Рецензии

Фильм понравился. У Кончаловского, как правило, в центре повествования — человек в контексте тех или иных событий. В обсуждаемом фильме — это завсектором горкома КПСС Людмила Семина, которая оказалась втянута в события 1962 года в Новочеркасске, известные как «Новочеркасский расстрел». Насколько противоречивы события российской истории, в том числе Новочеркасский расстрел рабочих, настолько противоречив и образ Людмилы: дочь белого казака, побывавшая на фронте во время Великой Отечественной войны; мать-одиночка, воспитывающая одна дочку, плод фронтовой любви; рьяная сталинистка, свято верящая в коммунизм и в то же время бегущая в магазин, чтобы «через заднее кирильцо» получить горкомовский паек.

О новочеркасских событиях 1962 года стало известно только в горбачевские времена. Однако не всё было так однозначно, как поначалу об этом писали. Рабочим снизили расценки при одновременном повышении властью цен на продукты, и возмущенный народ вышел на улицу. Но среди народа были и хулиганы, и нетрезвые граждане, которые возбудили толпу, и толпа стала неуправляемой. Власть не сумела справиться с возмущенными горожанами и применила свой излюбленный метод: по указанию Хрущева народное недовольство было подавлено силой — по протестующим начали стрелять.

Людмила поначалу горячо выступала за то, чтобы все участники митинга были арестованы, а зачинщики расстреляны. Но когда оказалось, что в митинге участвовала и ее дочь, она засомневалась в таком радикальном способе ликвидации народного недовольства.

Замечательно сыграла Высоцкая роль Людмилы: и речь, и движения, и мимика — как будто не только родилась она в Новочеркасске, но и всю жизнь там прожила. Да и сотрудница горкома очень похожей получилась: помню, помню я таких парт. активисток из народа.

Вывод, к которому приходишь после просмотра фильма: нельзя видеть только белое или черное ни в исторических катаклизмах, ни в характере и действиях человека. Всё гораздо более многоцветно, многогранно.

И о минусах. В эпизоде, когда партийные функционеры и руководство завода оказались заблокированными протестующими в заводоуправлении, первый секретарь обкома Басов говорит: «Прямо Бангладеш какой-то!» Но Республика Бангладеш была образована лишь в 1971 году. Во времена событий, показанных в фильме, это был Восточный Пакистан. По-моему, для мэтра это непростительная небрежность.

9 из 10.

Еще до просмотра самого фильма «Дорогие товарищи!», судя по рекламным анонсам и прогнозируемым перспективам на «Оскар», становилось понятно, что престарелый режиссер снял картину про одно из преступлений «кровавого» советского режима против своего народа.

Потратил два часа на сей «шедевр». Высказываю коротко своё мнение. Получился какой-то антисоветский кич времен холодной войны, но с американским финалом. Полная каша из жестоких, циничных гэбистов (кроме одного — симпатизирующего Людмиле, как же без лирического момента обойтись), но нерешительных и подставленных военных. Местные руководители-мерзавцы (опять же кроме «преданной делу», наивной в своей вере Сталину Людмилы), монстрообразные даже внешне высшие советские бонзы — члены Госкомиссии. А «товарищ» Ф. Р. Козлов своим видом чем-то напомнил «горбатого» из «Места встречи..» Ну действительно, даже имена у них какие-то похожие, патриархальные и из 4-х букв: Фрол и Карп…

Главную роль сыграла, как обычно, супруга режиссера Юлия Высоцкая, тем более она родом из Новочеркасска. И она старалась. Говорила с уже явно утраченным казацким акцентом, изображала советский быт, будни средней партийно-советской чиновницы. Но. Глядя на её суетливые движения, не покидало ощущение, что это та самая Юлия Высоцкая из кулинарной передачи на ТВ!

Еще осталось ощущение, что фильм просто не качественный как таковой в целом, извините, халтура. А когда партийный чиновник из группы запертых на заводе говорит:'… это Бангладеш какой-то!..» Всё! Занавес. Очень жаль, что Это снял когда-то хороший режиссер Андрей Кончаловский.

P.S.

Для тех кто не знал. В 1962 году ни какого Бангладеша ещё не существовало, а был Восточный Пакистан, переименованный в упомянутый и получивший независимость лишь через 9 лет — в 1971г.

Сюжет в совокупности с названием фильма и его европейские награды вместе с возможной номинацией на Оскар дали мне понять, что это очередная антисоветская пропаганда. По-другому на различные западные кинофестивали не попасть. Хочешь туда? – сними про трудную жизнь в Российской Федерации или про коммунистическую заразу и возможно получишь номинацию. А если хочешь победить, то тогда нужно стать толерантным по-американским меркам и добавить в фильм угнетённых (думаю понятно о ком я).

Но мои ожидания не особо оправдались. После увиденного у меня в голове образовалась каша. Я был не знаком с историческими событиями происходивших в фильме. После похода в кино я прочитал о них в википедии. Не буду сравнивать прочитанное с тем, что я увидел на экране, ибо от уведенного, и без википедии, возникает куча вопросов.

Главная героиня всей душой любит Сталина и верит в коммунизм, но почему-то без упрёков совести свободно берёт продукты в гастрономе, когда другие «дорогие товарищи» не могут себе это позволить. Что-то не вяжется у меня это в голове. Возможно, я чего-то не понял, но поехали дальше.

Почему в чёрно-белом формате и с вытянутой картинкой? «Потому что режиссёру так нравится!» Ну ладно, но как по мне фильм от этого лучше не стал. Надоело наблюдать демонстрацию советского быта в фильмах, как что-то старое, разваливающееся и унылое. А тут и вовсе чёрно-белым сделали, ещё и в вертикальном формате.

Зачем демонстрировать пошлятину, если она не несёт никакой смысловой нагрузки? Любой срам, будь это мужской или женский, не важен, если он не играет важную роль в сюжете, или не раскрывает характер персонажа.

Что послужило причиной к массовому волнению людей? Повышения цен? И только-то? Я только хочу сказать, что очень слабо раскрыт мотив толпы. Недостаточно того, чтобы кто-то из персонажей назвал причину поведения недовольных и в следующих кадрах уже показывать организованную толпу. Я не верю! Нужно показать причину, а не ставить перед фактом, что повысили цены и люди вышли с плакатами: «Хрущёва на мясо!». Этого мало для художественного фильма.

Возникло непонимание от поведения чиновников. Все они представлены какими-то мелкими прихвостнями, готовые лизать зад по любому поводу. Не вяжется это с людьми, которые не так давно победили фашизм. Я не говорю, что не было таких, но фильм демонстрирует очень жалких и слабовольных людей. Не так себя обычно ведут люди на руководящих должностях, особенно в советское послевоенное время.

Не понял я и секретных снайперов КГБшников на крышах. В фильме он один, но судя по выстрелам и убитым – больше, но это не главное. Главное то, что они действуют вроде как секретно, но главной героине можно об этом знать. Видимо потому что они тоже тайно и искренне любят Сталина.

И самое ужасное в фильме – это подбор актёров. Если главные герои отыгрывают более-менее нормально, то все второстепенные и эпизодические роли ужасны. Я такого даже не помню, что бы мне так не нравилась актёрская игра. Ощущения, что это прохожих с улицы попросили отыграть. Что это? Денег не хватило на актёров? Или это такие серьёзные проблемы с кадрами у нас в стране? Так это про нас в таком случае в чёрно-белых тонах снимать нужно, а не советских людей.

Вот от этого всего и образовалась каша, даже абстрагируясь от реальных событий. Как-то стыдновато за возможную номинацию на Оскар. Хотя, даже любопытно, как встретит запад женского главного персонажа, который до конца фильма остаётся верен идеям Сталина.

6 из 10

«Дорогие товарищи!» – основанный на реальных событиях фильм Андрея Кончаловского, одного из наиболее признанных за рубежом отечественных режиссёров. Последние годы Кончаловский снимаем очень приближенное к простому народу кино, делая человека центром своих трагических историй. Однако у нынешнего режиссёрского почерка Кончаловского есть одна занятная особенность: режиссёр одинаково сопереживает как представителю рабочего класса, так и тем, кто удерживает в своих руках власть – он умеет смотреть и на тех, и других. Кончаловский в равной мере понимает конфликт людей по обе стороны баррикад, благодаря чему «Дорогие товарищи!» вместо очередного «Народ – хороший, а Власть – плохая» превращается в полноценную трагедию про отношения между первыми и вторыми.

За «Дорогих товарищей!» Андрей Кончаловский получил Специальный приз жюри 77-го Венецианского кинофестиваля, вызвав тем самым у некоторых российских зрителей весьма скептический настрой по отношению к картине. Политическая ли это была награда? Может быть со стороны жюри подобное и было. А вот сам Андрей Кончаловский во всех интервью и во время всех пресс-конференций в рамках Венецианского кинофестиваля из раза в раз повторял одни и те же слова. «Никакой политики! Это аполитичное кино!» – заявлял режиссёр. В этом плане «Дорогих товарищей!» можно сравнить с лентой Мишеля Франко «Новый порядок», удостоившейся Особого приза жюри в Венеции в этом же году, в которой политические и социальные высказывания сочились буквально из каждой сцены, в отличии от картины Кончаловского.

Андрей Кончаловский снял же, отстранившись от политических высказываний, кино не столько о печальных событиях в Новочеркасске, произошедших в 1962 году во время забастовки жителей города, сколько о людях. Пока зарплаты оставались на прежнем уровне, местные власти то и дело повышали цены на еду, из-за чего жизнь в Новочеркасске больше стала походить на выживание. Власть 'кормила' народ бесконечными обещаниями, рассказывая о светлом социалистическом будущем. Но каким бы сильным не был советский народ, переживший Великую отечественную, чаша терпения в один день переполнилась и люди вышли на забастовку, в следствии которой было убито более 20 человек, 40 получили ранения, а ещё сотня забастовщиков получили сроки от 2 до 15 лет.

«Дорогие товарищи!» – фильм о большой трагедии, реставрирующий три страшных дня из советской истории, написанное по рассекреченным документам. Это кино о том, как свои убивали своих, закапывали убитых парами в окрестностях города и затыкали рты всем, кто потенциально мог бы проговориться. Кончаловский никого не осуждает – он сталкивает народ и власть, медленно и очень методично наблюдая за человеком, столкнувшимся лицом к лицу с чудовищной несправедливостью. Власть, в представлении режиссёра, не является априори злом, а совсем напротив – Кончаловский через призму ярой коммунистки и рассказывает историю фильма, то есть: говорит со зрителем через власть.

Эмоциональное ядро ленты – это актёрская игра Юлии Высоцкой. Люда, так зовут её героиню, проходит путь от твёрдо уверенной в собственной правоте социалистки, мечтающей построить коммунизм, до сомневающегося, сломленного и разочаровавшегося в собственных идеалах человека. Люда – работница парткома, поначалу на дух не переносящая забастовщиков, однако как только дочь главной героини пропадает без вести во время расстрела мирных жителей, персонажу Высоцкой ничего не остаётся, кроме как пытаться найти своего ребёнка. Ищет Люда везде, начиная от раненых в больницах, заканчивая моргом и кладбищем. Можно углядеть в этом частично автобиографии режиссёра, прошедшего почти такой же путь: от светского уклада жизни к народности, став чем-то вроде богемы.

Кончаловский кидает Люду в самый эпицентр событий, заставляя пройти её через все ужасы тех печальных дней. Можно сказать, что героиня Высоцкой является собирательным образом жителей Новочеркасска, переживших страшное. Ужас даже не в том, что люди потеряли своих родных. Самый главный ужас в том, что люди по сей день не знают, где закопаны их любимые – людям попросту некуда приносить цветы. А всё из-за того, что один московский человек с полномочиями захотел прикрыть местного генерала от позора среди начальства, а потому, в обход конституции, на которую офицеры закрывают глаза в фильме, солдатам поступает приказ: стрелять по мирным жителями. По мирным жителям, конечно же, обычные солдаты не стали стрелять, вместо этого даже помогали соотечественникам – вместо них стреляли по людям агенты КГБ.

Всё это режиссёр показывает очень аккуратно, проводя параллели с сегодняшней Россией. «Дорогие товарищи!» хоть и рассказывает о событиях 60-ти летней давности, однако говорит о том же народе, который ест тот же хлеб, что сейчас, что тогда. Андрей Кончаловский – режиссёр советской закалки, поэтому он как никто другой знает, как можно 'пустить зайчиков' так, чтобы 'не отсвечивало'. Здесь стоит вспомнить нынешние политические взгляды режиссёра, заявляющего о неготовности российского человека к демократии. Русскому народу нужно найти свой путь, поиском которого занимается не одно и не два поколения.

При этом восприятие от картины не портят даже фестивальное соотношение сторон в 1,33:1 (4 на 3) и монохромное изображение, снятое на цифру, а не на плёнку. Да, из-за решения снимать на цифровую кинокамеру лента Кончаловского потеряла в атмосфере, поскольку из-за высочайшего качества картинки теряется натуралистичность и достоверность, которую режиссёр добивался в каждой сцене. Работа художников – выше всяких похвал, как и съёмки на улицах сегодняшнего Новочеркасска, однако интерьерные съёмки выглядят очень искусственно из-за вида из окон, сделанного на компьютере при помощи хромакея. Всё это перекрывается мастерской режиссурой Андрея Кончаловского, ловко играющего на визуальных и звуковых контрастах, но технологическая академичность «Товарищей» внушительно бьёт по восприятию в целом.

«Дорогие товарищи!» – кино о парадоксальной невозможности сломать русского человека. Какое бы горе не переживал советско-российский народ и его власть, всегда останется вера в светлое будущее. И эта вера, проходящая с русским человеком через поколения, и отличает его от других. Самая важная сцена в фильме: Люда молится в туалете, просит у Бога спасти её дочь. Что здесь важного? Наверное тот факт, что коммунистка не может верить в Бога, однако в трудную минуту взывает именно к нему. Очень тонкая и любопытная деталь, на которой Кончаловский концентрируется несколько раз. Возможно, как может показаться из фильма, вся Россия сейчас метафорически стоит где-то на крыше пятиэтажки, смотрит вдаль и верит, что скоро всё изменится, скоро обязательно станет легче.

'«Слишком странный, чтобы жить, слишком редкий, чтобы умереть» — это про нас.' - Егор Летов

8 из 10

При походе в кино, понимая контекст самих событий, вокруг которых разворачивается действие фильма, я боялся двух вещей: чрезвычайно карикатурного выдавливания драмы и клишированных, сопливо-слезливных диалогов и фраз, которыми, чего уж и говорить, многие в своих попытках раскулачить глаз потребителя их хронометражного товара на слезы, изрядно пользуются. Пусть это не будет принято с моей стороны за попытку натянуть на все места шкуру оченьциничногоматёрогоскептика, ни в коем случае. Данные опасения обуславливались лишь излишней театральщиной и наигранностью, в которые фильм, если бы возымел две обозначенные мною тревожные позиции, имел бы приличные шансы скатиться.

И по выходе из зала, и сейчас, промотав всё в голове для сверки ощущений, могу сказать, что ни вызывающих стыдливые конвульсии диалогов (ну разве что может быть отдалённо похож на это обмен репликами главной героини и любовника-райкомовца в самой первой сцене а-ля «а что же происходит то такое?» «а вот ценовая политика изменяется, народные массы начинают подогреваться протестными настроениями»), ни пошловатой кувалды, которая должна была бы в нужный момент обязательно зарядить по вашей губе, вызвать её дрожание от трагичности момента, которым вас и хотели накормить, я не увидел.

Но это не значит, что трагизма здесь нет. Просто он не навязывается и от этого становится достовернее, если можно так сказать.

Ну какая может быть выпяченная драма, когда героиня за всё время поисков родного человека (и даже в момент, когда, казалось, эти поиски закончены) не разразилась жутким плачем (не считая пары моментов отчаяния, выраженных в странных внешних проявлениях)? А её всё равно жаль. Жаль, когда смотришь на тот диссонанс, который проходит по линии разлома сформированной картины мира, плотно укоренившейся в сознании этой женщины (а могла ли не укорениться?), и которую она постоянно пытается поддержать (паническое напевание «товарищ, товарищ…», видимо, универсальный способ для такой поддержки»), даже когда в слух и произносятся крамольные вещи вроде «гэбни» и плохого Хрущёва. Но хотя ведь это только он плохой. А кто ж хороший? А вот Сталин — точно хороший! «Сталина вернуть бы. Без Сталина никак не справимся…» — произнесенное на берегу реки женщиной, казалось, должной разочароваться во всём и вся, окаймляет это обеление системы в целом. Ведь система хорошая, люди просто плохие, ну зачем системе такие нужны? Судить да расстреливать.

И действительно, казалось бы, отличная стратегия. Свои — верные строители комму… соци… да всего хорошего в общем, ну ещё плюс существуют немного чужие — вредители, подрывники, да и вообще алкаши сплошные — где ж без этого?

Но вот почему-то тот человек, которого так усердно ищет главная героиня, ни в одну из категорий «чужих» в её понимании не подходит. Хотя ведь по идее должен, иначе и проблем бы никаких не было. И здесь надрыв. А кто же, этот человек? Вроде бы и чужой, но вроде и максимально свой. Человек который должен исправиться, как заключается в конце. Ну и хорошо, значит, ещё не всё потеряно! Значит, «мы исправимся»!

Вот только от чего?

«Дорогие товарищи!» – новый фильм Андрея Кончаловского, рассказывающий о засекреченном расстреле мирной демонстрации рабочих в Новочеркасске в 1962 году, удивительным образом рифмуется с событиями многострадального 2020 года, не расстрелами, конечно, а социально-политической активностью населения, и не только в Хабаровске и в Беларуси, но и в США. Любопытно, кстати, и то, что совсем недавно вышел американский фильм Аарона Соркина «Суд над чикагской семеркой», повествующий о протестах во время съезда Демократической партии США в Чикаго в августе 1968 года, во время которого, как выяснилось позже, чикагские полицейские превысили свои полномочия и о последовавшим за этим не самом справедливом суде над зачинщиками.

Выйди эти картины годом ранее, к ним все равно было бы приковано общественное внимание, в особенности это касается фильма Кончаловского, потому что, во-первых, он затрагивает весьма горькие и ужасные события времен Хрущевской оттепели, чуть ли не главного советского хорошего времени, а во-вторых, это и, правда, мастерски сделанная работа, которую по банальному интересно смотреть, при этом абсолютно не важно, как вы относитесь к советскому прошлому или и вовсе к нему не относитесь. Но осенью 2020 года эти фильмы выглядят куда свежее и актуальнее, и кажется, что их снимали не о тогда, а о сейчас. И если забыть о Соркине и США с их митингами, движениями и забастовками, и говорить лишь о более близких и понятных нам с вами вещах, творящихся под боком прямо сейчас, то приходит грустное осознание того, что за 60 лет, прошедших с тех кошмарных событий, народ и власть по прежнему далеки друг от друга.

Но проблематика фильма заключается еще и не только в отдаленности власти от народа, но в и отсутствии четких и верных ориентиров для жизни (как людей из власти, так и из народа), а также лицемерия со стороны работников горкомов, обкомов, исполкомов и далее по списку по отношению к гражданам, и пресмыкания и лебезения перед своими начальниками. Хотите сказать, сейчас как-то по-другому? ХХ съезд КПСС развенчал культ личности Сталина, но при нем цены на товары снижались, а при Хрущеве – стали расти, да и где, спрашивается, был Хрущев раньше?! А сейчас мол на костях топчется, а при живом Сталине боялся всю правды раскрыть. Хотите сказать, сейчас как-то по-другому? Союза уже как нет 30 лет, а мы так и не знаем, чем гордиться в своей истории, а чего стыдиться, кому можно памятник, а кому лучше не стоит, да и куда плывем на своем русском ковчеге, тоже не очень-то и понятно.

Расстрел мирной демонстрации рабочих Новочеркасского электровозостроительного завода и весь тот ужасный конфликт теплых июньских дней 1962 года в «Дорогих товарищах!» показывается не со стороны советского народа, а от лица местной власти и, в частности, главной героини фильма – ответственной партработницы, завсектором горкома, фронтовички и матери-одиночки Людмилы Семиной, великолепно сыгранной Юлией Высоцкой, родившейся, между прочим, в том самом Новочеркасске. Во время образовавшейся сумятицы Люда теряет дочь-студентку и пытается всеми правдами и неправдами ее отыскать, хоть живую, хоть мертвую. Идеологическая борьба и материнский долг, недовольство повышением цен и партийный паек из подсобки магазина, дед белогвардеец и любовь к Сталину, и другие противоречия, и компромиссы, вплетающиеся в повседневную жизнь, достигают пика во время манифестации, но не являются уникальными для героини Высоцкой. Все мы чем-то жертвуем, на что-то закрываем глаза и подыскиваем местечко потеплее. Не знаю, что хотел сказать этим фильмом Андрей Кончаловский, у которого свои собственные отношения, как с советской, так и с нынешней властью, но для меня это и остросюжетный драматический фильм о чудовищных исторических событиях, и одновременно, актуальное высказывание о дне сегодняшнем.

9 из 10

СССР, 60-е годы прошлого века. Южный город, солнечное лето, тополиный пух в дорожке утреннего света танцует свой медленный танец. У героини фильма «Дорогие товарищи!» вроде бы все хорошо в этой жизни — она выжила на войне, родила дочь, а сейчас занимает крупную должность в обкоме. И пусть продукты дорожают, зарплаты на заводах урезают, а рабочие поговаривают о близком голоде — Людмилу это не касается. Фирменные чулки ей достаются «по блату», прекрасные светлые волосы утром перед работой уложит в прическу знакомая парикмахерша, а партийный паек она получает в гастрономе с черного хода.

На контрасте белого и черного и строится весь фильм — не зря он не цветной, черно-белый. Людмила, как партийный работник, возмущена негативными настроениями, нарастающими среди рабочего люда, а когда в городе начинаются беспорядки, с трибуны требует высшей меры наказания для всех зачинщиков «безобразий и хулиганств». Но вот уже демонстрантов расстреливают снайперы, а у героини пропадает дочь, с утра ушедшая на завод — и взгляды на жизнь нашей партийной труженицы резко меняются. Нет, Люда по-прежнему верит в светлое будущее и мечтает, чтобы во всем мире победил коммунизм — вот только теперь ей кажется, что нынешний правитель, Хрущев, уводит страну все дальше от коммунистических идеалов. Ведь если ни во что не верить — то как тогда жить?

«Дорогие товарищи» — типичный фильм Кончаловского, мрачноватый и затянутый, поминутно заставляющий вспоминать «Курочку Рябу», «Асю Клячину» и «Ближний круг». Героиня долго и муторно ищет дочь — в кадре мелькают морги, больницы, кладбища и прочие места весьма печальные. Такое кино действительно находка для любого кинофестиваля, тем более, что уровень накала страстей и актерский талант Юлии Высоцкой поднимают его почти до «оскаровского» уровня. Но Кончаловский, как обычно, не умеет вовремя остановиться, препарируя с почти документальной точностью кадры недавней советской истории. В этом фильме слишком много всего — событий, бесконечного бега длинноногой героини по мрачным облупленным коридорам, гэбистов и военных, печали и тоски. Вот особенно тоски — такой исконно русской, классической. Не хватает только одного — глубины эмоций. Когда я смотрела трейлер пару дней назад, у меня буквально кожа покрылась мурашками — точно, скупо, страшно. В самой же картине эмоции загнанной в угол матери настолько размазаны по двухчасовому действу перепадами настроения, что зрителю в принципе очень сложно сопереживать происходящему. В сухом остатке — жуткая правда прошлого, вытащенная пожелтевшими папками из исторических запасников с пометкой «Совершенно секретно». Это очень хорошо для победоносного шествия по европейским экранам — но не для рядового любителя кино.

Лично мне не хватило в этой картине еще и цвета. Черно-белые съемки, конечно, сразу создают атмосферу послевоенного прошлого, превращают современные скверы и тщательно отобранные двух- и трехэтажные дома в реалии давно ушедших лет, эдакую фотохронику; скрывают недочеты одежды и причесок, местами слишком «нынешних», заставляя поверить и не сомневаться в реальности и историчности происходящего на экране. Но когда с раскаленной площади брандспойтами смывают кровь, мне очень не хватало красного цвета, он был просто необходим взамен неизвестного оттенка темной жидкости, стекающей в канаву. Когда мальчишки на закате купаются в реке — мне хочется переливов южного неба и темно-зеленых холмов вдалеке. «Дорогим товарищам!» не хватает красок в прямом и переносном смысле — здесь эти самые «товарищи» прямолинейно делятся на «плохих» и «хороших», смелых и трусов. И даже вроде бы непредсказуемый финал не разрешает проблемы — наоборот, оставляет зрителя в некотором недоумении. Оказывается, все не так и плохо в советском настоящем, где генералы позволяют себе принимать решение о расстреле рабочих — можно и дальше петь веселые песни и надеяться на светлое коммунистическое будущее, которое непременно придет.

7 из 10

Действие картины разворачивается в 1962 году на родине донского казачества в Ростовской области, в городе Новочеркасске. Начало 60-х годов в СССР характеризовалось острым продовольственным дефицитом, Хрущев был вынужден повысить цены на 30%, чтобы сгладить дисбаланс потребительского рынка.

Инфляция повлекла за собой массовые недовольства по всему Советскому Союзу, стали появляться листовки с призывами свергнуть «антинародную советскую власть». В Новочеркасске призывы стали заходить слишком далеко, начались забастовки на Новочеркасском электровозостроительном заводе, где сотрудникам при повышении цен сократили зарплаты.

В центре сюжета исторической картины работница парткома Людмила Семина, она свято верит в утопию коммунистического общества и крайне недовольна поведением бастующего пролетариата, это неудивительно, ведь работнице парткома не приходится стоять с талоном в очереди за продуктами, продуктовый набор достается Люде по блату. Людмила не понимает, почему работники завода бастуют, ведь коммунизм сеет добро и указывает жизненный вектор советскому народу.

Героиня Юлии Высоцкой живет с отцом и дочерью. Отец — донской казак, который хранит старую военную форму и награды, которые уцелели после революции. Отец Людмилы верит в Бога и прячет в сундук икону Казанской Божьей Матери, ведь каждому персонажу фильма нужно во что-то верить.

Дочь главной героини, Светка, работает на том самом электровозостроительном заводе, где разгораются протесты. Девочка подросток ежедневно бегает на собрания в надежде возродить дух истинного ленинского коммунизма, Света борется за общественную правду.

Таким образом, режиссер показал сразу три поколения, каждое со своим воззрением и действительностью, истинный путь как всегда рядом, но не достигаем для каждого из героев.

Слепая вера в идеологию коммунизма толкает Люду на поддержку радикальных мер в отношении бастующих, на партсобрании героиня выкрикивает, что зачинщиков беспредела необходимо посадить, ведь бастующий пролетарий прямая угроза «совершенной» идеологии коммунизма. Героиня разрывается между реальностью и верой в светлое будущее, так Людмила не заметит, как малолетняя дочь выходит на площадь и борется за конституционные права вместе с работниками завода. Возможно режиссер проводит параллель между событиями, произошедшими в Новочеркасске, и оппозиционными реалиями, происходящими как в нашей стране, так и в мире.

Персонаж Юлии Высоцкой располагает к себе несмотря на выраженные в поведении противоречия. Игра актрисы отражает диалектику души ее героини, что еще раз подтверждает, что не зря Юлия Высоцкая муза Андрея Кончаловского.

Картина снята летом 2019 года на месте исторических событий — в Ростовской области. Фильм взял специальный приз жюри на 77-м Венецианском кинофестивале. Работа рекомендована к просмотру, как отражение повторяющихся из поколения в поколение проблем. Как говорит героиня Людмилы: «Ничего, потом будет лучше».

Сегодня, наконец, мною был просмотрен новый фильм Андрея Кончаловского — «Дорогие Товарищи!» О фильме я, как и многие, впервые услышал после Венецианского кинофестиваля. Уже тогда решил, что этот фильм мне обязательно стоит посмотреть. Фильм рассказывает об истории члена партии Людмилы и её дочери, происходившей в Новочеркасске в 1962 году прямо во время восстания рабочих.

Перед сценаристом фильма — Андреем Кончаловским (написавшим совместно с Тарковским такие выдающиеся отечественные фильмы, как «Андрей Рублев» и «Иваново детство») стояла задача интересно рассказать и об историческом событии, имевшем место в нашей истории всего каких-то 68 лет назад, и о более локальной драме. С первым он однозначно справился. История восстания рассказана одновременно и достоверно, и весьма интересно. Более всего мне конечно понравилось то, как показаны непосредственно члены партии и их работа. Здесь все прелести советской бюрократии, от кумовства до отсутствия каких либо управленческих навыков у локальных властей, да и у федеральных тоже. Короче, первый за долгое время отечественный исторический фильм, справляющийся со своей просветительской задачей.

С художественной частью все несколько хуже. Эта часть сюжета фильма мне показалась черезмерно линейной что-ли, даже скучноватой. Персонажи просто идут из точки А в точку Б, потом идут обратно и так весь фильм. Я не уверен, что мне удается выразить мои эмоции в тексте, не могу подобрать нужные слова, чтобы верно донести мои мысли о сюжете. Приведу конкретный пример из фильма (спойлеров быть не должно): главная героиня и герой Андрея Гусева собираются выехать из перекрытого города, чтобы *спойлер*. Т. к. герой Гусева КГБ-шник, у них должно получиться, но нет. На выезде их останавливает милиция, обыскивает героев, уводит Гусева иии… просто приводит его обратно через полминуты и они едут дальше. Зачем? Почему? Может я чего-то я не понял? Даже не знаю. Как мне кажется, Кончаловский очень уж хотел рассказать историю восстания, но историю локальную придумать так и не смог.

Немного об актерской игре. У главных персонажей она очень даже неплоха. Разве что иногда казалось, что актеры читают не по сценарию, просто импровизируют. Слишком не уверенной периодически казалась их речь. На второстепенных ролях все как и всегда немного хуже, но в целом тоже не плохо.

На последок отвечу на вопрос, антисоветский ли фильм? Ответ — однозначно да. Фильм о восстании рабочих против советской власти невозможно не сделать антисоветским. Я не вижу в этом ничего плохого, всем советско-патриотическим элементам советую принять то, что и у нашего воплощения диктатуры пролетариата есть грешки.

Фильм определенно советую к просмотру.

7 из 10

«Дорогие товарищи» — это фильм Кончаловского, якобы исторический и якобы стремящийся кратко показать правду насчет трагичных событий в Новочеркасске 1962 года.

На самом деле, вряд ли это можно называть вообще искусством, поскольку данный фильм носит сугубо политизированный характер, намеренно опускает важные детали тех событий, извращенно и лживо раскрывает причины недовольства рабочих, целенаправленно вводя зрителя в заблуждение, желая таким образом очернить целую историческую эпоху, противоречивую, сложную, но далеко не ужасную. При этом тонко превозносится общественная система за железным занавесом, которая «уважает» и «сохраняет» общечеловеческие ценности и народную демократию, «исключающая» тоталитаризм и государственное насилие.

Безусловно, новочеркасский расстрел — время страшное и жуткое, которое нужно еще изучить, но авторы ленты даже не собирались этого делать. На повестке дня стоят иные вопросы: записной, неоправданный антисоветизм, русофобия.

Но почему так? Дело в том, что Андрей Кончаловский с давнишних времен является врагом советской власти, которая мешала режиссеру реализовать весь свой творческий потенциал, с чем действительно трудно не согласиться. Тогда зачем Кончаловскому именно в этот момент снимать подобное кино, которое ему не очень свойственно? Ответ кроется в составе продюсеров: там затесался Алишер Усманов, известный бизнесмен-миллиардер, который продюсировал аж несколько фильмов Кончаловского, в том числе и «Дорогих Товарищей»…

Так или иначе, даже драматическая линия главной героини Людмилы не впечатляет, выглядит приторно, неестественно, наигранно, а связь этой линии с основной сюжетными событиями крайне натянутая, а потому даже при хронометраже в 116 минут фильм на определенных моментах(например, в середине) становится неинтересным и скучным. Диалоги в фильме однообразные, актерская игра удручающая, за исключением потрясающей игры Юлии Высоцкой, персонажи стандартные. Дело частично исправляют красивое визуальное оформление и замечательная музыка, но, в целом, фильм совершенно не стоит потраченного на него времени.

Лучше уделить свое внимание статьям на эту тему(например, в «Аргументах и фактах» есть статья «Новочеркасский расстрел: герои, палачи и жертвы трагедии 1962 года»)

2 из 10