Рецензии

Юрий Быков. Фильм номер 5 — Сторож.

Искупление собственных грёз.

Все предыдущие свои ленты Быков снимал о маленьких людях, попавших в водоворот системы. Мы называли их остросоциальными и в оцепинении наблюдали за беспросветной обыденностью нашей действительности. В «Стороже» режиссёр переносит нас на площадку, где главными персонажами являются люди, сами сделавшие свой выбор и вынужденные пожинать плоды его ошибок.

Быков снял кино о себе. О собственных обидах, о несправедливости и жертвенности во имя любви. Не глупый мужчина, живущий в одиночестве с собакой, на территории огромного заброшенного пансионата. Душащий свитер крупной вязки, на душе мерзлота и горы снега за окном. Черный чай и моделирование фигурок из шаров, в серых, мрачных стенах. Все это, отражает, состояния души автора. Ребяческий инфантилизм граничит с мужицким нутром. Поиск справедливости, вера в любовь и желание искупления, разбиваются об реалии жизни с её более жестокими идеалами.

В авторских работах Быкова, сюжет всегда строится вокруг слабых, загнанных в тиски системы, людей. Не важно с какой ты стороны- властьимущих или стахановцев. Первые более организованные и расчётливые. Вторые импульсивны и трусливы. Но объединяет их одно — отсутствие собственной воли и смелости переступить через себя, для достижения цели.

Выстроив токсичную любовную линию, деструктивной семьи. Режиссёр впускает их в свою, такую же, разрушенную жизнь и создаёт любовный треугольник, с двумя антагонистами мужчинами и сумасшедшей женщиной. В дуэте Абашина и Югановой нет страсти, нет ненависти друг к другу, а только сквозит полное безразличие, которое порой перетекает в вспышки похоти и алкогольного безумства. Ошибки прошлого, в которых виноваты оба, но которые они не могут признать сами себе и перерастают в деструктивное действие на экране.

Персонаж Быкова, весь фильм кричит об искуплении. Он подставляет другую щеку и молча терпит наказание. Он готов, принести себя в жертву, во имя любви, во имя искупления, во имя двух заблудших душ, которые давно уже не родны и пропавши. Несомненно, это тоже отражает состояние души автора на сегодняшний день.

В «Заводе» который по непонятным мне причинам, был негативно воспринят зрителями, Быков при помощи персонажа Шведова, оставил нам послание. То самое письмо, которое обретает право на существование, только после смерти автора. И довольно символично, что это послание, принял только герой того же Абашина «Туман» с которым мы можем провести параллели и в «Стороже».

Быков замкнул круг. Два его фаворита, Шведов и Абашин, через которых он транслировал своё видение жизни на экран, отыграли свои роли, а сам режиссёр остается мучеником. В этом состоянии, автор и прощается с нами, до следующего слова.

А я считаю, Быкову ещё будет, что сказать и не смотря на то, что это была точка. Автор определённо, не сможет молчать и с уходом нависшей хандры, ещё выскажет нам своё видение жизни на экране. Мы будем верить, что Юрий Анатольевич не погаснет так же стремительно, как и ворвался в Российский кинематограф и ещё даст надежду и веру в то, что не всегда самобытные таланты уходят со сцены в возрасте Высоцкого.

До новых встреч!

Интровертами принято считать людей, предпочитающих находится в полном одиночестве. Например тех, кто бесцельно лежит на диване и бессмысленно смотрит в потолок. Или сторожит зимой летний пансионат в российской глубинке.

Юрий Быков снял шикарный фильм про интроверта и для интровертов. Его герой, которого сыграл сам режиссер, на протяжении довольно большого экранного времени не делает ничего, просто смотрит на снег, на унылые поля, на серые деревья.. . В полном одиночестве. И это, пожалуй, лучшие моменты фильма.

Кипятильник, чай, суп из пакетиков, простая койка — идиллия для сознательного аскета, бегущего жизненных удовольствий по причине непростой судьбы.. . Намеренно или нет, но по актерской игре Юрия Быкова сразу понимаешь — герой высокодуховный человек, с неким надломом, переживший что-то такое, что в силу душевных качеств он нести не может. Сюжет и в кино, и в литературе достаточно популярный, не сказать — избитый, но в данном случае иронизировать не хочется. Юрий Быков сыграл очень естественно и искренне.

Новые персонажи фильма появляются как бы ниоткуда, из каких-то далеких шумных миров, наполненных дорогими машинами, оружием, сложными финансовыми схемами. Они, по задумке авторов, должны оживить сюжет, придать ему динамики, остроты, эмоциональности. Но в результате сами утопают в этой вязкой взвеси одиночества, серых полей и тоскливости. С этого момента сюжет начинает медленно умирать, события теряют логику и осмысленность, причинно-следственные связи больше не работают. Сторож в порыве откровенности рассказывает об ужасных событиях из своего прошлого, по причине которых он и находится в экзистенциальном кризисе, но выглядит это как-то буднично и неубедительно. «Не верю!», хочется сказать.

Развязка смазана и откровенно скучна, как будто автору уже надоело снимать всю эту суету с посторонними людьми и захотелось снова окунуться в безмолвное созерцание серых зимних пейзажей. Именно для них и был создан это фильм, и они блестящи! Все остальное — не очень.

Фильм получился очень Быковским, печальным, немного депрессивным и по-хорошему медленным. Но сильных эмоций от него ждать не стоит.

5 из 10

Все, что делал Юрий Быков до пресловутого «Завода», говорило о его поступательном творческом росте как мастера, когда начиная с фильма «Дурак» он показал тот первоклассно-высокий уровень, который необходим в особенности отечественному кинематографу. Однако 2019 год не задался в творческом плане у режиссера – неудачный прокат «Завода», последовавшее за ним публичное самобичевание автора, заявления об уходе из киноиндустрии, конфликты с поклонниками…

«Сторож» - еще одна работа в рамках одного календарного сезона, неоднозначная с самого начала за счет странной по замыслу компании продвижения ленты через стриминговый сервис «Кинопоиск». И все же с первых анонсов хотелось верить, что возвращение к камерному и малобюджетному формату позволит рассказать мощную историю. За счет актерской игры и сюжетного накала выйдет лента в духе, например, «Майора», с которым схоже в новом фильме не только время года, но и цветовая палитра.

Но на деле вышла неудачная попытка идейного продолжения картины «Жить», только с сильным упрощением во всех элементах. Что сразу бросается в глаза – это крайне натужная актерская игра, из категории «не верю». Даже пара сцен, на которых должен был быть сосредоточен накал – смотрелись весьма пресно. Когда герои раскрывают секреты своих шкафов, те самые спрятанные скелеты выглядят как безэмоционально озвученные, словно чужие, а не собственные беды и тайны, не как шокирующие откровения персонажей, к которым проникся симпатией.

«Сторож» Юрия Быкова оказывается весьма характерен для его неудачного в творческом плане года. В фильме нет ни внятного замысла, ни его воплощения - работа режиссера и актеров откровенно не получилась, а сценарий и диалоги, в особенности, и того хуже. Автор явно устал, как режиссер и сценарист, а тем более как исполнитель главной роли, и ему точно нужна пауза.

Хаотичный пазл не сошелся в толковую драматическую историю, и все попытки защитить кино – это просто оправдания слабой картины. От и до вымученная работа одного из любимых отечественных режиссеров, не будь имени которого в титрах, даже не обратил бы внимания на релиз.

4 из 10

Как и почти все русскоязычные зрители и зрительницы со всего земного зелено-голубого шарика, мы были до кромешного ужаса и апатичного катарсиса впечатлены довольно резонансным и простоватым, на первый взгляд, фильмом аж российского производства. «Дурак» Юрия Быкова, которому растительность на лице вполне подходит. Лучше пусть не бреется. В том фильме множество сцен, деталей, слов, ситуаций и тяжести, от которых на душе псы могут рычать. Самый любимый момент — прогулка главного героя до ресторана в ночном городе под Виктора Цоя.

Так о чём бишь мы? Как и «Сторож», фильм пятилетней давности не выглядел шибко богатым и снятым в виртуозно отстроенных декорациях. Действующих лиц, правда, больше. Оба творения режиссёра показывают, как можно выжать максимум из скудного бюджета. Только там была социальная драма в атмосфере хоррора российской безысходности, а здесь вам ни много ни мало психологическая драма в лучших традициях… Кого? Хичкока, Люмета, Финчера? Ладно, не стоит сравнивать, ведь Юрий Быков считается самобытным врачевателем душ и судеб человеческих пока.

Покуда снято всё вокруг блистательно красиво, что на территории заброшенного санатория в лишний раз оказаться не захочется, потоки между персонажами имеют какой-то пресный вид или вкус. Их трое, каждый со своими марабунтами в черепных коробках, все бегут от пугающего прошлого. И сторож, и сладкая парочка старожёнов в безлюдном месте не потому, что с медициной в огромной стране непорядок, не потому, что повсюду бандитизм и коррупция. Всё куда занимательнее: каждый ранен психологически, не зная, что делать в жизни в целом и с жизнью в частности.

Да вот только… Не то, что сплоховала главная надежда режиссерского цеха всея Руси, скорее, она не предложила захватывающий кинематографический опыт, который обязательно подарит качественный психологический триллер. Судя по положительным рецензиям, многим зашло то, что было показано, но вот нам было недостаточно следить за падшей троицей с их понятными и, чего уж скрывать, простенькими историями. Кости-то были, а вот мясца не хватило. Или наоборот. Напряжения полные штаны не хватало, поскольку продемонстрированные щекотливые ситуации таки предсказуемы.

Конечно, бюджета мало, чтобы добавить в историю чего-то похлеще. Но ведь в конце фильма стойко не покидало ощущение, что при всех положительных факторах «Сторож» не сумел в обалдевшей форме заполнить зияющую дыру кинозрителя, истосковавшегося по качественному добротному кину с большой буквы. Какие-то Влад с Верой скандалят почем зря в гостях у хмурого крепыша, которому сарказма или чёрного юмора добавить, что ли. Потенциал был, а результат оказался средним. Что теперь поделать? Не обвинять же во всех грехах Юрия Быкова. Он может!

Честно признаюсь, Быков мой любимый российский режиссер. Его предыдущие работы, такие как Майор и Дурак являются одними из моих любимых российских фильмов. Надо полагать, что и Сторожа я ждал с большим нетерпением.

Мы все привыкли, что кино Быкова — это остроциальное кино, картины, которые поднимают актуальную проблематику современной России, даёт пищу для размышления. Сторож же оказывается вовсе не таким. Надо признаться и я сам ожидал от этого фильма немного другого. Но от этого всего Сторож не становится хуже. Да, он не похож на тот же Завод, Дурак или Майора, на этот раз перед нами предстает психологический триллер, да еще и с самим Быковым в главной роли.

Сюжет фильма повествует нам об отшельнической жизни сторожа в заброшенном санатории, который бежит от проблем и от своих прошлых ошибок. Занимается он там совершенно обыденными делами. Его распорядок дня состоит, как правило из: приготовить поесть, накормить собаку, подмести двор и убраться в здании. Именно так он и проводит большую часть своего времени. Но всё меняется, когда к нему заявляется пьяная женщина на дорогом автомобиле, теперь в этом санатории находится не он один, а в его жизни происходит череда довольно странных событий.

Атмосфера у Быкова как всегда. Очень зимне, очень холодно, очень мрачно и всё в этом духе.

Все главные герои фильма сами же находятся не в лучшем расположении духа и переживают довольно трудные периоды своей жизни. Персонаж Юрия Быкова уже настолько отчаялся и давно смирился с тем, что не найдет спасения даже в одиночестве, что морально готов покончить с жизнью. Раскрытие персонажей Владислава Абашина и Аллы Югановой происходит неспешно, но так или иначе мы понимаем, что перед нами собралась кампания не самых приятных людей. Грехи, совершенные героями ранее, никак при этом не мешают сопереживать им в дальнейшем.

В целом фильмом я остался доволен, но следует понимать, что данная картина явно не для всех.

8 из 10

Юрий Быков — увеличительное стекло проблем современной России. Его фильмы «Дурак» и «Завод» стали настоящим событием среди думающих зрителей, поэтому новую картину ждали. Но оказалось, зря.

Действие фильма «Сторож» происходит в закрытом на зиму (или насовсем) санатории советского образца в провинции. Угрюмый сторож жил там со своей собакой, ведя нехитрый быт. Но однажды в его беспросветную жизнь влетает автомобиль с пьяным водителем за рулём.

Основное слабое место этого фильма — главный персонаж. Он непонятен. Сторож, которого играет сам Юрий Быков — неудачник с чувством вины. Он выглядит как ипохондрик, но в некоторых сценах неожиданно появляется мужской стержень. Немногословность персонажа только добавляет вопросов.

Второе слабое место — детали. Логических нестыковок и киношных ляпов непростительно много.

Третий минус — общая атмосфера, напоминающая криминальные разборки начала нулевых.

Пожалуй, самое интересное в картине — это персонажи Веры и Стаса. Вот где режиссер угадал с типажами и исполнителями. Идеально отыгранные, яркие, эмоциональные роли. Им сопереживаешь ещё до объяснения причин их поступков, просто потому что во взгляде читается вся палитра чувств. Неудивительно, что к середине фильма всё внимание приковано к ним, а сторож воспринимается как фон. И этим же фоном остаётся до самого конца.

В целом, от картины не осталось впечатления. Как от низкосортного российского кино, а не от новой работы серьезного автора.

5 из 10

Юрий Быков - феномен. Понять почему его фильмы, сплошь с дырявыми сценариями, натужной драматургией, примерно никаким вниманием к деталям и игрой актеров уровня 'НТВшных' сериалов - получают столько лестных отзывов, не представляется возможным. Быкова любят. Наверное за какую-то правильную в общем-то общечеловеческую позицию, за попытку порвать тельняшку за условный 'народ', за трогательную лубочность, за пухленькие щечки, за что еще людей любят, вот за это все. Но любовь слепа, а правильные политические взгляды, схожесть жизненных позиций и щечки не должны влиять на оценку творческого продукта (в данном случае фильма 'Сторож', по крайней мере не решительно, как это происходит в случае с Быковым. Поэтому любви тут не будет. К фильму.

Если описать режиссера Юрия Быкова в два слова это будет - 'остросюжетно' и 'провинциально', каждый его фильм как Джейсон Стэтхэм, хмурит брови, скалится и играет желваками. Именно таким и получился 'Сторож', в этом смысле фанат Быкова может спать спокойно, умопомрачительные сюжетные твисты будут вываливаться каждые примерно 3-4 минуты экранного времени, от остросюжетности идет кругом голова. Кроме того фанат Быкова порадуется еще одному факту - Быков посмотрел несколько голливудских и европейских фильмов, так на первой же минуте состоялся кособокий оммаж одновременно на первого 'Джона Уика' и 'Охоту' Винтерберга, ну состоялся и состоялся, едем дальше. Традиционная для Быкова 'дичь' происходящая в вакууме, берущаяся ниоткуда и уходящая в никуда, в 'Стороже' тоже есть. Ситуации генерируются из прошлого героев покрытого пеленой неизвестности - хорошая попытка, запахло саспенсом, вот только неплохо было бы хотя бы отчасти, объяснить примерно половину того что произошло в фильме. Более всего это напоминает любой рассказ начинающийся словами 'Вы не поверите, что сейчас было!'. Суть передал, половину деталей упустил.

Про остросюжетность поговорили, теперь о провинциальности. В 'Стороже' Быков во всей красе продемонстрировал свое неумение писать вразумительные и естественные диалоги. Стас: Вера! Вера: Стас! Сторож: Вера! Вера: Что! Сторож: Не надо! Стас: Я люблю тебя! Действия актеров наиграны и театральны. Иногда это более-менее маскируется, иногда становится выпукло до нелепости. Сам Быков держится молодцом, актерского лица старается не терять, но Быков-режиссер ставит подножки, поэтому получается не всегда.

Хуже всех выступили Быков-сценарист и Быков-композитор. Первый судя по всему к середине перестал понимать к чему он ведет весь этот хоровод событий, махнул рукой и сконцентрировался на сюжетных поворотах (их много, спасибо, видимо это важно) в надежде на то, что Быков-режиссер во всем потом сам разберется, а Быков-композитор написал к этому всему ничем ни примечательный саундтрек, с пианинкой на затертой до дыр гармонии, в полной уверенности, что это кино будет хорошим даже под удары ложкой по ведру.

Визуал в картине прекрасный, если бы оператором был тоже Быков, в этом месте он получил бы всевозможные похвалы. Но получит и так, поскольку режиссер и оператор это все таки команда довольно спетая и естественно Быков все видел и одобрил, молодец.

Под конец хотелось бы выразить надежду, на то, что когда-нибудь Быков повзрослеет, станет мудрее, набьет руку и шишки, подумает два, три, четыре раза над историей, сразу определится с тем, что и как хочет сказать, найдет нормальных актеров (пусть и не тех, что снимаются за лапшу), создаст им цельные и фактурные образы не прибегая к крикам и беготне и выдаст хороший, глубокий фильм о нашей, а не о какой-то умозрительной - быковской реальности. Выдаст фильм, которыми почти стали перспективные и не долетевшие совсем чуть-чуть 'Жить' и 'Майор'. Снова. Даже если ради этого придется остановиться, подумать и многое в себе и в своем методе поменять.

Но пока итог: 4 из 10

Юрий Быков отошёл от привычного нам тона, снял хорошую драму с интригой, своими «скелетами» в шкафу и глубоким раскрытием персонажей. Также выступил как исполнитель главной роли, сценарист и композитор. Гений! Прям как российский Кристофер Нолан.

Картина держит в напряжении, локация всего одна, но операторская работа, приятные окраски зимнего леса и заброшенного санатория служат бальзамом для глаз. Быков великолепно смотрится на экране, а суровый саундтрек нагоняет интригу, вселяет беспокойство. Будто тучи сгущаются над Мордором, так же и основное действие подкрадывается к дверям санатория.

Нет пролога, поэтому когда происходит первое печальное событие, ты в недоумении. Великолепные монтажные склейки и цветовая гамма позволяют получить удовольствие даже от простых вещей на экране. Интрига пробуждается с появлением первого незваного гостя. Причём не самый радужный поход в гости дарит сложного и скрытного женского персонажа. Образовывается определённая связь между спокойным и немного печальным на вид сторожем и буйной алкоголичкой. Нет истории только действие и изменение тона картины. Больше действий, больше тайн, музыка набирает обороты на высоких нотах, а беспокойство главного героя доходит до определённой планки.

Бум. Второй незваный гость, имеющий связь с первым, выступает в роли отрицательного явления, но отлично развивает сюжет. Теперь сторож и парочка должны создать взаимовыгодные условия на приятных основаниях, как финансово, так и мирно. Новая ступень в повествовании разделяет персонажей санатория не только по комнатам (oh, hi Mark!), но и по положению в сюжете. Контраст героев: скука, спорт, бухло. Три состояния для каждого обитателя.

Великолепие Быкова в том, что у него нет святых, нет идеальных героев. В каждом скрыты отрицательные и положительные стороны. Напоминает Роберта Льюиса Стивенсона и его «Странную историю доктора Джекила и мистера Хайда». После разговоров вокруг да около начинают пробуждаться «призраки» прошлого. Новый интерес к сторожу ознаменуется очередными гостями, только ты ещё не знаешь основной причины конфликта, но действия граждан заставляют усомниться в положительном ярлыке, навешенным на сторожа.

Выстреливает на ура напряжение между парой, где Быков становится и третьим лишним, и непрошенным свидетелем ссор и конфликта, пока апофеоз не даёт нам основные ответы на вопросы. Финальный штрих и интрига не выскакивают внезапно, а, наоборот, лёгкое упоминание последствий без действия и информации, позволяют играть с твоим воображением, чтобы позже дать ответы на все вопросы. Характеры героев вроде меняются, чувствуется преображение, как внезапно возвращаются на исходную точку. А конфликт в позиции «третий лишний» дарит глупый эпизод с женщиной. Даже Быков словил недоразумение. Юра, держись, сам же сценарий писал.

Измена, неразделённая любовь. Чувство мужчина передаёт великолепно: горечь, обида, желание разорваться на части, а внутри? А что внутри? Внутри буря, ураган и крах. Крах от потери человека. Предательство? Да, оно имеет место быть, никогда не угадаешь, что в женской голове, что ведёт женщину, какие у неё мысли, поэтому остаётся только чувство потери.

Предательство и личная выгода. Режиссёр поднимает гнилость людей, рассматривает самые низменные качества. Только что этот человек тебе жизнь спас, а теперь ты его убить хочешь. Благодарность? О чём речь? Только личная выгода, только себялюбие и желание иметь всё и сразу.

На выходе мы получили сложную социальную драму. Великолепно, остро, напряжённо. Вот только не очень удобная ситуация, что картина вышла в прокат в кинотеатрах одновременно с цифровым релизом. Ваше право, где смотреть сие творение. Юрий Быков очередной раз доказал, что российский кинематограф может иметь козыри в рукаве.

Посмотрели с женой на днях фильм Сторож и он нам крайне понравился. Я считаю, что ради таких фильмов, стоит родиться в России, чтобы понимать о чем вообще речь, понимать эти чувства и переживания, эти паузы в диалогах, эти диалоги, эти действия героев и выводы к которым они приходят.

Здесь нет какого-то тупого прямого посыла, типа хорошо — это хорошо, плохо — это плохо. Здесь даже практически черно-белого посыла нет. С какой-то стороны, это хороший(отличный!) Русский боевик, какими они и должны быть. С другой, это глубокие переживания трех разных людей, их боль, их печаль, а так же радость и любовь, их не понимание как жить и их попытки жить научиться. Звучит конечно как-то пафосно филофски, но я не знаю как передать словами то, что почувствовал от просмотра фильма. А фильм, именно что вызвал во мне Чувства ! Переживания.

Мне удалось проникнуться главными героями фильма, их жизнями. Сама сьемка, диалоги, даже тон речи, я просто был там вместе с ними, или я даже был ими!

Честно говоря, не думал, что так вообще возможно снимать фильмы, что фильмы могут быть таким. Это хвалебная ОДА и благодарность Юрию Быкову, черт побери на такие фильмы я готов лично отправлять свою денюжку ему, просто чтобы такое кино появлялось на свет.

Актеры.

Сторож — он же Юрий Быков. Я не очень хорошо помнил, как он выглядит, как то смотрел у Дудя с ним интервью, и только под конец фильма вспомнил, что это он, так хорошо он вжился в роль. Отыграл отлично. Какие-то диалоги\ответы (с дамой в частности), не совсем понятны и уместны показались, но чувства героя, его боль, его Выбор и Решение он передал на все 100%. Я поверил, что передо мной этот самый человек, этот сторож, который живет в России и соткан из её волокна, у которого в жизни случились определенные события, который прожил свою жизнь и пришел к каким-то своим выводам.

Женщина — её мотивация ясна и понятна. Вкратце можно сказать, в ней живут «демоны», которые она как накопила за жизнь в этой стране. Плюс она ведет себя именно что по женски, она не думает как ей жить, она живет чувствами, и по ходу фильма это все больше раскрывается. И это отлично передано, обычно мужчины режиссеры, женщин пытаются показать мужеподобными (в плане того, что они логичные как мужчины, все их дела и действия осмысленны). Нет, она ведет себя как женщина, если ей хочется плакать она плачет, хочется кричать — кричит. У неё своя боль и своя печаль, до которой нужно еще докопаться, найти правильный ключ. Прописана замечательно, раскрывается по ходу сюжета так же. К актерской игре претензий нет, она и не переигрывает, и не недоигрывает, все так как надо «тютелька в тютельку».

Муж женщины\бандит, не помню как его зовут. Отличный актер. От его диалогов, особенно по началу, кровь в жилах стынет. Такое ощущение, что перед тобой реальный бандит сидит, из России, который людей закапывал. Не какой-то киношный карикатурный бандит, а реальный человек который совершал все те поступки, о которых в дальнейшем рассказывает фильм. Тон речи, взгляд, сами диалоги. Я получил эстетическое удовольствие наблюдая за этим персонажем. Браво!

При этом, показано как его «очеловечивает» жена, почему он за неё держится и не отпускает, почему, в нем есть и жалость(сопереживание), и даже благородство, которое раскрывается ближе к концу фильма. Несмотря на свой выживальческий\волчий характер который он выработал за всю жизнь, поступает как Человек и старается не переходить эту грань, хотя ему это расплюнуть. И как актер и как персонаж, очень понравился.

В фильме не так много диалогов, но все они уместны, нет ни одного лишнего слова или лишней сцены. А сами слова, очень уместно и точно подобраны(буквально! слова точно подобраны!), не часто увидишь такую синегрею в фильме, обычно слова, просто чтобы герои «что-то» говорили, здесь же диалоги ощущается частью всей картины. Не меньше чем диалоги, персонажей раскрывают паузы, взгляды, действия по ходу фильма. И хоть я и не ценитель всего этого и такие моменты вызывывают у меня приступы зевоты (в других фильмах), когда смотришь как это сделано у Юрия, понимаешь что «и так оказывается можно фильмы снимать». Чтобы простые с виду кадры, сцены, события, так круто погружают и раскрывают, заставляют проникнуться и погрузиться, активируют Чувства в конце концов! Я не знаю, будет ли это понятно зарубежному человеку, но мне как человеку, прожившему всю жизнь в России, все это крайней понятно. Все эти чувства, которые кроются за каждым диалогом, каждым взглядом и действием героев. Их боль, не понимание, их выборы и решения.

Музыка. Музыка(мелодии) подобрана уместно. Нет такого, что смотришь фильмы и не к селу не к городу играет какая-то мелодия, лишь бы играть. Музыка играет на атмосферу и создает эффект более глубокого погружения.

Сюжет. Мне кажется, сам сюжет не так важен, как те чувства и переживания, которые переданы через картину. Ведь даже все названия фильмов у Юрия просты и не замысловаты, типа Сторож, Завод, Дурак, Майор. Они есть, потому что фильму нужно какое-то название. Но фильм не про эти Названия, не про ярлыки, а про саму жизнь, как бы это пафосно не звучало, тем более из моих не эстетических уст.

Тем не менее, сюжет мне понравился. Было интересно смотреть и наблюдать за развитием событий и персонажей. Интересно было ожидать раскрытия тайны каждого из них, тайны которая и привела их туда, где они есть. У кого-то это одно событие, у кого-то целый отрезок жизни, у кого-то вся жизнь. Я не люблю русские фильмы про бандитов и похожую тематику, и хотя тут вроде тоже есть и бандиты и все это, смотрится он совсем иначе.

Послевкусие у фильма очень приятное. Как будто съел новое интересное блюдо, с кучей оттенков вкуса. Я получил огромное искренне удовольствие от просмотра этого фильма. Жене тоже очень понравилось. Это без всяких сомнений можно называть Фильмом с большой буквы. И силы на весь этот отзыв я выделил только потому, что просто хочется сказать Спасибо Юрию Быкову и команде снявший это кино, а так же, в качестве своей платы, за «прекрасное».

Я безусловно могу его рекомендовать к просмотру, хотя и понимаю, что понравится он может далеко не многим. Ну для многих, снимают и другое кино.

Просмотр фильма «Сторож» на КиноПоиске — это уникальный опыт. Мне никогда не приходилось смотреть киноленту таким образом, чтобы прерываться на комментарии режиссёра и вникать в его пояснения относительно той или иной сцены. Трудно сказать: хорошо это или же плохо, но констатируем факт — Юрий Анатольевич ещё больше приблизился к народу, выбрав такой метод общения. Он посвящает зрителя в тайны кинопроизводства и показывает нам закулисье в дружеской беседе. Так фильм «Сторож» являет собой произведение, которое уже разложено самим режиссёром в том числе и на обсуждении в кинотеатре «Октябрь», что приводит к выяснению всех отношений заранее. Зритель прощается с творцом после просмотра в ощущении того, что теперь картина ясна и понятна — можно идти дальше. Ведь и фабула очерчивается простыми словами о том, что это фильм о тех людях, которые уже сделали свой выбор. А тот самый выбор транслировался через предыдущие работы Юрия Быкова («Майор», «Дурак», «Завод»).

Ощущение нахождения за кулисами не прекращается. Нам раскладывают архетипы, метафоры и построение отдельных эпизодов. Несмотря на то, что всё это относится непосредственно к моему опыту кинопросмотра, то следует сказать о том, что едино как для кинотеатрального, так и для домашнего — неплохая техническая часть киноленты. Выдержанные проезды, уместное использование музыкального сопровождения, ощущение динамики с её последующим сохранением в отдельных хронологических промежутках, но всё это укладывается в понятие нормальности. Если Вы собираетесь смотреть фильм для поиска чего-то нового в творчестве Юрия Быкова, то в таком случае следует говорить именно о части художественной. Сюжетная составляющая, пожалуй, отличается от предыдущих работ содержательно — наличием новых персонажей, декораций и мотиваций, но структурно мы продолжаем наблюдать шествие героев к весьма ожидаемому финалу. Однако данная кинолента отошла от социально-политической подоплёки, поэтому развитие событий происходит не в контексте «плохой системы», но в более вечном плане — человеческой природы.

Тем не менее не обошлось и без ложки дёгтя. Имеет место проседание актёрской игры. Это явно проявляется после встречи героя Быкова и героини Югановой. Некоторые важные элементы, раскрывающие характер персонажей, выглядят довольно прямолинейно — то отсечение конечности для создания более сложного образа, то проявление суицидальных наклонностей главного героя через поделки. Всё максимально читаемо и лояльно ко зрителю. Прямо-таки вся кинолента обращена лицом к тому человеку, который смотрит фильм, но вместе с тем появляется и ограничение в выборе средств художественной выразительности у режиссёра.

«Сторож» всенепременно найдёт своего зрителя. В особенности после многочисленных рецензий тех людей, которые излишне расхвалят новую работу Юрия Анатольевича. Но такова жизнь.

5 из 10