Рецензии

Идея фильма.

Что хотел нам показать режиссер? Молодую девушку? Девушку, которая жила балетом и готова была на все ради главной роли? Я считаю, что режиссер хотел показать, в первую очередь, как тяжело воплотить актеру своего персонажа. Героиня свершила полную самоотдачу своему делу, она отдала всю себя, чтобы воплотить Одиллию. Она изменила всему тому, что с ней было раньше. Секс, алкоголь, колеса — разве она стала бы думать об этих вещах до того, как ее назвали скованной? Сказали, что в ней не видят» темной стороны»? Фильм дает нам много тем для раздумья — много проблем на обсуждение.

Актерский состав.

Вот что-что, а актерский состав мог, как ничто, порадовать. Портман, которая известна по другим фильмам, как непростая актриса. Как очень способная актриса. То, что она сделала ради роли, то как она играла — все может вызвать, как минимум, уважение. Кунис. Игривые глаза, распущенный, свободолюбивый характер — все это не раз замечалось в других персонажах Милы. Поэтому ничего удивительного в том, что она справилась с ролью на» отлично». И так же, как Портман, она немало сделала для того, чтобы получить роль. Кассель, который мне запомнился, в первую очередь, по фильму» Багровые реки», тоже не подвел. Кто особенно порадовал, так это Вайнона Райдер, сыгравшая свихнувшуюся» Лебедь в отставке». И Барбару Херши тоже нельзя не приметить. В общем, к составу придраться не в чем. Актерская игра на высоте.

Что еще можно сказать.

Что мне понравилось, так это съемка. Камера, будто следующая за актрисой, добавляла некий эффект присутствия. Так же мне очень приглянулась сцена, где Нина» вжилась» в образ Черного лебедя, покрывшись перьями. Очень эффектно.

Как заключение.

Я не могу сказать, что особенно разбираюсь в балете, но могу сказать с точностью — я гораздо больше о нем узнала из этого фильма. Из работ Аронофски знаю только» Ноя», но могу с уверенностью сказать, что фильм про балет занял в моем сердце место повыше фильма о ковчеге, весьма замысловатом, но не настолько интересным.

Весь фильм — набор галлюцинаций героини. Эффектно снято, но ради чего всё это? Балерина страдает раздвоением личности, и в ее душе происходит настоящий армагеддон: свет борется с тьмой. Уже имелись рассказы фантастов, в которых эта битва продемонстрирована интереснее, чем в фильме «Черный лебедь». Аутоагрессия главного персонажа, живущего под контролем доминирующей матери, пришла из «Пианистки» с Изабель Юппер. Но в «Пианистке» заявлено о серьезной психологической проблеме, а в данной ленте всё сделано ради впечатляющих кадров. Танцовщица страдает от тяжелого комплекса вины по отношению к поверженной приме и от страха перед конкуренткой, начинающей балериной. Вот и весь сюжет, если отбросить красивые пугалки.

Вы когда-нибудь получали удар под дых? Травмы брюшной полости так мучительны, что пошевелиться не можешь. Героиня «Черного лебедя» исполняет сольную партию в «Лебедином озере» при наличии смертельного ранения в живот. Ну заврались создатели на потребу зрителю.

У современного потребителя кинопродукции имеется проблема: на него слишком много обрушивается зрелищного материала, и он разучился находить красоту в будничном и повседневном. Поэтому создатели кино используют всё более грубые шокприёмы для привлечения его внимания.

Для триллера фильм вполне красив и неплох. Кто-то из зрителей, может быть, заинтересуется классическим балетом. У Милы Кунис, пять месяцев худевшей ради роли, огромные говорящие глаза. Натали Портман красива, ее мимика выразительна. Но всё это слишком слабо для психологической драмы, а заявлено было, что именно психологической драмой этот синдром является. И смотрят подобную продукцию один раз. И забывают. Поскольку смотреть второй раз уже незачем, если ты знаешь, к чему вёл режиссер.

Это история о девочке, для которой жизнь - это синоним к слову 'балет'. Достигнуть совершенства в балете означает постичь саму жизнь. Фильм оставил смешанные впечатления, потому что смысл был передан довольно ясно и четко, но сами съемки, главная героиня, работа оператора - всё это имеет ряд претензий.

В первую очередь Нина, вокруг которой и вертится вся эта история. Понятно, что она девушка очень чувствительная, тонкая, ранимая, замкнутая в себе и неумолимая перфекционистка. Но зачем этот образ нужно было делать таким перенасыщенно-кислым, перегибая палку то того состояния, что Нина начинает откровенно раздражать. Как визуально (не меняющееся потерянное и несчастное выражение лица), так и по характеру, уж слишком легко ею манипулировать, до отвращения она мягкотелая. Всего два раза за весь фильм из ее уст звучит отказ, да и те разы в конечном итоге из 'нет' и 'не надо' превращаются в соглашение, и она-таки вкушает запретные плоды. Как марионетка примеряет чужие вещи, ест колеса, поддается сексуальному манипулированию. Причем не только со стороны мужчины - куда же нам без пресловутой лесбийской линии.

Задумка всего этого ясна: девочка ради балета готова на всё, ищет в себе черную лебедь, используя для этого все возможные и невозможные способы. Но можно было это показать иначе, не задевая негативные чувства зрителя, а наоборот попытаться вызвать сопереживание.

Кроме того, все эти моменты со сдиранием кожи, деформацией ног и травмами ногтей показаны противно. Даже не страшно, а как-то отталкивающе. Однако, я согласна с теми, кто считает, что в графу 'жанр' нужно было добавить ужасы.

Тяжело смотреть фильмы, где нет ни одного всецело светлого персонажа. Здесь перед нами деспотичная мать, душевно неуравновешенная дочка, подлая подруга, сексуально озабоченный преподаватель. Это всё нагнетает обстановку и нигде невозможно найти отдушину, невозможно встать на сторону хотя бы одного из них - все враждебны.

Еще один момент - непосредственно балет. Не так давно я посмотрела фильм 'Билли Эллиот', про мальчика, который хотел заниматься балетом, но его отец был против. Так вот, в том фильме я ждала увидеть балет, но не увидела. Ладно, - подумала я, - в центре идеи не танцы, а отношение отцов и детей, поиск себя и т. д и т.п. Поэтому так таковое отсутствие сцен балета простительно. Но в 'Черном лебеде', извините меня, балет должен был быть ярким и завораживающим - таким, чтобы даже дилетант смотрел раскрыв рот. Но на деле мы видим тренировку у станка, отдельные части тела балерины, групповую имитацию танца, какие-то отрывки... Но ни одна сцена (даже конечная) не вызвала мурашек. А ведь этот вид танца на самом деле очень мощно влияет на зрителя, и надо было потрудиться это показать. Так чтобы все прониклись, окунувшись в волшебную атмосферу балетного искусства.

Несмотря на множество недочетов, фильм поучительный, хоть и психоделический. Нельзя быть параноиком, друзья. А то не только с ума сойдешь, но и во гроб себя вгонишь во всех смыслах, даже не заметив этого. Всегда нужно помнить, что жизнь складывается из множества паззлов, и если не получилось одно, всегда есть куча других вариантов. Любимое дело всей жизни - счастлив тот, кто его нашел, но в первую очередь нужно вопреки всему оставаться целостной личностью и не терять контроль.

'Единственный человек, стоящий у тебя на пути - ты сам'. Как бы ни обвиняли в банальности эту цитату снобы, я думаю эту истину полезно услышать еще раз, даже если ты это знал.

Балет, как и любой галлюциноген, действует не сразу. Покряхтывают под пуантами доски, гремит оркестр, силясь заглушить скучающий шорох программок, скрип суставов и тяжелое дыхание возносящего отнюдь не невесомую партнершу балерона. Взмах ресниц — и картинка вдруг становится болезненно четкой, а тени на заднике — причудливыми. Там, где только что били ножками недокормленные девочки в пачках, теперь мечется испуганная лебединая стая, безумствуют, опьяненные танцем вакханки. Без всяких усилий, спецэффектов и шизофрении растут из худеньких лопаток — видите их? — хищные черные крылья. Иллюзия. Мечта.

Именно такой обнаженной мечтой выступает балет у Даррена Аронофски. Чем-то условным и отчасти декоративным (как притягательно ала кровь на воздушном тюле, понял еще Ардженто). «Лебединое озеро» подзатаскано, пора выкинуть из него лишнее. Это все Фрейд, ребята, какой сейчас коммерчески успешный проект без Фрейда? Белая лебедь красива, асексуальна и нежизнеспособна. Вон ты… да-да, ты, из третьего ряда, та, которая с аккуратно прикрытыми расчесами на лопатках, испуганным лицом и болезненным упрямством во взгляде — ты подойдешь как нельзя лучше, нужный типаж. Лебедь черная придет и совратит твоего принца, возьмет твою любовь на сцене под рукоплескания возбужденной публики, а тебе останется лишь умереть от отчаяния и ненависти к себе. И да, черные перья тоже наденешь ты. Живо, живо, два часа у станка, разминка-мастурбация и на репетицию. Соблазни меня. Соблазни нас. Там, где в реальном балете прозрение приходит через катарсис, через грацию и движение, в фильме оно громоздится режиссерским «дано», прочитывается из реплик и двусмысленных ухмылок Венсана Касселя, минуя танец. Вот здесь по сюжету Нина справляется превосходно, здесь ей не дается роль, а вот тут мы видим триумф. Но руки Портман неизменно скованны, а движения механистичны: мертвые белые руки, мертвая белая лебедь.

Это не значит, что картинка не верна, она просто показана с изнанки. Вместо красоты, за которой стоит боль, Аронофски демонстрирует боль, высший накал которой кому-то, возможно, покажется красотой. Нет, героиню губит не сложная роль, не ускользающая черная королева, это только курок давно заряженного ружья, ведро со свиной кровью, ждущее своего часа над сценой. Невозможно остаться собой, прожив столько лет в зеркальном кубе, в разъедающей рассудок кислоте абсолютной конкуренции, простояв эти годы на цыпочках, ломая собственное тело в надежде дотянутся до недостижимого. Особенно, если ты — всего лишь чья-то игрушка, статуэтка на тонкой ножке. Нина уже давно пугается собственных отражений и просыпается по утрам с новыми трещинами: кусочек фарфора тут, кусочек там. Заботливая мама, слишком поздно соскочившая с той же иглы, с фальшиво-приветливым воркованием подклеит оброненное, щедро замажет раны тональным кремом и уложит свою дорогую в обитую ватой шкатулку. Рано или поздно приходится взрослеть, и вместе с первой лунной кровью (глянцевые капли на белой раковине, смыть, спрятать) приходят желания, которые невозможно утолить, поднимает голову ненависть, осыпаются острыми осколками утешительные иллюзии.

Психологическая, местами даже психопатологическая, достоверность — самая сильная сторона фильма, почти, хотя и не вполне маскирующая его идейную и стилистическую вторичность. Возможно, Портман и не способна превратить свои руки в крылья, зато ей по силам заставить зрителя вместе с Ниной отчаянным усилием воли держаться за здравый рассудок, срывая ногти, цепляться за свое «я». А потом — без сожалений отпустить и «перестать притворяться», научившись по-настоящему соблазнять, убивать, умирать. Усиления ради, границы между слоями «настоящего» искусно размыты, а поверх прихотливо начерчены ложные линии. Не без приемов, щедро одолженных из «Perfect Blue» покойного Кона Сатоси, конечно, но если права выкуплены — это уже не плагиат, но бизнес, нет? Почти каждая сцена дарит ощущение смутного узнавания. Знакомые отражения в темных окнах электрички, знакомые глаза, глядящие сквозь толщу воды, зеркала, швыряющие в лицо смотрящему его собственный страх. Незнакома лишь палитра. «Истинная грусть» дрожала зябкой осенней нотой синевы, глубокими холодными тонами смиренной печали. В мире, созданном Аронофски, черное и белое смешались в безжизненный и жесткий оттенок стали. Чередой проходят образы-ассоциации: туго закрученная пружина, седой волос, холодный пепел. Вольфрамовая нить, которой лишь на секунду суждено полыхнуть ослепительной вспышкой.

В твоих снах нет тишины и молчания, в них бьются покрытые перьями крылья. Когда ты стоишь у станка, выворачиваешь ногу — до боли, до разрыва, чтобы каждая мышца кричала от отчаяния, ты становишься ею, Одиллией, королевой лебедей.

Милая девочка. В розово-плюшевом раю собственной маленькой комнатки, ты повторяешь перед зеркалами перфекционистские орбиты кукольной балерины, стоящей в музыкальной шкатулке. Камера не отпускает твоё лицо: испуганное, встревоженное таким большим и страшным миром снаружи, миром, который требует у тебя стать тенью самой себя, стать Одеттой — тёмной колдуньей, чёрной лебедью. Мужчины хотят Одетту, публика требует Одетту, сказочный принц будет любить только Одетту.

Сбитое дыхание, стук сердца, душащие слёзы — я по свою сторону экрана вместе с тобой делю твои эмоции. Твой взгляд мечется в поисках этой тени, в поисках своего злого двойника и находит его в такой похожей и несходной балерине Лили. Нина — белая лебедь, Нина, уверенная, что видящийся в зеркалах двойник, хочет занять её место. Это так опасно и так… сексуально. Нина, что находит в сердце ненависть и желание. Нина, которая не понимает того, что вижу я: что под покрывающейся цыпками кожей, которую Нина разрывает короткими срезанными ногтями, что под этими глазами, постоянно готовыми пустить слезу, скрывается она — Чёрная лебедь.

Милая девочка, — с насмешкой произнесёт твой двойник, повторяя слова матери, после твоей практически инцестуальной попытки слиться в единое целое со своим допельгангером. Слишком милая. Стремящаяся к совершенству, готовая уничтожить собственное стонущее порванными мышцами и сорванными ногтями тело, чтобы прикоснуться к тому идеальному миру, который оправдал бы твою кукольную жизнь с продолжающей устраивать игрушечные чаепития матерью. Милая девочка, которая уже понимает, но пока не может сделать первый шаг: для совершенства надо уничтожить не тело, а душу.

Единственный человек, мешающий тебе, ты сама. Пора избавиться от него…

Белый цвет не так уж и давно стал символом праздника, многие века это был цвет траура, скорби. Невеста на свадьбе умирает для мира, больше не будет милой девочки, сексуальный опыт, выпростав из тела ток крови, должен произвести на свет новое существо: женщину. Рыдайте, плакальщицы, не будет больше вашей подруги. Белый и чёрный лебедь не уживутся в одном теле, кому-то придётся умереть.

Нина… Одну из лебедей придётся убить. И ты ведь знаешь имя той, кто хочет занять твоё место, кто улыбается тебе из зеркала, доводит тебя до оргазма, теряет капли крови в твоей ванной. И не так важно, кто умрёт — белая лебедь или чёрная, это всё равно будет означать, что идеально-белое яйцо треснуло, чёрная лебедь выгнула навстречу миру свою совершенную шею.

Сколько лет женщина будет цепляться за осколки своего яйца, собирать игрушки, играть своей дочерью как подросшей куклой, любоваться на искусственную балерину, неестественно долго продлевать жизнь этой белой птице. Но тут, по эту сторону экрана, я знаю, что чёрная лебедь отомстит. Загубленная, она не сможет умереть и когда-нибудь любая женщина, которая спряталась в своём перфекционистски гладком яйце, почувствует жжение в лопатках, почувствует восхищение и ужас чужого совершенства, когда увидит у кого-то за спиной эти распростёртые крылья чёрного ангела.

Постичь совершенство — два простых слова, которые способны изменить все. Каждый, наверное, кто болеет своим делом желает этого — достичь совершенства. Это вершина всего — признание, величие… Но какой ценой.

Героиня Портман проходит свой личный путь к совершенству. Она болеет своим занятием, не представляет свою жизнь без балета. Ей выпала возможность сыграть одну из самых желанных ролей в балете — главную роль в лебедином озере… Но ей чего то не хватает. Она не может правдоподобно сыграть черного лебедя, но всевозможно борется с этим и в конце концов… постигает совершенство.

Этот фильм не только о балете, он о познании себя, о достижении цели и о том, как можно потерять себя на «пути к совершенству», или наоборот — увидеть себя настоящей, увидеть то, что прячешь от окружающих..

Просто посмотрите этот фильм, возможно он заставит вас задуматься, посмотреть на себя другими глазами…

Дарен Аронофски не смог так просто выпустить из рук тему профессиональной деформации и сразу после выхода «Рестлера», взялся за фильм о балете. Натали Портман, конечно, на балерину смахивает не меньше, чем Микки Рурк на профессионального борца, однако картинка вышла не такой убедительной, или может быть ревностных ценителей балета среди зрителей оказалось больше, чем любителей рестлинга. Упреки в недостоверности встречаются постоянно.

И действительно, балет тут выступает лишь как фон, смысл не в искусстве танца, поэтому любители балета и остались недовольны фильмом. Аранофски интересует исключительно конфликт черного и белого, света и тьмы, чистоты и грязи. Ну, попалась ему подходящая история из Чайковского, не больше чем совпадение, сеттинг, особого внимания на который никто не обращает. Главное здесь это трагедия умницы, красавицы, отличницы, которая существуя в стерилизованном мире, оказалось не готовой отступить от своих первичных четких установок во имя творческого успеха.

Упрямо представляя себя белой и пушистой, главная героиня довела себя до мрачного психоза. Потому что в тот момент, когда жизнь потребовала от нее обратиться к своей темной стороне, накопленная за годы отличного поведения негативная энергия вырвалась и начала бить фонтаном, смывая все на своем пути.

Можно было бы сказать, что это история о том, что всего должно быть в меру и только соблюдая разнообразные балансы можно гармонично развиваться и жить счастливо. Но мне кажется, что режиссер хотел сказать как раз обратное. Настоящее искусство рождается только через боль, преодоление и переживание, лишь пожертвовав собой, можно попасть в пространство высокого, где материя уже не играет роли. Только презрев привычный порядок вещей, отбросив попытки вписаться в существующую систему, можно получить творческую свободу. И если за это придется заплатить жизнью, то это самая подходящая цена.

Красноречивое высказывание Дарена Аронофски было бы идеальным, если бы не некоторая карикатурность всех без исключения главных персонажей. Натали Портман в роли Нины — чистой до фригидности, молодой балерины; Венсан Кассель — похотливый режиссер, мерзкий французик, новатор; Мила Кунис — девка оторва с татуировкой во всю спину, они и пьет, и курит, и фаст фуд кушает, и все ей нипочем… и про каждого персонажа можно высказаться в таком ключе. Эта однозначная яркость, монохромность произведения во всех его аспектах, как то притупляет очарование, лишает тонкости картину, оставляя противоборство белого и черного, лишает полутонов.

Назвать фильм плохим я не могу, но от Аронофски почему-то ожидала большего.

О Даррене Аронофски, наверное, слышал каждый уважающий себя кинолюбитель. Вот и мне, рано или поздно, предстояло ознакомиться с его творчеством. К сожалению или к счастью, но первым фильмом мастера что мне довелось увидеть - стал 'Ной'. Это был первый блокбастер в карьере Даррена, и несмотря на то что картина мне понравилась, чувствуется, что студии навязывали свою волю, впервые вверив режиссеру крупный бюджет. Это чувство, появилось как раз после просмотра 'черного лебедя'. Безусловно, фильмы совершенно разные, но каким же простым кажется 'Ной' (во всех смыслах), после просмотра данной киноленты.

Нина (Натали Портман), скромная и талантливая балерина, которой выпадает шанс возглавить несколько переосмысленную постановку 'Лебединого озера'. Однако, мечту возможно всей ее жизни, грозит разрушить новенькая участница - Лили (Мила Кунис), являющаяся полной противоположностью Нины - раскрепощенной и уверенной в себе. Главная роль должна воплотить в себе сразу два образа - белого и черного лебедей. Нина, идеальна в роли белого, но вот со вторым образом у нее возникают серьезные проблемы, обусловленные мягким характером и неуверенностью в себе. Французский хореограф Тома (Венсан Кассель), все-таки верит в нее, и помогает войти в нужную роль весьма нестандартными средствами. Стремясь к совершенству, героиня готова пойти абсолютно на все.

Очень атмосферный, прекрасно балансирующий на грани драмы и психологического триллера фильм, приправленный многочисленными хоррор-моментами, не забывает наращивать обороты с увеличением хронометража, заставляя с замиранием ждать развязки. Сюда прекрасно бы подошел слоган 'Бойцовского клуба', гласящий: 'Интриги, хаос, мыло', только без мыла, пожалуй. Аронофски мастерски удается 'втянуть зрителя', несмотря на то, что временами возникают чувства отвращения и даже легкой депрессии. Во многом этому способствует и очень убедительная игра актеров. Особенно постаралась следующая четверка: Натали Портман, Венсан Кассель, Барбара Херши (в роли матери Нины) и Мила Кунис, приятно удивившая. Но особых почестей, конечно, достойна Натали, даже не сыграв, но буквально воплотившись в свою героиню, заслуженно получив 'Оскар' и охапку других наград. Она здесь многогранна и убедительна как нигде прежде.

Фильм можно рассматривать сразу с нескольких сторон. В нем присутствуют такие темы, как: 1) цена, которую непременно придется заплатить за обретение совершенства; 2) уже не новая, но показанную здесь как-то по особенному тема 'второго, темного Я'. 3) Посвящение своей жизни карьере, в ущерб прочим радостям и некоторые другие. В результате, впервые за 4 месяца, ставлю заслуженные

10 из 10

Почему смотрел: Даррен Аронофски может нравиться, может не нравиться, может очаровывать, а может вызывать протест, но одно как мне кажется бесспорно, он всегда разный и всегда интересный. Поэтому любой его фильм всегда вызывает большой интерес, а тем более такой резонансный и осыпанный премиями. Натали Портман получила «Оскар» за лучшую женскую роль, Мила Кунис — приз Марчелло Мастроянни в Венеции, а кроме этого около сотни наград и номинаций, место в ТОП 250 — конечно смотреть

Сюжет: Нина (Натали Портман) — прима Нью Йоркской балетной труппы. Режиссер (Винсент Кассель) ставит «Лебединое озеро» и после колебаний предлагает Вере роли белого и черного лебедя, Одетnы и Одиллии. В Одетте он уверен, у Нины светлый талант, а вот в Одилии — нет. Ему кажется, что Нина для этой роли не хватает негативной энергетики. В труппе появляется молодая талантливая привлекательная балерина Лили (Мила Кунис). Это создает дополнительное напряжение и в попытках хорошо сыграть роли, Нина пробуждает демонов, дремлющих в ней..

Как это сделано: Аронофски в фильме погружается в кошмары подсознания изломанной главной игры и извлекает их наружу. В фильме реальность и кошмары героини находятся в сложном и причудливом соответствии и даже в результате не всегда можно в точности сказать, что же было наяву, а что в фантазии Нины. Это придает фильму дополнительную глубину и сложность.

Артисты: Отличная актерская труппа — залог успеха картины. Мать Нины (Барбара Херши) создает прекрасный образ любящей и деспотичной матери, всю себя положившую на алтарь успеха дочери, не щадящая ни ее, ни себя. Балетмейстер (Винсент Кассель) — перфекционист и настоящий творец, художник с глубокими концепциями — и в то же время зацикленный на женщинах, очень хороший образ сочетания возвышенного и земного — отличная работа. Мила Кунис в роли Лили — талантливого бесенка, врывающегося в достаточно чопорную атмосферу труппы и приводящей ее в движение. Кунис создает очень интересный образ эпатажной балерины, которая совсем не так плоха, как ее репутация. И наконец венец — это конечно Натали Портман, которая в этой работе просто превзошла себя. Ее Нина — это событие. Чистая девочка в теле взрослой женщины, перед которой стоит непосильная задача — стать плохой, хотя бы в роли. И эта задача подавляет и убивает ее. Этот взгляд загнанной лани, эта неуверенность и детская застенчивость, это упорство, безумное упорство… большая работа, вполне заслуженно увенчанная «Оскаром».

Впечатления: «Лебединое озеро»… Первое, что мы узнаем о балете. Образец гармонии и покоя, классическая классика… Невероятно, какие жуткие бездны хранит в себе эта история. Их пытается показать нам Аронофски. Этот фильм — это попытка показать, как сложна и трагична, может быть даже безнадежно трагична судьба артиста, который сжигает себя, отыскивая в себе те внутренние резервы, позволяющие воплотить роль. И мы видим как при попытке отыскать совершенство, стать Одеттой, стать Одиллией происходит гибель личности, ее погружение в шизофреническое раздвоение личности, где не провести разницы между бредом и реальностью. И вопросы теснятся в голову «А не шизофрения ли само актерское искусство ?» «До чего можно дойти в поисках совершенства ?» «Стоит ли искусство ЭТОГО ?»

Глубокая, сильная великолепная работа о трагизме судьбы артиста, о его по пастернаковски «гибели всерьез». И я присоединяю свой голос ко всем почитателям этого замечательного умного фильма

9 из 10

Этот фильм, как и многие другие, я собиралась посмотреть долго. Долго истязала себя тем, что он может мне не понравиться.

Я уже давно стала разбираться в кино: на счету уже не мало просмотренных как и откровенно ужасных, так и неимоверно прекрасных фильмов. И этот фильм я отнесу ко второму списку.

В самом начале, я наткнулась на Аронофски, смотря его фильмы. И тут я увидела его. Черный лебедь.

А теперь подумаем: Что мы можем подумать, прочитав название ленты? Вот и я не знала и жутко поддалась своему любопытству, открыв новую вкладку с этим фильмом.

О чем фильм? О безнадежном стремлении к совершенству. О настолько черствой и безразличной натуре, как Нина. И это не оскорбление. Она добивалась. И добилась того, что и хотела. «Добившись совершенства».

Потрясает свет. Потрясает музыка. И, конечно же, игра актеров.

И начну я, пожалуй, с Милы Кунис.

Мила играет всегда каких-то смеющихся дурочек. Ну, прототип у нее так, что нам поделать. И вот, она предстает перед нами, как дикий и привлекательный грех. Почему же в сравнении я взяла именно «грех»? Ее образ блудлив, испорчен, гадок и… Прекрасен. Да, прекрасен во своем обличии. В интерпретации Кунис.

Герой Кунис меня поразил также, как и Портман. Честно сказать, я ее ролей до этого фильма почти не видела. Ну, да, Тора видела, но, даже не зная ее фильмографии, могу сказать, что Тор — не самая ее лучшая работа.

В фильме мы видим ранимую и мечтающую Нину. Она отдается своим мечтам, идя до конца. Она будет кровожадной, но добьется. Танцуя до последнего.

Есть в этом фильме такое, что зацепило меня. Фильм может потрепать некоторым нервы. Он жутковат, но захватывает не хуже знаменитых культовых историй в несколько фильмов.

Нам показали ту сторону балета. Жестокую и насильственную.

Мне кажется, этот фильм заслуживает высших похвал. Действительно, прекрасная работа замечательного режиссера и не менее отличных актеров.

На этой ноте я закончу и поставлю:

10 из 10