Рецензии

Можно бесконечно рассуждать о прекрасном. И такой существенно эмоциональный и весьма правильный сюжет быстро каснулся моего зоркого глаза. Уж и не подозревал я, что со времён «Интервью с вампиром» будет фильм, который станет моим любимым фильмом. А уж от кого кого, а от Хью Джекмана не ожидал я лучшей для него роли, чем Люди-Х.

Этот фильм о душе и нашем предназначении в жизни. Что не успеешь в одной, обязан закончить в другой.

Фильм открывает нам бесподобное вознесение в всевышнему. Такого я не видел со времён «Божественной комедии» (Данте Алигьери).
Конечно же не мог Даррен Аронофски не добавить в фильм знаменитую мелодию из далёкого 2001 года, который подарил нам «Реквием по мечте».

Что-то меня занесло. Итак, о фильме.

Герой переживает три жизни: В одной он алчен и ненасытен, в другой рассчётлив и смиренен, в третьей отчаявшийся и вознесённый. Аронофски показывает все три стадии очень правильно, и к концу фильма не создаётся впечатления, что герой разделяется на три разных и ничем с собой не связанных героев.

В общем, фильм будоражит, заставляет задуматься и несомненно оставляет отпечаток на душе под грузом больших впечатлений.

Конец рецензии таков: «Фонтан» надо смотреть в обязательном порядке всем без исключения.

Однозначно, 10 из 10

… но только это никому еще не удавалось! В игре с ней человек никогда еще не выигрывал. Этот фильм показывает нам, что как в 1500 году люди искали лекартсво от смерти, так и в 2000 они ищут его… и будут и искать по прошествии 500 лет… и не найдут.
Томас искал его для своей тяжело больной жены, конкистадор искал его для своей королевы… для того, чтобы вечно вместе… Иззи знала, что умрет, и она не боялась смерти, она пыталась сказать Томасу, что не нужно бояться её…

Фильм очень глубокий, он затрагивает очень животрепещущую проблему, которая на протяжении всего существования человечества остается актуальной. Все теряют близких людей. Рано или поздно все мы покинем этот мир, но никто и никогда не знал ответ на вопрос: Что же будет после? Именно поэтому смерть так пугает, она пугает нас как неизвестность, как бездна…

В фильме раскрывается темы культуры племени майя и восточных практик медитаций. Племена майя использовали галлюциногены и впадали в такие состояния, которые можно отдаленно достичь путем медитаций… некое родство с Космосом, открытие непознанного, путешествие в себя. Они то знали, что смерть это не предел, что наше сознание существует за пределами телесности, а наша земная оболочка лишь ограничивает его. И дерево Жизни это всего лишь миф для непосвященных и непонимающих этого. В некоторых восточных странах, когда человек умирает все радуются, никто не плачет, а цвет «траура» не черный как на Западе, а белый.

С точки зрения исполнения фильм великолепен. Все актеры, что называется, «на своем месте», отличное музыкальное сопровождение, которое помогает окунуться в атмосферу. Этот фильм сложно понять с первого раза, но посмотреть его второй раз одно удовольствие. Я уверена, что «Фонтан» оставит глубокое впечатление у любого. Моя оценка максимальна.

10 из 10

Сегодня посмотрела «Фонтан». Ощущения?

Фильм невероятной глубины, доходящий до самых нервных окончаний. Фильм про вечное — про любовь, про жизнь, про смерть. Фильм про то, что жизнь всегда будет противостоять смерти и, будет побеждать смерть…

На меня сильное впечатление произвел Хью Джекман — он очень убедителен. Очень страшно смотреть, как плачет мужчина, еще страшнее, когда плачет сильный мужчина. Очень неожиданный образ для героя из «Людей Х» и «Ван Хельсинга». Это, как мне кажется, лучшая его роль.

Такой фильм не смотрят «за компанию», его лучше смотреть в одиночестве, наедине со своими мыслями.

Спасибо.

Эти слова герой Хью Джекмана говорит своей жене Изи. Она больна раком и умирает, он врач и он ищет лекарство… Простой сюжет, не правда ли? Но это только на первый взгляд! Ведь надо помнить о том, что сюжета на самом деле три! А теперь по порядку.

В первом сюжете, как я уже сказал мы видим историю врача, который пытается спасти о смерти свою обожамую жену. Во втором сюжете нам показывают конкистодора который по приказу королевы Изабеллы отправляется в Новую Испанию, чтобы там найти Древо Жизни. И наконец третий сюжет в котором мы видим астронавта далёких веков, который летит в сфере, в центре которой растет дерево, этот астронавт летит к умирающей звезде в надежде, что он спасёт то дерево, которое растёт в сфере.

Безусловно на первый взгляд может показаться, что все эти три сюжета совершенно не связаны между собой, и действительно, когда я смотрел фильм, то первые минут десять не понимал вообще ничего, но потом всё становится ясно! Все три сюжета соеденены двумя главными персонажами, Томасом и Изабель. Тысяча лет, три сюжеты, одна любовь. Да, именно любовь связывает тут всё!

Дарен Аранофски показал нам, что любовь действительно бессмертна и вечна, и что ради любви можно сделать всё! Любовь заставляет нас совершать совершенно фантастические поступки.

Что касается актёров, то они просто внликолепны. Рэйчел Уайс и Хью Джекман с такой реалистичностью изображают любовь, что у зрителя совершенно не остаётся сомнений, что всё происходит на самом деле! Реалистичность и сила чувств сыграны просто фантастично. И разумеется не будем забывать о прекрасно прописанной атмосфере, которая призвана подчеркнуть реалистичность и в тоже время абсолютную фантастичность чувств!

Этот фильм вообще очень сложно описать словами и я прошу прощеия за некоторый сумбур моего повествования, но этот фильм нужно прочувствовать в него нужо окунуться с головой! В конце концов в него нужно просто поверить!

10 из 10

Несомненно это кино, что называется «на любителя». Большинство современных зрителей будет засыпать под этот фильм. Но тем не менее фильм не однозначен. Во время первого просмотра ты все ждешь кульминации, какой-то кроваво-красочной развязки. И не до конца понимаешь то послание, которое передает режиссер.

Во время второго просмотра ты буквально поглощен с головой. Начинаешь параллельно задумываться и пытаться вникнуть в идею картины. Один и тот же герой, который обьединил в себе цель всех времен и народов — «Вечная Жизнь». И будь это хоть мужественный воин, талантливый ученый или одухотворенный первооткрыватель-космонавт.

Безусловно можно выделить игру актеров и музыкальное сопровождение. Они выше всяких похвал. Музыка которая погружает тебя в водоворот космоса и не отвлекает от главного. Однозначно можно сказать, что это кино будет еще долго будоражить умы людей…

Если человек решается посомтреть этот фильм, значит, им руководит нечто необъяснимое. Почему? Во-первых, само название фильма неинтригующе. Фонтан. Ну фонтан и фонтан. Во-вторых, описание просто сбивает с толку. И в третьих, нет особо громких имен.

Но тем не менее, когда-нибудь начинаешь смотреть. И когда начинаешь — сходишь с ума. По мере того, как время отсчитывает секунды, твоя голова заполняется миллиардами мыслей, догадок, сравнений, отсылок. Ты пытаешься понять, ЧТО же здесь происходит, вновь и вновь читаешь описание, хочешь выключить, что-то останавливает, смотришь дальше, путаешься все больше и вдруг…

Вдруг ты неожиданно все понимаешь. Все до последней мелочи. И дальше секунды уже бегут незаметно, описание не требуется — тебя просто подхватывает и несет время, рука жизни по необъятным просторам этого глубочайшего фильма. А пересмотрев еще раз, понимаешь еще больше. И чем больше пересматриваешь — тем больше понимаешь.

Уникальность образов, цвета, звука порождает осязательные и обонятельные ощущение. Кажется, что ты жишь в этом фильме.
Помимо качестенной картинки просмотру сопутствует легендарная музыка, которую можно слушать вечно.

10 из 10

Здесь не подойдут определения красивый, прекрасный.. этот фильм выше этих слов… он медленно плывет в вечность под музыку Клинта Мэнселла.

Тысячу лет назад Он в самый последний момент, пройдя все круги ада, уронил Ее кольцо и из жизни в жизнь терял Ее в самый последний миг. Но это не делает фильм трагедией, нет — это и есть его мелодия.

Он о любви, которая выше земли, выше облаков, которая длится дольше, чем существуют народы, планеты и Солнце. Эта любовь — вечность. Она не меняется во времени. Она всегда разная и одинаковая. Эмансипация и равенство смешны для нее. Это фильм о мужчине, который любит прекрасную женщину и борется за Ее любовь, и о спокойствии вечно любимой женщины. Она живет только для Него и только из-за Него. Из жизни в жизнь Она — Его счастье и Его смертельно горе.

И в самый последний миг мира Он вплывет в умирающую звезду ведомый Ее светом, а Она как свет, который видит только Он.

Вместе мы будем жить вечно…

Созерцательно-философская притча о любви и бессмертии. Это, наверное, самое подходящее определение жанра фильма. Тебе не даётся никаких выводов. Тебе не дается никаких оценок. Только несколько сомнительных отправных точек-трамплинов — можешь шлепнуться пузом о бетонную воду (и устроить марш протеста «Нам нужна вечная жизнь! Аронофски — дилетант! Кино — отстой!», можешь просто постоять, покачаться и уйти по своим важно-человеческим делам (посмотрел фильм, сказал своё веское «фи!» или «да, нормально», что в данном случае почти одно и то же), а можешь красиво скользнуть в глубины рефлексии и соотнести себя с героями, сюжетами…

Три с половиной истории, сливающиеся в одну, или выходящие из одной — всё зависит от того с какой стороны «смотреть на слона»: история конкистадора, персонажа книги Иззи Крео «Foutain», отправляющегося на поиски Древа Жизни, по приказу любимой королевы (не будь королева любимой, отправился бы столь трезвомыслящий идальго за химерой в путешествие из которого не возвращаются?); история хирурга Томаса Крео и его жены с опухолью мозга (язык не поворачивается назвать Иззи больной — она сама себя такой не чувствует); история человека будущего (то ли сознание Томаса, то ли Томас, обретший «лекарство от смерти») и полунепроизносимая история Адама и Евы, библейских персонажей, бесконечно повторяемая в последующих воплощениях. Нарезав и перемешав истории, Аранофски позволяет им разворачиваться не только последовательно во времени (16 век — 21 век — неопределенное будущее), но и перпендикулярно — в образе все того же Древа, а также и замыкая все три истории в кольцо — основной смыслообразующий элемент фильма.

Режиссер вообще невероятно углубляет метафоры. Особого внимания заслуживает тонко подмеченный момент — кольца ствола дерева это своего рода воспоминания. Таким образом сливаются воедино два древнейших символа: дерево — Мировое Древо, присутствующее практически во всех мифах, легендах и преданиях; и кольцо — символ нерушимых уз, мудрости (змей, кусающий себя за хвост), источника, проводника силы. Сюжетно это воплощается в развертывании смыслов от древнейшего мира легенд майя о «первом отце», принесшего себя в жертву, через Древо Жизни Библии, к забытому в наше время религиозно-мистическому культу живой природы и до дерева — средоточия целого мира, пусть только и для одного человека. Таким образом круг-кольцо опять замыкается: от очевидного, неоспоримого к естественному, вновь обретенному знанию. Шибальба есть начало, она же — завершение (Интересен еще один момент — у индейцев майя Шибальба это преисподняя, состоящая из девяти кругов. Ошибка ли это автора или же здесь Шибальба это ад бесконечного повторения, безрезультатных поисков?).

Что касается визуализации идей в фильме, она также замкнута сферически. Постоянно повторяющиеся приемы: съёмка дороги, освещенной фонарями вверх ногами, разговоры сняты в ракурсе «сверху».

Можно еще много говорить о том что получилось, что удалось, искать удачные ходы, красивые метафоры, сложные смыслы, но в целом фильм оставляет впечатление недосказанности и недоделанности — частично соответствующей авторскому замыслу, частично — случайной. И если «Реквием по мечте» фильм бескомпромиссный, то «Фонтан» целиком построен на всяческих «если», «может быть», «наверное» и «думайте сами» (На «Фонтан» нет ни одной однозначной рецензии. Или это «рецензия на хороший фильм» с разгромным содержанием, или заголовки «амбициозный проект, с огромным бюджетом наконец-то увидел свет!». «Народ» не понял, пипл не схавал. Элита не оценила. Мэйнстрим не получился).

8 из 10

Как всегда придерживаюсь своего «золотого правила» при просмотре фильма никогда не давать оценок вплоть до последнего кадра перед титрами. Как показывает практика — любая оценка, данная в ходе просмотра — совершенно субъективна и сказана под воздействием сиюминутного кадра, который, как покажет будущее сюжета — имеет совершенно иной смысл. Также было и с «Фонтаном»… Пришлось изо всех сил молчать и смотреть, смотреть… Перебирать восставшие из памяти знания по истории, ухмыляться про себя, мол опять американцы взялись снимать кино про историю, наверное, опять по-любому что-нибудь напутают.

И так до последней секунды ознакомления с титрами фильма и выяснением, хм… И кто же все это сделал для нас. Первое, что меня искренне интересовало — это автор саундтрека. Потому что эти виолончели и скрипки меня просто потрясли, настолько музыка в фильме была проницательно красивой и главное вовремя для каждого эпизода. И узнав, что композитор — автор саундтрека, который я отнесла к одним из самых лучших в области современной симфонической музыки, саундтрек «Реквием по мечте», я поняла, что рука мастера при делах. Имя нового маэстро этот фильм не открыл, но зато утвердил старого.

К шедевральности этого фильма приближает убедительно-тонкая актерская игра. Вот им бы я дала Оскара. Даже вне конкуренции. Возможно Бред Питт и смог бы сыграть роль драматического плана, но боюсь, что штамп «красаффчег» постоянно давлел бы над ним, хотя ему удавались подобные психологические роли и довольно часто. Отношения между героями оказываются настолько трогательными, что каждое движение ресниц, прикосновений начинаешь ловить, а потом находишь их отражение где-то в глубине себя.

Этому поспособствовал прием макросъемки. С самих первых кадров можно было бы отметить этот прием в действии. Он заключается в том, что все предметы камера фиксирует настолько близко, что первой реакцией зрителя становится — отодвинуться подальше от экранов, а затем он сильно завораживает и вызывает массу ответных реакций в организме — кажется, что чувствуешь запах этого предмета, а этот звук, который за кадром характеризует этот предмет — он из твоей головы.

Перехожу постепенно к идее фильма. Смыслов, концепций и символики в фильме есть несметное количество, поэтому самый основной смыл — это идея смерти ради жизни. Различные философские и религиозные системы придерживаются ее. Поэтому по своей сути фильм и становится базой для реализации этих концепций и принципов. И на мой взгляд, это гимн Нью-Эйджа. Синкретизм различных филосовских и религиозных концепций, базой которых является Восток. Сам режиссер посчитал нужным показать зрителю решение вопроса именно через восточную философию.

В любом случае автор задался вопросом о вечности жизни. По мнению режиссера, Первочеловек потерял возможность вечной жизни и не знает дороги к Вечному дереву. Через различные преломления времени, герой как в прошлом (находит дерево — плоть: война, сражения, выросшие цветы из тела), в настоящем (внедряет панацею в живой организм — душа: муки героя, переживания, отношения с другими), так и в будущем (дух: сознание героя, отрешенность от внешнего мира, космос, доходит до Шибальбы и растворяется в Нирване) решает вопрос, что происходит с человеком после смерти.

Благодаря историческим памятникам древних цивилизаций и смекалке режиссера в фильме заявляется старинная формула вечной жизни, которая представляет собой совершенный КРУГ. В фильме этот круг представляет кольцо, потеря которого была для главного героя горьким сожалением. Кольцо не только символ супружеской верности, это вечный живой цикл бытия: уходя в землю — человек дает новую жизнь, и так далее на все времена, потому что все взаимосвязано. И через потерю его героем, автор показывает сметение и фрагментарность, запутанность его сознания и в том числе композиции всего фильма. И только после того, как герой одевает его на палец — связь поколений воссоединяется.

Можно еще много говорить о символике фильма и том, что конкистадор должен был умереть за Испанию, как первый человек, который открыл миру дерево, чтобы другие люди могли получить жизнь. И о том, что главной героине суждена была смерть, потому что иначе не было бы панацеи вечной жизни, а так ее смерть дала жизнь другим. И о том, что в финальной сцене главный герой растворяется в вечности, давая надежду зрителям на вечную жизнь после смерти. Говорить можно много, потому что у режиссера получилась хорошая цельная картина, к созданию которой он так долго шел.

8 из 10

Какой красивый Фильм! Фильм о бессмертии, смерти и Любви. Желаю всем ценителям Кино посмотреть его.

Может с первого раза и немного непонятен, но это лишь еще один повод чтобы посмотреть его снова. Потому как это фильм, удовольствие от которого не уменьшается, независимо от того который раз ты его смотришь: будь то 2-й или 9-й. И, начав смотреть, уже не можешь оторваться, хоть в отличии от главного героя (который говорит «я не знаю что в конце») ты и знаешь чем все закончится, удовольствие и восторг не исчезает, и ты вновь и вновь чувствуешь все что происходит с Томми.

Просматривая картину даже не в первый раз, услышав Музыку, вновь ощущаешь и печаль и радость и восторг. Восторг не только от того, что чувствуешь и видишь, а и восторг от того КАК можна было все это передать, восторг от работы Мастера…

Браво Даррен! Браво Клинт Мэнселл! Браво Хью Джекман! Это наверняка лучшая его роль на сей день, актера блокбастеров, чье амплуа могло сложиться как персонажа героев комиксов и т. п. Вот чувства, вот его актерское мастерство и талант, которые даны отнюдь не каждому современному актеру. И Киноакадемия откровенно, простите, «провтыкала» не соизволив даже не номинировать Хью Джекмана на «Лучшую мужскую роль». И по моему скромному субьективному мнению, ведь я не являюсь экспертом-кинокритиком, и уж тем более не член какой-либо Голливудской гильдии, считаю, что «Фонтан» был Фильмом Года. Полагаю, много кто мою мысль разделит.

После ошеломляющего, как холодный душ или электрический шок «Реквиема за мечтой», Даррен Аронофски дарит миру «Фонтан»!

Это гармония. Гармония смысла. идеи, картинки и музыки. Все что видишь на экране и слушаешь — пропускаешь через себя. Это фонтан наслаждения! Это прелестно! Вот это Кино! Это Исскуство!

P. S. Отзыв написан на русском. Просто я смотрел его (нет, наслаждался им) только в оригинале (на английском) и русском языках, yкраїнською, на жаль, ні. И во время очередного (и еще далеко не последнего) вкушения даного шедевра, написал эти строки.