аффлеку удачи в дальнейших начинаниях. Решайте сами, смотреть ленту или не смотреть, ничего вам гарантировать не стану.

Когда я посмотрела этот фильм, то не могла понять: зачем вообще снимают такое кино? В чем суть и что хотел сказать режиссер? Кроме ужаса и отвращения никаких эмоций я больше не получила. И как обычно такого рода фильм хочется отложить на самую дальнюю полку своей памяти и при возможности не вспоминать. Но забыть не получается, потому что это реальная жизнь; мамаши-наркоманки и маньяки-педофилы к самому огромному сожалению и ужасу не мифические монстры, они действительно существуют.

Однажды ночью из своего дома пропадает маленькая девочка. Все ищут: полиция, родственники, детективы, соседи в шоке, телевидение трубит об исчезновении четырехлетнего ребенка. Через некоторое время все благополучно забывают о маленькой Аманде, потом пропадает другой ребенок и о нем забудут спустя время, и так можно было бы продолжать до бесконечности (если бы фильм не закончился). Подумаешь, ведь дети в основном пропадают из неблагополучных семей. Зачем нагружать себя лишним негативом? А мать? А мать нарожает еще детишек, у нее вся жизнь впереди, и какая разница нужны они ей или нет, в жизни и так хватает радостных минут, особенно под кайфом. А тут еще рядом людей убивают. Кровь, наркота, педофилизм. Вообщем полный набор уличный ярких красок. А выход? Кто покажет выход из этого земного пекла?

Конечно сюжет интригующий, режиссер видно постарался, актеры молодцы свое дело знают, музыкальное сопровождение в тему. Назвать этот фильм хорошим язык не поворачивается. Не знаю кому стоит его смотреть, кому нет — легче все равно не станет. Острых ощущений нет, адреналин не зашкаливает, убежать от реальности невозможно, эстетического удовольствия получить не удается, только до «жути жутко» от всего происходящего.

- Сколько детей погублено на наших глазах…
- Достаточно…

Пригород Бостона. На несколько недель он стал центром всего округа. Пропала маленькая девочка и теперь все силы города направлены на поиски Аманды. Родственники пропавшей, нанимают двух частных сыщиков Аманду и Патрика, который вырос в этом городе и знает лично все отребье. Мать девочки наркоманка и при неглубоком ознакомлении мы можем понять, что ей наплевать на девочку. Полицейские уже три дня ищут девочку, но такие дела раскрываются в течении суток, а если не удалось, то скорее всего поиски сводятся к попыткам найти тело изнасилованного ребенка в мусорном баке. Патрик уверен, что необходимо прочесать весь город и у него складывается впечатление, что на свете только он и пара копов желают найти ребенка. Целыми днями в новостях рассказывают о том, что у пропавшей была кукла, о том как звали эту куклу, а из самих новостей, лишь то, что полицейские делают все возможное и безуспешно. Никто из способных помочь не помогает и потому совершать действия приходится лично.

Мрачная атмосфера будничного быта, хорошая актерская игра, оглашение проблем одного из самых низших слоев населения, падшая женщина, наплевательское отношение человека к собственному будущему, слабое желание счастливой жизни, но только на ровном месте, исчезающее при возникновении страха смерти, заменяемое простым выживанием и динамичное, но бесполезное расследование, заставляющее по-настоящему с каждой минутой все меньше и меньше надеяться на вероятность успешности поисков.

Неопределенность после просмотра картины, связана именно с матерью девочки, ведь только от нее зависит правильность конечного выбора. Любила ли она ребенка или нет, могла ли она воспитать члена общества, часть цивилизации или же выпустить на улицу, превратив в очередной отброс? Так вот этот человек хочет заботиться о своем ребенке, она хочет каждое утро готовить ей завтрак, но наркозависимость и неудержимое желание сохранить свое ползучее существование не дают женщине исполнять материнский долг. События в картине настолько шатки, что порой кажется необходимо одно неверное движение, одно произнесенное слово и все встанет на свои места, что с этим словом герой найдет девочку, поймет кто из сопротивляющихся враг, а кто тупой осел. «Прощай детка, прощай» имеет несколько остановок, в которых перед зрителем проводят отсчет о проделанной работе, а потом оказывается, что это был всего лишь перерыв и найдена новая зацепка, которая позволит вести расследование дальше.

Бен Аффлек пригласил на главную роль в дебютной режиссерской работе, своего брата — Кейси Аффлека, который прекрасно справился с ролью честного и правильного человека. Однако лучшая роль досталась Эд Харрису. Его персонаж колоритен и на разных стадиях развития фильма, предстает в различном свете, но единственное чего он по настоящему жаждет — это светлое будущее и спасение девочки. Возможно роль Моргана Фримэна в данном фильме одна из самых мощных и чувственных. Я раньше не видел его в таком обличии. Постоянно во всех фильмах его герои были однообразны, но что-то отличало их друг от друга, а вот в «Прощай детка, прощай» он совсем иной: «Никто нас не винил в неудаче и он ушел на пенсию, ожидая, что вся ответственность ляжет на него» Простое кино, начавшееся с обычного расследование, проходя в легком темпе, осматривая проблемы современного города, перетекло в настоящую драму о судьбах и дорогах.

Я ставлю этому фильму 10, потому что впервые в своей жизни мне стала понятна тончайшая грань между двумя понятиями: «поступить, как надо» и «сделать по совести»: «Можешь сделать, как хочешь и придя домой не пожалеть, можешь и через год быть уверенным в своей правоте, но вот доживешь до моих лет — пожалеешь» Основы правильной жизни лежат в совести человека, однако она меняются, также как и меняется окружение человека. Если мать настолько плоха, что не хочет заботиться о ребенке — ее нужно заставить, если этот человек на грани саморазрушения, то доверять ей ребенка невозможно и его нужно отдать, отдать в те руки, которые будут заботиться о нем и растить в любви, покупая подарки и провожая в школу.

Наш мир никогда не деградировал, он не скатывался вниз, в нем всегда есть и будут постоянны все имеющиеся значения, непостоянными и изменчивыми будем только мы. Миру необходим покой, ему нужно, чтобы мать лелеяла свое дитя, чтобы каждый день был первым, чтобы каждое утро было добрым, чтобы рождаясь человек окунался во многообразие жизни, ощущал теплоту и вдыхал воздух полной грудью. Все это мироздание и оно всегда таким было, оно всегда будет таким и портится оно лишь от нас, от своего содержания. В чем же сомнение, если все так, а в том что мир испортился и уже «поступить, как надо» слишком мало для него, нужна и совесть, нужна потому что у других этой совести нет и чтобы спасти человека необходимо выбрать новую обстановку, увезти на край света, изменить жизнь и дать тех родителей, о которых ты сам мечтал.

Режиссер представил огромное количество диалогов, в каждом из которых обе стороны правы по своему. В картине есть полицейские, разуверившиеся в городе, который они клялись защищать: «Ты еще не понял, что это за мир?», «Если спросишь себя где лучше: «Здесь или там?», то ответ найдешь сразу» и есть противовес — частный детектив, который может-быть единственный человек, понимающий, что чем больше тех, кто лжет во спасение, тем хуже становится общество и тем ниже и грязнее оно будем завтра. В фильме есть две правды и они действительно правдивы и верны, вот только первая противоречит законам, становясь необходимой в жизни, а вторая, хоть и не рискует засадить вас за решетку — не пригодна для долгой и счастливой жизни в сегодняшнем мире: «Вы убеждаете себя, что сделали это ради справедливости?» Какого мое мнение о финале данного фильма я не знаю, потому что разрываюсь. На одной чаше весов постоянство и уверенность в будущем, а на другой природная закономерность и как бы я не старался весь мой опыт не может пересилить, то что определено мирозданием, а законы природы не могут справится с желанием противостоять всем установленным правилам, если они не соответствуют моим стремлениям. Главный герой сделал свой выбор и отказался от того, что ему было дорого ради своей морали, ради того, что должно быть, ради неподдельного счастья другого человека. Самопожертвование ли это? Естественно! Именно оно! Он решил идти прямо и не прогибаться под следствия общественного падения.

— Gone baby. Gone…

Данную картину Бена Аффлека можно назвать условно дебютной, если не брать в расчет его короткометражку «Я убил жену-лесбиянку, повесил ее на мясной крюк, и теперь у меня контракт с Диснеем на три фильма», которую он снял в девяносто третьем году скорее смеха ради. Стоит признать, что «Прощай, детка, прощай» — это кино высшего уровня — запутанное как детектив, захватывающее как триллер и по смысловой нагрузке весьма любопытное.

Ведь по сути вся история сводится к вопросу, что правильно, а что нет. Где находиться тонкая грань между добром и злом? И концовка картины лишь демонстрирует это, показывая нам человека который просто не хочет понять, что ошибся. И несмотря на то, что с одной стороны история закончилась хорошо, в конце стоит не точка, а лишь многоточие… Так что нужно признать, что сценарий просто великолепен.

К тому же к отличному сценарию, можно приписать еще внушительную актерскую игру. Конечно не совсем понятна номинация на Оскар Эми Райан, сыгравшую мать похищенной девочки — наркоманку со стажем. Причем сыграла она похвально, но не более чем. Отлично справился младший брат режиссера — Кейси Аффлек, который только начинает набирать обороты, и выходит это у него здорово. Также можно отметить небольшую роль Моргана Фримана.

Но действительно произвел впечатление Эд Харрис, который отлично справился с ролью «плохого» полицейского, и именно его стоило бы отметить зарубежным критикам, вручив Оскар. Но этого не произошло, Харрис даже не был номинирован…

Так что можно сказать, что Аффлека можно причислить к подающим надежду молодым режиссерам. А судя по его «Городу воров» на достигнутом он останавливаться не собирается.

10 из 10

Об этой картине узнал совершенно случайно. когда посмотрел Город Воров Бена Аффлека, то сразу заинтересовался дебютом Бена в качестве режиссёра.

По сюжету два детектива расследуют дело о пропаже девочки по имени Аманда, и чем дальше они расследуют это дело тем всё запутаннее и запутаннее оно становится.

На мой скромный взгляд дебют Бена Аффлека удался, как актёр Бен давно всем доказал, что он великолепен, теперь он доказал, что и как режиссёр он довольно неплох. Стоит отметить, что Бен является не только режиссёром этого фильма, но и одним из авторов сценария. Он затронул весьма очень актуальную тему, дело не в том, что дети в большом количестве пропадают, а как мне показалось он затронул именно отношения между родителями и детьми, он показал как кто относятся к детям и ему удалось лично меня тронуть, фильм очень сильно цепляет и заставляет задуматься о важных вещах, особенно запомнились диалоги, и если честно концовка очень сильно поразила и я затрудняюсь сказать, кто был прав в этой ситуации, а кто виноват, но то что фильм очень жизненный в этом не приходиться сомневаться.

В картине весьма очень мощный состав: Кейси Аффлек, Морган Фримен, Эд Харрис и Мишель Монахен.

Также бы я отметил великолепную музыку в картине, она добавила изюминку фильму, также иногда складывается ощущение в картине, что смотришь кинохронику.

Кейси Аффлек, родной брат Бена на мой взгляд отлично сыграл, хотя я видел его всего один раз в кино, но эта его роль мне запомнится надолго, его персонаж мне показался очень честным, справедливым и правильным, даже не знаю как бы поступил я в его ситуации, его трудно критиковать, но он поступил очень благородно;

Мишель Монахэн, девушка прежде всего привлекательна своим милым лицом, но если касаться актёрской игры, то тут есть о чём поговорить, но меня больше тронула игра Кейси, хотя и в Мишель есть, что отметить прежде всего эмоции и её чувства;

Морган Фримен, по сюжету он играет капитана у которого когда-то убили дочь и мне кажется Морган полностью передал все эмоции отца который потерял очень дорогое, что у него было. Морган в очередной раз показал свой актёрский потенциал, и то каким разноплановым актёром он может быть;

Эд Харрис, сыграл в типичной манере, он меня не удивил, но напомнил себя прежнего, чем-то напомнил себя в картине Скала, только чуть-чуть.

Замечательная режиссура уважаемого мною Бена Аффлека, думаю с таким подходом к делу Бена ждёт Оскар как минимум, приятно видеть людей, которые хороши как актёры, так и как режиссёры, что касается его брата Кейси, то он полноценная ему замена, у него есть всё, чтобы стать достойной сменой своего замечательного брата.

Шедевр

Итог 10 из 10

Отменный режиссерский дебют Бена Аффлека, который находит свое участие режиссера, или сценариста в картинах куда более успешным как минимум в творческом плане.

Где-то разворачивающиеся события дают нам отсылки к картине Клинта Иствуда «Таинственная река», а также к другим фильмам, но Бен Аффлек как оказалось, не относится к тем персонам, которые не способны на нечто авторское, чем уже давно разведанные места в тайнах режиссуры и сюжета.

Отличный детектив, способный на все экранное время заинтриговать зрителя и не дать ему предугадать финальный исход. Из актерского состава, больше всего понравился Кейси Аффлек, который при своем наивном амплуа подарил хладнокровный образ. Это конечно не главный герой картины «Убийца внутри меня», но очень к нему приближен. Даже странно, каким образом он не удостоился ни единой солидной награды в 2007 году.

Хорошая криминальная драма, способная дать ощутить переживания главных героев, а также все варианты выхода из итоговой ситуации относительно похищения маленькой девочки. И каждый из них прав, но, правда — ведь всегда только на одной стороне.

8 из 10

Перед тем как осмотреть вторую режиссерскую работу Бена Аффлека, которую уже успели одарить всевозможными почестями, я решил ознакомиться, соответственно, с его дебютом на этом поприще. Дебют, нужно признать, получился очень зрелым; всё на своих местах, и всё работает.

«Прощай, детка, прощай» рассказывает нам о нелегкой жизни в Бостоне, где, куда не глянь — повсюду скопища нелюдей. Главному герою (Кейси Аффлек) предстоит хорошенько забраться в криминальную сферу, дабы отыскать пропавшую без вести девочку. Чем ближе он подходит к сути, тем больше грязи вылезает наружу, и вот второстепенные, казалось бы, порядочные герои уже предстают перед зрителем в совсем ином свете. И вроде бы каждый, преследуя свои цели, думал, что так будет лучше и для всех, но впоследствии ничего дельного из этого не вышло. В итоге, когда дело оказалось раскрытым, и все тайное стало явным ; перед героем Кейси Аффлека встал сложный выбор: пренебречь ли своими принципами ради счастья нескольких людей или же следовать закону? Он сделал свой выбор, но согласитесь ли вы с ним? Вопрос о правоте решения так и остается открытым, ведь люди так и не изменились после всех произошедших событий.

Вывод : отличная криминальная драма про людей, их действия и их решения, в которой все киноаспекты на высоком уровне. Аффлек молодец, оба Аффлека, хотя один чуть более, который режиссер.

8 из 10