Рецензии

Что писать об этом фильме? Должно быть, единственно верное слово одно — сморите. И на этом можно было бы остановиться.
Фоном идут невообразимые аккорды Нила Янга — на этом можно было бы остановиться.

Режиссер — Джим Джармуш. На этом вполне можно было бы остановиться.

В главной роли — Джонни Депп. И на этом можно было бы остановиться окончательно.

Фильм называется «Мертвец». Но когда Уильям Блейк им является: вначале или в конце фильма?

Скромный бухгалтер, тезка английского поэта, теряет работу, родителей, невесту. А вскоре и жизнь. Только жизнь он теряет не сразу: убивает человека, начинается охота, в него всаживают пулю, он скрывается в лесу. Там его подбирает Никто — индеец, изгой, принимающий уильяма-блейка-бухгалтера-беглого-преступника за уильяма-блейка-поэта. - У тебя в сердце пуля. И у меня не получится ее вынуть. Зато получится отвести его туда, откуда приходят и куда уходят все духи. Так начинается его путь, за время которого наложенные друг на друга лица преступника и поэта совпадают.

О чем этот фильм. О жизни в целом. Или о жизни конкретного человека. Или ни о чем. Но Джармуш есть Джармуш. Он не снимает фильмы для того, чтобы развлечь зрителя. Или чтобы ответить на вопросы. Или чтобы «вот это правда, а вон то — ложь». Из его фильмов никогда нельзя сделать конкретных выводов, отсеять «лишнее» и извлечь насущную мораль. Мне кажется, что он просто говорит: так бывает, просто слегка толкает тебя в спину.

А куда именно ты пойдешь, зависит только от тебя.

Джони Депп не очень придирчив к выбору фильмов. Он снимается и в блокбастерах, и в комедиях, и в сложных психологических драмах, и в мелодрамах. Скорее всего, так должен поступать каждый актер, ведь актер не должен быть приклеен к какому-то одному жанру, но ведь что-то может получаться лучше, что-то хуже. Но Деппу удается многое, в том числе и этот фильм.

Очень жестокий фильм, не предназначенный для семейного просмотра. Его можно толковать по-разному, и это один из признаков «шедевральности» фильма. Фильм ярко отражает жизнь Америки в то время, и мы видим невероятно разнообразную палитру персонажей: брутальный бухгалтер «мертвец», странный индеец Никто, сумасшедший охотник-каннибал, ненормальный начальник металлургической фабрики и его служащие-подлизы, ревностный богатый наследник, любящая проститутка, охотники-извращенцы, странные шерифы, философствующий кочегар и т. д и т. п.

Примечателен тот факт, что фильм снят на черно-белую пленку, и это своеобразная метафора к тому, что в то время было полное отсутствие цвета, т. е. все было черное, мрачное и не разнообразное.

Если рассматривать фильм с точки зрения кинопроизводства, то нужно отметить высокий уровень операторской работы. Нельзя не заметить великолепное музыкальное сопровождение. Но также можно заметить и не очень хорошую работу людей, ответственных за монтаж, ведь в фильме так много лишних сцен, но также есть и много запоминающихся. Например, разговоры индейца и «мертвеца». Индеец все время говорит какие-то непонятные фразы, и это начинает потихоньку раздражать «мертвеца». Также нельзя обойти стороной и выражение лица Деппа после убийства первого человека — в его лице отражается страх, в его глазах заметна отрешенность от происходящего и желание поскорее все забыть ; следом нужно посмотреть на выражение лица, после последнего убийства — полное безразличие к происходящему и ПОЛНОЕ понимание всего происходящего.

По количеству убитых человек на экране фильм можно сравнивать лишь с картинами Тарантино и Балабанова.

Также нельзя обойти стороной и тот факт, что почти все персонажи, кроме «мертвеца», нуждаются в табаке. То есть нам наглядно показывают то, что проблема курения стояла остро еще сотни лет назад.

Персонаж сумасшедший охотник-каннибал показывает, что нет предела человеческой жестокости.

В общем, получился довольно-таки хороший, но чересчур жестокий фильм, который поймет далеко не каждый, посмотревший его.

8 из 10

«Some are born to sweet delight and some born to the endless night» (с) Вильям Блейк

Абсолютно гениальное творение Джармуша. Атмосфера фильма затягивает с самого начала, — Джонни Депп одиноко сидящий в купе поезда, странноватый кочегар, усталые от дороги трапперы. Все, буквально все, что видим в фильме, будь это сонный город или поселение индейцев, было воссоздано Джармушем точь-в-точь с реалиями того времени. Но произведение завораживает не этим. Вернее, не только этим.

Исследовать философию фильма — бессмысленно, так как споры могут затянуться на долгое время. Каждый воспринимает идею поданную режиссером по-своему, и для составления общей картины, одного увиденного не достаточно. Нужно вникнуть вглубь, ознакомиться с творениями Вильяма Блейка, английского поэта, тезки главного героя. Понять и изучить сюрреалистические полотна Анри Мишо и даже после этого нельзя говорить, что вы поняли все уголки фильма.

Но одно абсолютно ясно, «Мертвец» — это штучная работа, шедевр мирового кино. Такие фильмы выходят довольно редко и остаются незамеченными широкой публикой. Яркий образец арт-хауса, фильм, являющий собою прямой диалог режиссера и зрителя.

Главный герой, тезка английского поэта Блейка, путешествует вглубь самого себя, в сопровождении спутника по имени «Никто» (уже одно имя говорит о многом). По его следу идут преследователи, один из них наемник-каннибал, олицетворяющий собою главные человеческие пороки. Но все они всего лишь люди, тогда как главный герой, в исполнении гениального Деппа, — мертвец, как в переносном, так и в буквальном смысле. Аллегория? Возможно, о фильмах Джармуша нельзя говорить наверняка, и любой вывод можно оспорить.

Но все же, как мастеру короткометражек, каковым без сомнения является Джармуш, удалось создать это потрясающее полотно?

Этому предшествовала огромная работа, Джармуш долго искал кинопленку с нужной цветовой гаммой, многие эпизоды актерам приходилось переигрывать много раз, чтобы добиться необходимо эффекта. Специально для съемок была построенная индейская деревушка и маленький городок, куда в начале фильма пребывает главный герой. Все было воспроизведено с полной точностью, в соответствии с проведенными Джармушем историческими исследованиями. В итоге мы получили шедевр, любовно обработанный бриллиант.

Этот фильм необходимо посмотреть всем и каждому.

Это кино с большой буквы.

10 из 10

Когда я на днях пересматривал этот фильм, в моей голове зазвучал голос.

Вот что он сказал:

Живы мы или нет? Может быть, мы все мертвы, и при этом мы испытываем боль? Как испытываем? А вот так — мы идем со свинцом в груди к своему закату, который и выносит нам вердикт «Ты — мертвец», а пока что мы мертвы без фактического подтверждения этому событию, мы испытываем боль, страдания, мы теряем все или что-то приобретаем, но это не меняет нашей сущности — мы мертвы — мы гнием изнутри… даже хороший человек может гнить изнутри — да и что такое «хороший человек», как ни сгнивающее понятие? Мы мертвы, с этим можно спорить, но в любом случае, разумного человека данное рассуждение заставит призадуматься… особенно если оказался в ситуации «полной потери». Мы, оказываясь в подобной ситуации, приближаемся к смерти — наш выбор — бороться с ней либо принять ее и идти со свинцом в груди к своему закату, к осознанию своей жизни и своей смерти… возможно, смерть явится лишь новым началом…

Такие вот слова.

Уильям Блейк плыл на своей дырявой лодке к новым рассветам и закатам.

Никто превращался в медведя и спасался от циклопа Полифема.

Джармуш рассыпал с крыши своего дома сигаретный пепел на головы прохожих и сочинял реплики для нового персонажа Билла Мюррея.

Игги Поп варил бобы и возрождал «Stooges».

Лэнс Хенриксен жарил мясо на костре.

Нил Янг сидел на пеньке и играл на дешевой электрогитаре с эффектом «Delay».

Хит Леджер с небес убеждал киноакадемиков, что покойникам награды и премии не нужны.

Город «Машина» продолжал свое существование.

Я пил крепкий кофе и печатал этот отзыв.

Теперь можно и перекурить.

Такие дела.

P. S. Данный фильм просто обязаны посмотреть все, кто еще жив.

P.P.S. Нет, я не спятил. Я — не псих. Просто щелкаю языком.

Посвящается: ElemenT34, случайному и молчаливому приятелю

«Потрясающая история и один из лучших фильмов культового режиссера Джима Дармуша. Вестерн здесь служит лишь внешней канвой философской драме о смысле бытия и человеческой жизни, а удивительная подача в стиле потока сознания создает поистине наркотическое зрелище.»

Вот такие строки я заметила под фильмом. Меня заинтересовало, почему многие называют этот фильм шедевром? Решила посмотреть. Посмотрела. Впечатлений никаких.

Минусы: сюжет непонятен, прост и пуст. Ничего логического или интересного мной замечено не было. Какие-то глупые убийства и перестрелки, пустая «индейская мудрость», скучные недалекие разговоры, словосочетание «белый человек», которое произносил сам Уильям, будь-то он сам не белый, грубые грязные «ковбои». Индейская мудрость меня вообще очень расстроила. Она должна летать, парить и плыть по небу, воздуху, воде, не гореть в огне и не тонуть в океане. А та мудрость была плоской и ползала по земле. Фильм бессюжетный, пустой, смысла никакого. Как и впечатлений.

Плюсы (как не странно, на мой взгляд, они были): красивая природа, хорошая работа режиссеров и звукооператоров. Понравились сцена с олененком и сцена в конце у индейцев. Еще было приятно, что Уильям в конце хоть чему-то научился. А не стрелял на промах, как в начале.

Меня привел в ужас образ, который сыграл Депп. Точней то, что он на это согласился. Да, известно, что Джонни не соглашается на любые роли, но я не знаю, почему он согласился сниматься здесь. Было очень жалко видеть его таким.

И у меня вопрос: почему столько людей считают его шедевром? Я тут ничего шедеврального не заметила. Фильм пуст и скучен. Даже Депп не смог скрасить эту кинокартину.

5 из 10

Фильм Джима Джармуша «Мертвец» повествует о печальной учести Уильяма Блэйка (Джонни Депп) однофамильца поэта, схлопотавшего пулю в сердце, но оставшегося после этого в живых, и подобранного индейцем по имени Никто (Гарри Фармер), который в свою очередь поднял его на ноги и помог пройти все неприятности, происходившие с ним.

Говоря о самом фильме, он безусловно имеет глубокий смысл, вВыдержан в чёрно-белых тонах, что придаёт ему особую необычность. Игра Джонни Деппа требует похвалы, но надо отметить также и Гарри Фармера.

Продолжать описывать этот фильм можно бесконечно долго, но у меня не хватает больше слов…

Фильм получился что надо, мне он очень понравился.

9 из 10

После первого просмотра под впечатлением от увиденного тут же поставил его второй раз, благо не спалось. Настолько затянула эта ни на что не похожая атмосфера что не хотелось упускать это ощущение. Параллельный мир, другая реальность.

Черно-белая сьемка лишь усиливает это ощущение. Все эти гротескные образы с бандитами, читающими сказки вовсе не выглядят какой-то чушью, что на первый взгляд удивительно. При каждом новом просмотре замечаешь детали, мысли, ускользнувшие ранее.

Все образы персонажей настолько продуманы, колоритны, что возникает вопрос — а кто же главный герой? Как вам такой вариант: это ангел смерти, явившийся Блэйку в поезде в образе кочегара. Он стоит у пекла, его взгляд, смотрящий сквозь собеседника и предметы куда-то в даль, будто он видит не то что мы с вами, реплики, им произносимые, наталкивающие на мысль, будто он знает что-то, чего не знаем мы и герои фильма:

«„Город машин… тупик ветки… это ад, вы там погибнете.“
Фраза, произнесенная с холодной уверенностью, не как совет сойти с поезда, а как констатация факта;

- у тебя там девушка?
- да… была.
- она тебя бросила?
- нет…
- ДА!
Он знает всё о человеке, которого видит впервые.

Таким образом Город Машин — это Ад, население Города — слуги дьявола, один наемник — каннибал чего стоит…

А на первый взгляд всего лишь эпизодический момент на пару минут…
В этом же духе можно почти каждый эпизод можно разобрать по полочкам, отыскать в нем скрытый смысл или философию.

Безусловный шедевр.

10 из 10

«Отныне каждое твое стихотворение будет написано кровью…»

Почти полтора часа я пытался понять, чем «Мертвец» обязан такой любовью к себе. Да, в фильме присутствует тот объемный, ощутимый, осязаемый Джонни Депп, которого ты чувствуешь где-то на задворках своего подсознания, который славен не кривлянием и эпатажностью, а убедительной тонкостью. Да, внутри черно-белой картинки витает доподлинный бескомпромиссный дух Дикого Запада, врезающийся в память жесткостью образов и идеалов. Да, в шуме деревьев и пении лесных птиц содержится мурлыкающий, похожий на дикую непредсказуемую кошку, фантастически-талантливый лицемерный саундтрек, который шокирует зрителя многогранностью своих аккордов, который в мгновение ока из милого пушистого котенка превращается в кровожадного сильного зверя. Однако, несмотря на все, у меня не пропадало чувство неполноценности, незаконченности. Но, как оказалось, это выверенное, цельное, правильное решение Джима Джармуша, позволяющее зрителя держать в томлении до самого конца, не позволяя ему получить удовольствие где-нибудь в середине повествования…

После просмотра «Мертвеца» еще долго играет послевкусие, вызванное удовольствием смакования. И одна из основ продолжительного, растянувшегося наслаждения заключается в нерушимой философии картины Джармуша. Но в чем ее идея? Может, в силу своей молодости, может, в силу всего второго просмотра фильма, я отыскал ответ в черно-белом изображении. Существует знаменитый Уильям Блейк — писатель и гравер, талант и герой, а есть Уильям Блейк — неудачник-бухгалтер, всего лишь «дух» настоящего Блейка. И в кардинально-резком, спонтанном отображении есть своя определенная жизненность. Черное и белое — не плохое и хорошее, а темное и светлое. Есть люди-светила, чьи жизни озаряют дорогу миллионам, а есть их тени, духи, способные лишь на тусклую вспышку. Но только недаром в «Мертвеце» появляется Никто, не зря он учит Блейка признать в себе духа. Если вы сумеете задавить самолюбие и громко честно сказать о своей «второстепенности», то сможете сами стать тем светилом, за которым идут толпы. Тогда, наконец, поймете, что движется лодка, а не пейзаж.

С помощью своего творения Джармуш помог мне задумать еще об одной вещи — о смерти. Можно ли воспринять ее адекватно? Оказывается, можно. Только зависит это от того, чем для вас является жизнь. Смерть — часть жизни, или жизнь — часть смерти? Подумайте и вспомните, все ли сделали перед отправкой на другую сторона света и цвета, перед великим преодолением Речного Моста — мистического символа, позволяющего погрузиться в пространный мир переосознания.

…Как правило, фильм рассматривают с двух сторон — внешней и внутренней. Джармуш сумел создать ленту, способную удовлетворить и эстетов, и практиков, в совокупности с историками. Ему удалось воссоздать мир, потерянный, увы, безвозвратно. Что там говорить, в черно-белой простоте царствуют личностные сложности, которые когда-либо, будь то смертный одр или детсадовский горшок, но затрагивали каждого. Проблема своего места в жизни и места жизни в себе есть одна из самых сложных в нашем безбожном времени. И Джим Джармуш рассказал ее с той неповторимой, удивительной атмосферой, подвластной лишь последним работам талантов, наполненных предсмертным, трагическим, мудрым, ироничным и жизненно-циничным мировоззрением.

-Ты не видел мои очки? Я без них плохо вижу.
-Возможно, без них ты сможешь видеть по-другому.

P. S. Вдумайтесь в «Мертвеца» и снимите, наконец, очки. Посмотрите на настоящую жизнь, пусть не физическую, но духовную…

Внимание: читать только после просмотра.

1. Жизнь и смерть.

«Поздно вечером ты лежишь в каюте, глядишь на потолок. А в голове шумит вода, точь-в-точь, как за бортом. И ты думаешь: «Как же это так? Берега движутся, а корабль стоит?»

Мы проводим в мечтах свою жизнь, словно находясь во сне. Мы не ощущаем течения времени. Нам кажется, что мы совсем не меняемся. Но когда мы оглядываемся назад, мы понимаем, как быстро летит время. И мы начинаем недоумевать: «Почему время находится в движении, а мы не изменились?»

А в это время вокруг нас меняется мир и окружающие люди. Наши близкие уходят от нас, и их заменяют люди, вглядываясь в которых, мы всё отчётливее видим их недостатки, их уродство.

Нам приходится окунуться в совершенно чуждый природе мир. Мир с прямыми гранями и угловатыми формами. Искусственный мир. В этом мире правят свои механизмы, отработанные в течение долгого времени его существования. «Town of Machines»…

/Образ бывшей проститутки, делающей розы из бумаги воплощает в себе деградацию и атрофию в современном «продвинутом» обществе тех настоящих живых чувств, благодаря которым человек может жить полноценной жизнью, «искусственничество», проникшее в менталитет, а также незнание настоящих ценностей нашей жизни:

«- Будь у меня деньги, я бы их делала из шёлковых лоскутков». /

...Мы беспомощны и беззащитны, и всем в этом мире на нас наплевать. Однажды мы доходим до определённой черты. После этого, что-то в нас умирает и в сердце остаётся отпечаток этого мира навсегда. Мы словно перерождаемся. Без этого выжить никак нельзя. Наверное, с этого момента, мы отправляемся в путешествие, результат которого – самосовершенствование. Мы всё больше научаемся управлять механизмами этого мира. Главное, не отступать от испытаний, преподносимых нам судьбой…

/Три убийцы, идущие по стопам главного героя, символизируют зло, или животное начало в человеке, добро, или то, благодаря чему мы отличаемся от животных, и некий баланс, между первым и вторым. Человек является сложным существом, поэтому, он содержит в себе все эти вещи. Если пытаться отрицать первое, то произойдёт коллапс:

« - F*ck you!
- F*ck me?!... F*ck you!» /

…Основное, чего следует бояться – это то, что проживешь свою жизнь, как Премудрый пескарь. Лучше ад, чем забвение, как говорилось в одном небезызвестном фильме, надо заставить Бога обратить на тебя внимание. Надо делать что-то, а не сидеть на месте, ведь, каждый из нас изначально является великим, и величайший грех – позволить зарыть свои способности и таланты в землю. Как в жалком бухгалтере из Кливленда был спрятан Уильям Блейк, так и в нас спрятан кто-то.

«- Вижу, ты собрал ещё немного металла, бледнолицый?
- Да. Похоже, я его притягиваю, как магнит».

Только когда мы познаем истину, тогда мы будем достойны умереть и отправится туда, куда возвращаются все духи. А истина в том, что всё в этом мире неразрывно связано между собой. Мы являемся частью одного целого с природой, породившей нас. Не надо зарываться с головой в том прямоугольном мире, который создали мы: нужно жить в гармонии с настоящим миром, который создал нас.

/Джармуш «врезал» ещё и церкви, обвиняя её в лицемерии и зацикливании не на содержании, а на форме, и тем самым превратившую себя в торговую лавку. Очищение и приготовление души к Вечности происходит где-то свыше. Искупление невозможно купить за деньги:

«- Это та лодка, которая провезёт меня через зеркало вод?
- Нет, эта лодка недостаточно крепка, Уильям Блейк» /

2. Альтернатива.

В другом варианте трактовки фильма, главный герой по-настоящему умирает той роковой ночью. Далее, его душа вместе с ангелом хранителем носится по Земле, очищаясь от своих грехов перед Вечностью всю вторую половину фильма.

Возможно, что происходящее в фильме объясняется одновременно и первым, и вторым. Таким образом, режиссёр заставляет задуматься о том, когда же мы действительно умираем? Замечаем ли мы нашу действительную смерть? А может смерти вообще нет?

Кстати, тема, близкая к этой, есть в фильме «21 грамм».

3. Комментарий.

Кратко фильм «Мертвец» можно охарактеризовать, как фильм-облом, т. к. он полностью выворачивает наизнанку все сложившиеся представления о построении фильма: постоянно нам кажется, что мы знаем, что произойдёт дальше, но всё происходит не так, как мы ожидаем. Из-за этого, трудно получить удовольствие от него при первом просмотре. Но стоит пересмотреть этот фильм второй раз, как физически начинаешь ощущать… кайф.

Аллегоричность фильма также проявляется не сразу. Полностью расшифровать «Мертвеца» врят ли возможно, но попытаться можно и нужно. Многие сдаются без боя, но я, натренировавшись на фильмах Девида Линча, представил свою субъективную трактовку. Наверное, кое-что в ней покажется вам притянутым за уши, но я лично вижу фильм именно так.

Для тех, кто заинтересовался Джармушем, не советую начинать изучать его фильмы с «Мертвеца», т. к. этот фильм не характерен для него.

После всего сказанного становится понятно, какая будет оценка:

Железобетонная десятка.

P. S.: Долго искал в фильме Билли Боба Торнтона и думаю, что он сыграл того усатого охотника на опоссумов. Я прав?

Кино, которое я пересматриваю несколько раз в год. Говорить, что «каждый раз я открываю в нём что-то новое» я не стану. Я просто знаю его почти наизусть. И всё-таки с переодичностью 2—3 раза в год рука сама тянется к диску, чтобы запустить его и вновь устроить настоящее пиршество для глаз и ушей. И для души.

Музыку из вступления к этому фильму я могу слушать вечно. Сперва это монотонный звук старого поезда, мчащегося куда-то вдаль, неровные гитарные переборы, как будто кто-то резко дёргает струны и эти звуки гулким эхом отдаются в твоей груди. Это потерянный взгляд Вильяма Блейка (Джонни Депп), это странные пейзажы, мелькающие за окном, это не менее странные люди, сидящие в поезде. А потом всё это обрывается и на чёрном фоне складывается из косточек название фильма, выплывают имена актёров и звучит простая, неторопливая, но безумно красивая мелодия Нила Янга.

Когда идеальная визуальная составляющая встречается с необыкновенной музыкой — рождается шедевр. Чёрно-белая картинка как нельзя лучше смотрится именно под эти неторопливые, нервные и неровные гитарные звуки, и всё это рождает Атмосферу, непередоваемую, уникальную, запоминающуюся. Именно благодаря этой Атмосфере зрителю даётся шанс вместе с главным героем почувствоват себя «на грани».

Название «Мертвец» говорит само за себя. Вильям Блейк находится в переходном состоянии между жизнью и смертью — в этом есть что-то мистическое. И зритель, вместе с ним наблюдает за его последними днями, причём воспринимает его будущий переход в другой мир отнюдь не так, как это было бы в другом фильме. Мы знаем, что Вильям Блейк уйдёт, вернётся туда, откуда по словам индейца Никто он и пришёл. Этот крошечный кусочек его экранной жизни оказывется намного важнее, насыщеннее и ярче всей его жизни до этого, потому и возникает такое ощущение, что герой не жил до появления его в этом крошечном городке. Он пришёл из небытия и туда же отправится. Так должно быть и мы воспринимаем это совершенно спокойно, наблюдаем затаив дыхание за этим переходом, словно подсматриваем за сакральным таинством.

«Мертвец» — это настоящий кладезь афоризмов и странных диалогов. И даже то, что на первый взгляд может показаться глупостью, при повторном просмотре воспринимается уже иначе. Этот фильм, как хорошее вино — его нужно сперва как следует распробовать и помнить, что с годами вино становится лучше.

Действие картины действительно неторопливое, порой оно может показаться абсурдным, но в данном случае всё это скорее плюсы, как бы странно это не звучало. Это однозначно кино не для всех. Среди моих знакомых встречаются такие, которым фразой «Сегодня мы будим смотреть Мертвеца» легко можно испортить настроение. Но как известно то, что для кого-то может оказаться нудным, для другого покажется гениальным и наполненным философского содержания. Для меня же это просто — шедевр.

10 из 10