Рецензии

Пускать пыль в глаза нужно уметь правильно. Это часто помогает, когда дело касается недостаточно проработанной истории, пренебрежения к здравому смыслу, отсутствия действительно интересного замысла. Режиссер Даррен Аронофски владеет этим искусством в совершенстве и уже который раз пользуется этим, обводя ничего не подозревающих зрителей вокруг пальца, тем временем постепенно достигая культового статуса. В этот раз он даже сумел пробиться в ряды оскаровских номинантов. Но стоит ли воспринимать его новую работу «Черный лебедь» как откровение или выдающееся достижение современного киноискусства?

Фильм мрачен, жесток, ему не откажешь в стиле и вкусе к визуальным решениям. Уже по кастингу видно, что внешнему облику картины уделили много внимания. Взять хотя бы Натали Портман, которая, как говорят, сама по себе не слишком-то похожа на балетную диву. Тем не менее, она показывает здесь проникновенную игру, понимание того, что ей нужно показать. Ей веришь, когда она изображает хрупкую и невинную Нину, веришь ее поиску совершенства, нервным срывам и зарождающемуся сумасшествию. Мила Кунис, несмотря на вопиющую схематичность и искусственность ее персонажа, успешно играет на контрасте с главной героиней, Венсан Кассель удачно воплотил довольно противоречивый образ хореографа, задумавшего освежить «Лебединое озеро». Пока они на экране, сомнений в том, что смотришь что-то выдающееся, не возникает, и это ощущение успешно поддерживается красивой картинкой, общей напряженностью действия, грамотным использованием небольшого количества визуальных эффектов и красивой музыкой.

Действительно, фильм очень красив. Конечно, это не светлая красота, а, скорее, темная, инфернальная, но она работает, и работает исправно. Аронофски, уже набивший руку на создании пугающих образов больного сознания, плетет причудливый узор из реальности и галлюцинаций, наглядно иллюстрируя, как талантливая балерина становится жертвой своих же амбиций. К сожалению, тут не обошлось и без самоповторов, причем не самых удачных, и без откровенных излишеств, по-видимому, призванных еще больше привлечь внимание зрителей. В такие моменты хрупкая иллюзия необычности готова развалиться на множество осколков, но сцена сменяется — и снова обман набирает силу.

Фильм и строится, по сути, на обмане. Нельзя отрицать, что он захватывает, что его действительно интересно смотреть, но как только на экране начинают мелькать титры — обман исчезает, как будто его и не было. В сухом остатке — отличные актерские работы, стиль, уже, правда, начинающий давать слабину, и пустота. Да, «Черный лебедь» есть не что иное, как фильм-пустышка, щеголяющий своей внешностью, а по сути не содержащий в себе ничего. Все, что в него заложено, поверхностно, а потенциал не использован и наполовину. Как история о пределе совершенства он слишком прямолинеен, как балетная драма — слишком неправдоподобен. Персонажи здесь живут по каким-то другим законам, слишком явно проявляют свою марионеточную сущность. Они лишь инструменты в руках сценариста, и этот факт не прикроешь визуальными излишествами. Неправдоподобность показанного быстро уничтожает всю маскировку. Фильм оказывается поверхностным развлечением, сродни графомании, когда автор, отточивший свое мастерство на внешней привлекательности, не может наполнить свое произведение достойным содержанием. Возможно, «Черный лебедь» не самый худший вариант для коротания вечеров, но уж совершенно точно не стоит восхищения.

Фильм-обманка, фильм-мистификация, графомания, о которой и не вспомнил бы, если бы не именитые создатели. К сожалению.

Я смотрела фильм с предвкушением, как «фильм с неожиданным концом». К моему разочарованию, финал (раздвоение, шизофренические глюки и смерть (ну как же без умирающего лебедя, когда такое слияние с ролью?), я поняла где-то на 50-той минуте фильма. Так что даже «нереальный» финал, для меня оказался очень предсказуемым, может быть, поэтому и не смогла оценить сиё «наиглубочайшее» произведение.

Смысл я так и не поняла: что до нас хотели донести?

То ли то, что примешь в себе черного лебедя (сексуальность\агрессию\желание\раскованность… нужное подчеркнуть) — убьешь в себе белого лебедя (чистоту\невинность\наивность\простоту…)? Ну, уважаемые, это лишь для тех, кто не понимает мудрости единства инь и ян

Или то, что совершенство недостижимо? Но сам балет как искусство, по-моему, именно этот тезис и опровергает, не правда ли?

Или то, что искусство забирает тебя всего без остатка. Но тогда — где же изнурительные тренировки? А если они предполагаются, то откуда тогда силы на бурную жизнь вне балета, которую нам показывают большую часть фильма?

Или это (простите, не могу не глумиться) было предупреждение хореографам-постановщикам, что людей с шизофренией не стоит брать на главные роли?

Однозначно ясно только одно: «не гульбаньте, дети, перед ответственным выступлением: наркотики на вечно голодный желудок до добра не доведут»)

Смысл — искать не сыскать. Не поняла я, про что ЭТО было. А то, что поняла — мне совсем не близко. Или просто пройденный этап? Может быть, если бы я посмотрела этот фильм годков на 10 помладше, я бы для себя что-то открыла и тогда была также одержима восхищением? Не знаю, но эйфория вокруг этого фильма мне лично не понятна.

Я с наипочтейнешем уважением отношусь к Аронофски (его Реквием по мечте, Рестлер и Фонтан, на мой взгляд — эталоны жанра). Но «Лебедь», как-то не взлетел в душе моей).

Натали Портман, на мой взгляд, здесь прекрасна, и не удивлюсь и пойму за что, если оскар ей дадут. Игра других актеров — тоже на уровне. НО сам сюжет… бррр. Штамп на штампе погоняет. Опять же, если бы не смотрела много психологического кино до этого, может быть и не заметила этих штампов?

ИТОГО: Фильм — неоднозначный, и посмотреть его стоит, так как такие произведения, лучше 1 раз увидеть и выяснить свое мнение, чем 100 раз услышать, что о нем думают другие.

Но мое мнение однозначно: не моя эта шизофрения.

P.S. Что касается балета, то режиссер сам в интервью признался, что в мир балета его не пустили. Это видно. Если рассматривать фильм с точки зрения отношения к балету, я бы его назвала «Реквием по балету», к сожалению. Историю про Нину можно было взять и прописать в другом жанре искусства\спорта\чего угодно! А от «Лебединого озера» тут разве что музыка.

После просмотра фильма я почувствовал какое-то истощение, что ли. Он высосал все соки из меня, он настолько эмоционален и тяжел. Фильм по своей сути и содержанию настоящий бриллиант, шедевр. Фильм получился глубоким, изящным, сюрреалистичным, задевающим аспекты психологии человека, пугающим и жутким.

Данная картина рассказывает нам о балерине Нине, которая хочет достичь совершенства в своем творчестве и быть на первых ролях. Она дисциплинирована и скована, у нее есть талант и все данные, чтобы быт звездой, но ей не хватает раскованности и легкости. Все это подкрепляется тем, что в их труппу приходит новенькая, которая моложе Нины, раскованней и может даже и талантливей ее. Но роль она все равно получает. Ей предстоит сыграть двух непохожих персонажей невинного и распутного лебедя. Первый образ у нее получается идеально, но со вторым возникают проблемы. И после этого начинается душевные переживания, паранойя, у нее случаются непонятные видения и галлюцинации, внутри нее идет борьба двух противоположностей, все это приводит к тому, что героиня запутывается и начинает терять самообладание и саму себя. И после это ты задаешься вопросом «На что ты готов пойти ради этой роли?».

Аронофски проделал потрясающую работу — его творение получилось настолько атмосферным и пугающим до глубины души. Ведь я даже не могу определить жанр этого фильма — настолько он многогранен! После просмотра я убеждаюсь в том, что Даррен Аронофски один из лучших и глубочайших режиссеров нашего времени, и это он подтверждал не раз в своих картинах. Первоначальное представление, которое сложилось о фильме после просмотра трейлера, было разбито в пух и прах! Он оказался совершенно другим…

Да и персонаж Портман я представлял тоже другим, я думал, что она напористая и будет бороться за свое место. А нет. Она оказалась немного забитой, скромной и совершенно ненапористой и агрессивной. У нее есть талант и у нее хорошая техника, но нет легкости. Она раздираема противоречиями, что и мешает ей жить нормально. Натали сыграла просто, просто великолепно. БРАВО! Каждая грань ее персонажа отыграна на отлично, она прочувствовала, она прожила жизнь Нины. И еще раз БРАВО!!! Заслеженные номинации на глобус и Оскар. И почему на протяжении всего фильма Нина вызывала некое отторжение и в то же время сочувствие за ее нелегкую судьбу.

Ее полная противоположность Лили, которую сыграла Мила Кунис. Немного непонятный персонаж. Иногда сложно было определить, где иллюзия, а где настоящая Лили. Так что местами она мне напоминала Дьявола Искусителя, который пытается сбить с толка и истинного пути. Мила сыграла хорошо, мне понравились ее перевоплощения.

И, конечно же, был великолепен харизматичный Венсан Касель. Он сыграл учителя танцев, который требует почти невозможного, он переменчив в своих желаниях, решениях и поступках. Могу сказать, что эта наверно одна из его лучших ролей!

Отдельно хотелось бы отметить прекрасный монтаж (обычно на нем я не заостряю внимание) и работу оператора, мне всегда нравился такой стиль съемки, как будто кто-то за той идет и камера трясется, это мне по душе, это придает больше реалистичности. И отдельное спасибо музыкальному сопровождению Клинта Мэнселла. Его саундтрек бесподобен, особенно когда нужно было накалить ситуацию и довести ее до апогея.

Говоря о «horror» составляющей я бы хотел сказать, что мне было страшно смотреть этот фильм, эти неожиданные моменты и когда галлюцинации Нины выходят из под контроля, местами я даже вздрагивал от неожиданности, вообще ужасы не люблю, но это определенно предает больше насыщенности фильму.

БЕСПОДОБНО, ИДЕАЛЬНО, ПУГАЮЩЕ, ЗАВОРАЖИВАЮЩЕ, СОВЕРШЕННО…

Даррен Арановски один из самых любимых, если не самый любимый мною из ныне живущих режиссёров. Он всегда создавал умное кино, порой даже чудотворный артхаус. Он делал то, что чувствовал, воплощал как чувствовал. Идеи его фильмов всегда невероятны, а воплощение таково, что с каждым последующим кадром оторвать взгляд от экрана всё сложнее, ибо фильм так прекрасен, красив (хотя его красота бывает порой очень неожиданной), что боишься пропустить даже одну секунду его творения. Всегда создавалось впечатление, что он работал не на кассу, а на зрителя, настоящего зрителя.

Мне было больно и обидно видеть то, что я видела сегодня в кино. Я не чувствовала во всём том, что происходило на экране того самого Арановски, к которому я привыкла и которого так полюбила. Более того скажу, что большую часть фильма мне просто хотелось уйти, и я бы наверное так и сделала, если бы пошла в кино одна. Первая половина картины просто чудовищна. Это не про балет фильм, не про танец, не про поиски себя это какой-то видео дневник юной онанистки. Я понимаю, что наличие интимных сцен в фильмах в наше время вопрос решённый, но когда из 100 минут фильма более 30 тратится на это — то тут уже перебор. И ладно если бы это оформили как красивую эротику, так нет, получилась какая-то отвратительная дешёвая порнография. Я не понимаю зачем было это делать. Ведь идея фильма так не проста и интересна!!! Лучше бы этому больше времени уделили.

Подлинный Арановски открылся мне только в последние 20 минут фильма. Это представление, этот танец, эта борьба, превращение в чёрного лебедя с крыльями, возвращение к белому лебедю и наконец финал и последние слова. Вот что было великолепным, вот что приводило в восторг, вот то, чего я ждала от этого невероятно талантливого режиссёра весь фильм! Но почему только в конце?! Почему так мало?! Почему так поздно?!

Натали — настоящая актриса. Она отыграла бесподобно, всё время менялась, была разной, неожиданной и непредсказуемой. И несмотря на то, что фильм в целом произвёл на меня удручающее впечатление, я считаю, что Оскар она получить должна, так как в наше время очень мало таких потрясающих качественных актёрских работ. Она трудоголик и это чувствовалось хотя бы в том, что грань между ней и её персонажем не чувствовалась, а порой и совсем размывалась. Кассель тоже хорош. Его внутренняя мужская сила и страсть так и рвались наружу в течении фильма, вдохновенно и вдохновляюще.

В общем, кроме потрясающего конца, и плохо реализованной интересной и глубокой идеи вспоминать ни о чем не хочется, ибо если говорить о целостном впечатлении оно к сожалению печальное. Я разочарована. Надеюсь в последний раз.

Только из-за великолепной игры Портман и невероятного конца:

4 из 10

Да уж, замутили интригу — психотриллер прочесал уже все стороны жизни и, наконец, пришел в балет.

Иногда все кажется таким ненатуральным, не свойственным для балета. Кто работал и потел в классе, моментально это почувствует. Страсти, скажем, не те. Я приготовился смотреть фильм о балете, так мало их ставят, а смотрел нечто иное. Ну да, от нереализованного таланта и избытка эмоций можно свихнуться, так люди искусства все немного того.

Героиня Натали Портман внушила себе всё: и свою собственную гениальность, и врагов (собственная мать, пожалуй, главный из них). Если Гойя рисовал умалишенных на своих картинах для большей убедительности, то здесь не сценическая Жизель сошла с ума, а дебютантка, едва дотянув до премьеры. Дальше уже мы наблюдаем нечто — полное проникновение… нет, не в образ.. а в свое второе «я», которое на протяжении фильма появляется то в зеркале, то в видениях, то в снах. Это второе «я» и на Олимп возведет и убьет. Как бы после просмотра этого фильма мамаши не кинулись забирать своих чад из балетных школ и академий!

Портман великолепна и особенно в финале. А остальное требует водки. Как говорится, если бы знали на что шли, взяли бы непременно.

6 из 10

Писать о балете — все равно, что танцевать об архитектуре.

Искусство требует жертв. Порой ради искусства люди совершают безумные, попросту сумасшедшие поступки, которые могут стоить жизни. Главная героиня фильма «Чёрный лебедь» как раз из тех людей. Она поставила себе цель сыграть приму в балете «Лебединое озеро» и стремление к цели овладело ее разумом. Дабы не спойлерить, больше не буду углубляться в сюжет и сосредоточусь на анализе фильма.

Практически каждый элемент фильма проделан на высоком уровне. Отличная режиссура Даррена Аронофски, известного в первую очередь по фильму «Реквием по мечте». Очень качественная работа операторов: каждый ракурс в каждой сцене представляет собой маленький шедевр. Интересный и захватывающий сюжет, который удерживает у экрана. Прекрасная музыка, которая спустя многие годы не потеряла своего величия и драматичности. Ну и также отличная игра Натали Портман и Милы Кунис, которые можно сказать принесли свою жертву искусству кинематографа, неделями и месяцами занимаясь балетными танцами, дабы естественно выглядеть в кадре и отлично вжиться в свои роли. В особенности можно отметить Натали Портман, в каждую эмоцию, в каждый поступок которой веришь. Я считаю, что это одна из лучших ее ролей в карьере.

Лично у меня есть лишь одна претензия к фильму. Механизм подачи сюжета уже, мягко говоря, не нов. Во время просмотра «Черного лебедя» создается ощущение дежавю. Проходит некоторое время, и вспоминаешь — что-то подобное было у Финчера в «Бойцовском клубе». И ближе к концу фильма это сходство поражает все больше. Именно за счет знания творчества Финчера сюжет фильма разгадывается минут на 20—30 раньше, чем по идее должен был.

Но все-таки без сомнения можно сказать, что «Чёрный лебедь» — это один из лучших фильмов жанра триллер/драма за последние годы. И, если героиня стремилась к совершенству в балете, то сам фильм вышел на экраны почти совершенным. И именно за обидное слово «почти» я ставлю этому фильму

9 из 10

Драмы всегда производят наибольшее впечатление, когда наблюдаешь их со стороны. Тогда в них видна какая-то определенная завораживающая красота, сопряженная с сожалением, сочувствием к страдающему герою. Персонаж драмы всегда в том или ином смысле сражается с демонами — как внешними, так и внутренними — и зачастую у него нет никаких шансов на победу. И тем ближе обреченная борьба к высокому величию классической трагедии, чем более «размыт», непонятен демон. Неизвестность во многом является залогом подлинного страха и подлинного сострадания, без которых, в свою очередь, не может быть и катарсиса.

В «Черном Лебеде» — фильме о психологическом сломе девственно-чистой балерины, открывающей в процессе подготовки к заглавной роли в «Лебедином озере» свою темную, порочную сторону — катарсиса ждать не приходится: главная героиня Нина Сейрс проходит через ад, но ад этот показан ее глазами. В кадре то и дело кровоточат кончики пальцев под ногтями, краснеют глазные яблоки, по-птичьи заламываются ноги, сменяют друг друга многочисленные зловещие двойники, призывно шепчут жуткие портреты под аккомпанемент напряженных шумов и нарастающего гудения. И потому драма в кратчайшие сроки низводится до дешевого и неэффективного хоррора.

Жанровые условности уже подпортили в 2010 году некогда многообещающий «Остров Проклятых» Мартина Скорсезе; однако когда автор, уже не первый год проявляющий интерес к документалистике и психологическому реализму, изредка использует традиционные формальные мистико-психоделические приемы для продвижения сюжета вперед — это нормально. Аронофски же, заработавший «Пи» и «Реквиемом по Мечте» славу мастера видений, пытается соединить их с относительно новым для себя документализмом «Рестлера», но в итоге приходит к самым банальным штампам обоих направлений. Если в «Черном Лебеде» появляется спящая в полной тишине женщина, она обязательно «неожиданно» проснется, схватит за руку, закричит, состроит жуткую физиономию, затем несколько раз ударит себя пилочкой для ногтей. В то же время, если камера (обязательно ручная!) отвлечется на демонстрацию жилых помещений, то внимание тут же привлекут сотни характерных деталей, заботливо расставленных художником-постановщиком: розовые плюшевые мишки на подоконнике в комнате Нины, декоративная раковина-символ сексуальности и странный светильник в виде гигантской шестеренки дома у ее чувственного авторитарного французского хореографа Лероя, практичные зеленые пузырьки и бордовые тюбики помады в гримерке примы.

Да, Аранофски использует — и использует, увы, часто — слишком расхожие образы и приемы, однако в то же время нельзя отказать ему в весьма хитроумном решении связи композиции и визуального ряда. Реализм в «Черном Лебеде» сплетается с психоделикой через зеркала, которыми мир фильма буквально наводнен. Казалось бы, для среды, в которой обитает балерина, нет предмета более естественного: зеркала необходимы на репетициях в группе, в отработке собственных движений, при нанесении грима, да хотя бы для повседневной гигиены! Однако первое же зеркало становится предвестником грядущих ужасов, монтажно соединяясь с темным искаженным отражением Нины в окне поезда метро; дальше — больше. Число зеркал увеличивается в геометрической прогрессии, отражения в них начинают действовать отдельно от хозяйки, реальность перед стеклом дублируется как, например, в сцене у Нины дома, когда в кадре одновременно находятся две героини и две ее матери. Зеркало начинает ассоциироваться с угрозой почти на подсознательном уровне, уже самим фактом присутствия в кадре вызывая напряжение. А поскольку зеркало в том или ином виде наличествует почти в каждой сцене, то и напряжение сначала нарастает до предела, затем успешно этот предел переходит и становится чем-то отвратительным, лишаясь малейшей осмысленности. Напряжение ради напряжения.

Но сколь далеко это от реального значения зеркала в изначальной сюжетной ткани! В «Черном Лебеде» это ключевой образ — символ существования в одном теле двух персон; добра и зла, отражающих друг друга. Замкнутая и доводящая каждое движение до совершенства девственница Нина отражается как сексуально-раскрепощенная и страстная в танце новенькая танцовщица Лили, правила отражаются как желания, дисциплина — как хаос кислотной вечеринки, скромный розовый грейпфрут на завтрак — как дорогой ужин в роскошном ресторане, скромные маменькины экзерсисы в живописи — как застывшие в немом ужасе лики. Продолжая ряд, можно было бы сказать, что сам Даррен Аранофски, являясь чистым и профессиональным «белым лебедем», отражается бесконтрольной и дикой фантазией кого-нибудь из режиссеров-«черных лебедей»; например, Дэвида Линча образца «Внутренней Империи». Они на первый взгляд похожи, вроде бы даже мыслят в одном направлении и пытаются рассказать о родственных вещах. Но, в полном соответствии с моральной системой координат «Черного Лебедя», ни одно экстремальное состояние, ни другое не способно в одиночку привести к идеалу. Совершенство достигается только через единение отражающегося и отражения в глубоком и многогранном творческом образе.

И в «Черном Лебеде» есть этой формуле лучшее подтверждение — Натали Портман. Сложно сказать, является ли ее роль в «Черном Лебеде» вершиной карьеры, но то, что балерина Нина — одна из лучших актерских работ в истории, не подлежит сомнению. Портман не только виртуозно балансирует между образами опытной соблазнительницы и тихой, кажущейся значительно младше своих лет девочки; не только бесконечно-убедительно соскальзывает в безумие, проходя через страх, удивление и желание прикоснуться к доселе неизвестному; не только становится эмоциональным центром всей картины и, по сути, тем единственным элементом, на котором стоит «Черный Лебедь». Роль танцовщицы в балете требует от актрисы колоссальной физической самоотдачи, и Портман (на тот момент, к слову, беременная) не идет на компромиссы: спустя месяцы подготовки, она самостоятельно исполняет сложнейшие балетные пируэты и своим телом осознанно задает движение подчас всему эпизоду, что особенно отчетливо видно в финальном представлении «Лебединого озера». Она, по определению экранного хореографа Лероя, действительно «несет в себе некую темную энергию, которая делает ее настолько неотразимой». Она будто подчиняет себе камеру изобретательного оператора Мэтью Либатика, заставляет ее двигаться за собой и вокруг себя по причудливым, захватывающим траекториям. Она становится на один уровень с самим Чайковским, когда раскатистое крещендо ударяет по зрителю в формате 5,1, а обрастающая черными перьями прямо на глазах хрупкая женская фигура свободно взмахивает руками-крыльями, заставляя сердце на мгновение замереть, забыв обо всех несуразностях, которыми полон «Черный Лебедь».

Однако мгновения имеют свойство проходить, несуразности же остаются в памяти на весьма долгое время. И потому к новому фильму Даррена Аронофски крайне сложно выработать какое-то однозначное отношение. Он сам становится зеркалом, или, если точнее, зеркальной клеткой, в которой запирают ошеломленного зрителя. Искусный и разработанный символизм отражается дешевыми режиссерскими хоррор-приемами, против великолепной психологически-тонкой актерской игры встает грубое и постоянно-давящее ожидание очередного «бу-эффекта», Чайковский соседствует с шумами, скрипами, шепотами и гулом. Белый лебедь драмы и черный лебедь фильма ужасов — каждый выберет для себя что-то одно. Но в совершенство, увы, двум сущностям одной картины не слиться.

I just wanna be perfect…

Слова, произнесенные героиней Натали Портман, во многом можно отнести и к самому режиссеру фильма, Даррену Аронофски. Он хотел добиться совершенства, создавая картину, и он достиг его. Красивый, я бы даже сказала, завораживающий, выполненный на высшем уровне относительно эстетического восприятия, бесподобная музыка Чайковского, которой обработка Клинта Мэнселла дала новую жизнь, атмосфера ужаса и напряжения, и конечно же сюжет — все это вкупе дало миру фильм, абсолютно здраво претендующий на звание Шедевра. В кино присутствует этакая многослойность: первые минуты думаешь, что все должно развиваться так, не иначе, но через несколько мгновений действия разворачиваются на 180 градусов, оставляя за собой лишь непонимание и виток новых догадок.

Картина потрясает. В ней есть все: кровь и эротика, эмоциональные импульсы и умиротворенное восхищение.

Об актерах можно сказать отдельно.

Натали Портман (Нина) раскрылась в новом образе — хрупкой, зажатой балерины, не противоречащей матери и отдающей всю жизнь балету. В дальнейшем характер принимает новые краски, он меняется вместе со становлением героини, как примы балетного театра.

Венсан Кассель (Томас Лерой) отлично сыграл жесткого и похотливого хореографа. Дальнейшие комментарии излишни.

Мила Кунис (Лили), известная мне только по роли 11-летней Джии Марии Каранджи в одноименном фильме, полностью соответствовала роли новенькой балерины во всей своей пошлости и красоте.

В общем и целом, фильм великолепен. Сильный, захватывающий и изысканный. Способный найти отклик в сердцах людей.

9,5 из 10

Обязательно буду смотреть премию Оскар. Фильм достоен высшей оценки.

- Что ты сделала? — кричит Лерой.
- Я смогла… постигла совершенство, — пробормотала Нина.

Что делать, если твоё сознание восстает против тебя? Если идеи-паразиты атакуют днем и ночью? Что делать, если сходишь с ума?

Хорошей девочкой быть сложно. Особенно в зрелом возрасте. Быть чистой, непорочной, идеальной. Следовать стандартам и отвечать ожиданиям. Бессмысленно и глупо.

Человек — две половинки черного и белого. Умелое сочетание — дорога к счастью. У Нины преобладала светлая сторона, но роль требовала пробудить потаённые плотские желания, разорвать в клочья образ невинной простушки, требовала стать совершенством. Хотя совершенства требовала уже сама Нина, впервые получившая главную роль. А на самом-то деле она и без того была совершенна, единственное, чего не хватало — чуток расслабиться.

Галлюцинации, навязчивые идеи, паранойя и бред — сознание взбунтовалось против такого резкого изменения привычного темпа жизни. Зажатая, неопытная, чересчур требовательная к себе, «мамина дочка». Нина не могла справиться с этим чисто физически. Её тело «ломалось», черные перья лезли из-под кожи, глаза загорелись похотью, руки испачкались кровью…

Нина вознесла себя на пьедестал, она сверкала, танцевала, как никогда раньше и получала невероятное удовольствие от себя самой, ликования публики, коллег и режиссера-постановщика. Она расслабилась, но больное сознание сыграло с ней злую шутку, и оттого падать было вдвойне больнее.

Аранофски, конечно, проделал удивительную работу. Глубоко проник во внутренний мир человека, вынул всю ту дрянь, что обычно копиться годами, показал превращение человека под давление общества и собственных ценностей в сломанную неполноценную личность.

Натали Портам в своей роли потрясающа! В какие-то моменты даже страшно было на неё смотреть, насколько проникаешься болезненным состоянием главной героини. Конечно, главная ставка в этом фильме сделана на игру актеров. И вероятно, именно поэтому фильм после просмотра надолго застревает в сознании.

10 из 10

Не буду оценивать игру актеров, я не профессионал в этом деле и не критик. Я хочу лишь поделиться своими впечатлениями о фильме.

Впечатление от просмотра «Черного лебедя» у меня осталось тяжелое. Психологичнее триллера я ещё давно не видела. И шизоиднее тоже. Мое глубокое убеждение — такие фильмы просто нельзя снимать и показывать. Они загоняют и без того психически нездоровых людей в стрессы. Во всяком случае, такое впечатление у меня.

Целый день после просмотра я ходила с чугунной головой, а мое чересчур услужливое воображение постоянно подкидывало замечательные картинки Нины (Натали Портман), отрывающей с кровью свои ужасные заусенцы. Героиня Натали Портман сражалась сама с собой, со своей фантазией, все глубже погрязая во всем этом ужасе, а не противостояла конкурентке, потому что конкуренции и посягательства на её роль, в общем-то, не было.

Происходила все действо под невыносимо сильную музыку Чайковского, отчего становилось еще хуже.

Фильм просто ужасно действует на психику. Лично я просидела половину фильма, вцепившись в кресло и закрыв глаза.

Итог: фильм хороший, никто не спорит, и я даже поставлю 10, ибо смотреть мне было интересно, но мне было действительно жутковато, хотя, по сути ничего жуткого или очень страшного не было. Вряд ли я когда-нибудь захочу сходить в театр на балет «Лебединое озеро».

10 из 10