Рецензии

Юрий Быков в этом году невероятно плодотворен. Сразу две картины вышли из под его пера. Сначала неровный «Завод», а теперь заметно отличающийся от остальных его работ «Сторож». У Быкова последние полтора года были непростыми. Скандал с сериалом «Спящие», оказавшийся пропагандой государства, чрезмерное самобичевание и обещание ухода из кино. И справедливости ради стоит отметить, что сериал толком никто и не смотрел, основной репутационный ущерб он нанёс сам себе. Поэтому как и в случае с этой картиной, главный враг Юрия Быкова — это сам Юрий Быков.

Основной наратив картины отражает внутреннее состояние режиссера и ход его мысли, мы совершаем поступки без возможности вернуть время назад, и нам с этим жить. И главные герои проходят через вереницу душевных страданий в попытке выйти к свету, но этой веренице нет конца и края.

В попытках снять некую притчу в оторванных от реальности локациях об одиночестве, отрешенности и попытках справится с жизненными испытаниями, Быков так и не находит ровную почву под ногами, чтобы вывести эту историю в правильное русло. Если рассматривать это как психологический триллер — тоже неудача. Столь явные чеховские ружья, вплетенные в сценарий, выстреливали, создавая видимость значимости и важности события, но на деле это выстрел в пустоту очевидности.

И от этого становится обидно, Быков наивный, но талантливый творец, который говорит ясным и четко выраженным языком, его кино резонирует со зрителем, «Дурак» и «Майор» стали народными фильмами. Социальный комментарий и суровая беспринципность цепляли и выводили Быкова в ранг лучших режиссёров работающих сейчас.

Но что-то пошло не так, режиссёр, склонный к рефлексии, стал сильнее в себе сомневаться, и «Сторож» как раз яркий показатель того, что ему нужно сделать обещанный перерыв. Столь аморфное, монотонное и никуда не ведущее кино просто вызывает скуку. Парад страданий и серой реальности в какой-то момент переходит все мысленные границы. С точки зрения режиссуры Быков стал зрелее. Если раньше он заявлял, что визуальный ряд для него не особо важен, главное — это история и раскрытие глубин характеров. То «Сторож» в этой парадигме работает реверсивно.

5,5 из 10

Семейная пара неожиданно приезжает к странному отшельнику и просит их спрятать. Двое мужчин и женщина в пустом зимнем доме отдыха где-то в глубокой провинции. Заунывный пейзаж и запустение, вся обстановка будто из далекого прошлого. Пол фильма герои обнаруживают свои больные места, но не называют даже имён, отчего обстановка и градус накаляются как в очень качественном детективе.

Автор фильма «Сторож» Юрий Быков как видно находится в прекрасной форме и работает за четверых. Что тому послужило причиной — финансовые условия или жажда реализовать творческие амбиции, неизвестно, зрителя ставят перед фактом — чувак заменил собою весь творческий цех копирайтеров (режиссера, сценариста, и композитора) и главного героя — сторожа, с чем справился. Он разве что за камерой не мог стоять, но оно и понятно. На остальные роли приглашены хорошие актеры, не такие уж звезды, и на мой вкус важнее, что они не фальшивят. Что может быть провальнее снимать в 1001 раз Петрова или Козловского? Хотя Кифер Сазерленд меня бы не раздражал.

И вряд ли эту историю можно считать остросоциальной, скорей, это жарн криминальной драмы, с обязательным появлением упоротых бандитов. И в тьмутаракань иногда врываются крутые парни на крутых тачках — убийцы и негодяи. Выходит, что жизнь простого обывателя никому неинтересна, а если даже интересна, то перестала быть объектом киноискусства. Нужны потрясения, жесткие разборки и истерики, другая жизнь на тему легкого обогащения, которой у обывателя нет. На этот раз обошлось хотя бы без дорог кокаина на стекле, и злобных гангстеров ни разу не назвали депутатами, хотя они и выглядели как типичные депутаты. Вышло так — и корректно, и аполитично разом.

Что показалось слабым — история самого сторожа с собакой и тремя разгневанным гостями была надолго брошена и разведена лишь кратким без особых деталей монологом героя. И всё. Эта линия возникла вовремя и вообще была нужна и к месту, но что-то пошло не так — то ли композитор отвлёк, то ли режиссёру пришлось срочно мизансцены продумывать. И это было бы другое кино: столкнуть всех в финальной сцене, как в Гамлете — предательство, отравленное вино, битва на шпагах и все такое, тут не хватило драматургической сложности и хитрости. Вообще-то история с бандитами мужа Веры — Стаса тоже недосказанная, что он натворил? — то ли украл, или наоборот разоблачил кого-то… Даже если все мотивы фильма аккуратно оправдались двумя вещами — пьянкой и плохой россейской медициной — ошибками врачей (что тоже немного упростительство), не углубляясь далее, все равно герой должен знать, что с ним было до и будет после фильма, уж простите говорю как из учебника, но так лучше для кино. Это только imho.

И все-таки режиссура и актерские работы приятно порадовали. Юрий Быков умеет снимать качественное кино (даже сам себя) без фальшивых ужимок и приседаний перед властями.

7 из 10

«Разве я сторож брату своему?» (Бытие, гл. 4, ст. 9)

«Кто сторожит сторожей?» (Алан Мур, Дэйв Гиббонс «Хранители»)

«Вселенная в спичечном коробке» — в интервью, посвященных фильму «Сторож» его создатель Юрий Быков часто упоминает эту фразу. Ещё вселенная — в глазах смотрящего. Давайте попутешествуем по вселенной «Сторожа»? Я заглянула в нее две недели назад. За истекшее время она трижды детализировалась, обросла тоннами комментариев и ответов на вопросы, обшарпалась о чужие мнения и впечатления. О ней хочется молчать, её хочется хранить за тайной дверью. Но это было бы не честно, поэтому хочется хватать каждого встречного за руку и с горящими глазами просить: «Пожалуйста, посмотрите фильм «Сторож». Я хочу, чтобы после увиденного вы замолчали, прислушались к себе и открыли что-то очень важное!» — вот и пишу этот текст. Слово «создатель» — самое уместное, чтобы описать роль Юрия Анатольевича Быкова в появлении фильма. Он сценарист, режиссер, исполнитель одной из главных ролей, сокомпозитор.

Сперва краткий и вольный пересказ услышанного в часах интервью. Фильм «Сторож» был запущен в производство примерно тогда же, когда и «Завод». Его премьера — завершение определенного творческого и жизненного этапа Юрия Быкова, после которого он возьмет паузу. Картину снимали в законсервированном санатории. Его вычищали от забытых вещей, добиваясь ощущения стерильности морга внутри. На пост-продакшне затирали строения и огоньки у линии горизонта, добиваясь пустоты космического пространства снаружи. Вместе с оператором Юрий Быков выверял и выстраивал каждую сцену. Вместе с композитором создавал по капелькам-нотам музыку. В «Стороже» 3 центральных персонажа, воплощающие узнаваемые архетипы: женщина, которая выбрала брак по расчету, мужчина, который хотел получить все, затворник, который ищет искупления. Роль заглавного персонажа играл Кирилл Пирогов, но после 5 смен работы режиссер понял, что не сможет добиться желаемого процесса, и они мирно расстались. Потребовалась замена. Из-за того, что Сторожа играет Быков, изменился и персонаж — Юрий Анатольевич отвел героя подальше от смыслового центра картины, поближе к позиции наблюдателя. Сторож — персонаж без имени. Изначально оно было, но на монтаже выпало, режиссер заметил и решил, что так будет лучше. Не ищите автобиографичности в персонаже Юрия Быкова — он говорит, что то, в чем себя винишь, можно искупить только равным по масштабу поступком, и шанс исправить ошибки дается не всегда. По жанру фильм — психологический триллер и, как подметили киноценители, очень похож на русский нуар. Кстати, фильмы Юрия Быкова весьма разножанровые: «Жить» — вестерн, «Майор» — криминальная драма, «Дурак» — страшная сказка, «Завод» — корейский боевик…

Теперь, когда больше не нужно думать о контексте, давайте я проведу вас по вселенной «Сторожа» в моем восприятии?

Черная ветка на фоне зимы стучится в окно, но ее не впускают. Человек с открытыми глазами в ожидании утра погружен в разглядывание человечков из капельниц. Циферблаты часов. Ночи, сменяющие дни. Пар над посудой. Выхолощенная и спокойная пустота. Глаза, куда ни глянь, они красноречивей говорят в молчанье. Мы все привыкли жить немного в сериальном формате, где на вопрос «как дела» всегда получаешь «нормально», а на «я люблю тебя» — «и я тебя», либо «спасибо». Нам колко, когда на «А ты спроси!» мы слышим «Зачем?» Нам тошно осознавать, что легче не станет, что ни делай, к кому ни стучись. Выжечь боль, выдавить, выморозить её изнутри — возможно ли, когда она уже растворилась в теле, в каждой его клеточке, в самой жизни… Любви и нелюбви в фильме столько, что можно захлебнуться и напиться одновременно, а потом еще долго будешь гадать — то ли это рана заживает, то ли гноится. А сколько здесь героизма и предательства — по отношению к себе, по отношению к другому! А со-чувствие, приятие, понимание — как вдруг чужой человек может стать для тебя тем, за кого готов положить душу? Хруст снега под ногами. Удары кулаков о шкаф. Рыдания в голос. Скользкий бортик и грубые руки. Отражение, двоящееся в стекле.

Видите как легко?! Окунуться в фильм и в нем остаться, чтобы потом парить, каждый раз зависая над моментом, где вдруг, среди непроглядной тьмы, пустоты и отчаяния разгорается яркий свет — свет надежды, искупления и человечности. Читала, что в фильмах Юрия Быкова и герой, и антигерой заключен в одном человеке и не сразу явлен. Пожалуй, у него каждый персонаж — и тот и другой одновременно. Прекрасно то, что каждому можно сочувствовать, жалеть, за каждого страшно и тепло. Пожалуй, это главное, за что я люблю его фильмы. В них есть человечность в полном смысле слова — как слабость, уязвимость, шаткость и хрупкость, а также как сила, решительность, воля, жертвенность. Я люблю фильмы Юрия Быкова за то, что как бы ты их не воспринимал и как бы потом к ним не относился, они задевают внутри то живое, что прячется даже от нас. Они делают нас уязвимыми, обнажая несовершенство, нестабильность, сложность. Они надламывают в каждом зрителе предустановленный, устаканенный код, заставляя усомниться в единственно верном, раз и навсегда избранном пути. Они волнуют и трудно потом собраться, а если соберешься, не факт, что в прежней конфигурации. Они — вирус, или обновление в системе? Не знаю. Знаю, что после «Сторожа» я больше не могу жить как прежде. Не могу не замечать в себе того, что искусственно, наиграно, не честно. Вот и все. Поэтому очень хочу, чтобы вы тоже посмотрели этот фильм. Как мелодраму или боевик, как детектив или трагедию, может, даже как пародию или комикс… Смотрите через любую призму и очки, хоть розовые, хоть черные, ведь вселенная — она в глазах смотрящего. Одно неизменно, у этой вселенной есть создатель, который столько в нее заложил, что фильм дотронется до вашей души, даже если вы этого не хотите, даже если это вас испугает.

Вместо постскриптума имена-ассоциации: картинка как в «Выжившем» Иньярриту с выхолощенностью «Нелюбви» Звягинцева, саундтрек в плей-листе как Ван Виссем после «Выживут только любовники» и Тьерсен после «Амели», сценарий перечитывала бы как пьесы Чехова и Уильямса, артисты наполнены как в «Андрее Рублеве» Тарковского, кадры можно принт-скринить как «Меланхолию» Фон Триера. Режиссура же такова, что если бы пришлось выбирать из всех фильмов и книг что-то одно, я бы сохранила этот. По нему можно рассказать все, дать любой пример, ответить на все вопросы, разрешить любую ситуацию, по-моему. Как по-вашему — решайте сами, только обязательно посмотрите, хорошо?

п. с.: Если загуглить «вселенная в спичечном коробке», поисковик выдаст цитату из книги Дугласа Адамса «Жизнь, Вселенная и всё остальное».

10 из 10

Вот и вышла на экраны очередная работа известного отечественного режиссёра Юрия Быкова. Признаюсь Вам, что ожидаю его фильмы и с интересом их смотрю, хотя это не отменяет моего к ним отношения.

Итак, фильм «Сторож» принадлежит к такому жанру кинематографа, который не даёт каких-либо оценок или выводов, он просто показывает отрезок времени, насыщенный сложными ситуациями, без длительного экскурса в прошлое действующих лиц.

Господин Быков в своих интервью говорит, что цель данного фильма — побудить зрителя задуматься о своей жизни. По его же словам, главные персонажи в нём — это люди, однажды сделавшие свой выбор и несущие его последствия. Так как последние выглядят очень печальными и трагичными, можно сделать вывод, что выбор этот был неверным. Так ли это и почему он таков, как нужно было бы поступить и что можно было исправить в прошлом — зрителю предстоит решить самому.

Хороша ли такая модель построения фильмов — она неплоха, но до хорошей ей не хватает назидательности, ибо смотреть фильм будут не только люди, склонные к анализу, умеющие брать пример с чужих ошибок, знающие жизнь или умудрённые опытом, но и те, кто поверхностно воспринимают информацию, которые не имеют обыкновения обсуждать фильмы, или молодёжь, у которой по определению нет иммунитета к различным соблазнам.

Исходя из этого желательно, что бы фильм либо указал зрителю на то, что является плохим либо не показывал этого вообще.

«Сторож» же полон как хорошим, так и плохим и поди разбери что к чему.

Конечно же, речь идёт не про очевидно плохие поступки — побил, своровал, изнасиловал, убил — здесь всё ясно.

Я говорю о более тонких моментах, способных закрепляться в умах зрителей бессознательно:

- манеры общения и реакции;

- вопросы отчаяния и безысходности;

- решение идти на риск;

- отношение к своей жизни: жертвование ею или самоубийство;

- вопросы сохранения или разрушения чужой семьи, пускай терпящей крах;

- вопросы отношения к деньгам и желания сытой жизни;

- вопросы постельных отношений и другие.

Что однозначно плохого есть в фильме? Это употребление непечатаемых слов и наличие эротических сцен.

Понятное дело, что большинство смотрящих уже наслышались трёхэтажных матерных конструкций, насмотрелись или на своём опыте изучили анатомию противоположного пола, но зачем это показывать? Ну не могу я найти этому оправдания.

В результате этого фильм нельзя смотреть при детях, а учитывая возрастной рейтинг 18+, и при подростках. А мне, например, было бы стыдно его смотреть при пожилых людях, при родителях — смотреть его нужно только в одиночку.

Вообще созерцание обнажёнки, а также слушание нецензурщины, не приносит пользы и взрослым людям. Это снижает порог стыдливости, разрушает моральные пределы, учит чему не нужно, укрепляет человека в его пагубных страстях.

Даже если бы эти сцены выглядели прилично, само решение режиссеров подарить своим персонажам интимную близость, обеднило их образы — в первую очередь личность Сторожа.

Всем известно, что у любого мужика с нормальной физиологией, появится половое влечение к молодой девушке, пускай даже принадлежащей другому мужу. И это ощущение будет сильнее у одинокого человека, такого как главный герой. Но проблема не в том, что мир полон адюльтерами и свободными связями — вопрос в демонстрации этого с широких экранов.

Это создаёт среду, которая так и говорит людям, что всё можно, что нет запретов; что естественно, то не безобразно и т. д.

Какой бы пример всему обществу показали создатели, если бы сделали образ мужчины, который, оставшись наедине с чужой женой потянулся бы к ней в порыве чувств, но в последний момент обуздал свои страсти.

В результате фильм в очередной раз тиражирует подчинение чувствам, а не торжество разума.

Это мне кажется самым главным. Все остальное, только способствует выражению, показу или крепкому усвоению основной мысли.

Фильм выглядит превосходно. С первых минут я влюбился в эти зимние заснеженные пейзажи русской глуши. Опустевшая советская инфраструктура заброшенного санатория, неприветливое пространство, беспросветность, неподвижные кадры камеры, монотонная серая музыка — это мгновенно навевает ощущения меланхолии, грусти или угнетённости. Я не хочу об этом распространяться — об этом можно узнать из любого обзора. Фильм, как картинку, интересно понаблюдать и прочувствовать.

Советую посмотреть фильм «Сторож» — он бескомпромиссный, жёсткий и резкий.

«Сторож» Юрия Быкова — очередное высказывание последнего о том, как все плохо. Но отличительная особенность заключается в образе сторожа, который является как бы продолжением протагонистов из предыдущих работ режиссера: этот человек есть результат борьбы с системой, которой он проиграл; он сдался, опустил руки и влечёт бренное существование на заброшенном санатории. Социальный рассказ с героем, за которого хочется болеть сменяется камерной драмой, где фигурируют, кажется, одни неудачники.

Сосредоточившись на рефлексии, Быков предлагает понаблюдать за тремя характерами, в его случае — типажами (странная трактовка, учитывая, что большинство людей может отличаться от собирательных Стаса, Веры и того же сторожа). И какие же они разочаровывающие! Основа несчастливой жизни каждого из них заезжена до дыр: снова алкоголь, снова деньги, снова брак не по любви и т. п. Остаётся лишь удивляться тому, почему довольный в определенной степени своим размеренным одиночеством сторож позволяет супружеской паре остаться или почему Вера, послушав назидательную притчу от заглавного героя и догадываясь о последствиях, все-таки делает тот судьбоносный звонок. А совсем небыковский финал ленты, пришедший прямиком из 90-х, заставляет укорениться в мысли, что совсем не такой концовки мы ждали от народного любимца.

При всём при этом «Сторож» не лишён собственной эстетики: отрешенность и безысходность происходящего удачно подчеркиваются аудиовизуальным наполнением. Красивые звуки фортепиано вкупе с метафоричным содержанием большого, но пустого здания, окружённого заснеженным лесом и изолированного от цивилизации, образуют удивительно меланхоличную атмосферу пространства, в котором даже лучику света нет места.

Возможно, ключевая проблема сего произведения в том, что здесь нет надежды (неважно на что). В «Дураке» есть надежда, в «Майоре» есть надежда, а здесь обошлись без неё. Слоган фильма гласит: «Любовь — это жизнь». Обман. Весь сюжет «Сторожа» кричит, что это обман. Мрачность этого темного царства слишком абсолютна. Кажется, и Юрий тоже пока что опустил руки…

6 из 10

P.S. Сцена операции очень хороша, впечатляет.

Общее впечатление: Юрий Быков русский режиссер близкий народу, априори для многих становится синонимом отчаяния и депрессивного настроения. Но как иначе показать историю такой какая она есть? В каждом таком рассказе у Юрия Анатольевича по слогам складывается печаль, боль, терзания души, конечно, и «Сторож» не стал исключением.

Действия картины разворачивается в одной локации, заснеженный санаторий манит бескрайней краской белого цвета. Так холодно, что кажется я с экрана вдыхаю морозный воздух, поглощая все больше тяготу главного героя, он же сторож, он же Быков. Отстраненный, задумавшийся человек о чем-то… вечном, навевает на мысли что персонаж тащит свою неподъемную ношу, что в итоге под этим и подразумевается (когда это в фильмах Быкова бабочек ловили).

Однажды в зимнюю ночь, в рутинную жизнь сторожа врывается женщина, в нетрезвом состоянии она наводит хаос в санатории. Кто она, откуда и зачем пришла? На утро кажется что все расставится по местам, но помимо одной проблемы в лице женщины, добавляется еще и мужчина. Вскоре узнается что это пара бежит не просто так от своего прошлого, и просят сторожа об услуги в виде ночлега, на недельку другую. В чем герой им не отказывает.

Понять, что в этом трио у каждого есть тараканы в голове, легко. И пристань в виде огромного снежного санатория, становится тесной коробкой, в которой за пару дней что только не происходит. Режиссер намеренно использует минимализм в кадре, для пущего эффекта ясности и точного понимания происходящего. Каждый персонаж переживает свои эмоции, и кажется что уж слишком погружены в свои мысли.

Но что же меня так смущает? Внезапные диалоги — это излияния души смотрятся слишком уж топорно, вроде и атмосфера есть, и рука Быкова присутствует, а все ровно характеры героев прописаны лишь поверхностно, и их фразы выглядят неумело, кажется что это и не Быков во все писал сценарий. А нет, он. Так в чем дело тогда? Скорее в нюансах, на которые потратил режиссер знатную уйму времени, это не красит кино, потому что худ. приемы отталкиваются от прямолинейного и стереотипного. Но излюбленное Быковское — «открытый финал», стал визитной карточкой создателя, а так хотелось бы жирной точки (Если действительно Быков уходит от режиссуры). Но для кого-то такая интерпретация будет обоснованной и законченной, но не для меня.

«Сторож» — это боль человека, всепоглощающая обида на происходящее, бездумное прожигание никчемной потерянной жизни… Для всех.

6 из 10

Рецензия будет «негативной» в основном с целью показать контраст с предыдущими фильмами Быкова, рецензии на которые были бы в моем исполнении сугубо положительными, за исключением «Завода», который был чуть пониже в рейтинге, но все еще со знаком плюс. А далее я пойду тезисно.

***

Быков — не слишком хороший актер. Он и сам это признает в интервью. Тем не менее в фильме «Сторож» у него одна из главных ролей, и видно, что не дотягивает. Когда надо смотреть в пустоту и опускать глаза — работает, когда надо что-то сказать — нет.

Персонажи прописаны крайне крупными мазками. Часть истории главных героев раскрывается по ходу сюжета, в том числе ближе к концу фильма. Проблема в том, что догадываешься об их поднаготной практически сразу же. Слишком простые проблемы, слишком сгущенные краски, слишком безысходность. Некуда идти, ничего не исправить — зачем тогда фильм?

Нет более высокого концепта. В «Дураке» речь шла о борьбе маленького человека с машиной и заботе о ближнем, которая выливается в трагедию. «Жить» был об эгоизме и совести, о поступке. «Завод» был о неоднозначности «идейных» бунтарей. О чем «Сторож»? О том, что жить трудно. Это довольно слабый мессадж.

Все это затянуто на полтора часа. Довольно субьективно — но фильму не хватает событий на все экранное время. Когда я смотрю фильм Быкова, я жду либо диалога, либо действия. В «Стороже» очень много красивых кадров, которые никуда не ведут.

***

В итоге мы имеем фильм явно худший по качеству, чем предыдущие.

Интроверсивное движение выделяет эту картину из ряда уже снятых режиссёром и по сути характеризует переход из проблематики социальной в плоскость личной драмы.

Символически и зима как время года, и отсутствие хоть кого-то близкого или даже просто кого-то живого окрест — это и состояние души героя, и «правила» пространства, описанного здесь как «норма», отрицательный градус жёсткости, сквозь которое проходят герои картины.

Закрытый санаторий с интерьерами и посудой советского периода — символ застревания в прошлом и замораживания себя в состоянии тяжёлой, непреходящей рефлексии. Остаётся только разгребать вновь падающий снег.

В созданной реальности картины нет больше места, где можно «подлатать`себя — поправить душевное или физическое здоровье — санаторий закрыт. Это забытое пространство и охраняет герой, в нём же и живёт. Санаторий — единственное пристанище, где герои истории подсознательно ищут спасения для себя.

Сцена первых минут фильма символизирует тотальность одиночества и смертельную пустоту, однако дальнейший сюжет разворачивается вокруг попыток поверить в что-то хорошее и надежды на то, что «выздоровление» возможно.

Главный герой фильма держится определённых правил человеческого бытия. Этот кодекс Жизни он готов соблюсти до конца, и тому есть причина. Человеческое «по Быкову» — нести ответственность за содеянное, быть готовым принять всю тяжесть вины, иметь смелость выйти навстречу своему страху, не искать возможности избежать последствий, помогать ближнему, впустить в дом страждущего.

И если все святые были когда-то грешниками, то Сторож Быкова здесь — не исключение. Сильнее других страхов в нём — желание помешать другому совершить ошибку, за которую потом будет «не расплатиться».

Любви в фильме — крохи. Она сочится по каплям сквозь жалость и горе об утерянном. Кажется что и для веры уже нет места. Но надежда вроде бы умирает последней…

7 из 10

Что бы не писали злопыхатели, фильм на фоне урапатриотических опусов, наподобие «Движения вверх», высококачественная лента. Снежное безмолвие, природное умиротворение и отрешённость гармонируют с отрешённостью главного героя. Большие криминальные деньги, ставшие сегодня краеугольным камнем российского общества, не приносят счастья — по-моему, это лейтмотив киноповествования. Очень хорошо отражена криминализация, коснувшаяся разных представителей современной России: от примитивного Стаса до лощёного интеллигента Толика.

Разрушающийся заброшенный санаторий среди хвойного леса тоже яркий показатель нынешней действительности — мало кто может себе позволить приехать сюда. Игра актёров заставляет забывать, что это не реальность, а кино. Герои не торопятся исповедоваться с первых минут, ибо слишком силён накал их нравственных мучений, поэтому вполне логично, что их более поздние откровения лишены внешней экспрессии.

Юрий Быков — сильный режиссёр и актёр, его фильмы потрясают до глубины души!

После просмотра «Сторожа» хочется простого человеческого счастья, чтобы рядом были родные, близкие люди. Дорогой Юрий! Желаю Вам дальнейших творческих успехов в кинематографии и актёрской работе! Вы на сегодняшний день лучший кинорежиссёр России!!! Это стало понятно после Ваших лент «Майор» и «Дурак» Актёрский ансамбль на высоте, музыкальное оформление соответствует содержанию — не так в в низкопробных мелодрамах, где бренчащая музыка не позволяет расслышать слова!

Удалось пообщаться с Быковым. Был разочарован — как-то не учтиво и ЧСВ.

В чем дело?

«Сторож» вышел очень быстро (по его меркам) после «Завода». Такая производительность удивляет.

Во многом все развивается по законам заданного им же жанра: мрачно, нарастание напряжение, аллегории и символизм. Впору рассматривать через призму недавнего ролика о Быкове на КП.

Но есть и новое — здесь у Юрия отсылка не только к творчеству Сидни Люмета. Сэт апп, атмосфера и само здание санатория очень прямая отсылка к «Сиянию» Стивена Кинга. Только за вычетом мистики.

Казалось бы все на уровне, но… Если раньше был виден прогресс Быкова с каждым фильмом, то здесь его не видно: есть стандартные приемы, ситуация, символизм и все.

А концовка добивает эту стандартизацию. Нет, кричать, как хейтеры Юрия, о безпросветной чернухе и культе насилия я бы не стал, но и не такого я ждал.

Ведь за счет Кинга и еще ряда факторов сюжет можно было развернуть под куда более интересные углы и выйти на неожиданные ракурсы. И да — как-то не понятен главный герой — где его мотивация и внятная предыстория? Нет!

Одним словом, желаю Юрию как следует отдохнуть и переосмыслить себя.

И быть поскромней.

Думаю, наладится!