Рецензии

Полицейский Риччи Робертс нашёл в багажнике машины подозреваемого миллион долларов непомеченными купюрами — и сдал их властям, зная, что эти деньги все равно попадут к коррумпированным копам.

Лидер одной из гарлемских банд умер практически на руках у своего шофера и помощника Фрэнка Лукаса, и Фрэнк твердо решил занять его место. Он наладил прямые поставки героина из Вьетнама и Лаоса, предложив продукт качеством выше, чем у конкурентов, по цене ниже, чем у конкурентов.

За случай с миллионом Риччи Робертс стал для коллег-полицейских чужим, и в конце концов ушёл во вновь образованное специальное управление по борьбе с наркотиками. Он развёлся с женой и начал с ней судиться из-за ребенка. Его роман с собственной адвокатшей плохо отражался на ходе процесса…

Фрэнк Лукас тем временем купил маме дом, женился на прекрасной латиноамериканке, и каждое воскресенье ходил с семьёй на службу в церковь.

Пока Риччи Робертс горел на работе, Фрэнк Лукас заживо жёг людей, его работе мешающих. Гоняясь за поставщиками наркотиков, Робертс неизбежно вышел на след Лукаса. С этого момента их встреча была практически предопределена.

«Гангстер» Ридли Скотта вряд ли можно считать в полном смысле криминальной историей. Стрельбы тут мало, детектив слишком разбавленный, чтобы служить пружиной для сюжета. По большей части фильм ходильно-разговорный, и драма характеров в нём если и есть, то какая-то неявная, обращенная внутрь себя.

«Гангстер» больше всего напоминает духовный поиск в «Поезде на Юму», но он о другом.
Всё внимание приковано в фильме к двум исполинским фигурам своего времени — гангстеру и копу.

Фрэнк Лукас с его внутренним кодексом чести, невозмутимый и твёрдый — подлинный титан. Он хладнокровен и невероятен: чернокожий мафиозо, возвысившийся над итальянской и всеми прочими мафиями Нью-Йорка, — практически невидимка для полиции, которая отказывается поверить в его существование. Появляясь на экране, Лукас приковывает к себе абсолютно всё внимание, делая любое окружение не более чем фоном. Он — яркое воплощение зла, вроде булгаковского Воланда, но привлекателен своими принципами и заботой о близких.

Риччи Робертс — всего лишь честный коп с бульдожьей хваткой, с кучей проблем в жизни из-за своего буйного нрава. Честность делает его уникальной и по-своему выдающейся фигурой среди многих прочих «королей улиц». Он — воплощение хороших качеств, но с червоточинкой: слишком непереносим.

В фильме будет увлекательная слежка, разборки титана-Лукаса с конкурентами и даже захват наркопритона с красивой ридли-скоттовской перестрелкой. Но главное сегодня — не битва добра со злом, а окружающая серость, берущая взятки, которая — ни то, ни сё («О, если бы ты был холоден или горяч!»). На фоне вязкой серой трясины окружения Лукас и Робертс одинаково хороши, и нет никакой разницы, черным быть или белым, лишь бы не никаким.

Ридли Скотт уравнял добро и зло.

Отличный вышел фильм. Просто великие имена стоят в строке создателей фильма. В первую очередь это сценарист Стивен Зэйллиан. Затем, конечно же режиссер — Ридли Скотт. Ну и конечно же актеры — Дензел Вашингтон и Рассел Кроу. А какие люди могли или должны были сниматься и работать над этим фильмом (см. факты). Это говорит о многом. И в первую очередь, что фильм должен был стать потрясающим.

Связка Скотт-Кроу (не в первый раз отмечаю) отлично работает. Кроу играет типичного честного, не без личных проблем (в частности с женой) копа. Но это великий актер. И так играть надо уметь. В противовес Джош Бролин — потрясающий коп. Ну сам Дензел, что и говорить, просто душка. Его образ наркобарона настолько великолепен, что может смело потягаться с любыми крестными отцами.

Что ж, видим, что гангестерские драмы умеет снимать не только Скорсезе, а крутых гангстеров играть — Рэй Лиотта. Потому этот фильм заслуживает, чтобы он стоял на одном уровне с великой классикой.

10 из 10

Ремейк «Лицо со шрамом», только с черным актером, и с режиссером Ридли Скотом.
Такого было мое мнение к середине фильма, но и после просмотра я не изменил своего мнения. НО, фильм оказался вполне свободным, и отличным от легендарного фильма, к которому я его приписал. Это целая жизнь, прожитая вместе с одним из крупнейших наркобаронов того времени, который вышел на свободу только в 1991 году, после 15 лет заключения (сначала было 70, но адвокат, который его и посадил, и вытащил его.)

Он был обычным водилой и шестеркой и наркобарона, рядом с ним прожил 15 лет. Думаю достаточно для того, что бы перенять все умения своего хозяина, и в дальнейшем применять их в свое благо. Хозяин умер, и Фрэнк Лукас начал свое путешествие к вершинам Олимпа наркобизнеса.

Наверное у любого нормального человека, который не относиться никаким боком к наркотикам, сами наркотики их наркоторговцы вызывают неприязнь и презрение (Тони Монтана в счет не береться, он вне понятий и всякого сравнения), но почему Фрэнк, не вызвал у меня неприязнь, а наоборот- уважение. Тихий, спокойный, никому не вредит, тихо делает свою работу (убийство должника прямо на улице, не берем в счет, это было красиво и эффектно!). И Фрэнк сказал одну очень интересную и хорошую фразу: «Кто больше всех светиться и хвастается, тот слабее всех…. будь тише». И все, эта фраза обеспечила ему место среди мастеров своего дела, да и просто заслужил уважение как личность.

Сюжет рассказывать нет смысла, фильм идет 2. 5 часа, и рассказ сюжета займет уйму времени и места, благо он насыщен интересными событиями и интересными поворотами сюжета.

Ридли Скот…что могу сказать…МОЛОДЕЦ! Отлично собранный, отрежиссированный, и хорошо поданный фильм. Ничего лишнего (только затянут слегка). Мастерская работа. Но несмотря на это, есть один минус, который чуток может испортить впечатление от фильма, — не так ярко передана эпоха происходящего. Если вспомнить ту же «Лицо со Шрамом», где очень качественно передана атмосфера того периода, то тут оно обошлось только машинами (почему то, только Мустангами разных форм, и старенького фордика.) Не очень приятно конечно, но что поделать…может режиссер сделал специально, мол проблема наркотиков актуальна во все времена, так сказать…. кто его знает.

Музыка хороша, неплохо вписывается в фильм. Операторы поработали на славу. Глаза ничего не режет, приятные переходы и смены кадров. Актеры, ну нормально, скажем так, Дэнзел думаю сыграл свою лучшую роль. Рассел отрастил пузо и тоже справился с ролью! Больше ничего не могу добавить. Фильм оправдал все мои ожидания. Впечатлил о зацепил.

9 из 10

Буду краток - фильм нисколько не оправдал ожиданий. В плюсы можно занести только техническую сторону, но в наше время этим никого уже не удивишь, бюджет в 20 миллионов уже считается дешевкой, так что красивая обертка в данном случае остается лишь упаковкой и не более.

Про многочисленные недочеты и нестыковки скурпулезно упоминать не стану, уже столько по этому поводу сказано. Вроде фильм-то немаленький по времени, а тем не менее хваленый Скотт так и не смог показать и объснить, как это так легко и просто чернокожий стал вдруг номером первым в этом бизнесе - вот вроде его только что самого пинали, а стоило завалить одного обидчика, как жизнь сразу наладилась! Ни мести, ни вопросов о убийстве - ничего. Зато нам половину экранного времени показывают тупую болтовню и ненужные события.

Какие могут быть сравнения с 'Крестным отцом ', если фильм этот снят просто как нечто разрозненное, хорошее сравнение - рэперский клип. Красивые картинки и ничего больше. Атмосферы вообще нет в фильме, он не держит зрителя, я несколько раз порывался выключить, а также были попытки погрузиться в сон, потому как происходящее на экране оставляет равнодушным.

Как это любят в Америке - показать все прелести преступной жизни, когда человек наживается засчет чужого горя, чужих смертей - высший класс! Давайте все так делать! Они конечно подспудно дают-таки понять, что черные, как ни крути, в массе своей тунеядцы и преступники, но это так завуалировано, что веет просто какой-то пропагандой такого образа жизни.

В общем, ничего в фильме меня не заинтересовало - примитивный сюжет, существенные огрехи в подаче материала и просто детский финал фильма в моих глазах ставят его в ряд с многими фильмами, которые 'не дотягивают '. Одноразовое кино, которое забудут уже через пару лет.

Молодец, старина. Ридли! Весьма неплохо, если учесть, что после «Гладиатора» (а это 2000 год) Ридли Скотт снимал уже «не то кино» (нудноватое, скучное) : «Ганнибал», «Великолепная афёра», «Царство небесное». Разве только «Чёрный ястреб» положительно выбивается из этого «тягучего» ряда.
И вот «Гангстер». Сразу скажу: ничего нового в жанр криминальной гангстерской драмы Ридли Скотт не привнёс. Всё это уже было видано-перевидано много-много раз (фильмы мэтров жанра Фрэнсиса Форда Коппола, Мартина Скорсезе, Брайана де Пальма). Но даже несмотря на, казалось бы, «забитую тему», режиссёр снял удивительно захватывающий фильм. Вот что значит настоящее мастерство! Не стушеваться, не скатиться до уровня плагиатства, а, опираясь на своё «режиссёрское чутьё» и профессионализм, снять фильм, достойно продолжающий славный киноряд криминальной гангстерской драмы.

Сюжет прост и незамысловат: наркобарон Фрэнк Лукас занимается контрабандой наркотиков, которые поставляются в США из Юго-Восточной Азии. И непросто поставляются, а в гробах солдат США, воюющих и гибнущих во Вьетнаме. Ему пытается противостоять детектив Риччи Робертс со своей командой из отдела по борьбе с наркотиками… А вот здесь, позволю себе заметить, начинается самое «главное»: борьба двух личностей (кто победит в этой борьбе, не столь важно, хотя мы знаем, что «хороший победит, на то он и хороший»), борьба двух характеров, двух мировоззрений.

В этой связи очень интересен дуэт противоположностей: Дэнзел Вашингтон в роли чернокожего главаря наркомафии и Рассел Кроу в роли полицейского детектива Риччи Робертса. Оба актёра, ставшие уже до этого фильма суперзвёздами, отлично справились со своими ролями. Герой Вашингтона, внешне уверенный в себе, респектабельный мэн, несмотря на свой колоссальный вес в обществе, не брезгующий собственноручно, без объяснения запустить пулю в лоб «провинившемуся», знающий себе цену… и герой Кроу, полубомжеватого вида мужчина, некий неудачник по жизни, но от этого бескомпромиссный, смелый во имя торжества закона.

Режиссёр Ридли Скотт недаром подобрал на роли этих двух актёров. Он дал возможность зрителю помимо наслаждения самим фильмом получить удовольствие и от прекрасной игры Дэнзела Вашингтона и Рассела Кроу.

Кроме всего прочего в «Гангстере» снялась целая «обойма чернокожих рэперов», но для меня они мало что значат, поэтому я с замиранием сердца следил за игрой двух суперзвёзд Голливуда.

После просмотра «Гангстера» первая мысль, меня посетившая, была: «А всё-таки молодец старина Ридли! Уж сколько десятилетий на вершине мирового кассового кино, а пыл, задор свой не утратил. Его фильмы по-прежнему зрелищны, интересны, а главное, их ждёт широкий зритель, надеясь на то, что старина Ридли вновь порадует их души «какой-нибудь» историей. В каком бы жанре не работал этот режиссёр, марка «Ридли Скотт» всегда звучит гордо! Это, если хотите, своеобразный бренд. Дай Бог ему здоровья! И чтобы старина Ридли продолжал радовать нас, своих верных зрителей, новыми, интересными «киноподарками».

10 из 10

Ридли Скотт как всегда оправдал все надежды и снял эту потрясающую картину! Сюжет крутиться вокруг одного наркобарона Фрэнка Лукаса, который подмял под себя практически весь наркотрафик Нью-Йорка, путем продажи высококачественного героина, который он доставлял в США из Вьетнама в гробах с погибщими солдатами. Это была гениальная идея до поры до времени…

Отлично подобран актерский состав, как будто бы эти люди были рождены именно для роли в этом фильме.

Дензел Вашингтон сыграл просто потрясающе, мне кажется, он заслуживает Оскара за эту роль. Также отлично играл и Рассел Кроу, да и вообще все актеры. Понравился RZA, эдакой чудак-полицейский получился, только вот надо было замазать ему на руке татуировку клана Wu-Tang, а то как-то она не смотрится, ведь на дворе тогда были 70-е, а Wu-Tang тут вообще не кстати, не доглядели видно гримеры и сценаристы слегка.

Сам фильм получился не нудный, не скучный, как многие говорили, а вполне захватывающий и интересный, который смотрелся просто на одном дыхании. Я думаю этот фильм займет многие полки настоящих ценителей качественного кино. Номинации на Оскар у фильма уже есть, так что нам остается ждать только победы.

Ну а напоследок скажу тем кто его еще не видел, что такие фильмы нельзя пропускать, а нужно обязательно смотреть и делать определенные выводы. Шедевр.

10 из 10

Ридли Скотт любит снимать Рассела Кроу. Рассел Кроу любит играть неоднозначных, но благородных, ребят с личными проблемами. Что любит Дензел Вашингтон? Видно, что он любит играть в своего героя, Фрэнка Лукаса. Таким колоритным я Вашингтона, пожалуй, еще не видела. Лучшее его перевоплощение, самая яркая актерская ипостась. Безупречный Гангстер.

Однако безупречность фильма в целом стоит под вопросом. Ибо не все актеры выложились по полной. Скажем, Лимари Надаль, по сюжету жена гангста Френка Лукаса, меня не убедила ни в своей неотразимости, ни в своей любви к главному герою. Я ее не прочувствовала.

Рассел Кроу консервироваться не желает и все время ищет пути перевоплощения. В этом фильме его герой харизматичен и силен, но не без слабостей и недостатков типа выпить и поблудить (по сути, он играл самого себя — настоящего…). В общем, это не рафинированный эпический персонаж типа Максимуса, а «простой» неподкупный парень-полицейский, который хочет изловить накродилера.

Моя главная претензия — к развязке. Последовательность повествования, где каждый герой на своем месте и со своей историей, — но под общим началом, — подразумевает, что параллели пересекутся. Битва «титанов» — это то, чего всего ждут. Но вместо нее перед глазами зрителя маячат почти что дружеские посиделки главных героев, объединивших свои усилия супротив вражины полицейской. Такой пассаж ничего кроме глумливой улыбочки не вызывает.

Что до сюжета, он далеко не нов, а так как мы имеем дело с криминальной драмой, то будьте готовы, что на голову вам вывалится вся наркотическая свалка — неприятная и с душком. Однако мне понравилось, как графично Ридли Скотт отделил американскую мечту Фрэнка Лукаса от реалий наркоманов. В этом плане фильм очень откровенный. Иногда даже слишком.

Резюме: кино получилось сытное и острое. Сытное настолько, что смотреть второй раз его не захочется. Острое настолько, что помнить его будешь еще долго.

8 и 10

Ридли Скотта можно назвать самым неоднозначным режиссёром. Этот человек приложил свою руку к каждому жанру и везде оставил свой след. Вы только взгляните на фильмографию: из боевика в эпик, из эпика в триллер, из триллера в войну, из комедии в гангстеры. Создал вселенную «Чужих», лучшего фантастического фильма, снял не менее громкий шедевр «Бегущий по лезвию». С начала карьеры, с этих двух фильмов становится видна манера Скотта. Ридли не любит реальность. Его эпик «Гладиатор».. сколько в нём насчитали ляпов? Абсолютная вымышленная история, которая таки стала пиком карьеры Скотта.

Не обошлось без лжи и в следующем эпике «Царстве Небесном». Фильм просто упал в прокате под заключительной части саги Джорджа Лукаса. Но режиссёрская версия фильма, если вы её видели, оказалось в разы лучше кинотеатральной. Режиссёр преподносит ложь и его за это уважают. Его уважаю и я. Интерес к «Гангстеру» возник у продюсера Брайана Грэйзера уже очень давно. Кроу тогда ещё снимался у Рона Ховарда в фильме «Нокдаун». А Скотт готовился к «Небесному Царству». Снимать «Гангстера» должен был некий Антуан Фукуа, создатель «Тренировочного дня» и «Короля Артура». Но потянул бы он такой масштабный проект? Вряд ли, а для Скотта этот проект оказался снова новым жанром.

Итак, «Гангстер». История о чёрном наркодиллере; создателе крупнейшей наркобазы в Соединённых Штатах; и просто о человеке, стремившимся к американской мечте. Его имя — Фрэнк Лукас. Конечно, в одиночку всего этого достичь невозможно. Но у него был друг, босс и учитель Бампи Джонс, он умер, но он жив в сердце Лукаса. Живут его идеи, мысли, а Лукас их исполняет, совершенствует. Лукас — наследник Бампи Джонса, его будущее. Кто как не Дэнзел Вашингтон идеально подходит на роль такого человека? Это уже не Алонзо из «Тренировочного дня». Это другой образ. В «Тренировочном дне» мы видели убийцу, сейчас же на экране — деловой человек, «джэнтельмен».

Но, тем не менее, есть то, что их объединяет, фраза «Брат мой!», которую Лукас говорит всем друзьям, партнёрам и даже врагам. Это его штрих, его стиль, он этой фразой завершает каждый разговор. Роль «Гангстера» масштабнее, глубже, чем роль Алонзо, Дэнзел её исполнил более изящно, шикарно. Та сцена, на улице, с банкой — это нечто. Однозначно, лучшая сцена жанра а последние лет тридцать, после неё зрители в кинотеатре аплодировали. Дэнзел так ещё не играл, да и не сыграет уже. А фраза «О чём я говорил?».. шикарно! Фрэнк Лукас — очень сложный, драматичный персонаж. Исключительно на нём фильм не построишь.

«Авиатор» показался зрителям скучным и долгим. «Гангстера» ожидало бы тоже самое, если бы не Ричи Робертс. Ричи Робертс здесь не просто вспомогательный элемент — это новая, совершенно иная история. История про полицейского, честного полицейского с практически идеальными принципами. Он сдаёт миллион долларов властям, когда любой бы другой взял, он упорный, честно добивается места адвоката, он никогда не закрывает начатое дело. Сколько он гнался за Фрэнком Лукасом? Очень противоречивый герой: несмотря на честность к своему делу, его сложно назвать честным в жизни, он любит выпить, его друзья связаны с мафией, он с абсолютной чистой совестью может изменить жене, но он любит своего сына.

Ричи Робертс — это энергия фильма. В его сценах всегда много действия. Ридли Скотт доверил такую роль старому другу Расселу Кроу. А союз такой прочный, уже каждый выходит хоть один их совместный проект. Удивительно то, что после «Поезда на Юму» у Кроу такая, абсолютно противоположная роль. А Кроу, как и Скотт, также многограннен, также метается из жанра в жанр и везде оставляет свой след. У Кроу уже была роль полицейского детектива в фильме «Секреты Лос-Анжелеса», здесь же совсем другой человек, с другими проблемами и другими чертами. Сравнивая игру Кроу и Вашингтона сложно сказать, кто лучше.

Ридли Скотт снял как-будто новую «Схватку». Зрителям, судя по отзывам, больше понравился Рассел Кроу. Но, как мне кажется, персонаж Вашингтона показался ярче, краше, ему реально было, где раскрыться. Я могу сказать, что Кроу сыграл лучше, чем Хэнкс в «Поймай меня, если сможешь», могу даже предположить, что Кроу переиграл Аля Пачино в «Серпико», но здесь царит Вашингтон, и фильм называется «Гангстер», а не «Детектив», а у Кроу есть «Поезд». Так что, был бы злодеем Рассел, он бы сыграл лучше. Так всегда.

Отдельного слова стоит отметить Джоша Бролина, у которого в этом году аж два потенциальных проекта. Пусть он Дэнзелу и Кроу конкуренции не составил, но ему есть, где проявить свой талант. Так что подонок из него получился отменный, и финальная с ним сцена — просто блеск. А Кьюба младший сыграл чуть ли не самую маленькую роль в своей карьере. Хоть, его герой и знаковый персонаж во всей истории Лукаса, у самого Кьюба наберётся всего одна-две сцены, но он заметный, «кричащий», как выразился Фрэнк Лукас. Мне понравилась Лимари Надаль, сыгравшая жену Лукаса. Красивая актриса, а это была её первая, можно сказать, роль.

С ней связан ключевой момент фильма. Фрэнк Лукас идёт на боксёрский матч в шубе, которую подарила ему жена. Это странно, совсем не соответсвует персонажу Вашингтона. Помните, Лукас говорит своему брату, что нельзя ярко одеваться, «Кто орёт громче других, тот слабее всех» или разговор с Никки: «О качестве товара знают те, кто меня не знают», Лукас и клуб своей называет по-другому, «Почему не „У Фрэнка“?» — спрашивает Эва, будущая жена Фрэнка. А шубу надел, переступая через все принципы. Последствия очевидны.

Техническая сторона фильма заслуживает особого внимания. Фильм очень колоритный, местами казалось, что фильм был снят теми же камерами, которые использовали в 70-х, как в «Серпико» или «Крёстном отце». У «Отступников» такого не было, там картинка была более современна. А здесь такая яркость просто радует глаз, такая фильтрация идеально передала атмосферу тех времён, особенно это заметно в сцене в аэропорту с Кроу. Ридли Скотт умеет держать зрителя перед экраном. А держать зрителя чуть ли не три часа — это искусство. На протяжении всего фильма мы наблюдаем резкие смены ракурсов.

Как уже писали до меня, ни один кадр не длится более пяти секунд, разве что при отдалённой съёмке, когда герои находятся на сравнительно большом расстоянии от камеры. Музыка хороша, стилизованна, но по сравнению с другими ганг-муви она ниже по качеству. В тех же «Отступниках» мне музыка понравилась больше. Я уже молчу про «Крёстного» или «Однажды в Америке». Хотя тему «Frank Lucas» от Марка Стрейтенфелда я бы посоветовал скачать. Но, и оператор, и монтажёр и композитор уже получили по номинации на «БАФТА», надеюсь, что и «Оскар» их также отметит.

Когда в одном фильме играют два актёра такого уровня, всегда ожидаешь момента, когда наступит эта экранная дуэль, когда оба мастера покажут максимум своего таланта, а зритель будет восхищаться напряжением, созданным ими. Это чертовски метко удалось Майклу Манну в «Схватке», когда два лучших мастера своего поколения были по разные стороны закона. Ридли Скотт знал это, но преобразить не смог. Ибо когда эти две параллельные истории наркодиллера и полицейского пересекаются, мы видим не Фрэнка Лукаса и Ричи Робертса, а Дэнзела Вашингтона и Рассела Кроу.

Была такая мысль, что Ридли их просто посадил за стол и сказал: «Action!» Я не знаю, может быть так повлияла белая футболка Вашингтона или не дописали сценарий, или может снимали не с тех ракурсов.. всё показали так, будто Ричи и Лукас — старые друзья, не серъёзно. Оглядываясь назад, можно просмотреть, как пересекаются две карьеры актёров на протяжении двеннадцати лет. Ридли Скотт снимает Рассела Кроу. Дэнзела же снимает брат Ридли, Тони Скотт. В 1995-м вышел провальный боевик «Виртуозность», в котором Кроу играл злодея, а Дэнзел играл копа. Кроу там сыграл в разы ярче. Просто тащил весь фильм. Тогда ещё оба актёра были малоизвестные, хотя у Дэнзела уже было три номинации на «Оскар».

В 1999-м году обоих актёров номировали за главную роль. У Кроу это был «Свой человек», а у Дэнзела — «Ураган». Опять же, образ Кроу был весомей. В 2002-м году оба актёра получили по награде. Вашингтон получил «Оскар» за «Тренировочный день», а Кроу взял «Золотой глобус» за «Игры разума». Врядли кто-то думает, что Дэнзел действительно заслужил тогда «Оскар», но сыграл он там превосходно, хоть и далёк до Джона Нэша. И здесь, в «Гангстере», мне показалось, что Дэнзел просто дал шанс Расселу это доказать. Кроу этот шанс упустил. Напряжения как такого не вышло.

Вчера в сеть просочилась информация, что Скотт много наврал. Я не думаю, что Скотт не знал, про что снимал. Просто взгляните на сам проект глазами Скотта. Может быть к новой гангстерской саге не стоит относиться как к потенциально реальной истории? Фильм ведь не про гробы американских солдат. Ридли Скотт скрыто показывает место чести во всей этой истории. Лукас был преступником, но он любил свою семью, всё отдавал ей. Для него важна честь семьи. Для Ричи выше всего — его работа. Он честный полицейский, но не честный семьянин.

Ридли Скотт каждым своим фильмом напоминает нам о тех принципах, ценностях, которых мы лишились. Так было с «Гладиатором», так было даже с провальным «Хорошим годом», когда Скотт нам говорит, что нет ничего важнее дома и семьи, памяти. Так и здесь. Очевидно, что особое место в этом играет Рассел Кроу. Посмотрите, на постере «Гангстера» изображён Рассел, а не Дэнзел. Имя Рассела первым появляется в титрах и в трейлерах. Скотт, как и мы, знает, что бесчестно было признать лучшим Вашингтона, а не Кроу за «Игры разума». И здесь, в «Гангстере» такая борьба была честной, как мне кажется, хоть и не такая впечатляющая.

Но разве стоит в этом винить Скотта? Он ведь снял такой масштабный фильм, так мощно воссоздал атмосферу тех 70-х годов, показал двух лучших актёров своего времени во всей красе, предоставил им свободу. Это лучший ганг-муви за последние 15 лет, его хочется смотреть снова и снова, каждый раз по-разному. Сомневаюсь, что в ближайшие 10 лет снимут что-то близкое с этим. А главное, Скотт снимал фильм, а не документальную историю. Так может и будем его воспринимать и оценивать как фильм? А правда ли то, что он снял?. .. совершенно не важно.

Действующие лица:

1. Честный и работящий негр, посещающий церковь по воскресеньям. Он любит: мать, младших братьев, кумовьёв, племянников, свою работу, хруст зелёных бумажек и Соединённые Штаты Америки. Он не любит: понты.

2. Честный и работящий коп, посещающий пивнушку каждый вечер. Он любит: сына, женщин, честных копов, свою работу и Соединённые Штаты Америки. Он не любит: понты.

Кажется, всё ясно? Есть двое хороших парней, героев своего времени, трудная судьба которых должна вызывать в душах зрителей трепетный отклик? Ридли Скотт считает, что да. А я думаю, первый достоин виселицы, а сам господин Скотт заслуживает не 'Оскара ', а пинка под зад - за извращение истины, халтуру и манипуляцию аудиторией.

Я почитал биографию мистера Лукаса - не ту конфетку, которую Ридли Скотт слепил и попытался доверчивым зрителям в рот запихнуть, а настоящую биографию. Реальные факты, так сказать. И нашёл немало интересных отличий.

Зачем я вообще полез искать эту биографию? Да просто у меня по ходу просмотра возникли вопросы. Например, как вам нравится такой профессионализм полиции - на жену нищего негра записано 30 ресторанов и дюжина ночных клубов, а полиция два года даже не могла взять этого якобы нищего негра на заметку. Я задал себе вопрос - почему? Потому что адреса коллег из налоговой полиции не знали, надо полагать? А может, потому, что у святого мента Ричи рыло было в пушку по самую шею?

Потому-то и розыскные действия показаны в фильме по-идиотски (первые два года Ричи просидел в комнатке, увешанной фотографиями итальянских мафиозо, думая тяжкую думу - который из них? - а потом пошёл на боксёрский матч и сфоткал негра в дорогой шубе. И подумал - откуда у него дорогая шуба? Наверное, это он! И как мы раньше не заметили? Мухаха), что розыска никакого в реальности не было. Никого полицейские не искали, преступник был им известен, и они просто создавали видимость работы, получая от мафии на лапу. Да и как они могли не знать Лукаса, если его имя тогда уже стало нарицательным? Он в Гарлеме только что на голове не ходил!

Спалился же Лукас из-за собственной жадности. Недоплатил ребятам, которые прикрывали его царственную пятую точку от карающего жезла правосудия. В фильме, кстати, есть сценка про жадность - помните эпизод, в котором свадебный лимузин Лукаса прижимают к обочине и просят вернуть долг, да уплачивать по десятке тысяч в месяц? Лукас так скривил губки, так недовольно фыркнул (видимо, провёл подсчёты на манер крота в 'Дюймовочке ': 'Ползёрнышка в день - это, конечно, немного. А в год получается уже сто восемьдесят три зёрнышка! Вот это уже много! А вдруг она попросит добавки? ').. . Поставьте себя на место Лукаса - стали бы Вы, располагая состоянием в 250 миллионов, зажимать несчастную десятку? Нет, не стали бы - речь шла о личной безопасности. А Лукас стал. Как видите, он был не только подонок, но ещё и жадный подонок.

Забегая вперёд, скажу, что в жизни всё-таки есть высшая справедливость. Ибо в конце концов Фрэнка Лукаса постигла страшная кара (в фильме Скотта об этом ни слова; режиссёр вообще о многом умолчал) - уже выйдя из тюрьмы, он заболел агрессивной формой остеопороза. У него ломаются и гниют кости. Некогда самый могущественный человек в Нью-Йорке ныне абсолютно беспомощен, он стал живой развалиной. Инвалидная коляска, судно, адская боль и полное одиночество - вот его награды за годы неправедных трудов. На протяжении многих лет Фрэнк Лукас проводит каждый новый день в чудовищных мучениях и, вероятно, призывает смерть на свою грешную голову. А она к нему не приходит...

Но вернёмся к фильму. Ридли Скотт не удивил меня ни раздражающей клиповой съёмкой (ни одно лицо в кадре больше пяти секунд не держится), ни стремлением всё делать помпезно, размашисто, крупно и абсолютно поверхностно, ни смехотворным сценарием, ни полным неумением нагнетать атмосферу (вы ещё удивляетесь, почему провалился 'Ганнибал '?). Всё это у него было. Однако без новаторства не обошлось. Во-первых, режиссёр занялся тотальным оправданием подонка (до такого скотства Голливуд давненько не опускался), во-вторых - попытался сделать этого подонка героем XXI-го века, вложив ему в руки знамя борьбы с глобализацией. Не верите? Да Вы просто прослушали, что в начале фильма вякнул Бампи Джонс. А он, перед тем отправиться в преисподнюю, сказал Лукасу вот что: 'Детка, я не вижу души в современном мире. Торговля тоже утратила смысл. Раньше везде были кафешки и ресторанчики, а теперь этот поганый 'МакДональдс '. Где гордость собственника? '.

Словом, Бампи помер, завещав Лукасу бороться с корпорациями. Первой из которых стала итальянская мафия. Вы не улавливаете разницу между итальянской мафией и Фрэнком Лукасом? Нет? Ну как же: у Лукаса-то ведь - семейное предприятие. Братья, кузены, внуки, а также жёны братьев и братья жён. По американским понятиям, эта форма собственности гораздо здоровее какого-то засорившегося клана, в который набирают всякую шваль из уличной шпаны, была бы только кровь итальянская. Заметьте, Лукас принялся за дело с гордостью истого собственника - поставляя на рынок фирменные синие пакетики с изящно пропечатанным названием Blue Magic, содержащими продукцию самого высшего качества. Герой труда и креатива практически.

Этим режиссёрское лицемерие не заканчивается. Ридли Скотт всё время напоминает зрителю, как Фрэнк Лукас любил мать. Ну да. 'Добрый вечер, мама. Я сегодня отправил на тот свет сотню молодых красивых парней и девчонок, которым бы ещё жить да жить. Скажи, ты когда-нибудь видела, как бьётся в агонии семнадцатилетний мальчик, который принял лишнюю дозу моей волшебной пыльцы, а над ним рыдает и рвёт волосы его девушка? А ты знаешь, как мои приятели сажают восьмиклассниц на иглу и делают их послушными придорожными шлюхами? Добрый вечер, мама, дай я тебя поцелую '.

Нет, не обольщайтесь - этой полезной ремарки в фильме не было. Это добавление от меня. В фильме у Скотта сплошные розовые сопли. Особенно поразила своей попсовостью и фальшью сценка, в которой Лукас показывает матери столик, который он сам для неё смастерил. Ну да. Сотня трупиков - один столик для мамки. После такого уже задаёшься вопросом - а не рехнулся ли часом Ридли Скотт на старости лет?

Невероятно, но факт - у режиссёра на весь фильм приходятся всего две сценки (общей продолжительностью 20 секунд), в которых деятельность Лукаса выставлена в негативном свете (показан вмазавшийся коп и окочурившийся папенька с сыночком), и то косвенно. А ведь можно было показать ревущую многотысячную толпу обезумевших матерей, которые осадили здание суда, где шёл процесс над Лукасом! Показал бы, как они с искажёнными лицами пытаются прорваться через кордоны полиции, как царапают стены в исступлении и истошно вопят не своими голосами! Как кричат 'Господин судья, позвольте нам его убить! Бросьте его в толпу и мы разорвём его в клочки! Позвольте матерям уничтожить гадину! Нам больше нечего делать в этой жизни, мы только хотим уничтожить подонка, напившегося кровью наших детей!!. . '

Почему не показал?! Ты же любишь масштабные зрелища, Скотт! Что, бюджета на массовку не хватило? Или побоялся, что тебя самого линчуют матери наркоманов за проповедь о добром и честном наркобароне? Твой фильм сделан с претензией на честность, а честность должна быть объективной, не так ли?

Нет, Скотту не до честности; его больше интересуют слезливые семейные сценки, взрывной темперамент главного героя, вялотекущее расследование (которого в реальности почти не было), бредовая болтовня 'по душам ' в финале между Ричи и Фрэнком (они там якобы философски поговорили, после чего, выполняя гражданский долг, Лукас заложил подельников, коррумпированных полицейских и чиновников. Мухаха. На самом деле ему двинули по почкам, потом сунули два пальца между дверью и косяком и трахнули дверью с размаху, после чего великий храбрец заскулил и заложил всех сотоварищей. А затем его заставили взять Ричи Робертса адвокатом, чтобы Лукас не взял кого-нибудь со стороны, и этот кто-нибудь не рассказал всему миру, что американская полиция применяет пытки).

У меня, на самом деле, ещё куча претензий к сценаристу (наитупейшие телефонные диалоги между Лукасом и его азиатскими подельниками типа 'Что, не можете выслать две тонны? Всё, уже еду к вам '; наитупейшая выдумка с шубой и меховой шапкой - почему он был не в шароварах и не с таксой на поводке? В реальности Лукас хоть и присутствовал на бое Али-Фрейзер, но одет был прилично; а внимание многих привлёк тем, что начал орать вслух, что он ставит 500 тысяч баксов на Мохаммеда Али. В жизни он, кстати, вёл себя не так скромно, как показал Скотт, а понтовался вовсю; потом этот дебильный диалог между женой Лукаса и ворвавшейся в их загородный дворец полицией - 'Какие миллионы, мы живём на пособие по безработице! ' Угу. Это сказала хозяйка трёхэтажного особняка и двадцати гектаров земли. Зэйллиан, ты поумнее ничего не мог выдумать? Или вы там со Скоттом на двоих косячок тянули?).

В общем, бред, попса и старческие слюни. Кроме того, пропаганда порока, героизация засранцев, извращение фактов, подхалимаж к нацменьшинствам... Фильму - прямая дорога на 'Золотую малину '. А потом - на пыльную свалку киноистории.

Завершу свою рецензию коротеньким рассказом об одном случае, приключившемся в славном городе Оренбурге. Когда наши менты поймали таджикского наркокурьера, он начал молить: 'Сжальтесь! У меня большая семья и дети голодные! ' На что наш доблестный милиционер ответил: 'Засохни, ублюдок! За обед для твоих детей десять русских детей должны умереть?! '

Так-то вот. Засохни, Скотт!

Режиссер Ридли Скотт, в главных ролях Дензел Вашингтон и Рассел Кроу. Трех имен достаточно, чтобы, не сомневаясь, подойти к окошечку кассы кинотеатра и купить билет — пропуск на новое интересное кино. В то время, как огромная очередь стояла за «Иронией судьбы 2», я как-то незаметно, мимо, прошел в соседний зал, где собралось не более полусотни человек. Более, чем скромная посещаемость в вечернее время удивила. Только-только вышедший на экраны Рязани «Гангстер», от просмотра которого всякий более менее любящий хорошее кино современный обитатель информационного общества еще как не отказался бы, в единственном экземпляре закупленный в городе, проиграл битву за зрительский интерес.

»… Можно быть удачливым человеком и иметь при этом много врагов. А можно быть последним неудачником и иметь целую кучу друзей…» — цитата.
Based on a true story, фильм повествует об истории взлета чернокожего наркобарона Френка Лукаса из Гарлема, о его принципиальном во всех отношениях движении в море крови и толпах потерявших человеческую сущность. Хладнокровный последователь своего босса, державшего в страхе криминальный Нью-Йорк, практически во всем повторяет путь своего учителя, с точностью до цента отдавая и собирая долги. Его идея — поставки героина из первых рук, непосредственно с плантаций в Юго-Восточной Азии. Способ — задействование коррумпированных военных для траспортировки олоссальных количеств стопроцентно чистого товара. В гробах солдат, погибавших в чащобах Вьетнамской войны. Френк Лукас — Дензел Вашингтон, а значит, харизма нам обеспечена.

Другой путь, со временем пересекающийся с путем Американского Ганстера, — полицейского детектива, безуспешно пытающегося получить более менее престижное образование, погрязающего в семейных неурядицах из-за характера своей работы и своего собственного: принципиального подобно своему антиподу из черных кварталов. Честность и честь сыграли с ним злую шутку — он теряет жену и сына. Но следуя до конца взятому на себя обязательству охранять общество от его же, общественных, язв, детектив, спустя многое, от смерти напарника и конфликта в полицейском управлении, оказывается одним из главных участников вашингтонского спецпроекта по искоренению захвативших власть на улицами боссов. Детектив — Рассел Кроу, а значит, «игры разума» нам обеспечены.

Они обязательно встретятся. Но как, какими дорогами подойдут к этому мигу, какими словами обменяются… или какими взглядами… Это, друзья, лучше смотреть самим. Не только потому, что это плод работы классной, как принято говорить, команды. И не только потому, что based on a true story. Многое в этом кино — тени наших же теней. Вот и все. Три составляющих успеха, и вовсе необязательны громкие плакаты. Три имени заменят любую рекламу. И не обманут. Работа на девять баллов из десяти.