Рецензии

Натали Портман является моей любимой актрисой, и потому российской премьеры «Чёрного Лебедя» я ждал с сентября 2010 года — с тех пор, как фильм с успехом прошёл на Венецианском кинофестивале. Яркий трейлер и главная роль Натали обещали захватывающее зрелище.

Фильм действительно получился классным — нервным, напряжённым и интригующим. И, самое интересное, что я ожидал увидеть другое! Мне казалось, что героиню Нину, белого лебедя, будет портить Лили — чёрный лебедь. Как бы не так! Впрочем, это даже лучше — тем большее впечатление произвёло на меня действие фильма.

Глубоко убеждён, что вся прелесть картины кроется в гениальной игре Натали Портман. Понимаю, что моё мнение не может быть полностью объективным, но Натали действительно непревзойдённа. Представить в роли Нины другую актрису просто невозможно. Как всегда, Натали очень долго и кропотливо готовилась к этой сложной (со всех точек зрения) роли и преодолела немало трудностей. Во время съёмок она даже получила несколько травм, но, тем не менее, справилась на отлично. Браво!

Остальные герои также получились очень натуральными. На Милу Кунис приятно посмотреть в роли конкурентки Нины — Лили. Эта зажигательная девчонка привлекает своей дерзостью и энергией. Ко всему прочему, она ещё талантлива и трудолюбива. И потому невольно задаёшься вопросом: а разве Лили не подходит на роль примы?

Венсан Кассель очень убедителен в качестве жёсткого и требовательного руководителя балетной труппы. У него не слишком приятные черты характера, однако определённый шарм, несомненно, присутствует…

Я считаю, что создать интересный фильм о балете очень сложно. А сделать это в жанре мощного психологического триллера — это значит, совершить маленькое чудо. Даррену Аронофски и Натали Портман это удалось. Повторюсь, для меня «Чёрный Лебедь» — это, прежде всего, гениальная игра Натали. Она просто умница, и я от всей души желаю ей удачи в борьбе за «Оскар».

10 из 10

«Черный лебедь» — фильм переживаний, страданий, упорства и трудолюбия, в котором показана любовь только к одному делу. Натали Портман продемонстрировала эту любовь как надо, т. е. не было ощущения что она играет, а было ощущение того что как раз таки это ее настоящая жизнь.

В этом фильме она замкнулась от всех окружающих ее людей, что и привело впоследствии к сумасшествию. Она просто закрылась от всех, держала все огорчения и удачи в себе, ни с кем не делилась своими мыслями, была просто сама с собой. Натали Портман безусловно заслуживает Оскар.

В фильме показано множество мерзких моментов: от сломанного ногтя на большом пальце на ноге, до отрывания кожи на пальцах рук, что и доказывает еще раз что человек помешан на свое деле, что ничто его не остановит даже такие мелкие, на первый взгляд, болячки.

Даррен Аронофски подчеркнул этим фильмом, что одиночество — самая сильная болезнь, которая сводит нас с ума.

Моя первая рецензия. Сумбурная.

И, так уж получилось, что она на фильм одного из моих любимых режиссеров.

Что сказать… Фильм бомба. Замедленного действия. Даррен в своем амплуа. Если сравнивать с другими его работами, то все встает на свои места. В центре — Личность, охваченная страстью доводить все до совершенства. И живет такая личность главным образом любовью к работе. Как может иногда показаться зрителю, — любовью извращенной. Мы видели это и в «Играх разума», и в «Фонтане», и в «Пи». В«Реквием по мечте» — это любовь и тяга к лучшей жизни, но сквозь призму наркотического дурмана. Но страсть в отличие от желания, не имеет предела и похожа на безумие, фанатизм.

Нина живет как под лупой, словно в клетке. Ее мать давно все решила за дочь и готова на все, чтобы воплотить в ней свои неудавшиеся карьерные подвиги. Нина внешне уже не в силах противостоять матери, но чертовщинка внутри девушки зреет и, кто как не Лилли, поможет ей раскрыться?

Натали. Не лишним будет отметить, что Портман именно сейчас на пике своей карьеры. Роль Нины — наибольшее тому подтверждение. Безумно сложная роль. На протяжении всего экранного времени мы наблюдаем напряженный взгляд героини. Почему? Потому что внутри нее борются два лебедя, две половинки одного целого, добро и зло, ин и янь, если угодно. К чему эта битва привела-мы видим.

Мила. Сгусток энергии. Но, это отмечалось уже, на балерину она мало похожа. И это все от общественного мнения. ведь мы привыкли, что балерина — это нечто хрупкое и невинное. Оу, нет, дамы и господа! Лилли не из робкого десятка. Она больше похожа на го-го! Она честна, не стесняется своих желаний, идет на пролом, добивается. Противоположность Нине. Но она — не черная лебедь. Нет, чего-то ей все-таки не хватает. Глубины чувств. Она весьма поверхностна.

Вайнона. Роль мала, но какие эмоции! Давно ее не наблюдала, но люблю ее с «Прерванной жизни». Может она и правда, уходя, передает эстафетную палочку Натали?

Венсан. Страстная роль. Как всегда. Подходит как никогда лучше. Добивается максимального результата путем избрания наилучших балерин, прим. Живет театром. Авторитетен. На слуху. Тщеславен.

Картина. Фильм поражает своей наглядностью. Наглядностью внутренних образов героини. И что движет Ниной? Почему она так рьяно пытается что-то доказать? И эти слезы счастья в кабинке женского туалета.

Есть сцены с сексуальным подтекстом, но они не опошляют, но и не вызывают никаких ассоциативных эмоций. Не смущают, они просто есть, но они холодны, почти мертвы. Похожи на последнюю попытку зацепиться за страсть, почувствовать ее. И не для того, чтобы жить, а чтобы сыграть.

Превращение в черную лебедь на протяжении всего фильма пугает, не отпускает.

Вывод. Не пропустить. Смотреть. Все герои многогранны. Нельзя выделить хороших и плохих, как в детских сказках. И это радует, иначе было бы слишком заурядно, а это не в стиле Даррена. Фильм, безусловно, оставляет осадок. У каждого свой, в силу его воспитания. Картина проносится черным глянцем перьев в голове на протяжении многих дней и после просмотра. Образы завораживают. Взгляд Натали с афишы — взгляд притаившегося черного лебедя, готовящегося к своему главному полету. И что победило в конце? Для меня это открытый финал.

Главные слова фильма: Напряжение. Дыхание. Движение. Опасность. страсть.

Главные цвета: Белый, переходящий в черный и взрывающийся красным.

Музыка: понятна без слов.

9 из 10

Вся ее жизнь — непрерывные тренировки. Она перфекционистка. Маленькая хрупкая женщина. И она балерина.

Нина обречена на одиночество. У нее не может быть подруг, потому что они ее соперницы по сцене; друзей, потому что она не интересуется противоположным полом и безразлична к сексу, их ей заменяют горы плюшевых игрушек в комнате для «Барби», которые позже становятся скорее ее сокамерниками. Мать-одиночка. И стремление к совершенству.

Она не такая. Она не девочка-подстилочка, которая выпрашивает таким образом себе роль. В ней есть безграничный внутренний потенциал — перспектива, которую видит и Тома — искуситель, провокатор, человек, подаривший ей главную роль в новой постановке.

Лебедь — демон целиком и полностью поглотила ее. Вторглась. Сожрала чистоту и наивность девичьей души. Циркулирующий психоз и раздвоение личности.

«Я познала истинное совершенство!»

Она не такая. Она балерина. И она девочка из музыкальной шкатулки.

10 из 10

Мой культурный шок, практически не имеет границ! После просмотра этого фильма в кино, я не просто понял, что время проведенное за «Черным Лебедем» станет одним из самых волнительных моментов начала года — я получил реального претендента в десятку лучших фильмов мирового кинематографа и явного лидера на этот год.

Описанная в паре строчек психологическая драма, про совершенно чуждую мне из искусств стезю: балет, взволновала, захватила и выплюнула с полным эмоциональным калейдоскопом эмоций после окончания. В руках Аронофски, снимающего не простое кино, хоть и не всегда удачное, обычное соперничество за роль в новой версии постановки «Лебединого Озера» превратилось в настоящую феерию атмосферного подсознательного ужаса и эмоционального напряжения, выбраться из которой не дает мастерская точность настройки темпа повествования.

С первых минут фильма, при красивой классической музыке и радужном содержании, уже возникает необъяснимая тревога, нарастающая с каждой минутой немного медлительного старта. В какой-то переломный момент сюжет переходит некую грань, и головокружительный водоворот темного, наползающего кошмара пожирает зрителя без остатка. После фильма, дрожат руки, хотя даже в самой сердцевиной он не страшный, и членовредительство весьма умеренное. Зато атмосфера не покидает кард ни на секунду в идеально подобранных декорациях, о возвышенном балете в скупых, каменных помещениях, темных переулках и низком поведении соперницы. Объединение разнополярного работает даже лучше чем у Линча, производящего такой же психологический эффект — здесь оное до известной степени разъяснено. В конце забываешь думать о развязке, и концовка производит нужный, неожиданный эффект — получается что предсказуемость отступает перед сценарным напором.

Без блестящей актерской игры такого соответствия задумки и реализации быть не может — кто-то из вас сомневается в Оскаре для Портман? А ее мать или звероподобная Кунис уступают лишь на немного. И лишь пустячковая роль Вайноны Райдер остается незамечена, а Касселю просто не удается блеснуть настолько, сколь он убеждает это сделать свою подопечную в фильме. Восхищает кропотливая работа гримеров и операторов над спецэффектами, выглядящими даже чересчур правдоподобно. А балет прописан в сценарии достаточно подробно, но так, чтобы не стать более центральным персонажем, чем актеры: не даром известные танцоры проявляли благосклонность по части изображения их собственного искусства.

В сухом остатке: можно было сказать намного больше, но обсуждение глубинных тем, приоткроет слишком много для тех, кто не ознакомился с картиной. Ведь это обязательный пункт в этом году: на Кинопоиске не хватит оценки, чтобы по достоинству отметить «Черного Лебедя»…

Фантастика или реальность?!Правда или вымысел?!Во время просмотра «Черного лебедя» различие этих противоположных вещей стирается и остается только догадываться о том, что же по-настоящему является плодом воображения балерины Нины.

Стремление к совершенству, желание достичь чего-то большего — вот, что движет девушкой. Постоянная концентрация и давление, а также видения вытесняют в Нине всю ее светлую сторону, ее Белого лебедя.

Музыка:

Сразу хочу оговориться и сказать, что Клинт Мэнселл мой любимый композитор. Его небольшая переделка Чайковского великолепна. Наверно, именно благодаря ей ты чувствуешь, как постепенно над Ниной сгущаются тучи. Музыка передает и ее внутреннее состояние, ее перемену, переход от белого к черному. Отлично.

Актеры:

Актерский состав звездный. Я бы даже сказала очень. Игра настолько естественна, непринужденна, что кажется мы смотрим не кино, а просто сами сидим в балетной студии и занимаемся вместе с героями. Натали Портман достойна «Оскара». Она действительно много работала и ее старания не прошли даром. Не было сомнений, что перед глазами настоящая балерина.

Сюжет:

Незамысловатая история о девушке, мечтающей быть примой балета. Но ее страхи за обладание главной ролью сопровождаются постепенным сумасшествием. Это не иллюзии, не фантазии. Это ночной кошмар.

Итак, на выходе мы имеем действительно прекрасную киноленту, но не для широкого зрителя.

10 из 10

Современное кино пытается удивить искушённого зрителя, чем-то завлечь, втянуть в фильм, сделать участником, героем. Появляются 3D и Аймаксы, но…

Даррену Аронофски этого всего не нужно. Он снял фильм, который мы не смотрим, а ощущаем всем телом. Каждый кадр как прикосновение.

Напряжение, напряжение, оно растёт, захватывая, заставляя жадно ловить каждую секунду картины; чувствовать, как сводит суставы; понимать, что вот-вот это напряжение вырвется наружу, снеся стены тесной квартиры, сломав несвободу героини, разорвав её белую оболочку…

Сюжет прост, нет никаких сложных метафор. Но сила фильма в том, что мы смотрим его тактильно.

Блестящая игра Портман. Потрясающий фильм.

Перед нами предстала очередная психотропная и в некотором смысле отталкивающая от себя драма Даррена Аронофски. Даже несмотря, что это практически полное повторение его предыдущего фильма, мне «Лебедь» понравился. Это творение, которое действительно достойно занять одну из высших строк длинного списка мирового кинематографа. Пройдет ли фильм проверку временем, это мы узнаем после, но сейчас это один из сильнейших фильмов года. Но, ближе к делу.

Аронофски давно заслужил, и заслужил по праву, считаться одним из лучших режиссеров современности, здесь он только подтвердил свой класс. Его стиль, присущий только ему, и который никто не может повторить (так же как и стили Тарантино, Кустурицы, Коэнов) с течением времени все больше оттачивается и с каждым фильмом смотрится все элегантнее. К режиссуре никаких претензий, так же как и к операторской работе, высший класс.

Актеры. Про Портман что-то говорить бессмысленно, она выкладывалась в каждом кадре и это достойно аплодисментов стоя, но есть и еще актеры которые не опускали планку фильма. Кунис так же отметилась и сыграла здорово. И отдельное спасибо Касселю — все по правде, все так как и бывает в театре, опере, балете. Это, конечно, все общие слова, но, как говорится, лучше один раз увидеть…

Музыка всегда была одной из сильных сторон фильмов Аронофски, здесь же сложилось ощущение, что Чайковский, предвидя будущее, играл для «Лебедя».

Можно долго перечислять достоинства, но к чему? Фильм правдив если кто-то вдруг считал, что работа актера (в данном случае балетного танцора) легка и непринужденна, то фиг вам, простите. Самая сложная работа на свете, конечно, шахтерская, но на втором месте идут именно люди искусства, которые работают на износ, с утра до глубокой ночи, не останавливаясь. А Оскар… Оскар просто вечер, когда можно наконец расслабится и получить заслуженные (в данном случае точно) овации.

10 из 10

Хе-хе. Вроде бы фильм для женской аудитории. Балетная тема, отношения дочка-мама, подруга-подруга, Венсан Кассель и всё такое. Но он больше понравится пацанам.

Представим, что в «Бойцовский клуб» приходят в пачках и пуантах. Вместо в меру культурного битья морд друг другу там до изнеможения репетируют па. Вместо синяков и ссадин наличествуют растяжения и стёртые в прах пальцы ног. Вместо зашуганного клерка из страховой компании проблемы испытывает затюканная балерина, которую муштруют день и ночь. Окружающие предъявляют к ней завышенные требования, под конец ей ставят невыполнимую, выносящую мозг задачу из рубрики «одновременно ползи и прыгай». Тут-то у неё в голове что-то «чикает». Вместо загадочного, отвязного и плохого Тайлора Дёрдена появляется загадочная, отвязная и плохая Мила Кунис, которая олицетворяет всё то, чем наша трудолюбивая балерина мечтала быть, но боялась.

Мораль басни всё та же — внутреннее раскрепощение и побег от проблем через саморазрушение. Только в «Бойцовском клубе» герои шли к этому через высвобождение внутренней склонности к физическому насилию, асоциальное поведение и теории анархизма, а в «Чёрном лебеде» героиня высвобождает подавляемую ранее сексуальную энергетику.

Вердикт: достаточно странный фрейдистский фильм. Не уверен, что понял режиссёрскую мысль правильно. По-моему, балетная труппа — такая же аналогия жёсткой, сильно регламентированной среды вроде инфернального образа офиса в современных «контркультурных» произведениях о яппи, рекламе и проч. Отсюда параллели с «Клубом».

Эта захватывающая, возбуждающая чувства история могла произойти с каждым человеком, который с одержимостью, целиком и полностью отдаётся своей работе. Однако режиссёр Даррен Аронофски несмотря на то, что первоначальный вариант сценария «Чёрного лебедя» предполагал действие в театральном русле, сконцентрировал внимание зрителей именно на теме балета. И Аронофски не прогадал! Фильм получился просто потрясающий.

Нужно ли любить балет, чтобы смотреть этот фильм? Конечно же нет. Ведь фильм не о балете как таковом. Балет — это лишь поверхность сферы, внутри которой чего только нет: страсть и ревность, деспотизм с глубокой родительской любовью, соперничество и взаимопомощь, и безумие, граничащее с совершенством.

Как и в предыдущей картине Даррена Аронофски «Рестлер», в «Чёрном лебеде» сюжет похож на документальную хронику, освещающую ключевые жизненные моменты обычного человека. Оба фильма дают зрителю поразмыслить над тем, что люди получают и что теряют, когда становятся профессионалами своего дела.

Героиня «Чёрного лебедя» Нина Сэйерс (Натали Портман) воплощает в себе хрупкую, застенчивую и очень соблазнительную девушку, мечтающую стать балетной примой. Она оттачивает каждое движение до совершенства, не понимая, что именно в зацикленности на правилах, в нежелании «отпустить себя» заключается её главная ошибка, приводящая к трагическим последствиям. С самого рождения возле Нины находится мать-диктатор (Барбара Херши), держащая дочь в ежовых рукавицах. С одной стороны она до безумия любит свою совершеннолетнюю «милую девочку», демонстрируя это чрезмерной опекой. С другой стороны мать Нины, в прошлом неудавшаяся балерина, неосознанно хочет компенсировать свою поломанную жизнь за счёт дочери. Применяя кнут и пряник, она пытается добиться того, чтобы Нина достигла высот, о которых мать могла только мечтать.

Остальные герои фильма если и показаны, то уж как-то бегло и поверхностно. Бет (Вайнона Райдер) — старая балетная прима, у которой едет крыша от того, что её отправили на пенсию. В ленте всего пара эпизодов с участием Райдер, но зато какие эффектные, особенно последний случай в больнице. Тома (Венсан Кассель) — пожалуй, лучший второстепенный персонаж, которого я увидел в фильме. Для него нет «запретных тем». Публичные разговоры о сексе и женской мастурбации — вещи само собой разумеющиеся, ибо он прямолинейный человек. И режиссёр заставляет нас верить в то, что только такой как он может поставить новую интерпретацию «Лебединого озера», в которой найдётся место и для грешных страстей и для возвышенных человеческих чувств.

Лили (Мила Кунис) — по сюжету позиционируется как роковая соперница Нины, желающая отнять роль Королевы лебедей в постановке «Лебединое озеро». Однако наградить героиню Милы Кунис ярлыком «соперница» у меня язык не поворачивается, да и действительно ли Аранофски в прямом смысле говорил о соперничестве двух балерин в своих интервью? Думаю, соперничество существует лишь в голове Нины, которое усугубляется галлюцинациями и раздвоением личности. К тому же, Нина только к финалу понимает, что не может нащупать грань между реальностью и вымыслом. Понимает это слишком поздно…

Выдержка и выносливость — два качества настоящей балерины, которые удалось развить в себе Натали Портман. Причём не только на экране, но и в течение 6 месяцев интенсивных тренировок и спортивной диеты перед съёмками. Труд, безусловно, титанический. В итоге — яркая игра, с бьющей через край самоотдачей. Но самое главное это, конечно же, актёрское мастерство, которое было продемонстрировано Портман на высоте. Это по достоинству оценили и журналисты, в январе вручившие награду Золотой Глобус актрисе за «Лучшую женскую драматическую роль» в фильме «Чёрный лебедь».

Мир балетного искусства, в который можно погрузиться, наблюдая «Чёрного лебедя», насыщен разнообразной символикой, передающей смысл и атмосферу, царящую в том или ином эпизоде без слов: разнообразная цветовая палитра, особые знаки, мимика и движения героев на сцене. А то, как манипулируют зеркалами в этом фильме, хоть уже и не раз обыгрывалось во многих хоррор-фильмах, смотрится с интересом. Музыка — это душа любого фильма и композитор Клинт Мэнселл оригинально передал в своей интерпретации как музыку Чайковского, так и общее настроение всей картины.

Резюмирую. Кто-то из великих сказал, что «жизнь — это бесконечное совершенствование. Считать себя совершенным — значит убить себя». И действительно, у совершенного человека нет ни целей, ни будущего. Исход очевиден изначально, несмотря на это Аронофски оставляет зрителю право домысливать финал.

Кино рекомендовано к просмотру.