Рецензии

Неприкрытые времена Америки, когда свобода поведения и всеобщая напряженность из-за войны создали самую страшную проблему: наркотики. А чем гангстеры отличаются от оргпреступности? Прежде всего тем, что они за счет своих нелегальных дел получают не только собственную выгоду, но и упорно помогают людям, над которыми покровительствуют. Ну и главное — это крепкие семейные связи и неприятие двуличных органов власти. Что же получается, если неизменные принципы мафиози перенимает «черный», отлично показано в картине «Гангстер».

Фильмов о гангстерах, наркобаронах снято множество. Однако Ридли Скотт не стал представлять все динамично и задорно, как это часто делается другими режиссерами, а показал историю одного человека наиболее приближенной к реальной жизни и времени. А образ гангстера весьма расчетливого, впоследствии принявшего обе стороны «баррикад» закона, передан очень хорошо. А тот факт, что полиция не такая уж честная, заставляет задуматься: кто же продвигает идею с продажей наркотиков изначально — криминальные авторитеты или все же.. .?

Оказывается для того чтобы снять классный фильм не достаточного хорошего режиссера(Ридли Скот) двух оскароносных актеров и (Дензел Вашингтон и Рассел Кроу) и сценария дающего возможность этим актерам сыграть сложные характеры.

К сожалению, фильм «Гангстер» полное подтверждение этим словам. Дензел Вашингтон и Рассел Кроу, судя по их предыдущим работам, как раз те актеры, которые могут сыграть эти роли

Вашингтон, играет человека, который, начав путь снизу преступного мира Гарлема, поднимается на самый его верх. Как изменяется человек во время этого пути, и каким он станет в конце? Простор для применения актерского мастерства (которое, безусловно, у Вашингтона есть) налицо.

Кроу играет полицейского, который не берет взяток, а один раз даже вернувшего конфискованный миллион не меченными купюрам, что вызывает неудовольствие его коллег полицейских (раз он взял деньги, значит он не такой как все). Тут тоже можно сыграть дай бог. В фильме о двух сильных личностях, которые находятся по разную сторону баррикад, есть, где блеснуть актерским мастерством

Безусловно, в фильме есть хорошие моменты (улыбающийся Вашингтон говорящий «Да, брат», показательная сцена расправы с конкурентом, на глазах у изумленных родственников, финальная сцена захвата наркопритона) Но для создания хорошего фильма этого не достаточно

В итоге мы видим маловразумительную игру двух хороших актеров. В чем же причина? Если эту картину сравнить например с таким фильмами как :«Серпико»,«Лицо со шрамом» или «Схватка», то мы увидим в чем разница между очень хорошими актерами и такими как Аль Пачино и Роберт Де Ниро Может быть, это уже заранее понимали Дензел Вашингтон и Рассел Кроу и не особенно напрягались?

3 из 10

Возможно, перед тем как снять этот фильм или даже во время съемок, бывший клипмейкер Ридли Скотт возомнил себя как минимум Мартином Скорсезе, стараясь подражать ему в увлекательности рассказываемой истории и кормить зрителя сладкой сказкой, дескать, двое сценаристов есть, а фильм все равно основан на реальных событиях. И естественно, на этом его подражание не заканчивается: похожие операторские приемы, почти отсутствие аранжировки, но зато присутствие множества песен за кадром, демонстрирующих яркость и прелесть описываемой эпохи.

Великолепно сыграть — это еще полдела, но тем не менее, об уровне актерской игры спорить просто невозможно. Будто по-станиславски точно и дотошно как и в каждом фильме перед нами опять вживается в роль один из лучших актеров современности Дензел Вашингтон, пожалуй, второй по величине и мастерству чернокожий мастер, после Моргана Фримана. Из него получился идеальный Фрэнк Лукас, показавший зрителю честь и бесчестите в одном лице. Сегодня дарим матери огромный дом, а завтра гасим в центре улицы при сотне свидетелей, обнаглевшего чернокожего наркодельца, решившего собрать дань с Фрэнка Лукаса. В такие секунды и открывается вся сущность Лукаса — люби свою семью, но ненавидь все остальное человечество. И честность для него — это высший сорт blue-magic (страшный наркотик), который в разы чище чем у конкурентов, и без примесей, что грубо говоря, означает: губит людей не пиво, губит людей вода. У Лукаса полностью отсутствуют угрызения совести, так как в этот раз мы видим прохладного достаточно персонажа, абсолютно не терзаемого ничем. Страшный пример для молодежи, однако никто не станет придираться к мастерству Дензела, который, кстати, вот уже в пяти фильмах отыграл у брата Ридли Скотта — Тони Скотта.

Другой, антипод Лукаса — это коп Ричи Робертс. Вот это характер так характер! Обладатель премии Оскар и трижды номинант на нее — Рассел Кроу стал солиднее, опытней, позволил себе отрастить живот, что безусловно придает ему шарма и уважения к его персоне. Зато «персоной» он не прикрывается, а играет очень энергичного и неподкупного полицейского, который не в силах присвоить найденные два миллиона долларов, а отвозит их в полицейский участок к начальству. На вопрос коллег: «А нормально ли у тебя с мозгами в связи с этим делом?», он отвечает: «Да как же я мог их не взять? Даже не знаю что со мной произошло…» Затем показательно надувает щеки, выдувает воздух изо рта, улыбается при этом отводя глаза в стороны и держа руки в ладонях. Как и в сценарном, так и в актерском плане Рассел составил серьезную конкуренцию Дензелу. Да и сам тандем Ридли Скотт/Рассел Кроу всегда смотрелся очень живо и реалистично.

И это далеко не самая лучшая криминальная лента, но тем не менее весьма конкурентоспособная. Ей все-таки не хватает нервозности Отступников, повествования Криминального чтива, легкости Славных парней и просто эпического размаха второй части Крестного отца. Возможно, пускай это и станет отговоркой, уж кто-кто, но Ридли Скотт всегда был мастером эпиков, признаваясь зрителям, что хочет больше реализма в своих лентах, что крайне не к лицу такому мастодонту по-гомеровски масштабному и умеющего заворожить зрителя, приковав его к большому экрану на три часа. Но и без этих качеств фильм просто выезжает на неплохой, пусть и по подражаемости, режиссуре и на замечательной, а главное, весьма запоминающейся актерской игре. При предсказуемом и где-то унылом, на фоне конкурентов, сценарии.

При всей своей брутальности и стильности кинокартина «Гангстер» в первую очередь держится на блистательной игре двух ведущих актеров. Дензел Вашингтон отлично передал образ хладнокровного босса преступной группировки, прошедшего путь от водителя криминального авторитета до короля Гарлема. Человека для которого распространение наркотиков — превосходный бизнес, приносящий колоссальный доход и ради которого он готов жить по тем правилам, которые существуют в криминальном мире, не на секунду не сомневаясь в своих действиях даже тогда, как дело доходит до убийства людей.

Герой, также великолепно сыгравшего Рассела Кроу, это полицейский Ричи Робертс, одержимый своей работой и вечно зацикленный на поисках преступников разных мастей. Для Ричи слова справедливость, честность и честь не пустые слова, а смысл всей его работы и жизни.

«Гангстер» это фильм о большой битве двух сильных характеров на фоне соединенных штатов 70х. Это очень стильное кино, снятое большими профессионалами. Это фильм с яркими второстепенными персонажами вроде коррумпированного копа, которого играет Джош Бролин. Это фильм который и если не дотягивает до образцов жанра, но уж точно входит в десятку лучших криминальных фильмов последних 10 лет

Скажу откровенно, фильм разочаровал. Суховат, скучноват, затянут — к сожалению, лишь эти определения возникли у меня, после его просмотра. Если честно, являясь страстным поклонником фильмов про всевозможных преступников, гангстеров и мафиози, ожидал чего-то захватывающего, вроде «Кокаина» Теда Демме, чего-то динамичного и ироничного, как это часто бывает у Гая Ричи, чего-то романтичного, наподобие «Славных парней» Скорсезе. Но ничего этого в картине Ридли Скотта не было.

Фильм не держит в напряжении, не захватывает. Некоторые моменты просто предсказуемы, а что да концовки, так она вообще больше напоминает детский хеппи-энд из серии «и все зажили хорошо и счастливо».

Сюжет откровенно неправдоподобный. Никому неизвестный шофер из Гарлема вдруг в одиночку рванул во Вьетнам, где быстро договорился с местными баронами о крупных поставках героина, а на следующий день проснулся богатым и уважаемым. На этом его история восхождения на трон и заканчивается. Во все же остальное время картина перегружена кучей ненужных сцен и разговоров. Да и как такового противостояния главных героев толи не получилось, толи такова была задумка режиссера.

Отдельно стоит сказать про главных персонажей. Откровенный мужлан Рассел Кроу на роль честного и бескорыстного до мозга костей полицейского ну никак не тянет. А у внешне обаятельного героя Дензеля Вашингтона нет самого главного — того самого криминального шика, перчинки. Не произносит он ярких монологов, не острит, да и вообще больше напоминает заботливого семьянина, нежели крупнейшего гангстера Гарлема. Его же окружение больше похоже на дворовую банду негров-репперов, чем на киллеров-профессионалов.

В общем, ошибки и недоработки налицо. По-настоящему захватывающего криминального кино не получилось.

3 из 10 и то только за Дензеля Вашингтона.

Гангстер — выдающийся фильм по ряду причин. Это правдивая история которая имела место быть. Это работа выдающегося режиссера. Это прекрасный дуэт актеров.

Любителям адреналина, глупой стрельбы во все стороны и красивых картинок не стоит смотреть это кино. В нем ничего этого нет. А если подсчитать количество выстрелов за неполные три часа, можно удивиться. Их количество ничтожно мало.

В этом шедевре нужно наблюдать за характерами героев. За настоящими людьми, которые верны своим убеждениям, для которых честь не пустой звук.

Потрясающая атмосфера грязного Нью Йорка восьмидесятых, великолепный Вашингтон, который в очередной раз живет своей ролью. Замечательная музыка подогревающая напряжение и подчеркивающая величие Лукаса. И наконец подкупающий своей принципиальностью и честностью герой Кроу.

Они оба достойные соперники, уважающие друг друга за твердость и верность себе. Некоторые сцены меня просто удивили: например когда Лукас хладнокровно убивает на рынке своего должника. Признаюсь, я влюблен в образ Фрэнка Лукаса, не потому что он был жесток, а за то что он был оригинальным, очень умным и по настоящему талантливым человеком.

Своеобразная концовка. Я поставил 9 из 10. И Гангстер для меня один из любимых фильмов. Ридли Скотт в очередной раз создал замечательное кино.

Удивительно, что это история одного реально существующего человека, который консультировал эту ленту. Я думаю, что настоящий Фрэнк Лукас остался доволен…

Гарлем, 1968 г. Умирает главный криминальный авторитет Нью-Йорка Бобби Джонсон. Его водитель Фрэнк Лукас (Вашингтон), помня уроки босса, потихоньку начинает вести собственное дело, не под кого ни прогибаясь и посылая любого, кто предлагает ему 20%, только за то, чтобы Фрэнк считал его новым хозяином. Постепенно плоды усилий переходят в головокружение от успехов, и Лукас уже может позволить себе многое, если не всё. Например, пристрелить средь бела дня должника на улице. Но главным приоритетом для Фрэнка всё-таки остаётся семья. Он покупает матушке особняк и пристраивает братьев (их у него, кажется, пять) к себе на службу, чтобы они помогали ему развивать дело. А дело Лукаса состоит в продаже и распространении наркотиков, а именно чистейшего героина под названием «Голубая радость». Его Фрэнк находит ни где-нибудь, а во Вьетнаме, где в то время располагались дивизии американских войск. Они-то и импортируют Лукасу эту «Радость» в США. Однако, чтобы жизнь не казалась Фрэнку сахаром, за ним охотиться хороший коп Ричи Робертс (Кроу) со своей командой. Он медленно и старательно шьёт дело на Лукаса, выжидая случая, чтобы упечь наркоторговца за решётку…

Ридли Скотт («Чужой», «Гладиатор») — жизнь при легенде, легенда при жизни представляет нашему вниманию любопытное зрелище: два с половиной часа экранного времени из жизни одного гангстера, которого (так и не понятно к концу) всё же надо любить, или наоборот — ненавидеть. А всё потому что харизма Дензела Вашингтона делает своё злое дело. Композиция фильма работает по принципу «поймай меня если сможешь, а если поймал попробуй что-то докажи». В последний раз, насколько я помню, она была — без ложной скромности — превосходно отработана в фильме «Оружейный барон» с Кейджем и Хоуком. В «Гангстере» Ридли выводит на сцену двух героев-антиподов: честного, но неудачливого копа Кроу и обаятельного, но циничного преступника Вашингтона. После такой расстановки, зритель уже волен сам расставлять приоритеты и выбирать за кого болеть и кому симпатизировать. Но на фоне сюжетных страстей вырисовывается ещё одно, третье лицо. Оно действует инкогнито, скрыто, зато видит всё и ничего не упускает. Это камера. Она с ледяным спокойствием и какой-то нарочитой небрежностью фиксирует все главные вехи жизни персонажей, доходчиво объясняя зачем Лукас тогда выстрелил, или почему Робертс не берёт взяток. Камера — бесстрастный рассказчик и единственный судья. Она же, по сути, и главный герой картины, выносящий вердикт в конце фильма в виде посткриптных титров на экране. «Гангстер» — это, конечно, не «Однажды в Америке», и не «Лицо со шрамом», но вполне достойный фильм от режиссёра, который ещё способен держать удар. Кстати, пишут, что маэстро современного хип-хопа Jay-Z выпустил концептуальный саундтрек к фильму. Вероятно, гангста-рэп.

Уверен, данный опиумный король в одном роду (читай ряду) с оружейным бароном. Кроме того, ясно видно, что Фрэнка Лукаса могут поймать и ловят. В общем история погони за счастьем криминального авторитета.

Чужой среди своих

Фрэнк Лукас сам по себе — он первый черный наркобарон. Как говорится, кому война, а кому мать родна. Он первый использует американскую армию для доставки оружия массового поражения, но в США. Он заботится о потребителе героина, делает его чистым и дешевым — как пепси, это его слова.

Наркобарон Лукас — первая ласточка перемен в устоявшейся смеси итальянцев и продажных полицейских. Но как говорится, одна ласточка весны не делает, будут еще морозы, освещенные взрывами и пламенем очередей.

Его антагонист, Ричи Робертс, вернувший миллион долларов в казну, тоже всегда шел своим путем и создал себя сам в вечерней школе. Ему дают возможность создать свой отряд вне влияния коррумпированных коллег и бюрократии начальства.

Особое внимание уделяется семейным отношениям героев. Ричи Робертс безупречен на службе, но ему не чужды случайные связи. Фрэнк же старается по возможности оградить семью от своего бизнеса, и проявляет искреннею заботу о жене и матери.

Разница между ними в том, что Ричи раньше понял свои недостатки и отказался от опеки на сыном, ради его блага. Фрэнку же на это требуется гораздо больше времени.

Боевая ничья

Реализм картины в том, что нет очного противостояния между полицейским и бандитом. Каждый движется своим путем, но они не сталкиваются, а пересекаются, чтобы потом пресечь коррупцию. Один делает это из мести, другой из чувства долга, но тем не менее легавая вполне очищена от блох.

Требует толкования момент, когда может показаться, что американский гангстер сродни американскому патриоту. Возможно, так может показаться после слов «это моя страна, моя семья, мой дом», но он прижат к стенке — у него нет выбора. Важнее понять, что отличие прогрессивных людей в лучшей приспособляемости к новым условиям, проявление моральной гибкости.

7 из 10

Думается мне, что скорей всего Ридли Скотт уже давным-давно ничего самостоятельно не снимает и в создании своих картин участие принимает опосредованное. Однако, по информации его верных фанатов, ни о какой поддержки со стороны и речи быть не может.

То ли дело его брат Тони, который вовремя, раз в десять лет, меняет стилистику и от того смотрится органично, а главное — имеет индивидуальность. Вот смотрите: первый этап — Лучший стрелок, Полицейский из Беверли-Хилз 2, Дни Грома, Последний Бойскаут; второй — Багровый Прилив и Враг Государства и, наконец, третий — начиная с триллера Шпионские Игры и заканчивая Опасными Пассажирами Поезда 123, где он с азартом оттачивает клиповый монтаж и возможности современной цифровой техники.

У Ридли Скота ремеслом кинорежиссёра и не пахнет. Можете мне поверить, что ещё не успев закончить Царство Небесное, на Хороший Год уже работала вся съёмочная группа, кроме подоспевшего только в последний момент самого режиссёра, а пока он неаккуратно ставил эту европейскую комедию, половина работников студии Universal уже вовсю трудилось над Гангстером.

Я к тому, что сухой жанровый и стилистический разброс старшего Скотта на изобретательность не похож. Его труд в очередной раз напомнил попытку в агонии снять всё и сразу, но проблема остаётся прежней — новаторства в творчестве Ридли Скотта не наблюдается, а это говорит о том, что режиссёр выдохся.

Наконец, пару слов конкретно о Гангстере. Фильм скучный и холодный. На протяжении всего просмотра не покидало ощущение, что кино это — документальная хроника, надменно скрывающая то, что всё это мы уже видели сотни раз, только от режиссёров, которым тема борьбы наркодиллеров и полицейских действительно интересна. Если же Ридли Скотт скажет, что объект исследования для него не так важен и фильм этот на самом деле о борьбе двух сильных личностей, то чёрта-с два — герои Гангстера вступают в прямой конфликт только через 78 минут фильма и воюют друг с другом меньше 60-ти. Гораздо больше внимания режиссер уделяет позированию героев в кадре. Вот Рассел Кроу мастерски вытащил напарника из-под огня, вот Дензел Вашингтон хладнокровно пристрелил конкурента. Вот то, вот это…

Короче говоря, Гангстер целиком и полностью снят в угоду зрителю, потерявшему на истинные возможности Ридли Скотта свой придирчивый нюх, а я до того не люблю как режиссёрскую халтуру, так и лобызание перед ней публики, что прям психовать начинаю!

Кассовый успех и «Оскарный» триумф Мартина Скорсезе с его «Отступниками» в 2006 году раззадорил как мэтров кинематографа, у которых вроде бы и так все есть, так и молодых, да амбициозных, которые жадные до славы. Так и появились на свет наиболее интересные полицейские/криминальные триллеры последних лет: Хозяева ночи, Короли улиц, Гордость и слава и, конечно же — вот этот фильм.

Ни к чему не обязывающая ремарка: За четверть века (с 70-х) Ридли Скотт снял к 2000 году только 10 фильмов. А с 2000 года, начиная с Гладиатора за 7 лет он снял аж 7 фильмов. Второе дыхание?

Ридли Скотт ныне очень авторитетный и маститый режиссер. Его проф. чутье не позволяет ему ввязываться в совершенно неприличные и посредственные проекты. Более того, могу сказать, что в его фильмографии нет ни одного провального фильма: спорные (типа Ганнибала или Солдат Джейн — да), но не посредственные.

Кино такого эпического размаха требует недюжей смелости и желания. Что главное? Когда на протяжении почти 3-х часов нам будут показывать жизнь двух сильнейших и ярчайших личностей (не важно, что один мерзавец-наркоторговец, а второй параноидальный честный коп), то главная проблема режиссера показать их равными, а не перетянуть одеяло на кого то одного. Если в фильме и есть недостатки, то дисбаланс главных героев — точно не попадает в их список. Рассел Кроу и Дензел Вашингтон (даром, что уже похоже семейный актер династии Скоттов) приковывают внимание, завораживают и впечатляют. И назвать кого то одно, который понравился мне больше, увы не смогу. Уверен, что если бы Френки Лукас работал бы в полиции, то коррумпированным копам было бы очень неуютно. Если это человек умудряется иметь принципы при его то работе, то что тут скажешь? Методичность и праведный гнев с которым он к финалу расправляется (пусть и словесно) с коррупцией в рядах военных и полиции — вызывает только уважение. А Ричи Робертс, с его упертостью и дотошностью, смог бы запросто возглавить преступный мир, при этом вызывая не только страх, но и уважение. На моей памяти подобная актерская дуэль удалась только Майклу Манну с его «Схваткой». Вероятно по-этому «Гангстера» сравнивают по чем зря с опусом 12 летней давности.

Интересно, с почти документальной достоверностью раскрыта система накроторговли в 60-х/70-х годах прошлого века в США. Участие военных в этих «грязных делишках» заставила вспомнить и «Эйр америка» и «Смертельное оружие», но масштаб данного фильма — однозначно впечатляет. Держать зрителя у экрана на протяжении почти 3-х часов не каждому дано. В этом плане Ридли справился почти на все 100. Не скрою, что фильм не обошелся без жанровых клише: честный коп, преступник с принципами, развод у полицейского, семейные проблемы преступника и т. п. Но все дело в том, как это преподнести. Или это вызовет зевоту и возглас :«бойан», либо это только добавит в копилку драматургии ленты лишние монетки. Слава богу случилось второе.

У нынешних маститых режиссеров, появились свои актеры-талисманы. У Тима Бертона — Джонни Депп, у мартина Скорцезе — Леонардо Ди Каприо, у Тони Скотта — Дензел Вашингтон, а Ридли Скотт нашел своего человека в лице Рассела Кроу, а заодно одолжил у младшего брата — Дензела. Могу сказать точно: не прогадал.

Очень достойный, качественный и интересный фильм, который стоит посмотреть и пересматривать.

8 из 10