Рецензии

Уильям Блейк — маэстро поэзии, великий художник и творец… «Великий архитектор»… и Уильям Блейк — другой, на первый взгляд обычный застенчивый простачок из Кливленда, что же их объединяет, неужели просто великолепная «игра кадров» от непревзойденного Джима Джармуша?

Оо… Нет… если даже Уильям Блейк в исполнении Дж. Деппа и вымышленный герой, если даже у него и нет и не было прототипа, если даже он и совершенно обычный герой сценария, то смотря фильм «Мертвец», свято хочется верить в его истинное существование, а после и в его связь с «другим собой», с тем собой, который Велик словом…

«Ты научишься говорить оружием белого человека, это заменит тебе язык.» — говорит Nobody Мертвецу. Эти слова и явятся сутью ленты Джармуша.

Два пути к миру духов, «к миру откуда все приходит, и куда все уходит». Один путь это поэзия, а другой…

Впрочем, вы познаете это сами, когда познакомитесь с этим замечательным творением Великого режиссера.

Фильм Джима Джармуша «Мертвец», по праву можно отнести к культовым.

Нестандатрный подход режиссера, к экранизации, проявленный в черно-белых тонах, поначалу могут оттолкнуть неискушенного зрителя, но те, кто хоть мало-мальски разбирается в кинематографе будет действительно заинтригован такой неординарностью.
Творение Джармуша не стоит причислять к какой-либо из категорий кинематографа, хоть многие говорят что это вестерн, отчасти они правы, но следует так же уяснить — важную роль здесь играет философия и психологический подход в представлении главного героя, которой обычные вестерны про ковбоев не особо отличаются.

Герой, в лице Джонни Деппа, отправляется на новую работу, которая казалось бы должна обеспечить ему дальнейшую жизнь. Он, обычный служащий, ничего не знающий об окружаюшем его мире и опасностях таящихся в нем. Депп действительно мастерски сыграл своего героя, передав его незащищенность по отношению к его окружению в начале фильма, и бескомпромиссность и решительность в конце, отразившейся резонансом после цепи трагических событий.

Главный герой — одиночка по натуре, встречает индейца бывшего изгоя, то эже одиночку, по кличке Никто. Две родственные души находят отдушину по отношению друг к другу. И это помимо взаимной симпатии подкрепляется тем, что имя и фамилия героя Деппа, Уильям Блейк. У индейца было связано многое с данной фаимлией, и он решается помочь Блейку. Конец развязки трагичен, но такова жизнь.

Помимо всего прочего в фильме, потрясающий и трогающий душу саундтрек. Гитара Нейла Янга — очень органично вписывается в общую картину и впечатление от фильма.

P.S. Фильм «Мертвец», пожалуй одно из немногих, творений кинематографа, которое можно назвать — шедевром.

Мне всегда нравился полет мысли Джармуша. Герои его фильмов — по большей части, чудаки, выделяющиеся из общей массы люди. Их характеры прописаны досконально, а их множество, великое разнообразие. Диалоги часто не соответствуют ситуациям, смысл сказанного либо абсурден, либо талантливо прост, либо имеет философский подтекст. А подчас — все сразу.

Главные персонажи киноисторий немногословны, даже замкнуты в стенах своих интимных размышлений. Они больше действуют, нежели говорят. Но зритель сочувствуют им, пытаясь за время фильма постичь их виденье мира, на полтора-два часа превратится в этаких чудаков. Все вышеперечисленное относится и к «Мертвецу».

Впечатлили кадры абсолютно другой, одноэтажной Америки, в начале фильма. Гробы на заднем плане, слякоть, кости животных, минет в узком переулке.

- Зачем он тебе нужен, — спрашивает Уильям Блейк женщину, без пяти минут покойницу, указывая на найденный под подушкой револьвер.
- Потому что это Америка, — слышит он в ответ.

Весь путь главного героя, преследуемого тремя головорезами, полицией, да и всеми, кто хочет разбогатеть на сотню-другую долларов, — это путь познания себя. Раненый Блейк пробирается через лесные заросли в сопровождении индейца Никто в никуда — в направлении, известном одному лишь индейцу.

Являясь однофамильцем и тезкой английского поэта Блейка и, похоже, совершенно не подозревая об этом, он снискал расположение и любовь индейца — большого поклонника творчества поэта, как оказалось. Приняв его за дух, мертвеца, индеец убежден, что Блейку надо вернуться туда, откуда он пришел — в свой потусторонний мир. Свою обреченность Блейк встречает спокойно — в нашем мире его ничто и никто не держит. Это смирение перед тем, что готовит ему судьба, странное стечение обстоятельств, кажется ему естественным, и он беспрекословно подчиняется воле случая.

Трактовать фильм можно как угодно. И аллегорий можно найти предостаточно. Но я часто так устаю от этих поисков, что, наконец, прихожу к выводу: принимай фильм таким, какой он есть, и не задавайся вопросами, на которые и сам знаешь ответы.

Главное понять и прочувствовать, что «кто-то рождается для удачи, а кто-то — для бесконечных ночей» (с).

Резкие гитарные аккорды и стук колес поезда уносят нас далеко-далеко на Запад, вместе с Уильямом Блейком, до этого момента обычным клерком, прожившим обычную и серую жизнь в самом обычном Кливленде.

Первые пять минут фильма, в которых нет ни одной реплики просто потрясающи. Мы видим как Блейк переносится из будничного, спокойного и респектабельного Кливленда, в самый настоящий ад, в котором ему суждено прожить еще одну жизнь, жизнь мертвеца с пулей в сердце.

Уильям, проживший жизнь без каких-либо событий, и ничего из нее не взявший кроме саквояжа и дурацкого костюма, после смерти родителей отправляется на Дикий Дикий Запад. Дальше события развиваются с калейдоскопической быстротой. Вместо работы бухгалтера он чуть не получает выстрел из винтовки от мистера Дикинсона, потом оказывается в постели у местной красотки, и получает пулю в сердце, попутно успев убить сына того самого Дикинсона, к которому он и приехал. И вот бухгалтер Вильям Блейк скрывается от кучи охотников вместе с индейцем философом Никто.

Он проживает вторую жизнь, которую пишет кровью при помощи револьвера. Боявшийся выстрелов клерк с Востока, превращается в хладнокровного убийцу ставшего легендой.

«Мертвец» наверное самое стильное и оригинальное кино из всех, что я когда-либо видел. Фильм — аллегория, полный скрытых образов и символов. Это не вестерн, и даже не драма, а самая настоящая философская притча о жизни и смерти. Великолепная прорисовка каждого кадра, отличный саундтрек от Нила Янга, создающий наряду с черно-белым изображением особенную, присущую только «Мертвецу» атмосферу. Великолепная игра актеров второго плана Лэнса Хенриксена, Мили Эвиталь, Билли Боба Торнтона, Игги Попа, Гэбриела Бирна, Майкла Уинкотта. Незабываемый образ индейца Никто, созданный Гари Фармером.

Не хочу придумывать хвалебные эпитеты Джармушу и Деппу. Сколько бы ни придумал все будет мало. За такие фильмы просто без всяких лишних слов говорят спасибо. Большое спасибо Джим, большое спасибо Джонни.

Многие из нас, в том числе и я, любят говорить о смысле какого-либо фильма. Но сказать, что вот, именно я понял, в чем смысл «Мертвеца», это фильм вот именно об этом, и ни о чем другом, не имею никакого права. В том и главная прелесть этого фильма, что каждый понимает его по-своему. Но задуматься он заставляет каждого, кто умеет думать. При первом просмотре я увидел в нем одно, при последующих, уже на другом этапе жизни, совсем другое.
На всем протяжении фильма в отдельных фразах, отдельных кадрах Джим намекает нам на тот посыл, который он заключил в «Мертвеце».

- Ты правда Уильям Блейк? Ну тогда ты мертвец.
- Раньше ты писал стихи, а теперь ты убил белого человека.
- Меня возили из города в город, но людей успевали перевозить быстрее. Я удивлялся в каждом городе одинаковые люди.
- Одни рождены для наслаждений, а другие для страданий и бесконечной ночи.

Одни рождены для наслаждений, живут в первую очередь потреблением, легко, беззаботно ни о чем не задумываясь. Другие, среди них и Уильям Блейк, относятся к жизни и воспринимают ее совсем по-другому. Для них грань между жизнью и смертью намного тоньше. Вовремя бегства мертвеца — Блейка, образы смерти все время рядом с ним. Это и трупы убитых им и другими людей, и, мертвый олененок. Находит же покой он в лодке плывущей по воде, которая как зеркало.

В «Мертвеце» Джармуш создал свой особый иррациональный мир, мир в котором очень много сказано о жизни и людях, его можно по-разному понимать, по-разному толковать, но смотреть и пересматривать нужно обязательно, потому что такие фильмы появляются очень редко, а нам дают очень много.

10 из 10

Так вот каким был Джонни Депп в дни его не величия. Могу сказать только одно: капитан Джек Воробей изменил его. Наверное, он сам это осознал. Актер после «пиратов карибского моря» стал другим, не похожим. Я больше не могу назвать его артхаусным актером, он ослеп от славы, что подарил ему Воробей. Можно поделить его актерскую карьеру на две части — до и после пиратов. Вы чувствуете разницу ? Эд Вуд, Донни Браско, Эдвард руки-ножницы, Гилберт Грейп, Плакса, сыщик-детектив из Сонной лощины — это удивительные роли, они потрясают до глубины мозга костей. А какие роли исполнил Депп после пиратов? — Вилли Вонка в «Чарли и шоколадная фабрика» (или мое название этого фильма — «Майкл Джексон в шоколаде»), распутник, демон-парикмахер Суинни Тодд… Да его новые персонажи все ещё удивляют, поражают воображение, но перед нами не тот король артхауса, фильмов не для всех что был ранее… Может Депп просто повзрослел?

Мертвец — его самая гениальная роль, его восхитительная работа и она вызывает к нему больше чем просто уважение и восторг. Вне всяких сомнений перед нами лучший фильм Джима Джармуша, лучшая роль Деппа и лучшая шаманская история мирового кино. Фильм-эксперимент, облаченную в аскетичную черно-белую форму и приправленный фантастическим гитарным саундтреком Нила Янга. Не просто чарует, он манит в неизведанное, он рисует яркие картины нашего таинственного разума. Дает ощутить, как схлестнуться в борьбе душа и разум. «Мертвец» заставляет вспомнить книги Карлоса Кастанеды!

Удивительно, но после просмотра «мертвеца» у меня сразу появилось желание заново пересмотреть его. Насколько я себя помню, со мной такое впервые — как глупо смотреть один и тот же фильм 2 раза подряд. Но это кино особенное, необычное, другое. Он задает очень много вопросов, на которых невозможно найти ответы. В голове хаотично и ритмично движутся мысли, разные мысли. Они окружают тебя и заводят в тупик. Именно такая философия должна присутствовать в фильмах. Задумываешься об абсолютно не имевшим к тебе никакого отношения ранее представлений. Этот фильм дает пищу, просторы и пути для наших философских размышлений.

Отдельного внимания заслуживает и саундтрек. Он гениален и оригинален. Одна гитара и она сводит меня с ума. Каждый удар по струнам, каждая нота врезается в мой мозг и остаются там на долго. Скажем так — для меня это лучший саундтрэк, из существующих в кинематографе! Хотя кого волнуют мои предпочтения…

Здесь нет смысла говорить о режиссуре — есть лишь магическая сила, управляющая действием. Не нужно пытаться найти рациональное содержание. Суть картины спрятана в подсознании каждого из нас. Каждый поймет по-своему. Каждый примет его как захочет. И потому осознать все ее нюансы вы сможете лишь тогда, когда в финале перед вами раскроется иная вселенная. Остается лишь поблагодарить создателей фильма за возможность узреть истинный шедевр!

«Мертвец» — это фильм, который можно смело назвать «фильмом». Ему не нужны лишний пафос. Все просто: продуманные и живые персонажи, которых играют замечательные актеры, интересная история, пропитанная тонкой философской мыслью. И перед нами замечательное представление в исполнении прекрасных актеров.

«Мертвец» — очередное подтверждение того, что Джонни Депп гениальный актер и справляется с любой ролью, поставленной ему: будь то молоденький паренек из «Кошмара на улице вязов» либо опытный, развязный капитан «Черной Жемчужины». Хоть в этот раз и более для него типичная роль (в которой я его привык представлять), но все равно не перестаю поражаться его игре.

Обсуждать и предлагать свои какие-либо мысли по поводу увиденного не собираюсь, потому как это не банальная история, мысль которой нам хотели предложить и чтобы мы эту мысль для себя открыли. Каждый может по-своему понять предложенное.

9 из 10

Плод стараний Джима Джармуша превзошёл мои ожидания, больше всего точным выбором момента, ничего лишнего в сюжете нет, что бы могло засорить фильм. Такое ощущение, что режиссёр, словно актёр за сценой, он присуствует в фильме, но его не видно, хотя отловить по моментам можно. Когда камера отводилась на какие-то деревья, камни, как будто человек державший её и снимавший ею засматривался, и им был Джим Джармуш. Словно, как тот, кто накинул на себя плащ, делающий его невидимым, он наблюдал за всем происходящим. Никто не замечал его, а он видел всех.

Джонни Депп изумительно сыграл счетовода Уильмя Блэйка в чём-то скромного и немного не уверенного в себе. Переход от одного персонажа к другому, тоже дался ему потрясающим образом. Вышло так, что в одном фильме Джонни уместил игру двух ролей. Перехода невозможно не заметить, он словно вычерчен чёрным фломастером на белом листке бумаги, больших усилий стоит смириться с ним.

9,1 из 10

Посмотрев этот фильм шесть лет назад, я стал по-настоящему уважать и ценить актерское мастерство Джонни Деппа, даже можно сказать, что благодаря нему я открыл для себя еще одного замечательного актера.

Сам фильм завораживает с первых минут и это длится на протяжении всего просмотра. То, что он снят в черно-белом варианте, нисколько его не портит, скорее наоборот, ну а финальная сцена является достоянием современного кинематографа.

С момента первого просмотра я пересмотрел картину еще раз пять, и каждый раз открывал для себя что-то новое. Тот глубокий смысл, который вложил в картину Джармуш невозможно понять с первого раза, и именно это делает «Мертвец» шедевром.

10 из 10

«Не пылит дорога,
Не дрожат листы…
Подожди немного,
Отдохнешь и ты».

Некоторое время назад я начала знакомство с картинами Джима Джармуша. Начала с первой его работы — с фильма «Отпуск без конца». Составив приятное первое впечатление о режиссере, я задумалась, какую его работу посмотреть второй. Дело в том, что именно вторая работа позволила бы мне решить, стоит ли продолжать смотреть картины режиссера дальше. Мой выбор пал на «Мертвеца». Синопсис торжественно подытоживала фраза: это «тот самый случай, когда успех картины прямо пропорционален ее высочайшему качеству». Звучит неплохо. Что ж, начнем путешествие в необычайный мир фантазии маэстро Джармуша!

Сюжет. Молодой счетовод из Кливленда — Уильям Блэйк — получив письмо от некоего мистера Дикинсона из Города Машин, пересекает полстраны в надежде получить работу. Но в 19-м веке не было еще самолетов, и когда герой приезжает на завод, он обнаруживает, что никто его уже не ждет и вакантное место занято. Что делать маленькому человеку без денег и работы на Диком Западе? Ясное дело — напиться и отправиться кормить червей. Но дело в том, что мистер Блэйк из Кливленда попадает в совершенно иной мир, мир в котором привычные законы не действуют. И в фильме мы наблюдаем становление нового Человека в странном-странном мире.

В отличие от большинства вестернов, этот не насыщен стремительным развитием событий. Все законы прочь! Ведь мы в другом мире. Действие развивается неспешно, плавно и равномерно, все слова и поступки наполнены смыслом. Да и куда спешить мертвецу в своем последнем пути. Да… Джармуш не был бы Джармушем, если бы замял, оставил без внимания и без смысла хотя бы одну деталь. За что низкий ему поклон. А зритель… Зрителю остается выбрать, что он желает посмотреть: классический вестерн или же вестерн по Джармушу.

Мир наизнанку. Уиллу Блэйку только казалось, что он едет в самый обыкновенный городок на Диком Западе. На самом деле это было путешествие в «самое сердце ада». По мере приближения к Городу Машин даже пассажиры поезда изменились: сначала это были благовидные мсье-дам, затем их сменили люди с ружьями, охотники на бизонов.

Город Машин не встретил Блэйка с распростертыми объятьями: вместо аккуратненьких домиков и миленьких лавочек — бесцветные пыльные строения, телеги, наполненные черепами, и лавка гробовщика. Вместо приветливых горожан — угрюмые дяди, всегда готовые поговорить на языке пули.

Уильям: Зачем тебе револьвер?
Тэл: Это Америка.

Нет, это не Америка, Соединенные Штаты с их идеалами демократии, с их правами и свободами, это даже не Дикий-Дикий Запад со своими законами, это «самое сердце ада», где нет никаких законов. Здесь всюду царит гротеск. Здесь вместо живых цветов — бумажные, лесные разбойники слушают отрывки из Библии и рассказывают сказки о Златовласке и трех медведях (которые, по версии разбойника, сняли с нее скальп), но как-то наизнанку, с разбойничьей спецификой. Здесь не злой по своей сути Конвей Твилл становится прославленным и жестоким охотником за головами, но при том говорящим без умолку и всюду с собой таскающим плюшевого мишку. В противоположность ему ставится демонический образ его коллеги — Коула Уилсона — вечно угрюмого и молчаливого, но всегда хладнокровного. Он, кажется, не чувствует боли (попавшая в него стрела тому подтверждение), не терпит святости, не знает границ в своей жестокости.

Отдельного комментария заслуживает Никто. Это не просто индеец, это, можно сказать, индеец-философ. Во всем происходящем он видит особый смысл, любое его действие подчинено какой-то неведомой нам логике. Благодаря ему, кстати, зритель на несколько минут может покинуть окрестности Города Машин и перенестись в большой мир. По ходу обнаруживается, что все люди в нем одинаково безлики: «В каждом новом городе мне встречались все те же люди», готовы с любопытством наблюдать человека в клетке, словно это совершенно нормально. Вряд ли можно назвать его судьбу счастливой, но он ведь никогда не слышал совета: «По возможности не путешествуйте с мертвецом».

Мертвец. Для окружающего мира Уильям Блэйк умер давно. В родном городе он никому не был нужен, а в Городе Машин его никто уже не ждал. Но этому маленькому человеку, этому трусу и рохле было суждено заявить миру (пусть даже в рамках маленького городка) о своем существовании. Оружие заменит ему слова. Он научится «говорить языком пули». На этом пути, пути мертвеца, его будет сопровождать полумертвый мир: иссохшие пыльные деревья, мертвые люди, мертвые звери. А живые… живые будут с удивлением и любопытством наблюдать за ним. Еще бы! не каждый день наблюдаешь, как человек переходит на «иной уровень бытия».

Получается, что все, что произошло с героем, все, что он пережил, существовало и случилось для того, чтобы прийти к тому, к чему он пришел. И те море, «зеркало вод» и каноэ, что ждут его в финале воистину прекрасны. Они отнесут героя «туда, откуда он пришел». И «этот мир больше не будет его волновать». Это дань измученному, усталому, никому не нужному человеку, воплощение своеобразной мечты… мечты ненужного человека. Этот образ уплывающей лодки так дорог мне, он западает в душу и приносит покой.

Актеры. Великолепный актерский состав подобран в фильме — Джонни Депп, Лэнс Хенриксен, Билли Боб Торнтон, Альфред Молина и пр. А самое замечательное, что все они играют не разрозненно — кто-то слабее, кто-то вообще не вписываясь в атмосферу, — а создают цельное впечатление о том времени и о том месте, в котором происходит действие. Джонни Депп здесь играет органично, играет так, как это прожил бы обыкновенный человек, попавший в необыкновенную обстановку. Но особенно мне понравилась небольшая роль, исполненная Мили Эвиталь — настоящий, живой цветок среди груды бумажных.

Музыка. Никак не могу определиться, то ли это музыка, идеальная для вестерна, то ли это музыка, идеальная для Дикого Запада. Да это и не важно. Особенность этой музыки в том, что при первом просмотре она, что называется, бьет по ушам, надоедает, проще говоря. Может, потому что она такая необычная, а может оттого, что музыкальный мотив на протяжении всего фильма практически не изменяется. Кто знает… При повторном просмотре замечаешь, что она, эта музыка течет так же неспешно, задумчиво, как и сам фильм. Так что претензии к Нилу Янгу отменяются.

Картинка. Здесь много и не скажешь — замечательная идея с черно-белым цветом, много внимания уделяется отдельным деталям, вещам, каждая из которых как бы говорит: «Я ведь тоже не зря в этом кадре, я хоть и живу своей жизнью, но уберите меня, и вы тут же заметите мое отсутствие».

Допы. Ну, то есть сцены, не вошедшие в фильм. Хотелось бы выделить две интереснейшие сцены. В одной из них Уилл Блэйк рассказывает Никто о сне, в котором он видел некое подобие будущего. Сцена символична, так как в ней затрагивается тема отношений человека и природы с одной стороны, и машин и техники — с другой. Другая сцена — диалог, скорее даже полу-диалог-полу-монолог двух охотников за головами — Коула и Конвея. Это чуть ли не единственная сцена, в которой болтливый Конвей сказал нечто действительно интересное, затронув тему дома. Видимо, для большей гротескности образа последнего сцена была изъята.

Что ж, теперь я точно знаю, что просмотр любой картины Джармуша стоит того, чтобы потратить на это пару часов. А фраза из синопсиса оказалась совершенно справедливой. Спасибо за это «Мертвецу» и… спасибо маэстро!

«А ты никогда не хотел стать луной?»

Сюжет, герои, музыка. Шляпы, пистолеты, лошади. Вестерн, приключение, драма. Монохром, природа, стиль. Джармуш, Янг, Депп. Не могу сказать о фильме ничего конкретного. Просто эта картина оставила огромное положительное впечатление после просмотра. Это было что-то не поддающиеся описанию.

Фильм, рассказавший мне историю жизни, и эта история навсегда будет в моей голове. Драма в декорациях Дикого Запада. Неторопливая повесть о людях. С помощью таланта режиссера Джима Джармуша, актерской игры Джонни Деппа и Гари Фармера, музыки Нила Янга, мы узнали о жизни и смерти, и жизни после смерти человека по имени Уильям Блейк, истории ставшей легендой. Просто не могу подобрать слов для описания всех своих эмоций связанных с этим фильмом.

Удивительно, но до просмотра этого фильма я хотел увидеть классический вестерн, с ковбоями и индейцами. Увидеть перестрелки и погони, увидеть скачки на лошадях и танцы под гармошку. Но, посмотрев вестерн от Джармуша, я понял, что именно я хотел увидеть. Фильм, ставший одним из любимых, подарил массу эмоций, которых не подарил бы ни один вестерн или картина любого другого жанра. Своя отдельная ниша.

Это то, что любишь, но не скажешь за что. Великолепно, восхитительно, неописуемо. Все это не для описания «Мертвеца». Повесть о человеке, который был вынужден подстроиться под окружающий мир и стать таким же, как и все. Это стоило ему жизни. Смотреть и наслаждаться. И я вас не смогу понять, если этот фильм вам не понравится. Возможно, как и сейчас вы не можете понять меня. Не можете понять, не увидев фильм. Все остальные со мной согласны.

Джармуш, Янг, Депп. Монохром, природа, стиль. Вестерн, приключение, драма. Шляпы, пистолеты, лошади. Сюжет, герои, музыка.

«А у тебя есть табак?»

10 из 10