Рецензии

Оригинальный фильм от Гаспара Ноэ, призванный шокировать публику, вызвать бурю эмоций, и хороших, и плохих. На Каннском кинофестивале это удалось.

Главные герои — супружеская пара и в жизни, и на экране Белуччи и Кассель, на которых в принципе всегда приятно смотреть. Здесь и любовные сцены, и сцены насилия им удались очень хорошо.

Алекс (героиня Белуччи) читает псевдонаучную книгу, где говорится, что вестники будущих событий уже содержатся в нашем настоящем. Если внимательно смотреть фильм, можно увидеть много таких примеров — некоторые моменты, случившиеся во время счастливого пребывания наедине, являются отголосками будущих страшных событий.

Насилие порождает насилие, и здесь оно начинает катиться с обрыва, нарастая как снежный ком: изнасилование Алекс, месть Маркуса… Самое интересное — то, что все худшие события показываются нам в начале фильма. Перевёрнутое с ног на голову повествование — своеобразная «фишка» фильма, наряду с психоделическим звуковым сопровождением и съёмкой непрерывной камерой сцен по 10 минут.

Для любителей эстетики ужасного, концентрированного секса и насилия на экране, и просто поклонников творчества Гаспара Ноэ.

9 из 10

Самое сложно в этой картине — досмотреть ее до конца.

Фильм начинается так тяжело, как это только возможно, во всяком случае, более тяжелого начала я никогда не видела. Беспрерывно вертящаяся камера вызывает тошноту, морскую болезнь. Содержание кадров и звуковой ряд вызывает отвращение. Хочется закрыть глаза и заткнуть уши, спеть песенку, выйти на яркое теплое солнышко. Потому что этот фильм затмевает все хорошее, живое, все то, ради чего стоит жить.

Или это поспешный вывод?

Тот, кто не досмотрит его до конца, не сможет понять, для чего он был создан. Тот, кто досмотрит до конца, не сможет понять, для чего он был создан. Это месиво напоминает обычную жизнь — главным образом тем, что здесь эпизоды были сняты с одного дубля, ты видишь все так, словно находишься за спинами главных героев. Ты вдыхаешь то, чем пропитана их жизнь. Впитываешь с каждой секундой этого фильма.

Самые тяжелые полчаса. Потом отвратительнейшие десять минут.

Потом становится легче.

Мне понравилась игра актеров. Белуччи — женщина потрясающая. Я посмотрела этот фильм во многом благодаря «Малене». Здесь ей досталось еще больше, здесь ей было еще хуже. Кассель, да, он был неплох. До этого фильма он мне как актер не нравился, а тут стало все на свои места.

Сложно что-то членораздельное сказать об этом фильме. После его просмотра около часа у меня в голове вертелось лишь «Что это было?!» в мягко говоря нецензурной форме. А потом всё улеглось, стало легко и хорошо. Нужно расслабиться и послушать хорошую музыку, встретиться с любимыми, друзьями. Развеяться. И если ты не забудешь этот фильм, то будешь ценить каждую минуту своей счастливой, обычной жизни, ибо судьба непредсказуема.

Я не жалею о просмотре этого фильма. Не пожалейте и вы.

Внимание! Смотреть его не стоит лицам, у которых имеются проблемы с психикой, лицам, не достигшим совершеннолетия, беременным и кормящим женщинам (ну мало ли), лицам, впечатлительным и имеющим слабый вестибулярный аппарат (ой, я же подхожу под эту категорию!).

9 из 10

Хотя фильм и является сиквелом «Падали» и «Один против всех», то ли по счастливой случайности, то ли просто уж так задумал Гаспар Ноэ, но он никак с ними не связан. Это 5—10 минутная сценка в начале, которая никак не могла увязаться в моей голове не несет никакой ценности, если вы смотрите данный фильм, но не видели предыдущих. Она просто отсылка к первым частям.

Главной изюминкой фильма является его «обратимость» — он показывается в обратном порядке. Это же и является его не достатком. Даже досидев хотя бы до половины, учитывая звуковое сопровождение, и эту частенько крутящуюся камеру, время, и правда, уничтожает все. Эта картина не исключение. Как раз та самая сцена анального изнасилования, за которую фильм и получил такую скандальную известность, уничтожает дальнейший интерес к просмотру. Ведь, все самое главное на этом и заканчивается. И, даже не смотря на то, что я досмотрел до конца, это факт.

После нее все стало на свои места, и, наверное, смотреть ее дальше будут далеко не все. Ведь история, которая будет там рассказываться, будет уже предысторией, а зная развязку, смотреть то и незачем. Хотя, некоторые социальные проблемы, которые там поднимаются интересны. Пожалуй, развивайся фильм в нормальном порядке они лишь усилили бы эффект, а так, ниспадающий интерес к работе только портит ту идейность, которая в них содержится. Хотя, повторюсь, они интересные.

Особенно интересна концовка, когда Алекс узнает кое-что о себе, и становится ясно, почему было выбрано именно это название фильма.

А вот актеры, создавшие таких персонажей, которые никак не зависят от развития сюжета, здесь молодцы. Это интересное сочетание качеств Маркуса, который, к слову, в ключевых эпизодах находится под действием наркотических препаратов и алкоголя, это не угасшая любовь Пьера и его рассудительность и осмысленность, ну и конечно Алекс — все были замечательно воссозданы.

Хороший, интересный фильм.

Откладывать просмотр на несколько лет, будто чувствуя, что фильм перевернет все с ног на голову. Решиться и весь просмотр кусать кожу на запястьях. Содрогаться от происходящего. Чувствовать тошноту, подкатывающую вместе со слезами. Осознавать, что это слишком тяжело, чтобы продолжать, но сидеть смирно, ожидая хотя бы какого-то намека на то, что все наладится.

Но хронологический порядок картины напоминает, что подобных намеков и заигрывания с публикой (во имя целостности нервной системы) не будет. Вот, дамы и господа, тот самый хардкор жанра, который способен перевернуть сознание.

Излагать постараюсь по порядку, дабы не запутать любезного читателя, да и самой не уйти в дебри моего пыльного мозга.

Во-первых, многие ехидно улыбаются, поскольку «голая Моника Беллуччи». Итак. Мы все взрослые люди. Я не хочу расстраивать подобного зрителя, в мире которого явно живут радужные пони с хрустальными копытцами, но правда есть правда: в жизни такое тоже бывает, что люди голые. Правда. Ну, вот бывает такое, никуда от этого не деться. То есть обнаженный Кассель вас не смутил? Начало фильма в «Прямой кишке» вас не смутило? А обнаженная Моника Беллуччи вас смущает? Поздравляю, у вас либо проблемы с самооценкой, либо в личной жизни. И там, и там — удачи.

В-вторых, этот «почти неслышный низкочастотный звук» вполне себе слышный. Или, быть может, это особенность моего слуха. Но при этом, с другой стороны, затошнило. Говорю честно, без прикрас. Скорее всего, потому что этого звука было много, а не потому что был этот звук. Но склонна считать, что раз уж люди выходили из зала, то европейская публика немного слаба на подобного рода звуковые эффекты. За Бетховена и Малера отдельный поклон. Музыка и звуковое сопровождение гармоничны с изображением.

Отвлекусь на фильтр. Сцену изнасилования Алекс и убийство в клубе не буду комментировать. Не буду говорить стандартное «это надо видеть». Не надо это видеть. Хотя если у вас крепкие нервы, то вперед. Ключевые слова: страх, боль, паника, истерика, безнадега, неизбежность. Необратимость.

В-третьих, атмосфера замешательства и истерики в начальных эпизодах. Тут на первый план выходит режиссерская и операторская работа. Если нужно говорить тихо, мы подойдем, чтобы нас никто не слышал. Если мы в панике что-то или кого-то ищем в темном помещении, полном даже не геев, но извращенцев, мы будем вертеть головой во все стороны (не приведи Космос вообще там оказаться). Я надеюсь, что зритель прочувствовал этот момент, потому что такая тонкость действительно похвальна. В плане режиссерской и операторской работы фильм достоин самых высоких оценок.

В-четвертых, актеры. «Необратимость» — из тех картин, в которых второстепенные и эпизодические герои именно создают фон и атмосферу для главных. С этой задачей съемочная группа справилась на ура. Теперь по говорим о главных героях.

Итак, Моника Беллуччи (Алекс). Я всегда буду говорить о ней не только как о чудесной актрисе, но и как о самой прекрасной женщине современности. Она настолько естественна перед камерой, что просто забываешь, что это фильм. Я могу долго воспевать ей оды и похвалы, но, если говорить кратко: богиня, которая умело пользуется тем, чем ее наградила природа. Взгляните на нее. Она естественна, она прекрасна, и ни капли пошлости.

Далее, Венсан Кассель (Маркус). Талантливый актер. Прекрасно изобразил животную сторону мужчины. Похоть, эгоизм, беспечность, веселье, страсть, жажда крови и мести в его исполнении натуральны. При этом без излишков и переигрывания. Каждый жест естественен.

Альбер Дюпонтель (Пьер) отвечал за сторону интеллектуальную, но по-прежнему мужскую. Пьер заботлив, более серьезен. Он искренне беспокоится за Алекс, за ее жизнь. И он старается до конца сохранять холодный ум, действовать так, чтобы Маркус не попал в беду, но сам становится ключевой фигурой. Без вины виноватый.

Одним словом, актерский состав великолепен.

Слоган картины: «Время разрушает все». Действительно… Время разрушает ветхие строения, время овивает вековые деревья ядовитым плющом, время заставляет нас бежать черт знает куда. За мнимыми ценностями, за бездарными развлечениями, за остальными — топтаться на месте, пытаясь добежать до «вперед». Время ставит условия и нарушает договоренности; время способствует появлению привычек, которые со временем (каламбур на каламбуре!) исчезают; время отнимает у нас дорогих нам людей и подсовывает вместо них каких-то клоунов, пародистов и наглые копии. Время устанавливает правила и меняет их, время соблюдает порядки и нарушает устои. Время гонит нас во тьму небытия. Время разрушает нас. Мы разрушаем себя и окружающих людей. Мы — время. Мы убийцы и мерзавцы, мы эгоисты и подлые твари, мы лгуны и лицемеры. Мы активны, когда не надо, и бездействуем, когда нужно встать и действовать. И мы настолько уверены в своей невиновности, что даже не задумываемся: рано или поздно мы сами канем в пустоту, в которой по нашей вине оказался другой. Мы умираем либо медленно, либо быстро, либо намеренно, либо оказавшись не в то время не в том месте. Да, сюрприз. И я умру. И вы умрете. Не думайте, что кто-то сможет избежать этого разрушения, мои дорогие. Процесс идет: все вокруг вас уже рассыпается. Все есть тлен и суета. Мы — затухающая, испорченная черно-белая пленка. Мы — тлен, суета и горстка пепла сверху. Все есть замкнутый круг. Все появилось из ниоткуда и туда же катится, потому что это необратимо. А причина одна. Мы забыли о настоящих ценностях. О каких?

А вы подумайте.

Холеная буржуа Алекс с телом и умом Ким Кардашян, разругавшись с бойфрендом Маркусом на для кого-то злачной, а для кого-то по-пятничьи типичной вечеринке, сдобренной кокаином, минетом и алкоголем, совершила разумный для нахождения в неблагополучном районе поступок — прошлась пешком. Грациозно покачивая бедрами в переходе мимо психопата, избивающего проститутку-трансвестита с многофрикционным пробегом, она, конечно, не ожидала, что садист обратит внимание на жертву, сколь более привлекательную, столь и менее поднаторевшую, чем уличная шлюха, в приемах боевого самбо. Девятиминутная сцена анального изнасилования с эсдековскими лозунгами о зажравшемся среднем классе заканчивается женоненавистническим разможжением черепа, что в совокупности вдруг «должно» привести зрителя к выводу: преступник не может оказаться никем иным, как геем (какому гетеросексуалу взбредет в голову издеваться над телом Моники!). Обезумевший от принятых веществ и муки утраты Маркус решает показать ублюдку по кличке Солитер, что значит V. Правда, все вышеперечисленное происходит в обратном порядке, начальные сцены и вовсе снимаются в излюбленной манере мастеров арт-хауса, то есть через задницу, так что за вменяемое объяснение сюжета просьба перечислять вознаграждение по гамбургскому счету.

Очевидно, главной целью Ноэ было шокировать изнеженную каннскую публику хоть чем-нибудь: не пугающе реалистичными кадрами истязаний, так вызывающей тошноту аудиовизуальной техникой. Но российский зритель XXI века натренирован отстойным 3D в деревенских кинотеатрах, суровой челябинской правдой жизни «Пусть говорят» и первым местом отечественного itunes «О Боже, какой мужчина», поэтому может смотреть в глаза режиссеру трезво. Вступительные титры стремительным напором чеканного шага букв в именах актеров, меняющих направление так же, как название группы The KniФe чередует алфавиты, обещают брутальное в своей минималистичности виджиланте-муви. Однако капслоковая месть заключается в краткосрочном исступленном шнырянии героев по подвалам гей-клуба и аффектированных вспышках мужского темперамента. Как только оператор и звукорежиссер усмирены, в сухом остатке аудитория имеет не только слабо поддающуюся законам Аристотеля цепочку событий, но и сомнительную нарративную концепцию. В свойственной некоторым мастерам французского реализма манере она доносится до зрителя навязчиво, не через символы и образы, а в целях утрамбования в мозге озвучивается вербально, желательно через уста главной героини, жертвой генеральной идеи в итоге и становящейся.

Использованный в «Необратимости» прием обратной хронологии, на фоне обстоятельств которого всякие мементо выглядят жалким кинематографическим куннилингусом в легкой форме, призван иллюстрировать довольно тривиальные мысли о противостоянии свободы воли и предначертанности всего происходящего на Земле, направлении Вселенной знаков потенциальным несчастным и идиотизме человечества, раз за разом принимающего в целом и в частности неправильные решения и спускающего свои жизни в унитаз. Невозможно однозначно понять, в какой момент героине Беллуччи было предопределено оказаться в том злополучном переходе и уготовано ли вовсе. Где, в конце концов, находится кармическая точка, после достижения которой начинается поворот не туда? При расставании с занудным парнем Пьером во имя получения долгожданного оргазма? При навязанной бывшим обиде на своего нынешнего дикого и разнузданного кавалера на последней вечеринке? При обретении после переходного возраста параметров 91,5—61-91,5, от вожделения которых не в состоянии отказаться даже гомосексуалист? А, может быть, от выбора самой героини не зависело ничего и никогда, и вещие сны — издевка космоса и влияние вспышек на Солнце. К счастью или сожалению, Ноэ ограничился одним днем из жизни персонажей, в глубины 43 прочитанных Алекс страниц не заглянул, победителя в битве «Судьба — Воля» не выявил.

Вместо этого посетить он решил самые гнусные тайники человеческой души, исполненные навязчивой потребности к причинению страданий окружающим, получению удовлетворения от агонии загнанных жертв и извращенного вуайеризма. Ноэ, знаток парижских маргинальных клоповников, заставил кинопленку не просто струиться злобой и ненавистью, а прямо-таки кончать агрессией. Гей-клуб напоминает не место развлечения, а разновидность делириума, где выхватывающая в умопомешанном полете кроме грязных заплеванных стен еще и обнаженные тела камера не дает однозначно понять, трахаются ли в массовке или неистово лупят друг друга, слившись в едином порыве садомазохизма. Галлюцинаторно-параноидная, переходящая в инкогерентную манера съемок живописует дексаметазоновые будни гомосексуально-люмпенского дна, превращая точку зрения авторов в отвратительно гомофобную, когда единственным желанием встреченных на пути Касселя «извращенцев» является животное «трахни меня». Постепенно перенасыщаемое зрелище становится до безобразия скучным, производя впечатление банального выпендрежа, развиваясь по законам кататоноподобного синдрома — от лихорадочного возбуждения первой трети фильма к идиллическому ступору последней. Выходит, совсем не случайно, что в памяти большинства зрителей остаются, например, не оригинальный подход к монтажу, когда отдельные эпизоды снимаются без внутренних склеек движущейся камерой, и иллюзия хронологической последовательности создается благодаря приемам затемнения, а исключительно сцены запредельных расправ огнетушителем и пыток солитером. Как говорится, за что Ноэ боролся, на то и напоролся.

«Необратимость» — французский эротический драматический криминальный триллер 2002 года. Кино получилось жестким и шокирующим. Его даже не с чем сравнить, а его история поражает своей жестокостью и тем ужасом, который нам так своеобразно показали. Кино смелое и безжалостное, и оно понравится далеко не всем, но настоящий киноман оценит его положительно. Этот триллер эмоциональный, откровенный и ужасающий, и после просмотра данного кино ощущаешь полное опустошение и остаешься в кратковременном шоке. Для чего снимают такие фильм? Чтобы показать ту грязную и ужасную сторону людей, про которую обычно не говорят и не показывают? Кино оригинальное, но очень и очень жесткое.

Мы видим молодую и красивую женщину, которую зверски избил и изнасиловал мужчина в переулке, и теперь парень этой героини пытается его найти и убить…

Фильм снят крайне необычно и гипнотически. Мы видим всю эту трагическую историю с конца, а потом она переходит в начало. Было весьма необычно, но интересно. Итальянская дива Моника Беллуччи невероятно сексуальная и желанная женщина, и также она отличная и стоящая итальянская актриса, и мне она давно нравится. В этом эротическом триллере Моника играла весьма правдоподобно: чувственно и эмоционально, и ее героиню мне было очень и очень жаль. Венсан Кассель интересный и неплохой актер, и он действительно любитель играть разные роли. В этом фильме мне было приятно его увидеть, а дуэт его с Моникой всегда радует глаз.

Первую реакцию, которую вызывает этот фильм, это явный шок и изумление. Кино запретное и шокирующее, тем и цепляет. Оно пропитано несправедливостью и невероятной жестокостью. Кино это номинировали на Золотую пальмовую ветвь, и это конечно достойно уважения. Считаю, «Необратимость» самым шокирующим фильмом 2002 года.

9 из 10

Обвинять человека в краже некой инновационной манеры построения фильма не имея при этом никаких доказательств глупо, но стоит заметить, что жесткая драма «Необратимость» режиссера и сценариста Гаспара Ноэ имеет очень точную схожесть с фильмом Кристофера Нолана «Помни», снятого в 2000-ом году. Сходство касается не сюжета, а его развития, точнее манеры его развития. Фильм Гаспара Ноэ идет задом наперед. Вначале появляются два парня, которые ищут в гейском клубе «Кишка» некого Солитера.

Как потом оказывается, этот ублюдок — местный сутенер, жесткого изнасиловавший и избивший девушку главного героя Маркуса. Темный экран, и теперь уже главные герои находятся в одном районе, где допрашивают местных проституток о том, знают ли они местонахождение Солитера. Опять темный экран. Маркус и его друг гуляют по улице и видят, как с подземного перехода выносят избитую Алекс. Честно говоря, весь этот постановочный стиль был в этом фильме очень даже кстати.

Без обратной прокрутки фильм аргентинского режиссера выглядел бы как обыкновенная триллерная драма, как обычное кино без изюма. Успеху картины способствовал также невероятно сильная актерская игра: Моника Беллуччи и Венсан Кассель сыграли своих героев очень круто. «Необратимость» рассказывает о том, что месть может погасить твою свирепую ярость, но потом, как это всегда бывает, тяжелые последствия приходят будто утреннее похмелье.

В фильме есть одна прямая сюжетная линия. Никаких тебе там поворотов вправо или влево, все четко движется вперед не подбирая за собой никаких других героев, которые как-то могли бы повлиять на финальную развязку всей картины. Есть двое влюбленных и есть жестокий человек. Есть надежда на светлое будущее, и есть разрушитель этой надежды. «Необратимость» — это сильное и психологически тяжелое кино, история которого очень проста, но и также очень сложна.

9 из 10

Картина, которая шокирует. Говорят, что некоторых тошнит во время просмотра. Другие выбегали из кинотеатра в поисках свежего воздуха и туалета, дабы избавиться от рвущихся на волю ужина или того же поп-корна. А что если забыть о всех этих предупреждениях, не накручивать себя, а просто сесть и посмотреть? Вот тогда у меня возникает вопрос — люди, вы действительно настолько впечатлительны?

Да, фильм мерзкий. Да, наблюдать семиминутную сцену изнасилования не из приятных. Да, изуродованного огнетушителем лица тоже не принесет эстетического удовольствия. А в остальном… Либо я просто толстокожая до такой степени, что еще и кушала во время просмотра, либо уже видела слишком многое.

История раскручивается наоборот, то есть из конца в начало. Нам показывают финал истории, затем мы узнаем, что послужило его причиной. Именно контраст между первыми и последними минутами фильма является несомненным плюсом. Самое трудное — высидеть первую четвертину фильма, потому что кроме интимных мест, красного света и головы Касселя вы ничего больше не увидите. Сопровождаться все это будет благим французским матом и всевозможными синонимами к слову «гей». Затем, наконец, сюжет разворачивается и становится интереснее. Операторская работа одновременно и отвратительна, потому что камера трясется почти всегда, и гениальна, потому что как нельзя кстати подходит этой истории. Актерская игра вполне хороша, но отметить особо и нечего, и причина тому — специфическая съемка. Герои Белуччи, Дюпонтеля и Касселя — типичные пустые, ничем не примечательные люди, не вызывающие ни симпатии, ни сочувствия. Почему? Ответ можно найти в самом сценарии и логичности поступков героев. Двое мужчин отпускают женщину одну идти домой с вечеринки, причем если одному это можно простить в силу его нетрезвого состояния, то второму — нет. Затем, собственно говоря, как сейчас выражаются, «тупит» главная героиня, спускаясь в подземный переход в неблагополучном районе — интересно, что же там с ней может случиться? (При этом я даже не буду упоминать еще один спойлерный факт, почему разумная женщина с адекватным инстинктом самосохранения так не поступила бы). Из того, что понравилось, могу отметить подачу реального, слепого и безрассудного желания мести главного героя. В целом картина получилась довольно реалистичной, мерзкой и в то же время какой-то банальной.

Название «Необратимость» чудесно подходит фильму, понимание этого приходит после последней сцены, а вот о слогане хочется сказать несколько слов. «Время разрушает все». Ребята, а причем здесь время? В чем оно виновно? В глупости героев? В том, что сложившиеся обстоятельства вели к логической развязке истории, хотя возможность избежать подобного была весьма немаленькой. Да, нельзя обратить время вспять и все исправить, но можно было избежать многого. Наверное, это и есть единственное, что цепляет в данной картине — подобных историй в жизни пруд пруди, когда мы в силе предупредить проблемы, но этого не делаем и вляпываемся по уши.

Ничего гениального. Ничего шокирующего. Фильм поучительный, но не более. Еще стоит отметить звуковое и музыкальное сопровождение, которое в большей мере создавали нагнетающую атмосферу, чем сам сюжет. Можно посмотреть ради общего развития, но только если вы не особо впечатлительны. Потраченного времени не жалко, хоть у меня три года не доходили до него руки, и все это время я ожидала от фильма чего-то куда более ужасающего, а в итоге получила не так уж много.

Кто-то сочтет этот фильм маразмом. Кто-то скажет, что это провокационная демонстрация жестокости, развивающая и укрепляющая низменные черты характера человека. Кто-то, что это кино показывает истинную суть человеческой природы. И таким вот образом выводы большинства сведутся к тому, что фильм призывает к жестокости, порождает ее в людях или взывает к ней или же это кино чересчур откровенно для масс. Я-же думаю, что это отличная идея. Почти безупречный триллер, который местами грузит, но действительно вытаскивает из внимательного, увлеченного просмотром зрителя, всю нечистую. «Необратимость» правдива и прекрасна по своей структуре. Она показывает, как важно знать детали, сколько существенны события прошлого и учит грамотно воспринимать информацию, ведь с каждым новым фрагментом мы уходим все дальше назад и теряем толику уверенности в «да-а-а, вот жесть, но хуже уже не будет». Если бы нам дали посмотреть это кино «из начала в конец», того эффекта бы не было. Люди увидели бы обычную историю, обычную жизнь, обычные проблемы и взрывы эмоций у персонажей. Но Гаспар Ноэ дал нам нечто большее. Начало фильма затягивает, угнетает, нагоняет страх. Музыка давит, красный свет в полумраке фокусирует вас на картинке, которую начинает крутить и вас словно затягивает в черный квадрат и когда музыка уже шлифует ваши нервы, начинается следующий эпизод.

Побочные эффекты от просмотра: жажда убивать, временное усиление животных инстинктов, приходящая жестокость, а так же в некоторых случаях возможна тошнота (многие зрители покидали кинотеатры, ссылаясь на головокружение и тошноту).

p.s.: ночь и одиночество — верные спутники, при просмотре данного фильма.

10 из 10

Я не фанат арт-хауса, не особо люблю европейское кино, поэтому этот фильм хотела посмотреть ради того, чтобы узреть дуэт великолепной пары (или, вернее, уже не пары) — Моники Беллучи и Венсана Касселя. Конечно, веселой мелодрамы и романтической комедии я не ожидала. Но и… такого тоже нет.

Что не понравилось? Во-первых, изобилие эротических сцен. Очень грубых и грязных. Даже сцена с обнаженной Моникой и Венсаном были противными. Плюс куча геев, трансвеститов, грязной ругани, пошлостей. Такое ощущение, что режиссер фильма собрал все самое грязное и неприятное, что существует на нашей планете, и поместил это в один фильм. Но это цветочки по сравнению с главной сценой, которая принесла известность всему фильму — сценой изнасилования Моники. Целых 10 минут мы смотрим на это жестокое унижение женщины, на издевательства над ней, на поруганное тело. Это действительно страшно. И натуралистично.

Во-вторых, напрягает постоянный пессимизм, утверждение, что «время разрушает все». По-моему, тут виной всему не время, и страшное стечение обстоятельств, вследствие которых Алекс поссорилась с Маркусом и ушла домой одна, что в том злосчастном переходе шел насильник. Какое уж тут время? Поэтому эта фраза немножко выпадает из логической цепочки.

Во-третьих, последние сцены совсем не тянут на то, чтобы поразить зрителя. Как мне кажется, задумкой режиссера было вызвать чувство сострадания к бедной женщине, для которой вся жизнь внезапно превратилась во что-то ужасное. Или, быть может, вообще оборвалась. Но сцены эти выглядят слабовато. В общем, я ожидала чего-то такого, от которого ком стоял бы в горле. Но этого не произошло.

Говорить об том, что фильм плохой, нельзя, слишком сильное впечатление он производит. Очень хорошая робота оператора — ему отдельное «браво». Интересная задумка — показать все события с конца. Это добавило оригинальности и даже больше поразило. Игра актеров также очень порадовала. Только не могу понять, почему Венсан согласился, чтобы его жена сыграла такую роль) Но, в общем, есть над чем задуматься. Фильм подогрел мое желание лучше изучить европейское кино. Посему

7 из 10