Рецензии

Я прочитал последнюю страницу всех рецензий на этот фильм и просто поразился дружной ненависти к нему. Никто не спорит, что фильм получился не фонтан, что действительно много рекламы, что актеры отыграли средненько и сюжет был непродуманным.

Однако дружно ругать этот фильм глупо. Это и так лучшее из новых русских фильмов. Кто-то высказывался, что на Западе дети воспитываются лучше, потому что смотрят «нормальные» фильмы. Не знаю, где вы нашли там нормальные фильмы. Да те же Дозоры и Волкодав мне понравились намного больше, чем подобные иностранные фильмы.

Я абсолютно согласен с тем, что сейчас снимать фильмы разучились и портить любимую комедию, по меньшей мере, кощунство, однако разве встретишь сейчас в мире хоть одного режиссера, который работал бы не ради денег в первую очередь. В этом мировая культура сильно упала. И Бекмамбетов не исключение. Однако если вам не нравиться, кто вам мешал поступать в кинематографию и самим снять такой фильм. Этот человек сделал хоть что-то. Вы же можете только хаять чужое творчество.

Почти каждый потоптал сценарий этого фильма. Он действительно не блеск, но юмор его не обошел стороной. Если принять фильм как балаганный новогодний мюзикл без музыки, то получается неплохо. Опять же если у вас была идея лучше, почему же вы не написали Бекмамбетову в свое время. Сценарий для этого фильма искали очень долго. И лучше сложно придумать. ГДЕ ОПЯТЬ ЖЕ БЫЛИ ВЫ?

И, наконец, кто-то скажет, что тогда можно было вообще не снимать фильм, но ведь продюсеры тоже люди и у них тоже есть своя работа и им плевать на все, лишь бы деньги платили.

Ну вот и докатились! Страна, подточенная семнадцатилетним беспределом во всех сферах жизни и структурах власти, экономически ослабленная (экономический рост России- это надувной, мыльный пузырь. Какой рост, если нет производства! Одно потребление российского природного сырья и импортного товара), теперь мерно «умирает» культурно- образовательно. Вот к чему приводят всевозможные «эксперименты» со всеобщим, специальным и высшим образованием. Вот к чему приводят «невнимание» к собственной культуре и «перевода её на рельсы самоокупаемости». Страна теряет всё… и, прежде всего, свою культуру и национальную гордость.

«Контора Константина Эрнста» (иначе не могу назвать этот синдикат популистких пиарщиков), постоянно выплёскивая на теле- и киноэкраны очередные «шедевры», тем самым планомерно разрушая сознание народа, его культуру, наконец дошла и до «шедевров народа». Первым принял удар на себя фильм-эпоха «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» реж. Эльдара Рязанова. Сколько поколений советских зрителей согревал, духовно кормил, был другом этот простой, нетленный фильм. Этот фильм стал символом советского (считайте, русского) Нового года. Каждый кадр, каждая песня, каждая фраза из «Иронии судьбы…» вошли в лексикон и обиход простых русских людей. Ни один Новый год после выхода фильма 31 декабря 1975 года уже не обходился без демонстрации этого рязановского шедевра. «Ирония…» стала частью советской жизни, частью народа…

Но прошли годы, у руля страны пали сильные личности, другие, алчные и корыстные люди, почувствовав слабинку власти, разорвали Союз по частям, прорвались к «госкормушке», началось разрушение прошлого (советского) по всем фронтам. «Тот, кто молчал, перестали молчать…». И заговорили так, что… в сегодняшней российской действительности не осталось ничего святого.

Главное, деньги, а быстро «срубить» их, опираясь на знаменитые названия народных «шедевров»- это, пожалуй, подлость вселенского масштаба. Невзирая на вкусы и интересы простых зрителей, «бригада Эрнста» быстро состряпала «Иронию-2: Продолжение» (смею заметить, если бы фильм имел другое название, то зрителей было бы на несколько порядков меньше. Мошенничество вперемежку с кощунством в чистом виде). Незамысловатый сюжет, убогий, разрекламированный режиссёр, некие гламурные личности «типа актёры», кочующие из одного современного российского сериала в другой, мощная рекламная кампания- и всё, денежки от наивного зрителя «потекли рекой». Так что же там сногсшибательного? Да нет там ничего такого, только опошленное имя шедевра.

Режиссёр Тимур Бекмамбетов, сняв «киномусорные» «дозоры», вновь показал себя не с лучшей стороны. Всё убого, глупо и … вызывает внутреннюю дрожь от кощунства. Сценарная основа… Да её попросту нет, как и не было. Константин Эрнст (а как же без него. Равносильно, как без Аллы Борисовны не может быть ни одного современного телеконцерта), Алексей Слаповский (парень ничего грандиозного и самостоятельного создать так и не может. Одни сериалы под присмотром Константина Эрнста) и уже упоминавшийся Тимур Бекмамбетов набросали пару совершенно пустых фраз, придумали «тему детей» (как там у них получится?) и … Неважно, что дальше, главное, название говорит само за себя. Что же касается актёрских работ, то здесь просто всё вызывает душевную пустоту и жалость к некоторым…

Прежде всего, вызывают жалость постаревшие Андрей Мягков и Юрий Яковлев. Создаётся впечатление, что актёры, влачащие, мягко говоря, небогатое существование, попались на некую «уловку» (приманку) современных «аферистов от кино» и продолжают теперь невольно создавать галерею «чтобы помнили». Смотрю я в их печальные глаза (как у зверей в клетках зоопарков), и только тоскливая грусть сжимает мою душу. Я смотрю на их «экранные страдания» (особенно, в небольшом диалоге между этими двумя актёрами. Говорят одно, а по глазам видно, другой идёт диалог: «Вот я до чего докатился, Юрий Васильевич», «Я тоже в дерьме, Андрюшенька».) и мне горестно от того, что этих двух прекрасных актёров «топчут» сильные мира сего, а они, бедняги, ничего в противовес сказать и сделать не могут. Они бессильны перед «экономической свободой». Сдавили их, друзья, сдавили!

Зато, как рыбы в воде, вдоволь «нашалились» молодые Костя Хабенский и Серёжа Безруков. Оба представляют «убожество» современного российского кино. Хабенский, кочуя из телесериалов в большое кино и обратно, постоянно создаёт галерею каких-то льстивых маргиналов. На российском кинонебосклоне он, вообще, считается «суперзвездой», но это только считается, да тем более в России. А по- большому счёту, это не Актёр- личность, а безликий актёришка, которого часто снимают.
Второй российский «суперстар»- Серёжа Безруков. В «Иронии-2» он играет (срубает деньги) Ираклия, жениха главной героини. Как всегда, Безруков безупречно одет, нагловат, себялюбив и… Меня всегда «убивает» (вызывает неприязнь и отвращение) его «нагловатая улыбка подлеца». Вместе с Хабенским Безруков своей кощунственной игрой продолжает «топтать» нетленный народный шедевр.

А кто тут у нас ещё из молодых? Ах, я и забыл: Лизонька Боярская. Как всё мило, тихо, по-простому. При просмотре фильма ловил себя на мысли; у Лизоньки (извините меня за уменьшительно- ласкательный тон, но уж очень она мила и невинна) сквозит некий внутренний стыд за то, что она участвует в этом «варварском предприятии». По крайней мере, её глаза это выражали.

В эпизоде «засветилась» постаревшая гвардия: Александр Ширвиндт и Александр Белявский (чуть было не назвал Михаил Державин). Всё в их маленьких ролях убого, примитивно и унизительно мерзко. Видно, актёры поддались на «денежные уговоры» продюсеров и сами, того не понимая, своей мерзкой игрой унизили первую «Иронию…». Ох, как мерзко! Ох, как низменно! Мэтры советской актёрской школы, топчущие «плачущий шедевр».

Валентина Талызина. Этой актрисе всё равно «где играть, с кем играть, как играть». Главное, чтобы платили и не забывали про «актрису Талызину» (а вот Лия Ахеджакова, сыгравшая вторую подружку главной героини в первом фильме, оказалась душевно чище, граждански умнее и актёрски хитрее (её героини в фильме «Ирония-2» нет, есть только лёгкое упоминание, что «она где-то в Израиле и поэтому не смогла прилететь, хотя очень хотела. Поэтому она просит извинить её и поздравляет всех с Новым годом!»). Молодец, Ахеджакова, выкрутилась!). В принципе, во второй «Иронии…» Валентина Илларионовна не опростоволосилась, а вполне сыграла неплохо. Сумбурно и буднично.

А это что за пьяница местного масштаба в шубе Деда Мороза? А, это настоящий пьяница современного российского цеха Михаил Ефремов. Как человек ведёт себя по жизни, так и играет. Тимуру Бекмамбетову, я думаю, легко было подобрать актёра на эту роль. Отпрыск великой актёрской династии «что по жизни пьяница, что на экране». Не отличишь.

Единственная, кто действительно порадовал, так это очаровательная Барбара Брыльска (и не столько игрой (игры там никакой нет, перед нами «очередной актёрский загнанный зверёк»), сколько своей потрясающей внешностью). Лишний раз убеждаюсь, с возрастом женщина хорошеет, возраст придаёт её внешности привлекательность, мудрость, шарм и сексуальность. В фильме Барбара сыграла свою пожилую героиню первого фильма. Годы сделали её более привлекательной и более уверенной в себе женщиной. Она- королева на этом балу «культурной вакханалии», а все остальные (особенно, Яковлев- Ипполит) — обычные довески. Все из присутствующих находятся «в тени шарма» Барбары Брыльска. Мне кажется, это «единственный яркий луч в тёмном царстве «культурного беспредела», но и здесь Барбара бы смогла отказаться, чтобы не быть причастной к этой «дешёвке»… Но, как видно, не смогла, не устояла. Значит, действительно денежки дороже актёрской чести.

При просмотре «Иронии-2» в голове мелькнула интересная мысль; а ведь американцы, как бы мы их не ругали и не презирали, никогда бы не опустились до постановки продолжений их национального достояния «Унесённые ветром-2», французы- «Фанфан-Тюльпан-2», итальянцы- «Рим- открытый город-2», «Рокко и его братья-2»), но с другой стороны ни Америку, ни Францию, ни Италию никто никогда не дробил. Целостность государства сохраняется и в целостности его культуры и сознании народа. На примере России мы видит совершенно другое.

Что же касается рязановской «Иронии…», то в этом фильме был дух жизни, дух праздника. Актёры не играли, а жили в фильме. В «Иронии-2», как, впрочем, и во всей нашей жизни, нет праздника, нет духа времени. Один сплошной популизм и показательный гламур.

Насколько мне известно, Эльдар Александрович Рязанов отказался сниматься в этой вакханалии, но всё же… Мэтр советской драматической комедии мелькнул (вернее сказать, сверкнул) в маленьком эпизоде: в самом конце фильма пьяный герой Кости Хабенского в самолёте облокачивается небрежно на сидящего рядом пожилого пассажира (в этой роли сам Эльдар Александрович) и сквозь опухшие губы вопросительно мычит: «Приехали?». «Приехали. »- зло отвечает герой Рязанова и, нервно оттолкнув пьяного соседа, встаёт со своего места. По-моему, это замечательный, колкий удар великого маэстро в ответ на вандализм в современном российском кино.

P. S. Какой следующий «шедевр» подвергнется «истязанию» инквизицией Эрнста: «Москва слезам не верит», «Любовь и голуби», «Служебный роман», «Место встречи изменить нельзя»? Поживём-увидим.

3 из 10

Ещё во время просмотра этого произведения у меня возникло чувство, будто меня обманули. Пообещали новогоднюю сказку со старыми, с детства любимыми героями, продолжение истории случающийся со всеми нами под каждый новый год, а в итоге подсунули рекламный ролик.

Навязчивая, неуместная реклама создала ощущение, что за билет должен платить не я. Скорее наоборот мне должны заплатить за просмотр такого количества рекламы. По моему мнению, Безруков свою лучшую роль уже сыграл, но здесь он оказался единственным актером, за которого не так было стыдно.

Конечно это очередная реинкарнация Саши Белого, но более менее приличная. Про мэтров ничего говорить не хочу. Каждый для себя решает сам, каким путём он готов зарабатывать.

А этот фильм будут крутить ещё долго, но не по причине народной любви, а что бы отработать перед рекламодателями.

У фильма «Ирония судьбы, или С легким паром!» вдруг появилось продолжение. Извините, но какое продолжение может быть у этого фильма? Для чего оно и для кого?

«Ирония судьбы, или С легким паром!» — это вечный и любимый фильм. История рассказанная в нем была закончена. Вдруг кто-то придумал продолжение. Откуда эта идея? Создателям Продолжения захотелось «срубить» денег на фоне шедевра — оригинального фильма. Сценарий безобразен (а может он отсутствовал?), актеры не играют.

Новой новогодней сказки не получилось. Ну ведь действительно, господа, новая «ирония» пренеприятнейшее зрелище. Давайте забудем об этом фильме как о кошмарном сне (А сон таков: У гениального и вечного фильма появилось продолжение. Это к примеру тоже, что и допустим у фильма «Профессионал» 1981 года появилось продолжение. Да это не вообразимо.

Уберите этот фильм подальше. И не смотрите его, а то вдруг сердце остановится! Шедевры неприкасаемы! У законченной истории нет продолжения!

Вы знаете, наверное, как и все жители бывшего СССР, я смотрел «Иронию судьбы или с легким паром» не раз. И, как и все люди, смотревшие этот фильм, я нежно и искренне его любил. Естественно, после известия о выходе продолжения первой моей мыслью стало «Какие же подлецы! Спекулируют, понимаешь, на символе нового года! Денежки хотят сгрести с доверчивых людей! Никогда и ни за что я этот фильм не посмотрю!»
И вы знаете, как и все любящие кино граждане нашей страны, я посмотрел этот фильм. И как и многих из посмотревших, меня он удивил. Но я даже и не мог подумать, что удивит меня не столько сам фильм, сколько та шумиха, которая поднялась после его выхода.

Мне кажется, что заслуга этого фильма не только в том, что это первая за многие годы отечественная новогодняя киносказка, а ведь это так! Вспомните, сколько новогодних сказок было у нашего кинематографа в последнее время? Да нисколько не было!), и не только в том, что это первая российская комедия, в которой добрый и не пошлый юмор (вы только вдумайтесь: НЕ ПОШЛЫЙ юмор! соседствует с восхитительным качеством картинки и красивыми визуальными эффектами. А вы вообще видели в последнее время красиво снятую русскую комедию?

Заслуга этого фильма еще и в том, что он наглядно показал нам цинизм, поселившийся в душах некоторых людей. Просто некоторые люди не способны поверить в то, что кино, появившееся в результате дерзкого маркетингового хода, может оказаться хорошим. Им никогда не объяснишь, что product placement никогда не был моветоном, и более того, стал повсеместной нормой для коммерческого кино. Они так и будут считать красивые эффекты признаком отсутствия у картины души. А знаете почему? Потому что они привыкли к тому, что деньги — это синоним зла, грязи, воровства, лжи и цинизма. Они до сих живут в этой грязи и не могут поверить, что нашлись люди, умеющие сочетать хорошее искусство с большим заработком. И они высасывают из пальца недостатки, чтобы такое искусство растоптать. Они ноют, что раньше все было душевнее и искренне.

Не верьте им. Что во всеми любимой «Иронии судьбы», что в ее продолжении искренности и душевной теплоты хоть отбавляй! А вот в наших душах теплоты стало меньше. Ее место занял цинизм. Мы больше не верим, что режиссер может сделать нам сказку. Мы ждем подвоха. Визуальные эффекты нам кажутся ширмой, за которой скрываются мифические недостатки фильма. Машина Ираклия (на которой, вообще-то, в реальности разъезжает львиная доля людей с его достатком) — наглой и хамской рекламой. Шарфик Билайна, который он с явным неудовольствием повязывает на шее, потому что работа у него такая — плевком в душу зрителя. Сам Ираклий кому-то кажется шаблонным бизнесменом, Лукашин — рассчетливым аферистом, а Надя — капризной дурой.

Но ведь это не так! Раскройте глаза! Просто мы привыкли вешать на все ярлыки. Это не режиссер показывает нам с экрана пошлую жизнь, а мы проецируем свою повседневную жизнь на экран. Ираклий — энергичный, умный и порядочный человек у которого слишком много забот. Надя всего лишь девушка, уставшая подчиняться другим и в то же время жутко боящаяся одиночества. А Лукашин только лишь хотел воссоединить своего отца с его давней любовью, которую он потерял 30 лет назад. И только приехав в Ленинград и увидев Надю, он вписал в эти планы и себя.

А уж методы… а вы что, никогда не сражались за любовь? Не такие уж они и нечестные. Что уж и говорить о том, что актерскую игру называют бездушной, а сюжет — наглым повторением прошлой картины. Нет там никакого бездушия — актеры играют профессионально и с огоньком (особенно Хабенский с Безруковым, а, сколько тут прекрасных второстепенных ролей!). Это только подтверждение гипотезы: люди отвыкли от искренности. Они сами стали бессердечными и равнодушными и не верят в искренность сказки, за просмотр которой надо отдавать деньги. Это и есть цинизм душ. Не продюсерских и режиссерских. Наших с вами душ, ребята.

9 из 10

Эпиграф: «хорошо зафиксированная девушка в предварительных ласках не нуждается» — из уголовного юмора.

Фильм, о котором столько говорили, наконец, вышел на экраны. Вдохновленный идеей увидеть продолжение нашумевшего в свое время блокбастера повалил в кинотеатры народ.

Первые же кадры, на которых Дед Мороз (Ефремов), одной рукой держа поводья бодро несущейся тройки, а другой мобильный телефон, отзывается в трубку «Мороз у аппарата» ввергают меня если не в состояние шока, то, по крайней мере, недоумения. Изо рта Деда Мороза вместе со словами вытекают слюни. Дедушка незаметно (а крупным планом особенно незаметно), по старинной русской привычке утирается рукавом.

Пока я пытаюсь разобраться, почему бы режиссеру не переснять неудачный кадр, пропускаю завязку. На экране главная героиня Надя (Л. Боярская) оказывает знаки внимания Лукашину (Хабенский). Девушка с помощью баллончика с газом пытается привести в чувство немолодого человека. Причем лицо 28-летнего — по самым крайним подсчетам — человека, хранит следы удачно проведенной молодости. Чья печень, судя по мешкам под глазами и отекшему лицу, давно уже плюнула на обилие алкоголя в организме. Надя, у которой в новогоднюю ночь завелся в постели бомжеватый алкоголик, к происшествию относится стоически. На чудесном, прекрасно прорисованном лице не дрогнул ни единый мускул. По всей видимости, дело изгнания из постели залежавшихся мужчин ей хорошо знакомо, и порядком поднадоело.

Для меня так и осталась тайной завязка любовных отношений главных героев. На мой взгляд, режиссер, как иной поднаторевший в любовных играх боец решил, что в этом деле обойдется без долгих прелюдий. Со стороны, внезапно вспыхнувшая любовь выглядит следующим образом: Надя решительно вызывает милицию для того, чтобы отделаться, наконец, от непрошенного гостя. Необходимо пояснить, что при этом Лукашин находится на лестничной площадке за порогом квартиры. Казалось бы, нужно только закрыть дверь, но Надя не ищет легких путей.

Пока едет вызванный наряд милиции, Лукашин выпрашивает у эксцентричной девушки гитару и поет хорошо знакомую песню «Если у вас нету тети». Между вторым и третьим куплетом и вспыхивает настоящее чувство. Причем девушка, в лучших традициях железобетонного Стивена Сигала, умело это скрывает. Но въедливый зритель, привыкший ко всякого рода недомолвкам, догадывается о том, насколько сильно чувство, по надолго остановившемуся взгляду и сочно блестящим в кадре губам.

Особое «спасибо» следует сказать гримерам. Мама Нади (Б. Брыльска) со следами пудры на лице произвела на меня неизгладимое впечатление. А зачем она в интервью такие нелицеприятные вещи о нашем любимом Ю. Яковлеве говорила? А бы на месте гримеров тоже обиделась. Вот таков будет наш ответ иноземной актрисе.

Кстати о Маме-с-Папой. При всей моей любви к Папе (Юрию Яковлеву), в спарринге с Мамой они смотрятся странно. Чтобы не сказать больше. Когда в открытую, неизвестно в силу каких причин, квартиру, вваливается новый Дед Мороз — переодетый Лукашин, и просит Надю заменить ему Снегурочку, Мама не возражает. Хорошо прокуренным голосом она заявляет дочке, почему бы той не развлечься с пьяным дедушкой и не пошататься бы с ним по этажам. Ведь у дочки же, по всей видимости, уже нет жениха, все еще продолжающего стоять у стола с поднятым в руке бокалом и нервно сжимающего в руках коробочку с кольцом, на котором светится бриллиант.

Кстати о женихе. В исполнении Безрукова он выше всяких похвал. По крайней мере, он старался. Если говорить о любви, такой и на крышу влезет и машину вдребезги разобьет. Вот это я понимаю — чувства. Оставим без внимания его заключительную реплику «карету мне, карету, сюда я больше не ездок». Просто представим себе, что изначально в сценарии могли предусматриваться и более серьезные вещи: например, веревка на шею или пуля в лоб.

Но как ни старался жених, холодное сердце Нади не дрогнуло. Не заставила ее опомниться и эротическая сказка о «Любовном союзе зайца и спящей красавицы».

Мне не хотелось бы, что у вас осталось впечатление, что все уж так плохо. Отнюдь. Если убрать из фильма все эти любовь-нелюбовь-страсти-мордасти — вообще убрать всех людей. А оставить великолепные кадры проезда на машине, вид ночного города сверху, залитого огнями и подсвеченного десятками фейерверков, вылет пробки из-под шампанского в космос, то получится на редкость красочный ролик. И назвать его можно было бы по русской традиции «Как страна встречает Новый год». Просто «море пазитиффа», как говорит молодежь.

Говоря об «Иронии судьбы. Продолжение» нужно понимать, что сравнивать ее с оригиналом нельзя ни в коем случае. И, если рязановская Ирония была художественным фильмом, то т. н. «Продолжение» — это проект. Проект коммерческий. Основная цель которого — поднять кассу, обязательно как можно более весомую.

Кто-кто, а БЭМ (Бекмамбетов-Эрнст-Максимов) по части поднятия киношной кассы давным-давно впереди России всей. Опыт Дозоров блестяще показал, что народ в бесконечно долгие новогодне-рождественские каникулы непременно пойдет на любое, даже самое паршивое и посредственное кинишко, и понесет заветные денежки в загребущие лапы наших Котов Базилио.

Главное — грамотный пиар по всем фронтам в преддверии выхода фильма на экраны. А режиссерская работа, мастерство актеров, а уж тем более безупречный сценарий — это так, дело десятое, а потому вовсе необязательное, тяжкое наследие советского периода, так сказать. Души, говорите, в нем нету? А что это такое, душа? Мы таких показателей не знаем. У нас все согласно бизнес-плану и маркетинговой стратегии. Доходы должны максимально превысить расходы, а уж средства достижения этой цели мы найдем! Побольше спецэффектов и брендов, поменьше морали, мордашку симпатичную, «культовых» актеров, и самое главное — интерес миллионов за счет искренней любви к «первой серии». И вперед, к веселым пиастрам! Куй железо, не отходя от кассы!

А после, хлопая невинными глазками, заявить: «А вы что хотели? Мы и не заикались на повторение шедевра. Таковы уж современные кинематографические нравы».

О скрытой рекламе не высказывался только ленивый, однако, следует обратить внимание на одну принципиальную деталь.

Действительно, продактплейсмент в картине настолько навязчив, что порой кажется, что смотришь не фильм, а один большой рекламный ролик. Но даже не эта навязчивость поразила. Ужаснуло то, что вместе с Макфой, Ролексом и Авторадио (про Билайн, Золотую Бочку и Тойоту-Камри вообще молчу) весь фильм то тут, то там мелькают портреты Путина. А в аккурат под новый год звучит, заметьте, НАСТОЯЩАЯ поздравительная речь президента с наступающим 2008 годом. В которой не без пафоса декларируется об огромных достижениях России и ее граждан в уходящем году, и о том, что надо бы обязательно придержаться выбранного курса в году следующем!

Как она туда попала? Это притом, что фильм вышел за 10 дней до наступления нового года! А ведь его еще надо смонтировать, озвучить, распространить по сетям и т. д. Костя Эрнст, конечно, большой ухарь, и связей во властных структурах у него предостаточно, но что б так вдарить. Нет сомнений, что он получил благословение (или приказ?) на сию «вставочку» с самого-самого верха.

И что же получается? А то, что весь этот цинизм, кощунство и пляска на костях нетленного шедевра поддерживается, не сказать, напрямую инициируется существующей государственной властью. Больно и горько осознавать этот факт!

А вывод таков: Российский кинематограф научился снимать собственное одноразовое пошлое кино для обладателей IQ — ниже среднего. Противно только, что душок его проник и ранил души миллионов почитателей классики. И государство, как ни прискорбно, напрямую участвует в процессе «дебилизации» собственного народа.

И в заключении, хотелось бы вспомнить отрывок из диалога Остапа Бендера и Шуры Балаганова из «Золотого Теленка».

- А как же Рио-де-Жанейро? Я тоже хочу в белых штанах.
- Рио-де-Жанейро — это хрустальная мечта моего детства, — строго ответил великий комбинатор, — не касайтесь ее своими лапами…

Жаль, что Бекмамбетов-Эрнст-Максимов прислушиваются к творениям классиков лишь тогда, когда есть перспектива собственной наживы.

2 из 10

Ну вот наконец-то посмотрела. Как сложно оценивать! Конечно же все понимают, что невозможно повторить «рязановскую иронию», и что как всегда на Новый Год будут показывать именно первую Иронию, а не вторую, что люди будут ждать Первую часть. Но это не так важно. Я всё-таки попала на фильм, хотя знала, что ничего удивительного все равно там не увижу. И вот сижу в кинотеатре и что я вижу?! Безумное количество скрытой рекламы, если её вообще можно назвать скрытой! Наверное именно это больше всего раздражало из фильма, Ирония Судьбы не может быть коммерческой! Не тот фильм! Ну ладно, это оставим.

Актеры. Первая роль, где мне всё-таки понравился Безруков. Хорош. Константин Хабенский, во всех фильмах играющий какого-то пьяного алкаша, тоже порадовал. Думала сыграет хуже! Та мисс, которая Боярская, сыграла хуже некуда. Просто тупо красивое личико. Актриса нулевая, но это лично мое мнение. Весь старый состав, довольно-таки отлично справился, ну это понятно! Вот только голос Брыльски могли всё-таки убрать, и поставить другой, без акцента.

Сюжет. Ну ничего определенного! Глупый конец, ну ни одна нормальная девушка так не поступит! Хотя если в настоящей жизни с таким столкнуться.

Безумное количество спецэффектов просто убили, конечно можно было и без них обойтись, но думаю в целом они не портят представление о фильме.

Юмор в фильме отдельная тема. Он русский, он понятен нам и это здорово!

В целом фильм получился не такой уж и плохой, но даже и не хороший. Именно неплохой, фильм на один раз.

7 из 10

Что для нас, русских людей, Новый год? Елка, которую втаскивают в квартиру, оставляя по всем комнатам жуткое количество хвойных иголок. Салат «оливье», на приготовление которого уходит весь день 31-ого. Шампанское «Российское», которым запасаются еще за несколько дней, и часть запасов которого, естественно не доживают до праздника. И, конечно же, хит советского кинематографа — «Ирония судьбы или с Легким паром!». Кажется, если показывать по центральному каналу этот фильм летом, новый год отметят тоже летом, это уже стало традицией. И, как ни обидно, «продолжение» традицией не станет. Хотя… возможно и станет… для тех, у кого нет души.

Душу на что-то заменили. Вскрыли, вынули, выбросили. Вставили какой-то протез, имплантант, весь такой красивенький, блестященький, только-только сняли с витрины. Только это не есть душа, это спонсорские и продюсерские расчеты. Все, что есть в фильме — режущие глаз лейблы компаний, корявая сюжетная линия, бестолковые диалоги персонажей, дешевые бекмамбетовские спецэффекты, неуместные и глупые. Теперь — обо всем по порядку.

Сколько можно напихивать картины неимоверным количеством всякой лощеной дребедени? Камера, как будто специально, бродит по новогоднему столу, якобы невзначай выхватывая марки на баночках и коробочках. Лейблы повсюду, они окружают и наступают, прыгают в камеру, даже когда это просто не вяжется со сценами. Ираклий явно не очень любит свою работу: это хорошо показано в эпизодах, где он надевает шарф и где он говорит Наде «Я же не на работе» в ответ на то, что она хочет налить чай в полосатую желто-черную кружку. Так если есть такое не самое доброе чувство к работе, какого черта кружка делает дома? Видимо, контракт надо было выполнять… Интересно почему это они в «Турецкий гамбит» не всунули парочку фаберликовских пудр?

Сюжет. Который переделывался почти полсотни раз. Этого вполне хватило для того, чтобы не допустить в фильме хоть какой-нибудь целостности и внятности. Куча каких-то сюжетных линий, бесконечные перескоки с одной на другую, судорожная беготня персонажей… Где те душевные разговоры? Где те душераздирающие сцены? Нету. Не положено. Шутки плоски и беззубы, моменты, требующие напряжения, смешны и нелепы. По окончанию фильма становится непонятно, почему же Надя выбрала именно Константина. Есть только одно объяснение: так в сценарии написано.

Зато нашлось место спецэффектам. Куда ж без них? Все внимание режиссера сконцентрировано только на них, он просто забыл, что для комедийных мелодрам это — далеко не главное. Тут же самой запомнившееся сценой стало замедление полета пробки бутылки шампанского и последовавшие празднования. Все остальное — так, наполнение, вата, обернутая в искрящуюся фольгу.

Единственные крошки души, присутствующие в фильме — песни. И естественно, они взяты из старого фильма. Это не удивляет, а в купе со всем выше сказанным заставляет грустить. Российский кинематограф если не мертв, то находится в коме. Мы видели, что получилось с блокбастерами, мы видим, что получилось с душой.

2 из 10

Я любитель высокоинтеллектуального кино, умного кино, кино со смыслом. Это не «Ирония судьбы» первая часть, однозначно. Повторить успех советской классики невозможно. Тот фильм уникальный и никакие римейки и сиквелы не смогут изменить повторить этот успех. У этого же фильма мог быть отдельный успех, но многие ожидали от него рязановской руки мастера и поэтому разочаровались, увидев его.

На лицо и мелодрамма и комедия. Спецэффекты? Тогда получается и экшн. Новомодное кино, это Бекмамбетов, узнаю я. Вспоминаю «Ночной дозор» и все понимаю. Солянка с винегертом, думаю я. Приправленная майонезом кальве и припудренная фаберликом. Какая ненавязчивая реклама с шарфом Ираклия (даже не догадаться, какую сотовую компанию он рекламирует).

А почему она так быстро соглашается на любовь с незнакомым человеком? Может быть ее настолько достали родители, она хотела пойти в разрез с их мнением хоть раз, что ушла из дому снегурочкой с неизвестным зайцем-дедом морозом. Зачем ей перспективный бизнесмен, у которого есть гордость, гарнитура в ухе и счастливое спокойное будущее, о котором ей твердят родители и которое уже в печенках сидит. Но ведь он ее совсем не любит. Во всяком случае так ей сказал заяц-дед мороз, когда он еще им не был. Он лучше знал в тот день 31 декабря, когда впервые встретил ее и когда они с друзьями каждый год ходят в Бааааню.

Но всю эту солянку дополняют неожиданные встречи старых героев первой части и Господи, думаешь, ну если у любви нет прошедшего времени, то зачем они расстались??? Ах да. Не было бы второй части и не было бы этого отзыва. А еще не было бы в кровь разбивающего лоб Ираклия, который врезается в фонарный столб на катке и который так сильно спешил… Что это? Наверное чистой воды соперничество. Кто вперед, она сделала ему вызов, или это любовь?

А она давно уже все решила, с кем будет встречать этот Новый год и с каким первым встречным на площадке будет целоваться. Кто проигравший, кто победитель? Ираклий спрашивал водителя такси, почему не он? Перспективный, молодой, богатый. А этот? Пьяный заяц-дед мороз. За что она его выбрала? Наивный. Любят просто так. НИ ЗА ЧТО. Как дети. И она, оказывается, имела на это право.

Фильм сентиментальный, на мой взгляд. В нем есть хорошие шутки. Если я и буду смотреть этот фильм снова, то уже совсем независимо от первой части. Он не плох, но он не однозначный. В нем нет пошлости. Но если убирать пошлость века, то от фильма почти ничего не останется.

8 из 10