Рецензии

Талантливый театральный режиссёр Чарли и актриса его театра Николь переживают кризис собственного брака и решают развестись, толком не выслушав друг друга, что привело к пропасти во взаимопонимании. Адвокаты обеих сторон только ухудшают отношения пары. И вот, любящие люди вступают на порог войны, осознание бессмысленности которой настигнет их слишком поздно.

Главные роли сыграли Адам Драйвер, знакомый многим по Звёздным Войнам, и выбравшаяся из плена Marvel Скарлетт Йоханссон. Актёры вдохнули жизнь в персонажей. Герои получились очень правдоподобными. Ты веришь в их чувства, в их поведение, в ситуацию, в которой они оказались. Лента ни разу не мелодрама. Это предельно искреннее кино, режиссёр которого сам пережил развод, а потому смог показать на экране всё максимально честно.

Картина обладает очень красивым саундтреком, отлично дополняющим происходящее на экране. Операторская работа не нарочито вымученная, а как и все аспекты этого фильма работает на ощущение реальности происходящего.

Лента учит нас тому, как важно слушать близких, интересоваться их чувствами и не таить свои. Учит тому, что во время ссоры стоит остановиться и задуматься: «А стоит ли спор искалеченных отношений?»

9 из 10

Скажу сразу, что до просмотра не знал кто режиссер данного фильма и не ожидал чего-то от фильма. Рейтинг очень удивил и потому даже слегка заинтриговал, что же такого может быть преподнесено зрителю.

Начну с того, что меня к середине фильма не покидала мысль, что лучше пойти пересмотреть 'Гринберг', чем тратить оставшиеся время на 'Брачную историю'. Какого же было моё удивление, когда выяснилось, что режиссер и есть автор сценария 'Гринберга' и в целом, на протяжении всего фильма наблюдал некую копию предыдущей работы.

Давайте лучше сразу напишу, что мне не понравилось:

1) Не понравилось, что предыстории конфликта уделён такой мизер, что крайне удивляет откуда вообще возникла драма.

2) Текста в этом фильме ТАК много, что по итогу осознаешь, что картина могла быть на 20-30% короче и сюжет никоим образом не пострадал бы.

3) В какой-то момент создаётся впечатление, что это театральный сценарий и вполне можно было двух героев посадить в одну комнату и все 2 часа они спокойно смогли бы читать текст и ничего бы не изменилось.

4) Тема 'ребёнка' в семье вообще никак не раскрыта. Ребёнок тут как рудимент сюжета: ведь люди разводятся и логично, что зритель должен сопереживать ребёнку, но нет, тут он как балласт в споре 'дяди и тёти'. Если у него признаки аутизма, то надо было как-то сказать зрителю, если конфликт весь держится не на нём, то зачем тогда героям спорить на тему воспитания.

5) А ещё в сюжете так много адвокатской темы, что в какой-то момент создаётся впечатление - это мастер-класс юридического факультета про бракоразводным процессам.

6) Конечно, видно как давят на зрителя эмоциональными сценами. Да, они хорошие, но будто на основе их и лепили весь сюжет, что обесценивает начало картины.

7) Ещё, на мой взгляд, переходы между сценами фильма были порой неуместны, словно мы в театре, где по окончанию очередного 'акта' медленно гаснут софиты.

8) Музыка подобрана безобразно. Мы что, смотрим мыльную драму из 80-х?

По итогу: кастинг к фильму отличный. Игра актёров очень радует. Сюжет затянут и не оправдан своей 'драматичностью'. очередной фильм 'без начала и конца', где многоточие больше раздражает и разочаровывает, нежели заставляет стоя аплодировать.

Посмотрите лучше 'Гринберг'.

О фильме 'Брачная история' я узнала из подборки авторского кино за уходящий год. У меня было две причины посмотреть этот фильм: Адам Драйвер и высокий рейтинг. Драйверу я симпатизирую, просто потому что. А вот с рейтингом фильма все интересней, прочитав аннотацию, я подумала: хм, что же там будет за этакий сюжетный поворот, что все так хвалят этот фильм при таком банальном сюжете?

Фильм идет практически два с половиной часа, я досмотрела его лишь из принципа, ну и ради Адама Драйвера, который в этот раз не слишком-то и впечатлил. Для меня этот фильм стал разочарованием года.

В центре сюжета супруги Чарли и Николь, которые помимо обычной семейной жизни тесно связаны и совместной творческой работой: Чарли - театральный режиссер, Николь - актриса в его театре.

Проблема этого фильма в том, что зрителю предлагают наблюдать за героями с того момента, когда конфликт уже есть и начинает стремительно набирать обороты. Мы смотрим глазами Николь на ситуацию, потом мы смотрим на события с точки зрения Чарли. Получается своеобразные качели, где супруги в своих обвинительных диалогах восстанавливают для зрителя события, которые и привели их к разводу. Но сопереживать не получается никому из них. Почему? Потому что нам выдают лишь субъективные взгляды на произошедшие события от Чарли и Николь. Я не верю, что все было как говорит Николь, она слишком эмоциональная и неуверенная в себе, со склонностью драматизировать. И я не верю Чарли, у которого на первом месте работа, а семья, возможно, даже не на втором. Зрителю не дают посмотреть на события с нейтральной точки зрения, чтобы составить о героях свое мнение, а не навязанное истерической руганью.

На протяжении всего фильма меня мучил вопрос: зачем они судятся? Зачем Чарли сын? Я не увидела привязанности отца к своему ребенку, у меня вообще сложилось впечатление, что их сын просто побочный эффект от их связи, не больше. Собственно говоря, Чарли это и доказал, когда все-таки из своей ущемленной гордыни нанял нужного адвоката и профукал значительную сумму денег, которая могла пойти на обучение их сына в колледже. Николь ничем не лучше - через суды за сына она мстит за измену, и опять же тратит деньги, которые могли бы помочь в будущем ребенку.

Ребенок - это вообще отдельная тема. Я так и не поняла, он что, умственно-отсталый? Поощрение за сходить в туалет по-большому, при том, что он уже ходит в школу? Что? Серьезно? У ребенка явно проблемы, потому что ему плевать на то что происходит вокруг него. За весь фильм их сын ни разу не спросил у родителей почему они разводятся, ни разу не заплакал из-за самого факта развода, у него не было истерик из-за переезда. Ни-че-го.

Саундтрек. Зачем вот эта вот душевная семейная музычка фоном прямиком из 60-х? На мой взгляд, отвратительно вписалась.

Итог. Родители, которые мстят друг другу, прикрываясь ребенком и даже не понимая этого, и ребенок, которому все равно. Унылый нудный фильм.

5 из 10

Начиная смотреть «Брачную историю» нельзя отделаться от сравнения «Крамер против Крамера» по уровню накала и уровню актерской игры. И, хотя сюжет обоих фильмов предельно прост.

Пришедшая к мысли о разводе героиня Скарлет Йоханссон решает вернуться в родной штат и продолжить актерскую карьеру в кино, ее муж, которого играет Адам Драйвер не вполне понимает, а чего жене не доставало? И как они пришли туда, куда пришли?

В целом это о том, что люди не умеют разговаривать друг с другом, замалчивают «ради его/ее спокойствия», уговаривают себя, что у других и того хуже и все равно «лыжи не едут». Так и здесь, все вылезает наружу во время бракоразводного процесса, когда пара вынуждена договариваться об опеке сына и проходить оценку социальным работником.

Но, самое главное-фильм снят на манеру театрального действа, нет ощущения фильма в точки зрения наигранность, зрелищности, Камера достаточно близко к актерам, и их глаза слишком близко к нам, чтобы врать. Это сильная, может быть даже самая сильная актёрская работа Скарлетт, заслужившая номинацию или победу за лучшую женскую роль.

Отдельно хочу отметить актрису, играющую адвоката, Лору Дёрн. Она ещё с Большой Маленькой Лжи обратила на себя внимание, здесь шикарна!

В целом, если история развода близка и ещё болезненна, то не нужно, это слишком откровенно и честно снято.

Остальным, кто любит театр, ценит актерскую игру и режиссуру высшего сорта к просмотру обязателен!

Жаль, что вставка с песней Адама Драйвера была лишней и немного смазала впечатление, видимо режиссёр решил уравнять героев и дать спеть обоим. Только семья из трёх женщин, которые связаны или хотят быть связаны с кино, ходят на пробы и кичатся своей фильмографией вписывалась, этакий кусочек мюзикла. Зачем запел о переживаниях муж, ну зачем?

Балансируя между драмеди и трагикомедией и оставаясь необъяснимо точным эскизом с жизни, «Брачная история» — это изображение того, как сейчас выглядит брак и развод поколения Y, представленный его определяющими актёрами и режиссёром.

Невозможно отказаться от ассоциаций с «Крамер против Крамера», которые этот фильм вызывает, но эти две истории современны друг другу и совершенно отличаются. Если в восьмидесятых героиня Мерил Стрип хотела свободы от роли жены и домохозяйки, то героиня Скарлетт Йоханссон, Николь, этой свободой обладает с лихвой, более того, реализовывается творчески: она и мать, и жена, ещё и актриса. Но здесь же появляется другая история: она не счастлива в своих отношениях с мужем-режиссёром, потому что является только условной музой, ей отведена роль жены гения, которая способна реализовать собственные способности только благодаря таланту своего мужа, и собственного профессионального выражения она уже лишается. Как говорит её адвокат в исполнении Лоры Дерн: «Она владеет половиной его гения». Николь и этой линии раскрытия женщины как самостоятельного творца отводится гораздо меньше времени, чем основному конфликту фильма, но здесь выражен один из самых актуальных дискурсов о женщине, реализовывающей себя творчески. Ведь до сих пор вокруг этой темы повисает куча вопросов о том, способна ли женщина быть гением, но Николь из «Брачной истории» уже номинирована на «Эмми» за режиссуру, пока в нашей реальности ту же награду рубит Фиби Уоллер-Бридж и другие талантливые женщины, и её уже бывший к этому моменту муж понимает: всё это время он был женат на равноценном ему творце. Она наконец-то стала ему ровней.

Хотя сам по себе брак Чарли и Николь можно было бы назвать равным, если бы не уже упомянутая тень гения, в которой приходилось находиться Николь, ведь все современные элементы тут есть: они делят обязанности по дому, Чарли готовит и участвует в воспитании их сына столько же, сколько мать, он даже чистоплотнее её, любой пост-советский человек уже подумал бы, что это невероятно прогрессивные люди, но в нашей реальности подобные отношения уже приходят в порядок вещей. Далее мы узнаём, что равенство это мнимое, и из-за этой тени Николь теряет свою индивидуальность, которую ей предстоит найти к концу фильма. Вся их жизнь устроена так, как это задумал Чарли, и мнение Николь никогда не берётся в счёт. Тогда они и решают развестись.

Чарли и Николь хотят развестись друзьями, без скандалов и деления имущества, хоть адвокаты и предупреждают их, что это может быть за беспощадный процесс, и они пытаются сохранить собственные голоса трезвого разума, пока обещанное не исполняется, и эта пара не оказывается по уши в говне, полившемся из конверта с документами о разводе. Их внутреннее напряжение как раз и подскакивает до пика в тот момент, когда они решают поговорить как серьёзные взрослые люди, и именно тогда срываются, начинают кричать друг на друга и вываливать все претензии, накопившиеся за эти годы. Они уже попали в адвокатскую грызню, из которой сложно выбраться, и выбираются они только благодаря тому, что любят друг друга. И благодаря этому расстаются, в итоге, мирно.

Любят не так, как раньше, как любят друг друга молодожёны или любовники, а любят душевно и всё ещё грустно, что заставляет разрыдаться в финале. Они все ещё чувствуют заботу и переживание. Всё ещё чувствуют себя семьёй и болеют друг за друга — об этом говорит фильм. Как мы раним друг друга, как мы всё равно остаёмся заодно, и как сложно расставаться, не обидев кого-то, не порезавшись и не порезав (ещё один образ фильма).

Барберы — хорошие люди. Точнее, не так. Они не хорошие, и не плохие, это наши друзья, за которых ты переживаешь и которых тебе всё равно жалко, даже несмотря на то, что они могут сказать или сделать друг другу, потому что в их словах ты слышишь то, что мог сам или сама сказать или подумать. Их проблемы — это твои проблемы, пусть даже у тебя нет ни одного брака за плечами и уж точно нет детей. Каждая их реплика, иногда грустная, иногда уморительная, дышит жизнью так, что, наверное, это могло бы произойти в соседней комнате (и, возможно, происходило). Здесь же раскрываются невероятные драматические таланты Скарлет Йоханссон и Адама Драйвера.

Ноа Баумбах удивительно рифмует своё произведение эдаким трогательным верлибром. Он уводит персонажа из кадра за ближайшую стенку так, чтобы он говорил через открытую дверь, мы видим героев через приоткрытую щель, и это создаёт ощущение присутствия, камерности и близости истории нам.

Один из самых запоминающихся для меня кадров — тот, когда Николь и Чарли вместе закрывают ворота, и на долю секунды они переглядываются — и тут же между ними оказывается стена. Вообще, подобная стена периодически возникает между ними, рождая постоянное их разделение, и этот перегляд как идея-рефрен всего фильма: «Может, нам удастся всё сохранить? Может, мы бросим развод прямо сейчас?». Но они понимают, что этому не суждено произойти, что их отношения погибли без возможности реабилитации, остаётся сохранить лишь ту теплоту, которая возникает, когда вспоминаешь, за что полюбил и полюбила этого человека. Ради ребёнка, ради другого и ради себя.

Ноа Баумбак, кто-то слышал это имя ранее? Я в этом сомневаюсь, но произвести фурор и прославиться на весь мир ему помогла эта шедевральная картина.

Брачная история — это невероятно настоящая и жизненная драма о разводе двух людей, которых более не устраивает та жизнь, которую они себе выбрали. Фильм, в котором Адам Драйвер и Скарлетт Йоханссон раскрывают свой актерский потенциал на всё сто процентов и вполне могут претендовать на оскар, как исполнители главной мужской и женской роли. Эти оба воплощают на экране какую-то невероятную химию между их персонажами, им охотно веришь, сопереживаешь и проводишь вместе с ними их путь развода от начала до конца.

Чарли(Адам Драйвер)- это режиссер-постановщик в своем театре, Николь(Скарлетт Йоханссон)- актриса, которая играет в театре своего мужа. После того, как они начинают испытывать кризис в своих отношениях пытаются сделать что-то, разрешить эту проблему стандартными походами к семейному психологу, но как ни странно им это не помогает и приходит время развода.

Довольно простая завязка и простой сюжет, в котором вы не увидите каких-то невероятных сюжетных твистов, но именно своей простотой он и подкупает. Но не влюбиться в главных героев, которые прописаны здесь просто потрясающе, вы просто не сможете. С первой же сцены Ноа Баумбак раскрывает персонажей очень интересным образом на сеансе у психолога. Каждый диалог между Чарли и Николь ощущается так, будто ты и сам участник их разговора.

Конечно самым главным достоинством Брачной истории является запредельный уровень актерской игры и наполненность персонажей. Ибо помимо персонажей Драйвера и Йоханссон есть Лора Дерн и Рэй Лиотта в образах дерзких адвокатов, пытающихся любой ценой вырвать победу в суде для своего клиента также приковывают к себе внимание.

В итоге мы получаем очень доброе, искреннее и настоящее кино о настоящих отношениях, о том, что испытывают супружеские пары в трудные периоды своей жизни, как они справляются с этими трудностями, об отношениях родителей и детей. И самое главное, как люди, которые прошли через тонны грязи в с судебных процессах, юридические баталии, раздел имущества и тому подобное, но при этом сумели сохранить ту самую любовь и главное оба остались людьми. Смотреть очень рекомендую в оригинале, боюсь, что дубляж может убить ту химию, что актеры сумели воплотить.

9 из 10

Тема развода всегда болезненна. Так или иначе с этим явлением знакома большая часть населения земного шара, что делает её невероятно близкой к человеческому восприятию. Перед зрителем представлена картина, которая иллюстрирует то, что происходит каждый божий день с миллионами семей, не просто развод, а борьба за любовь ребенка.

Фильм примечателен тем, как много в нём раскрывается по-настоящему важных тем. Нежелание выслушивать друг друга, которое в итоге становится причиной заварившейся «каши», самопожертвование своими интересами во имя интересов партнёра и слепое желание удержать рядом, желание которое приносит вред не только взрослым, но и ребенку.

Скарлетт Йоханссон и Адам Драйвер поразили меня до глубины души. Их герои как живые примеры постепенной атрофии любви друг к другу, при этом испытывающие беззаветное уважение. Каждый из персонажей проходит огромный путь с первых минут фильма и до финальных титров, и каждый раскрывается по-новому. Единым, пожалуй остается вечная истинна, что «всегда виноваты двое».

«Брачная история» — трагедия, которая показывает нам к чему приводит нежелание говорить и слушать друг друга. Фильм демонстрирует нам все те ошибки, которые не стоит допускать в отношениях и в тоже самое время доказывает, что всегда есть выход.

Фильм невероятно трогателен и драматичен. И к нему так или иначе захочется обратиться вновь.

Ноа Баумбах со всей своей сценарно-постановочной виртуозностью заправского кинематографического престиджиатора проворачивает ловкий фокус со зрителем, заставляя лицезреть как безумно обаятельные, любящие, поддерживающие и уважающие друг друга люди под воздействием иссушающего юридического вуду трансформируются в отталкивающих и демонстративно-угрожающе клацающих зубами зомби, виртуозно направляемых адвокатами-шаманами.

Триумвират из Баумбака, Скарлетт Йоханссон и Адама Драйвера на протяжении двухчасового хронометража искусно исполняют на струнах зрительской души реквием по простому человеческому и семейному счастью, которое как-то уж совсем бездумно и беспечно приносится в жертву Фемиде, чьи представители скорее озабочены эгоистичным доминированием над конкурентом, чем желанием услышать и прочувствовать чаяния своих растерянных и запутавшихся подопечных.

Гипнотизирующая мелодика этой семейной драмы, несмотря на преобладание минорных нот, завершается пусть и слегка меланхоличными, но невероятно приободряющими и воодушевляющими аккордами. Чёрт, под эту симфонию, кажется, невозможно удержать в узде свои слезные железы. Повествование «Брачной истории» складывается из череды эпизодов, испепеляющих зрительское нутро своей энергетикой. Йоханнсон и Драйвер настолько растворяются в своих персонажах, что поневоле возникает вуайеристское ощущение от чувства постыдного наблюдения и, как результат, невольной сопричастности к разворачивающейся на наших глазах семейной драме.

Сценарная и режиссерская отточенность действа, невероятная актерская самоотдача (резюме Скарлетт просто вопит о недостатке подобных ролей), пугающая актуальность и глубочайшая эмоциональная вовлеченность в происходящее делают «Брачную историю» одним из самых незабываемых и важных киноэкспириенсов этого года.

Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!

О чем? Николь(Йохансон) актриса в театре своего мужа-режиссера Чарли(Драйвер), они находятся в процессе развода. Николь считает, что полностью растворилась и потеряла себя работаю в театре своего мужа, муж ее не понимает и не принимает ее как самостоятельную личность. И вот процесс запущен. Им предстоит как то примириться с тем фактом, что они больше не будут вместе. Как то поделить сына и имущество. Остаться хорошими родителями. Фильм идет на Оскара, достоин ли он премии? Как минимум номинации. Да история банальная и кто проходил, не узнает ничего нового. Для меня несколько мучительно было следить за их разборками, это очень грустное кино. Так почему его стоит смотреть? Это Йохансон и Драйвер — они великолепные актеры, их игра искренняя и нервная временами, они измучены и сбиты столку и это вызывает сочувствие. Сильные диалоги и отличная музыка.

Для кого? Пособие для тех кто ищет причину не разводится.

Ноа Баумбак не изобретает велосипед своей историей, но делает то, что кажется оказалось комфортным для большинства — показывает старые бытовые проблемы, но с новым взглядом. Да и с «новшеством» многие могут поспорить, история двух главных героев вдохновлена рассказами из учебников, какими-то эксцентричными деталями оба персонажа не обладают, а хронология развития событий вполне предсказуема и ожидаема.

Но все же некоторые эпизоды «Брачной истории» стоят внимания и выделяют картину от остальных брачных разборок в кино. Во-первых, главные герои представляют собой целое движение творческих индивидуалистов, будь они сосредоточены в театральных пьесах или же перед объективами камер. Лента достаточно конкретно демонстрирует трудности деятелей сцены в личной жизни в поисках правильного баланса между семьей и карьерой.

Также стоит выделить актерские работы Драйвера и Йоханссон, если последняя уже давным-давно приобрела профессиональную стабильность снявшись немало у знаменитых режиссеров, то что касается Драйвера — актер очень уверенно набирает узнаваемость и демонстрирует свои навыки в абсолютно разных жанрах — будь это независимый зомби-муви или же космическая сага, кажется этот актер может обогатить любого персонажа независимо от жанра.

«Брачная история» имеет свои взлеты и падения по ходу развития сюжета, но главное, что последнее слово добавляет смысл всему рассказанному до этого. Пример двух главных героев подтверждает мнение, что, когда война — уже не важно кто выстрелил первым, обратной дороги нет.

7 из 10