Рецензии

Фильм основан на реальных событиях.

1970-ые. Нью-Йорк. Героиновый рынок уже много десятилетий контролируют Пять Семей. Чернокожий парень Фрэнк Лукас, работавший водителем и охранником известного, но не самого сильного бандита из Гарлема, остаётся без работы после смерти босса. Вернувшиеся из Вьетнама приятели говорят, что в Азии герыч гораздо чище и дешевле, чем в Америке. Тут же находится кузен, который всё ещё служит во Вьетнаме. Один телефонный звонок, и вот уже Лукас летит в Азию с кучей наличности.

Френк Лукас прославился тем, что стал первым чёрным, обошедшим мафию в поставках героина в Америку. На Восточном побережье он делал с героином примерно то же, что и Бостонский Джордж с кокаином на Западе (Джордж Джанг, увековеченный в «Кокаине» с Деппом в главной роли). Долго и успешно он ввозил сотни кило героина в гробах, идущих из Вьетнама.

Однако на пути встал честный полицейский, столь нехарактерный для Нью-Йорка. Фильм попеременно показывает то бандита, то полицейского. В то время как один увеличивает поставки и скупает недвижимость, второй трясёт информаторов и собирает информацию. Победителем в итоге окажется только один.

Некоторые уже окрестили этот фильм новым «Лицом со шрамом». Несогласен. Хотя смотреть интересно, «Гангстер» уже забудется через пару лет. Нет в нём той искры, что есть в «Лице».

8 из 10

Люди любят гангстеров в кино. Куда больше, чем в жизни. Вроде бы и негативные персонажи, делающие весьма неблаговидные поступки, но все равно они наделены своим порочным шармом, позволяя «индустрии развлечений» зарабатывать на них немаленькие деньги, а режиссеров оттачивать свое мастерство или бездарность на многочисленных историях обаятельных (или отвратных) бандитов. Бесспорный факт, криминальный жанр — один из самых развернутых и популярных в кинобизнесе. Год за годом на экраны выходит новые сюжеты о похождениях бравурных преступников, «страшных, но симпатичных». Вряд ли можно сосчитать, сколько раз кино обвиняли в безнравственности и романтизации криминала. Но именно «бандитскому» жанру мы обязаны такими шедеврами, как «Крестный отец» Копполы, «Славные парни» Скорсезе, «Лицо со шрамом» и «Неприкасаемые» Де Пальмы и многим другим. Так что это течение никогда не пересохнет. Да и, наверное, все это к лучшему.

Некоторая ограниченность творческой фантазии сценаристов с лихвой компенсируется множеством реальных «лихих парней», которые вполне могут стать прототипами для некоторых киноперсонажей (к примеру, именно с известного гангстера Фрэнка Костелло, называемого «премьер-министром преступного мира, скопировал своего Вито Карлеоне Марлон Брандо). Некоторые из особо знаменитых удостоились персонального фильма. Это и Чарльз «Лаки» Лучано («Счастливчик Лучано»), и Бенджамин Сигел («Багси»), и, конечно же, самый разрекламированный гангстер планеты, Аль Капоне, который удостоился сразу нескольких байопиков разного калибра и качества. Не избежал этой славной участи и бывший наркобарон Фрэнк Лукас, хорошо «потусивший» в преступном мире 70-тых и, в отличие од названных легендарных личностей, до сих пор пребывающий во здравии и могущего самому курировать действиями кинематографистов.

После смерти хозяина, очень авторитетного гарлемского мафиози, Фрэнк Лукас, обычный тихий водитель, решает завязывать с работой на чужих дядек и создать свою криминальную организацию. Как профильный товар, Лукас выбрал героин, дав ему романтическое название «Голубая фея». В то время редкая сводка новостей обходилась без упоминания о повальной наркоманией среди американских солдат во Вьетнаме, главной причиной которой стало высокое качество и очень низкая цена азиатской отравы. Фрэнк предоставляет свою организацию как чистый бизнес и конкурирует с другими гангстерами по вполне рыночным правилам, делая ставку на качество зелья, что выгодно оттеняет его от остальной мафии. Управляясь своим изначально выбранным сводом правил, Лукас становиться настоящей иконой Нью-Йорка, быстро поднимаясь на самую верхушку преступного Олимпа. Как и каждый уважающий себя мафиози, «с руки» кормил полицейских, дабы не лезли туда, куда не просят. Но на его пути оказался Ричи Робертс, такой себе сюрреалистический анахронизм, кристально чистый коп с бульдожьей схваткой. Их противостояние, вышедшее далеко за рамки понятия «охотник-жертва», и легли в основу фильма «Американский гангстер».

Ридли Скотт — человек в своем деле очень уважаемый, хотя уже довольно долгое время не балующий зрителя по настоящему сильными работами. Но свою хватку не потерял. Так что сюжет оказался в правильных руках. Длинный хронометраж и большое внимание деталям могло сделать фильм довольно скучным и затянутым, но режиссеру удалось избежать подобной невеселой участи. Картина смотрится на удивление легко, при этом простенькой ее назвать отнюдь нельзя. Скотту удалось неплохо передать атмосферу 70—80-тых, без каких либо ностальгических вздохов, но с душой и знанием дела. Крепкий сценарий, пусть и несколько приукрашивающий действительность, не сильно отходит от реальных событий. По крайней мере, сам Лукас, задействованный на съемках в качестве консультанта, авторов за излишнюю вольность с материалом не критиковал. Правда, не хвалил тоже.

Байопик по своей жанровой природе базируется на сильных актерских работах, требуя от лицедеев максимального вхождения в образ. Что есть на этот случай в «Гангстере»? А есть мощная связка Вашингтон — Кроу, уже опробованная в фильме «Виртуозность». Но на всю силу тандем смог раскрыться именно здесь. Когда встречаются две равнозначные «звезды», трудно избежать прямого соперничества и самолюбования, но «Гангстер» — тот редкий случай, когда титаны мирно существуют на съемочной площадке, работая не на свой имидж, а на общее дело, органично дополняя друг друга. Хотя стоит признать, что Вашингтон, вероятно, в силу большей интересности своего персонажа, переигрывает в кадре Кроу, что, в прочем, не умаляет достоинства Рассела. Второй план тоже не жалуется на отсутствие ярких типажей, как-то персонажи Руби Ди, Джоша Бролина или небольшой эпизод Арманда Ассанте. В особенности стоит выделить эпизодическое появление Кьюба Гуддинга-младшего, прекрасно выглядящее на общем унылом фоне последних работ актера. Ну, все таки лучше минута качественной роли, чем часы целлулоидного хлама.

Фильм не идеален. Где-то затянут, где-то недокручен. Основной минус картины, как ни парадоксально, в его каноничности. Следование жанровым традициям не есть грех, но от постановщика калибра Ридли Скотта ждали каких-то новых акцентов, свежей крови. На выходе же получили просто очень хороший криминальный фильм. Полностью в рамках жанра. Что тоже совсем неплохо. Крепкая лента, Фрэнк Лукас может гордиться.

Документальные события. Гарлем, 1968—70е годы.

Дензел Вашингтон в роли первого в истории темнокожего наркобарона — красив и убедителен.
И пусть таблоиды пишут о том, что в фильме наврали о «реальных событиях» больше, чем использовали фактов, — кино получилось классное.

Наркотики в гробах американских солдат, голые женщины на сортировке, огромные дома, вся семья Фрэнка Лукаса в «бизнесе», жена-королева красоты, оружие, шиншилловые шубы, бой Мохаммеда Али…

У Вашингтона получился шикарный персонаж, многогранный, харизматичный, — пусть даже ни черта не похожий на реального Лукаса, по мнению его современников, так как по фильму он еще и внимательный, заботливый к своей семье, душевный временами, и вызывает больше симпатии у зрителя, чем половина полицейского управления.
Настоящий же Лукас не сдавал коррумпированных копов, а лишь расправлялся со своими подельниками, — но фильм был бы неполным без такого нюанса, и тогда роль Рассела Кроу была бы менее значимой.

Он изобразил в фильме Риччи Робертса, честного копа, посвященного своей работе настолько, что отдает государству конфискованный миллион долларов, не украдя ни цента. Он гоняется за преступниками, пока в его личной жизни полный бардак, но так уж всегда складывается у профессионалов…

Говорить о фильме можно долго. Но я хочу подчеркнуть, что для меня, по сути, дело было вовсе не в криминальном сюжете, не в соответствии документальным фактам, а в чудесной игре двух «бомб» — Вашингтона и Кроу.

9 из 10

Одной из главнейших свобод современного мира, без сомнения является свобода частного предпринимательства. Как гласит еще один славный голливудский миф: если человек упорно трудится над изготовлением собственной товарной марки, соблюдает все правила честной конкуренции и представляет покупателю достойное качество, то его обязательно ждут процветание, успех и денежное состояние Билла Гейтса. И здесь даже неважно, каким именно товаром можно покорить вершину американской бизнес-пирамиды — условия и возможности одинаковы для всех, будь ты хоть скромным продавцом обуви, мастером по отделке унитазов или простым афроамериканским драг-дилером. Добро пожаловать в Америку, сынок!

Вполне очевидно, что если к одному прибавить один, то получится два. В жанре криминальной саги все колеи уже настолько изъезжены, что придумать нечто новое уже вряд ли получится. Если взять веревочку с одного конца, повествующего о мелком бандите, строящего собственную наркоимперию, как не крути, но все равно попадешь на территорию «Лица со шрамом». Если потянуть с другого и рассказать о будничном полицейском расследовании, то можно пальцем нечаянно угодить во «Французского связного», а если само расследование еще и связано с коррупцией в полиции — ненароком наступить на «Серпико». Впрочем, даже если попробовать взять в руки сразу оба конца и соединить воедино, то все равно получится «Схватка». Однако, у Ридли Скотта получилось выйти за пределы стандарта. Взяв оба конца и завязав их в причудливый узел биографии реального бандита, убийцы, короля подпольной торговли героином и «Крестного отца» нью-йоркского Гарлема, он сотворил из него практически американский вариант «Повести о настоящем человеке».

Русскоязычное прокатное название не совсем точно отражает суть заложенного в него послания — ведь, изначально речь идет не об абстрактном — итальянском, ирландском, еврейском, кубинском, а именно о 100% но американском гангстере. В конце концов, криминалитет — это тоже часть гражданского населения своей страны, так почему бы и им не иметь право на собственную Американскую Мечту?

Вступительные кадры задают тон всему фильму. Фрэнк Лукас, подручный «Крестного благодетеля» черного квартала Бампи Джонсона сжигает заживо человека, а спустя несколько секунд, сам благодетель аки меценат начинает раздавать бедным продукты. За весь фильм не раз и не два упомянут, что Бампи Джонсон был человек огромной души и больших принципов. А то, что иногда убивал людей — так, это ничего, главное при этом оставаться честным и справедливым. Жаль, помер рано, а не то непременно получил бы Нобилевскую премию.

После смерти хозяина, Фрэнк на какое-то время остается не удел. Однако, грязные нью-йоркские копы конфискуют силой огромного труда провезенный через границу, наркогруз, потом разбавляют его разной дрянью (это обстоятельство так же подчеркивается неоднократно) и сами его же продают. А самое ужасное: про сиречь всех святых — антимонопольную политику и честную конкуренцию, эти ретрограды даже не слышали. Но Фрэнк — парень — не промах: в противовес этим подонкам, устраивает поставки чистого и качественного товара, прямиком из Юго-Восточной Азии. Нам не однократно подчеркнут, что этот товар чистый, не разбавляется никакой дрянью, а следовательно — уровень его высокого качества налицо. Очевидно, сценаристы всерьез верят в то, что «губит людей не пиво, губит людей вода». Им невдомек, что качество таким образом, определяется лишь у стиральных порошков, у наркотиков же — все наоборот: чем товар чище — тем смертоноснее. Иными словами, Фрэнк Лукас начинает ввозить в страну чистый яд. Но стал ли он от этого плохим человеком? По мнению режиссера — нет, ведь он все время оставался честен.

А еще он просто замечательный парень: заботливый, ибо когда отказывается платить рэкетирам, то думает только о своих работниках, которым будет нечем кормить семью. Щедрый — потому что угощает ветеранов Вьетнама бесплатным героином. Настоящий семьянин — взобравшись на вершину пирамиды, он не перестает заботиться о своей многочисленной семье и престарелой матери. Все бы ничего, но все эти одолжения, семейные подарки и проч. оплачиваются жизнью других людей. Впрочем, даже когда Фрэнк убивает, он остается настоящим бизнесменом, а все преступления списываются на специфику бизнеса. Где-то конкурентам вспарывают шины, а здесь -глотки. Сознательно или нет, но образ Лукаса подается в виде очень рассудительного коммерсанта, эдакого табачного магната в мире наркобизнеса, который бросая свои смертоносные игрушки в мир людей, которых они погубят, не несет за это никакой ответственности — в конце концов, сам он на иглу (сигареты) никого не сажает. Впрочем, самому гангстеру подобная позиция вполне простительна: ведь никому не хочется думать о себе, как об убийце тысяч людей, образ простого бизнесмена несоизмеримо приятнее. Но вот то, что подобных же представлений, придерживаются и создатели фильма, по истине удивительно.

Сложно сказать, зачем Скотт вообще взялся снимать этот фильм. Первоначальным постановщиком числился Антуан Фукуа, в планах которого было поставить чернокожую версию «Крестного отца». Однако, у Скотта получился скорее фильм-микс, чередующий дословные цитаты из «Лица со шрамом», «Серпико» и «Года дракона». При этом, оригинальные картины оказываются вывернуты наизнанку: торговец героином оказывается честным парнем, и в итоге становится другом преследующего его полицейского, для того, чтобы свалить гораздо более грязных продажных копов.

«Схватки» не получается: два протагониста убирают пистолеты, обнимаются и будут еще долго ходить друг другу в гости. Серпико в итоге свалит Систему, а Тони Монтана, постарев, напишет книгу воспоминаний. Все счастливы, и подлинный враг повержен. Однако, в фильме нет ответа на вопрос: чем принципиально отличаются две порции героина, убившие детей, кроме их цены и достойного качества. Жаль: как раз его очень хотелось услышать.

Можно возразить, что в основе фильма лежит подлинная история, но и это будет неправдой. Сценарист Стивен Зейлиан выбросил за борт все неугодные факты, дабы сотворить на экране образ вполне симпатичного гангстера. Кстати, у него уже есть опыт работы с фильмами о победе частного предпринимательства — ведь, именно он, ранее адаптировал для экрана историю немецкого бизнесмена Оскара Шиндлера. Аналогии вполне очевидны: главное — не сам бизнес, главное — это деловая хватка.

Как итог, фильм оставил после себя крайне странное впечатление и море вопросов без ответов. Может, это лишь тончайший стеб над американской поп-культурой, которая настолько поклоняется людям, достигшим финансового успеха, что готова в любом бандите увидеть нового Генри Форда? Впрочем, многие люди смогут прочитать и послание попроще: думай иначе, чем другие, умей во всем находить выгоду, а самое главное — держаться подальше от продажных копов. И все у тебя получится, на чем бы ты не собирался построить свою бизнес-империю: на продаже обуви, отделке унитазов или торговле вьетнамским героином. Ведь это, Америка, сынок!

7 из 10

Фильмы продолжительностью более полутора-двух часов всегда вызывали у меня некое опасение. В таких случаях я думал, что передо мной очередная затянутая мелодрама, которая попросту зверски убьёт пару часов моей жизни. После просмотра «Гангстера» я понял, насколько я ошибался. Не буду вас обманывать я ждал этот фильм, хотел его посмотреть как только он вышел на наши экраны, хотя даже ещё раньше. Просто сам жанр «криминальная драма» для меня открылся во всей своей красе после просмотра фильма «Донни Браско» с Джонни Деппом и Аль Пачино. Когда же в списке актёров «Гангстера» я увидел Вашингтона и Кроу, а режиссёрском кресле Скотта, то понял — смотреть надо обязательно.

О чём же фильм? Шофёр воротилы преступного бизнеса после смерти своего босса становится таким же воротилой, бёрёт себе в жёны мисс Пуэрто-Рико, торгует наркотой и становится мишенью для почти единственного честного полицейского в Нью-Йорке. Тема не новая, но вот исполнение просто потрясает.

Игра актёров, атмосфера самого NY 70-х годов по-настоящему захватывает, другого слова я не подберу. Смотря на всех коррумпированных копов из наркоотдела ты их всем сердцем ненавидишь; думаешь «Что делать?» вместе с Расселом Кроу и искренне симпатизируешь, хотя непонятно почему, Дензелу Вашингтону.

Про Рассела с Дензелом нельзя не сказать отдельно. Каждый из них (хотя не помню точно на счёт Вашингтона) имеет в своём запаснике Оскара и, видимо, не зря. Не скрою, что полицейский Робертс поначалу показался мне несколько апатичным и простоватым. Но надо видеть, как он предан своему делу, насколько он ненавидит весь преступный мир, при этом не показывая открытой злобы и сильных эмоций. Короче, молодец Рассел, не подкачал.

Но вот Дензел! Смотря на его игру здесь просто нельзя слов найти, чтобы описать. Складывается ощущение, что он сам был наркобароном какое-то время. В каждом его жесте столько злобы и ненависти, что хочется чуть-ли не под стол забиться. Но он, как и Рассел, не показывает открыто свои эмоции, но ты их так сильно чувствуешь, будто он кричит о своей ненависти ко всему миру, находясь прямо перед тобой. Давно не получал такого удовольствия от игры актёра.

Это фильм не из тех, который тебя учит, что вот это хорошо, а вот это плохо. Он говорит тебе слова из песни Макаревича: «Не стоит прогибаться под изменчивый мир, пусть лучше он прогнётся под нас».

Не знаю насколько у меня получилось выстроить и упорядочить свои эмоции от просмотра, но если человек от впечатления оставленного фильмом не может и 2-х слов связать, то не это ли ему лучшая оценка?

10 из 10

За последние годы, многие жанры начали откровенно загибаться. Конечно, в любом жанре выходили интересные картины, но все-таки немалая часть фильмов выходила разовой и без внутреннего мира (особенно горячо мною любимые триллеры). Жанр криминальной драмы, прогнивающий из-за постоянного копирования Тарантино и Риччи, за последние годы умудрился пополниться как минимум одним шедевром — «Отступниками» Мартина Скорсезе, который не стыдно поставить в один ряд с шедеврами Френсиса Форда Копполы («Крестный отец»), Брайана Де Пальмы («Лицо со шрамом») и Уолтера Хилла («Джонни-Красавчик»). Сегодняшний фильм «Гангстер» лично я прямиком отправляю на ту же полочку, что и вышеупомянутые фильмы.

Ридли Скотт, классик мирового кинематографа, «экспериментатор движений вверх-вниз», человек, отлично чувствующий себя в любом жанре, удивил меня вновь. По-моему, криминальную драму он снимает впервые. Но первый блин комом не получился. «Гангстер» — это, пожалуй, нечто новое в этом жанре. Новое хотя бы потому, что фильм про черных.

История фильма повествует нам о двух историях сразу — о Фрэнке Лукасе и Ричи Робертсе. А если точнее, о становлении их жизненных путей. Первый превращается в самого крутого гангстера Нью-Йорка, а второй — в элитного служителя закона, причем не без «помощи» первого.

Фрэнк Лукас — человек, живущий (по большему счету) по принципу «все, что есть у человека — это его семья и чувство собственного достоинства» (как сказал Айс Ти в «Чужой территории»), безо всяких моральных проблем переправляет наркотики в гробах, погибших во Вьетнаме солдат, последовательно превращается в самую главную криминальную шишку города, обставляя всех конкурентов. Притом использует все ресурсы по полной — братья, как главные помощники, работает на себя, не любит делиться со всеми, кто попросит. Ну а Ричи Робертс — истинный коп и никакой семьянин. Готов сдать собственного напарника-нарка, сдать миллион непомеченных купюр в полицию, но забыть про семью, про собственный дом.

Постановка у фильма шикарная, атмосфера передана отлично, Ридли Скотт не подвел. Я вообще люблю ретро-тематику, поэтому смотрел фильм с удовольствием. Все тут подобрано в соответствии со временем, начиная от музыки и заканчивая одеждой. Актеры — молодцы, особенно мне Дензел Вашингтон понравился. Музыка тоже понравилась, особенно то, как она подобрана. Сперва, в течении фильма играет фанк и соул, одни из основных направлений тех лет, а когда показывают 91й год, начинают играть Public Enemy, являющие собой факт прихода нового времени, когда улицы Нью-Йорка изменились, и гангстеров стало еще больше…

Как вы, надеюсь, поняли, фильм меня впечатлил. Радует, что криминальные драмы по сей день выходят самого высокого качества (в отличие от триллеров). Хвала Ридли Скотту, никогда не выпускавшему проходных картин…

Отличный фильм.

Голливуд, кажется, нащупал еще один, доселе не разработанный сюжет в скудной американской истории. Что само по себе похвально. Действительно, сколько можно уже множить супергероев и клонировать древних римлян с греками. Правда, совсем новой эту тему не назовешь — на фильмы про гангстеров истрачены сотни километров кинопленки. Но наркобарон Фрэнк Лукас и неподкупный полицейский Ричи Робертс — не «славные парни» начала XX века. Их история случилась буквально вчера — в 70-ые. И на большой экран попала впервые.

Фильм получился весьма недурен. Вот только не купитесь на рекламу, будто «Гангстер» претендует на роль второго «Крестного отца». И намек прокатчиков на «Однажды в Америке» смешон. Не смогли авторы выстроить новую эпическую сагу. Получилась история двух «белых ворон», чуждых своим стаям. Полицейский не берет взяток и сдал в контору миллион неучтенной налички. А бывший шофер наркобарона, выстраивает свой бизнес не «по понятиям», а по законам экономики.

Первый набирает команду и начинает охоту на «крупную дичь». Второй перевозит тонны героина в гробах солдат, погибших во Вьетнаме, и жестоко карает всех, кто портит торговую марку его самого чистого и дешевого порошка. В два с половиной часа экранного времени вместилось многое: семейные перипетии обоих героев, политика, война, мельчайшие приметы времени, вроде только что изобретенной и микроволновки (которую надо «доставать» по блату).

Рано или поздно, наши герои должны были встретиться. В историях про ковбоев и настоящих итальянских мафиози, с такой встречи один обязательно уезжает под музыку, «которую он уже не слышит». Но на экране — 70-е годы. Герои измельчали. Торгашеский дух отравил их кровь. Гангстер уже не стреляет в полицейского, он его пытается купить. Но в результате сам продается, за обещание уменьшить тюремный срок.

Впрочем, посадив гангстера, полицейский тут же нанимается к нему адвокатом. А правительство, купив у гангстера признательные показания, оплачивает этот счет досрочным освобождением. И, кажется, там кто-то еще кому-то продался…

«У системы нет сердца. Некуда вонзить нож», — напутствовал молодого гангстера умирающий крестный отец. Молодой его услышал.

Привыкший стрелять навскидку Клайд

Не смотрите на название оно всплыло случайно и не несет никакой конкретики. Просто хороший (опять Рассел Кроу!) шел к плохому через весь фильм. Но это было бы слишком просто.

Фильм хоть и основан на реальных событиях, но, я уверен, кое-какие штрихи были сделаны поверх, чтобы не превратить его в документальную хронику, а дать шанс поработать ценителям художественного ремесла.

Два героя, как на дуэли приближаются друг к другу, но между ними не воткнутая шпага или черта на земле от ботинка, между ними зеркало. Странное зеркало, оно то отражает, то искажает с точностью до наоборот.

- Фрэнк Лукас ценит семью, Ричи Робертс пренебрегает ею, пусть и не со зла.
- Фрэнк Лукас бизнесмен, произнесший новое слово в сфере, этакий прогрессмен. Ричи в данном случае полная его копия. В своем роде, конечно.
- В конце концов один черный, другой белый, если хотите.

Очень много подобных мелочей можно встретить еще, и в то же время это не напрягает. Не перерастает в путаницу.

Игра актеров. Конечно. Два мастера под одним Маэстро. Чуть более размеренный толстый кот Рассел Кроу и чуть более вспыльчивый подтянутый Дензел Вашингтон.

В общем, смотрите фильм, очень хороший фильм и вы найдете для себя еще много интересных вещей.

10 из 10

Вся прелесть кино от Ридли Скотта в его реализации, каждый свой фильм он снимает только в свойственной ему манере, и режиссеру на моей памяти у так и не удалось снять криминальную сагу. Но вот подходящее время наступило и кино вышло на экраны.

Что можно сказать о Гангстере? Фильм пропитанный духом семидесятых, война во Вьетнаме, страйк хиппи доносящийся с крохотных телеэкранов, стильные прикиды и потрясающий R&B того времени. Подобно Роберту Земекису — Скотт показывает романтику того времени. Здесь впору предъявить претензии. События имеющие место быть в то время вовсе не выглядели романтично, сам Скотт описывал его как период работы, и период в — общем то обычный. Но таков Скотт, любой его фильм окрашен в краски, завораживает и не отпускает до конца просмотра. Не любой фильм возможно обладает смыслом или логичен, но любой фильм ярок и узнаваем.

Фильм Гангстер рисует перед зрителем двух героев идущих параллельно, методы их работы схожи. И тот и другой преданы своему делу и готовы пожертвовать многими близкими ради него. Но стоят герои по разные стороны, Ритчи по сути на стороне добра, а Лукас — зла. Скотт делит мир на черное и белое, но и выводы выносит соответствующие: одно всегда поглотит другое, ибо их движение логично и взаимосвязанно, иного положения вещей быть не может. Об окончании этого процесса Режиссер не берется судить, неслучайно Скотт умолчал о том что в реальности Лукас снова окажется за решеткой через некоторое время после выхода из тюрьмы.

Снова замечательный фильм Ридли Скотта! Шикарно снятый, сценарий на высоком уровне, достойная игра актеров, реальная основа событий. ..

Два противоположных полюса жизни Америки 80-х. Хладнокровный черный наркоторговец, легко ворчащий миллионами, организующий совершенный семейный бизнес-механизм и бедный, но безупречно честный полицейский, ведущий бесконечную разводную тяжбу на грани лишения родительских прав, устраивающий проходной двор из своей пастели, ужасающийся публичных выступлений. Фигура уверенная, жесткая и неприступная как танк — с одной стороны. Рассыпающаяся в противоречиях и сомнениях, не имеющая достойной жизненной основы под ногами, но с твердыми принципами — с другой.

Противоборство казалось совершенно неравных! Но справедливость и направленность на общее благо оказываются торжествующими силами, совпадающими с не мысленными материальными и политическими механизмами.

Все бы замечательно… Но… Есть одно но!

Американцы легко умеют создавать притягательные образы отрицательным фигурам, птицам высокого полета… При просмотре фильма ловишь себя на мысли, что сложно определить героя которому больше сопереживаешь и симпатизируешь. Не секрет что хороший режиссер выстраивает видеоряд, умело, направляя симпатии и расположенность зрителя. Если отбросить все социальные установки и воспитательную основу смотрящего, то основные симпатии, несомненно, обращаются к первой фигуре — к гангстеру. Некое завуалированное воспевание сильных мира, воротил грязных дел, направляющих жизни миллионов душ!

Отсюда очень противоречивые чувства после просмотра, несомненно, достойного, с художественной точки зрения, фильма!