Рецензии

1968 год, США. После смерти авторитетной шишки мафии, трон занимает преданный помощник Фрэнк Лукас. С помощью своего плана и вспомогательной высокой ступеньки, он начинает поставлять в город крупными партиями героин. Наркотик начинают рвать с руками, благодаря отсутствию примесей и низкой цене. Фрэнк Лукас начинает купаться в деньгах, у него в жизни появляется совершенно всё: любовь, деньги, друзья, враги не только с криминальной стороны, но и из департамента полиции. Отдел специальных расследований, и Ричи Робертс, являющийся в корне законопослушным полицейским, намереваются раскусить план перевозки наркотика и заключить наркобарона за решётку.

После неожиданного провала «Хорошего года», Ридли Скотт решил встать с колен на ноги. Он выбрал интересный и всем известный хороший актёрский состав, взял многим приятную атмосферу прошлых классических лет, сел за режиссёрский стул и снял «Гангстера». Не буду прикасаться к «Крёстному отцу», не бойтесь… Вся затея режиссёра не могла бы получиться провальной, благодаря его навыкам. Ведь он умеет снимать, он отлично и безошибочно напичкал фильм атмосферностью 70-х: тачки, музыка, одежда и прочие мелочи, залпом, проглатывающиеся и не дающие насытиться… буду совершенно не удивлён, увидев этого режиссёра в руках держащего блестящий Оскар за этот блестящий фильм не важно в какой номинации.

Так же можно без серости и туманности объявить «Гангстера» лучшим криминальным фильмом года, это заявление полностью оправдается после просмотра. Хорошо, что режиссёр даёт делать выводы зрителю, он ни на что не намекает, просто пересказывает, и даёт каждому ухватиться за что-то своё. И любовь, и предательство… всё там есть, перечислять бессмысленно, лучше 1 раз посмотреть, чем 100 раз услышать. Такое кино надо видеть, ведь Ридли Скотт всё же не каждый день снимает фильмы, а кинотеатры не каждый день прокручивают великолепные ленты, которые вполне возможно войдут в историю кино. Редли Скотт вновь на коне!

Фильм, о котором я узнал не так уж и давно и который не так рекламировали, как «Трансформеры» или какой-нибудь другой фильм, все же, есть одним с наиболее успешных и интересных картин этого года. Однозначно, главный претендент на звание лучшего фильма года от известного режиссера имеет все шансы стать не только хитом, но и классикой. Встречайте, «Гангстер»!

Начнем с оценки фильма, ведь это самое главное — рейтинг. Большинство людей может даже и не знают о выходе такого фильма, все же, актеры, которые снимаются в фильме — просто убийственные. Именно из-за великой троицы фильм становиться известным, даже больше, нежели просто известным. Трио с хорошей идеей, отличным, хотя очень сокращенным и убогим, на первый взгляд, названием становиться культовым в своем жанре и привлекает все больше и больше поклонников жанра криминал. Так и есть, именно сейчас, понятие криминального фильма — понятие не очень огромных кассовых сборов, но понятие хорошего актерского дуэта и хорошего сценария, поскольку только год назад вышел уж очень похожий фильм «Отступники», такого же любителя кино академии Скорсезе с выигрышным актерским составом.

Не будем сравнивать два разных фильма, поскольку они точно разные. Итак, продолжим с хороших моментов. Фильм — вовсе не боевик, что радует сердце, но и не блокбастер, на который ты должен идти в кинотеатр. Спокойный, немножко вялый фильм (на первых порах), который приятно смотреть. Сюжет — очень хорош. А Скотт сумел добавить к фильму очень хорошую атмосферу старины и очень отличную игру актеров. Все, как бы, так крутиться вокруг нескольких героев, как бы все так плоско — наркотики, бизнес, мафия, но оно выглядит на очень высоком уровне. Большой, очень большой плюс к работе режиссера.

Понравилась очень спокойные действия фильма, которые не приводят зрителя ни к слезам, ни к чему-нибудь другому. Просто немножко интригующие и интересные сцены. Хотя, если смотреть весь фильм, то можно сказать, что первая часть фильма — спокойная и вообще без волнений. Вторая же часть — детектив-триллер с элементами боевика, которая все более и более накалывает обстановку, чем ближе к финалу. Особенно понравились все сцены с участием Дензела Вашингтона. Просто великолепная игра актера. Кроу тоже не отстает, но его герой — карьерист-детектив, а Фрэнк Лукас — главный бандит, его действия зритель воспринимает, как идеально плохие, но в законе, законе взяток.

Думаю, если перейти к плохим сторонам фильма, то здесь их почти нет, если их вообще нет. Скотт сумел сделать идеальный фильм легкого криминала, при этом, особенно уделяя внимания личной жизни героев и их роботе. Вот это я и назову главным минусом. Очень много внимания уделяет режиссер именно жизни, личной жизни Лукаса. Мало сделок, мало погони, все как бы выглядит немножко плоско. Хотя б немножко боевика и интриги — все было бы ОК, но, мне кажется, выкрутить с такого сюжета что-то оригинально новое, практически невозможно. Но «Гангстер» выглядит, как хорошо смазанная криминальная драма.

Надо было б немножко сказать и о главных героях. Кроу и его герой Ричи Робертс — карьерист, детектив, в которого на уме — слава, деньги и еще раз внимание. Ему не везет в личной жизни, но Ричи главное — робота и карьера. Поэтому, герой Кроу выглядит намного проще, нежели Лукас. Сам герой Вашингтона Фрэнк Лукас, типичный бандит, криминальный босс; наверное, его личность простая, но режиссер и сам Вашингтон сумели полностью показать нам жизнь Лукаса со всех сторон — и с хорошей стороны и с плохой. Зритель уж сам решает, что ему больше симпатичнее — «хороший» Лукас или же «плохой». Как это не было, все же, Дензел сумел сыграть свою роль на очень хорошем уровне.

Понравилась концовка фильма, хотя ее можно было хорошенько и намного лучше раскрутить. Казалось, что режиссеру не хватает времени для того, чтоб все показать. Можно было, хотя бы вкратце, показать, как отнеслись к Лукасу в тюрьме или что-то в этом роде. Но и так фильм хорош и от него я хуже вообще не ожидал.

Некоторые есть сходства фильма с другими фильмами жанра криминал. Те самые «Отступники», «Крестный отец» и «Лицо со шрамом». На фоне двух последних шедевров мирового кино (с первым тоже не спорю — шедевр!), «Гангстер» выглядит вовсе по-другому, но Ридли Скотт ставит стандарт сегодняшнего криминального фильма, которого будут поддерживаться и еще несколько лет. Может быть, я б назвал фильм «Гангстер» «Крестным отцом» нашего поколения (первая часть трилогии), поскольку «Гангстер» рассказывает о криминале 70-х годов, как, в свою очередь, рассказывается в «Крестном отце» о криминале 1945—55 годов. Может, через годов этак 25—30 выйдет еще один криминальный фильм с очень хорошим актерским составом, в котором уже будет идти рассказ о первой половины XXI века. Будем ждать…

У фильма есть все — хорошая режиссура, отличный актерский состав, великолепная игра актеров, саундтрек и все, что надо для такого фильма, фильма мирового класса. Пожалуй, «Гангстер» легко сумеет прорваться в лидеры и взять все, что можно, даже звания самого лучшего криминального фильма, но только первого десятилетия нашего века.

Просто отличный фильм.

10 из 10

Мощный фильм! Сюжет из нескольких линий, развивающихся независимо и пересекающихся только к концу, при этом персонажи каждой линии прорисованы до мелочей.

Герои не сделаны по стандартным лекало: мафия не занимается исключительно мочиловым, а у копов тоже бывают чувства. Создатели не заостряют внимание только на главных персонажах, но и показывают их окружение, при этом каждый из окружения обладает своими качествами. Д. Вашингтон сыграл просто супер, создав (не копируя) образ чернокожего крестного отца, а Кроу в противовес ему образ копа, во времена тотальной коррупции, которому тяжело, но долг обязывает не брать взятки и продолжать нести службу. И напрасно думать, что в фильме нет действия.

Действие везде! Сами персонажи, их развитие от простого гангстера до босса мафии, от полицейского под прикрытием до руководителя спецподразделения, все эти трансформации происходят на фоне простых житейских проблем и радостей, это делает фильм еще более реалистичным и заставляет сопереживать персонажам. Хотелось бы также отметить хорошую работу оператора: много крупных планов, нет дерганий и резких переходов даже в сцене пальбы четко видно кто в кого.

В этом году самый крутой боевик!

10 из 10

Немолодой уже чернокожий бандит Фрэнк Лукас (Вашингтон), до недавнего времени бывший правой рукой хозяина Гарлема Бампи Джонса, обнаруживает себя нетрудоустроенным. Либо они тебя, либо ты их — закон джунглей, озвученный уже в бесчисленном количестве картин про трудную жизнь гангстеров. Этот вопрос становится для Фрэнка как никогда актуальным, о чем на втором часу действие он любезно нам напоминает: «Either you „re somebody, or you ain «t nobody.“ В активе у него не только решимость подняться над всеми, но и навыки, которые он почерпнул у своего наставника. Фрэнк точно знает, что ему надо делать и как себя вести, чтобы дойти до цели.

На другом фокусе находится полицейский Ричи Робертс (Кроу), честный, но вовсе не праведник, которому измена жене не видится большим грехом. Он делает свою работу, ни разу не усомнившись в том, что правильно, а что нет. Оттого его, вполне вероятно, очень не любят коллеги. И в городе, где покупается все, именно честного Робертса назначают главой нового подразделения по борьбе с наркобизнесом. Наркобизнес это фактически один человек — Фрэнк Лукас, который ввозит первосортный героин в гробах из Вьетнама, и продает по цене столь низкой, что конкурентов ему не находится.

Конкурентов не находит и Ридли Скотт, взявшийся за картину в жанре криминального кино. Ведь, если забыть «Отступников», в этом жанре уже давно занимаются исключительно выдумыванием неожиданных ходов и сюжетных решений, забыв о смысле, который должен быть за ними. Нам, в общем, повезло, что проектом заинтересовались сценарист Заллиан (или Заллян) и режиссер Ридли Скотт, вместе с которым пришел Кроу. Без таких имен, продюсеры не дали бы 100 млн. на фильм, казалось бы, исключительно интересный чернокожей аудитории.

В большинстве гангстерский фильмов основной интерес режиссеров и сценаристов состоит в закрытом сообществе, которое официально называют организованной преступностью, а в народе мафией. По сути, мафия является государством в миниатюре: та же монополия на насилие и контроль над территорией. Мафия, также как государство, применяет силу только в крайней ситуации. Люди ищут поддержку именно у бандитов, когда государству и обществу они не нужны. Преступность является неотъемлемой частью человеческого общества не оттого, что люди такие плохие. Нет, оно нужно нам по нескольким причинам: во-первых, позволяет законопослушным гражданам видеть, что же считается нормой, а что отсутствием ее, и, во-вторых, криминал является социальным лифтом.

Происхождение Фрэнка Лукаса не оставило ему практически никакого шанса достичь чего-то в законных сферах жизни, и он пошел по единственно возможному пути. Американская мечта — наваждение, от которого нелегко отказаться, и ты сделаешь все возможное, чтобы ее достичь. Заллиан и Скотт показали нам преступность, как часть общества, где мэр Нью-Йорка может находиться в одной комнате с боссами мафии и бандитами из Гарлема. И это не упрек Нью-Йорку в частности и США в целом — с тем же успехом подобное происходит в любой другой стране мира. Эта, несущественная на первый взгляд, деталь и отличает «Гангстера» от, например, «Крестного Отца» или «Лица со шрамом». Коппола практически полностью заинтересован мафией, а Де Пальма — становлением главного героя. Скотт же касается этих тем лишь поверхностно, оставляет их на периферии зрительского внимания. И путь Фрэнка наверх, и его попытки создания из своей семьи подобия итальянской мафии рассказаны кратко.

Все, что интересно, Скотту — это преступность и общество, и симбиоз, который они создают. Преступность вечно будет разъедать общественное устройство (Фрэнк Лукас), а общество будет одновременно поддаваться (продажные копы), и противостоять этому (Ричи Робертс). Два главных героя — лишь функции. Их собственный путь режиссеру не интересны, оттого мы и узнаем о них столь мало по меркам жанра. Но есть фильмы, как про гангстеров, так и про честных копов — давайте смотреть их. Скотту интересны сами явления, а не отдельные личности и истории. Хочется верить, что «Американский Гангстер» войдет в список фильмов, обязательных для просмотра. Зрителям нужно такое кино, которое не восхищается подлыми бандитами и честными копами, а заставляет задуматься о природе преступности и мафии. Маленькой подсказкой служит название — Американский Гангстер. Обезличенное и обощенное, оно точнее всего отражает суть фильма.

Ридли Скотт смог то, что не удалось Скорсезе, а именно спрятать идеи за красивой картинкой. «Отступники» восхищают исполнением, но оставляют ощущение пустого фильма. «Гангстер» тоже вызывает восторг своей формой: уверенная режиссура, отменные актеры, идеальный сценарий, отличный саундтрек и спокойный монтаж, который лучше всего подходит для этой картины. Все это можно сказать и о фильме Скорсезе, но фильм, как все знают, должен быть большим, чем сумма составляющих частей. Про «Отступников» этого, увы, не скажешь.

10 из 10

Америка- страна неограниченных возможностей, где каждый может стать миллионером, каждый, благодаря труду, настойчивости, может добиться всего того, о чем мечтает. Но это возможно ли такое? Ф. Лукас дает нам свой ответ. Мечты об американской мечте просто так не станут явью, и для их осуществления придется сделать многое, и лишь немногие готовы пойти до конца, теряя друзей, приобретая новых врагов. Видя, как одни «сгорают» стремясь к американской мечте, а другие делают все, чтобы остаться в элите, Лукас решает что пришло и его время…

Start again with a brand new name

И он создал новый бренд- Blue magic. Ведь о чем еще мечтает покупатель как не о высоком качестве и низкой цене. Но вы скажете, такого не бывает! Лишь этот ход помог Френку совершит свой скачок к «славе». Он был прекрасным бизнесменом и понимал, что рынку нужна встряска, нужно что-то менять. И он это сделал. В период войны всегда то-то получает свой шанс на новую жизнь. Только каждый использует его по-разному.

Это реальная история о человеке, который смог осуществить американскую мечту. Но какой ценой? Теряя друзей, отдаляясь от семьи, находя новых врагов, неся смерть и боль.

Готовы ли вы такое? Нужна ли вам эта американская мечта, если ради нее нужно стать чудовищем

8 из 10

На что люди только не готовы пойти ради сверхприбыли, несущую «сладкую» жизнь. Одни готовы убивать. Другие готовы торговать тем, что убивает. Главный герой фильма «Гангстер» совмещает в себе эти жуткие качества ради лёгких денег, которые способны поднять его криминальный авторитет в таком жестоком мире как Гарлем.

Параллельно войне, которую он ведёт на улицах самого страшного района в Нью-Йорке, США ведёт войну с Вьетнамом. Тогда герой решает нажиться не только на горе своих соседей, но и на горе родной страны ради своего и семейного блага. Он начинает провозить наркотики в гробах, отведённых под погибших солдат. Этого дьявола способен остановить лишь честный и неподкупный человек, роль которого в обществе отведена под отстаивание прав государства от таких зверей. Добро и зло в очередной раз встречается в поединке, на этот раз — в поединке умов.

Этот фильм интересен своей подлинной историей, на которой он основан. Эта лента повествует о первом темнокожем гангстере, сумевшем завоевать всемирную славу в виде криминального авторитета. Отлично прописанный сюжет, повествующий рост и падение империи этого гангстера, не утомит зрителя даже при длинном хронометраже картины. Это кино стоит смотреть всем любителям гангстерского жанра.

9 из 10

Премьера фильма «Гангстер» для меня была самой ожидаемой в этом году. Фильм, бесспорно хорош, в классическом стиле, с соблюдением всех правил и канонов данного жанра.

Хотя, как многие уже высказали свои мнения, фильм можно было снять и лучше. В первую очередь, мне не понравилась развязка и финал всей этой длинной истории. Среди плюсов сразу отмечу игру двух антиподов, двух лидеров, двух необычных людей. Дензел и Рассел своим участием в этом проекте подтвердили свой статус, то, что они его не повысили — другой вопрос, ибо высшее головы себя не показал никто.

Боюсь рискнуть, что в виду отличного старта в прокате, да и симпатии Академии Кино к Расселу Кроу и Дензелу Вашингтон, «Гангстер» может стать самой номинированной картиной в этом году, но, как я уже высказался, мнения Кино Академии и мое — не совпадают.

7 из 10

Посмотрев эту отличную ленту, я лишний раз убедился в народной мудрости — старый конь борозды не портит!

Ридли Скотт снял классический гангстерский триллер. Под словом классический имею в виду фильм о реальности, пусть и немного приукрашенной. С осмысленным сюжетом, интересными и реальными персонажами, размеренным и последовательным повествованием. Смонтирована картина качественно и без современных эффектов, что, лично меня, очень порадовало, так как надоело уже в экране видеть застывшие физиономии, показываемы с разных углов, и мелькание разрозненных кадров, после которого не понятно, что произошло, и глаза болят.

Главные герои — оба незаурядные личности. Полицейский с крутым нравом, не берущий взяток. И безжалостный, кровожадный наркоторговец, ведущий жизнь благочестивого и набожного аристократа.

Персонаж полицейского (Рассел Кроу) очень напоминает героя драмы «Серпико». Он верит в силу закона, хочет справедливости, неподкупен и из-за этого он изгой в полиции. Моральная и физическая сила этого героя вызывает глубокое уважение. Он один против всего мира и несправедливости.

А, Дензел Вашингтон исполнил в этом фильме роль сложного человека наркобарона. В нём сочетаются рассудительность бизнесмена, звериная жестокость, добродетельность в семейной жизни и слепая ярость к неугодным. Этот персонаж вызывает к себе разные чувства, но больше всего страх.

Сюжет фильма интересен, захватывает с первых минут. Действия развиваются динамично. Не смотря почти на 2,5 часа повествования, скучать вы не начнёте. К тому же фильм основан на реальных событиях, и это делает просмотр ещё более интересным.

Отличный фильм. Советую всем любителям криминальных драм.

Если вы, идя на этот фильм, ожидаете увидеть что-то вроде Крестного Отца, Лица со шрамом или Неприкасаемых — забудьте. Если вы ожидаете увидеть человеческие страдания и несправедливость из Банд Нью-Йорка или Кровавого Алмаза — забудьте… Тут нет ни мерзостей быта, ни ужасов войн, ни трагедий о судьбах падших людей. Нет тут и драматических сражений плохих и хороших, нет деления на добрых и злых, нет привычной пропаганды семейных ценностей.

Ридли Скотт не снимает плохого кино, даже не самые удачные его картины смотрятся выигрышно на фоне голливудского поп-арта. Эта картина не исключение. Я не могу назвать Гангстера отличным фильмом, может, время выхода было неудачным, может просто я придирчивый. Это обычная биография не слишком законопослушного человека, и история о том, что успех не может быть вечным. Для меня этот фильм, сага о том, что нужно вовремя останавливаться. Этот фильм не разберут на цитаты, он не будет в топах информ-ресурсов.

Посмотрев этот фильм, я почувствовал некоторое сожаление. С одной стороны история рассказана скомкано, акценты выставлены очень размыто, мысль вяло цепляется за удачные моменты, но надолго не задерживается. Впервые за сорок минут дремоты, мозг сотрясла сцена прилюдного убийства местного авторитета, мысли нехотя поплавали вокруг этого момента, сделали засечку в памяти, размеренно потекли дальше. С другой стороны, остается чувство недосказанности. История словно проходит мимо, герои не вызывают сочувствия или негодования, все перипетии воспринимаются равнодушно и блекло.

Фильм, безусловно, заслуживает внимания, но скорее для общего развития, нежели ради получения восторга, адреналина или душевного потрясения. После просмотра он не оставляет продолжительных эмоций и не задерживается в памяти, возможно потому, что не несет в себе чего-то нового.

7 из 10

Необычная история необычного гангстера Фрэнка Лукаса началась в тот день, когда на его руках умер 'крестный отец' Нью-Йорка Бампи Джонс, о котором бывший шофер и телохранитель позже скажет: 'Бампи был джентльменом среди джентльменов и убийцей среди убийц'. Через несколько недель после смерти покровителя Лукас отправляется в Банкгок, где знакомится с наркоторговцами и налаживает канал поставки чистейшего героина в гробах с телами американских солдат, погибших во Вьетнаме. С учетом того, что новоиспеченный бизнесмен покупал килограмм товара по 4200 долларов, а продавал уже по 50 тысяч, то никому неизвестный на тот момент пролетарий быстро становится тем самым гарлемским бароном, принесшим на улицы негритянского гетто дешевый, но качественно талый наркотик.

Тем временем бывший морской пехотинец - неплохой, в целом, мужик Ричард Робертс объявляет войну беззаконию и коррупции. И хотя невозможно верить тому, чему верит Ричи: в честное общество, в соблюдении прав и человеческих законов – именно этот бровастый дядечка, чьи жизненные принципы с рождения были намертво зарифмованы с гражданским долгом и справедливостью, сумеет проследить финансовую цепочку и добраться-таки до главного босса…

В отличие от ближайших мастодонтов кинематографа – Копполы, Спилберга, Скорсезе и Сержио Леоне – обладателю специального приза Каннского кинофестиваля, оскараносцу и просто гению фантастики Ридли Скотту за неполные 70 лет не хватало разве что удостоверения киноклассика и ленты, которой суждено со временем зацементироваться в классических образец, достойных сокровищницы мирового кинематографа. И если его последнее творение American Gangster – это и не та вовсе лента, то уж, друзья, явный претендент.

Удивительно - еще год назад фильмография маститого режиссера безумно напоминала хронику какого-то разогнавшегося паровоза, неумолимо летящего к крутому обрыву, а самого автора обвиняли в том, что он впал в безоблачную сентиментальность и растерял былую хватку. Но после оглушительного провала 'Хорошего года' Скотт словно прозрел, понял, что время пришло и нужно, и носорогом попер напролом. Как результат, снова нащупал путь создания великолепных картин и отдал 'Гангстеру' больше сил, чем любому другому своему детищу. Хотите — верьте, хотите — нет, но лично я назову именно 'Гангстера' лучшим фильмом года и лучшей гангстерской картиной последних десяти лет.

В драматургическом смысле это даже не столько эпос про мафию, сколько заданная в координатах традиционно громоздкого жанра психологическая драма про Гарлем 70-х и про характеры. Настоящее идеологическое соперничество на манер скорсезовских 'Отступников', только без крысиных забегов в тыл, а просто с инсценировкой внутреннего душевного конфликта двух главных героев. У одного всю жизнь были руки по локоть в крови, но у него был свой кодекс чести, еще он регулярно ходил в церковь и был прилежным семьянином, другой – с остервенением отстаивал во имя мира во всем мире каждую букву закона, но постоянно изменял жене, да и вообще был крайне неважнецким отцом для своего родного сына.

Здесь ситуация как с пылью в доме. Ее обычно стараются убрать, протереть со всех видных мест и начистить до блеска. И когда уже, кажется, что все убрано и вылизано, то всегда остается укромное местечко, где и пыль-то и не заметили. Эти веяния в картине хорошо иллюстрирует постоянное присутствие монохромных архивных вставок про Вьетнам на периферии повествования. По ходу сюжета герой Рассела Кроу вынужден замалчивать информацию, что наркотики шли в штаты по трупам погибших военных, поскольку это информация в сравнении с 9-часовыми выпусками новостей будет также неприятна как скопившая пыль за громоздким отполированным шкафом. Тем не менее – Скотт, как в лучшие скорсезовские времена ('Казино', 'Славные парни'), никого не уличает, не осуждает и никому не выносит вердикта. Фрэнк Лукас продавал героин, зарабатывал миллионы и шмалял в висок нечистым на руки партнерам – значит он плохой? Скорее всего, но он всегда любил близкий и уважал окружающих его людей - уже одно это заслуживает уважения к персонажу Дэнзела Вашингтона.

Ридли Скотту очень повезло. Очень. После того, как в 2000 году журнал New York Magazine опубликовал интервью с Лукасом, историей чернокожего наркобарона в разной степени интересовались и Оливер Стоун, и Антуан Фукуа ('Слезы солнца'), и Терри Джордж (Отель 'Руанда'). Но расставлять точки, запятые и ударении в сценарии Зэйллиана, который видимо пишет свои скрипты только заглавными буквами (на его счету Список Шиндлера, Банды Нью-Йорка), доверили именно Скотту. В общем, режиссер оказался в нужном месте, в нужный момент и с нужным материалом.

Несмотря на беспощадный хронометраж, скрупулезно выстраиваемую монументальность, неторопливое повествование и отсутствие привычных для жанра стрелялок (впрочем, все же одна есть, но и та в конце), 'Гангстер' смотрится как какой-нибудь сериал 'Друзья', то бишь взахлеб. Но вопросы Скотт задает прямо по Балабанову 'в чем сила брат' – в деньгах или в правде? – и тем самым производит просто-таки обескураживающее впечатление.

Совершенно отточенная режиссура, кинематографическая нервозность, блестящий сценарий, оригинальное стилистическое исполнение, сумасшедший саундтрек и харизматичные актеры - всё это замешано в идеально точных пропорциях. Напряженно, драматично, и удачно по драматургии. Пожалуй, это один из сильнейших кинорелизов новейшей истории. Я верю, 'Гангстер' ворвётся в уютное место, где хранятся лучшие картины. По крайней мере, у нового фильма Скотта есть вероятность канонизации, а шансы в ротации потенциальных оскароносцев чрезвычайно высоки.