Рецензии

В одной из самых быстро развивающихся стран мира, как это обычно бывает, произошла сильная поляризация общества на богатых и бедных. Обеспеченные люди, которым удалось извлечь выгоду из экономической ситуации, живут в спроектированных именитыми архитекторами минималистичных домах с панорамными окнами и видом на идеальный придомовой газон, символ богатства и расточительства. Люди же, которые по каким-то причинам не смогли добиться благополучия в новой экономической среде, вынуждены селиться в полуподвальных помещениях с тараканами и видом на справляющих нужду пьяниц.

В фильме Пон Джун-хо 'Паразиты' два этих мира, в лице двух семей, вынуждены столкнутся с катастрофическими для всех последствиями. И показать это столкновение корейскому режиссеру удается с выдающимся мастерством. Эмоциональный тон картины быстро и неожиданно сменяться с веселой комедии про семью аферистов на жестокую резню в лучших традициях корейских триллеров. Эта трансформация сваливается на голову зрителя и повергает его в своеобразный шок. Отстраняясь от прямого морализаторства, режиссер намекает нам, что сколько бы не разыгрывалась комедия, в конце всё равно неизбежна катастрофа. Сосуществование предельно бедных и богатых людей так или иначе перерастает в открытый конфликт, откуда никто не выходит победителем. Пон Джун-хо даёт понять, что он не встаёт ни на чью сторону в этом противостоянии, он сопереживает всем сразу. Он показывает проблему неравного общества, но не предлагает ее решения. А существует ли оно?

В конце фильма, герои могут претендовать на счастливый конец, только если они будут действовать честно и согласно сложившимся правилам этого общества. Возможно, это и предлагает Пон Джун-хо - сохранять честь, несмотря ни на что, и только так добиваться своих целей.

Фильм странноватый. Можно назвать сатирой, но честно скажу, ожидал большего. Назвать его плохим тоже не могу. Завязка фильма очень хороша, интересна, а название фильма очень хорошо подобрано, но есть проблемка – завершающая часть фильма не оправдала моих ожиданий. Она получилась малость трэшовой, абсурдной и странной. Думаю, всё дело в жанре, а если конкретно, присутствие юмора. Не поймите меня неправильно, фильм забавный, но только не в завершающей части фильма. Всё происходящее в конце было не к месту. Лично мне хотелось в конце какой-нибудь мощной социальной развязки, а мне показали невнятное завершение, что смазало фильм.

Не знаю, может всё дело в том, что я не южнокорейский зритель, а именно им всё было понятно и при просмотре они сидели и улюлюкали. Я сомневаюсь, что членам жури, Каннского кинофестиваля, всё пришлось по вкусу. Уверен, что золотую пальмовую ветвь фильм получил именно из-за сцены с высмеиванием Северной Кореи и их лидера Ким Чен Ына. Это было такое откровенное высмеивание! Даже не попытались как-то завуалировать. Я бы на их месте был осторожен. Всё-таки соседи. Наверное, думают, что раз у них «заокеанская крыша» значит можно громко в открытую гадости говорить. Существует ведь современная проверенная теория о получении какой-либо европейской или американской награды: Если в фильме есть проблемы меньшинств или высмеивание или критика социализма, коммунизма, сталинизма, то награда тебе обеспечена! Мне стыдно за такое. Опять же, повторюсь, это всего лишь лично мои догадки. Может всё дело в том, что я просто не понял фильм.

Теперь, когда я посмотрел данный фильм, при вопросе: «Как тебе фильм «Паразиты»?». Я сморщу лоб и отвечу: «Ну, тааак себе».

7 из 10

Сокуров всегда говорил своим ученикам в Нальчике: «Вы должны оценивать кино, которое вам показывают, а не которое вы хотите увидеть».

Это очень важный, ключевой момент во взаимоотношениях человека, как зрителя, и кино, как произведения искусства.

За мнением о кино, мы не видим самого кино. Новости, трейлеры, отзывы, наконец, рецензии кинокритиков создают ожидание и представление о фильме. Мы как будто выбираем новый холодильник или телевизор, готовясь к походу в кино. Идём туда готовыми к бою, заранее разведав позиции «противника». С чем мы сражаемся? С боязнью не получить кайф от развлечения? не понять победителя многоуважаемойвсемиобожаемой премии? со своим кошельком, который вроде хотел в онкологический фонд деньги кинуть, но эти несколько сотен рублей так до него и не дошли?

От «Паразитов» я ожидал (!) новых смыслов, возможно, катарсиса.

Вместо высказывания из другого мира (Корея, Азия), я уже в который раз (Служанка, Мемуары гейши) увидел кино, снятое исходя из локальных представлений о том, каким корейский (= любой азиатский) фильм хочет видеть зритель западной культурной формации.

Этот подход едва ли правило, ведь если вспомнить «Пылающий» или «Ушедшие», во время просмотра которых меня посещало ощущение, что обо мне, как о зрителе, едва ли думают, а обо мне, как о российском зрителе, не думают вообще, то становится понятно в сравнении с «Паразитами», что эти два фильма — неторопливая и сочная иллюстрация сегодняшней повседневной Кореи или Японии, где азиатская культура трансформировалась под влиянием условного «Запада» в синтез традиции и современности, чьё новое сознание, ещё сложнее понять, чем «Паразиты», в которых от традиции и истории остался только подвал, где живут персонажи фильма, и корейский алфавит в документах и интерфейсах.

Я не ожидал увидеть трагедию шекспировского масштаба (метафорично этот фильм можно назвать трагедией, хотя бы потому, что это киновысказывание — констатация гибели локального и торжества глобального), не ожидал драмы социального расслоения общества (так болезненно ярко показанное в «Елене» Звягинцева) и едва ли ждал комедию экономических взаимоотношений людей, но я точно так же не ожидал, что в фильме будет так мало незнакомой культуры.

Не могу быть уличённым, что мои представления о корректном изображении Южной Кореи ограничиваются чем-то вроде «привет, я таинственная и мистическая Азия, ууу, тебе не понять меня белый человек» (примерно в таком ключе абстрактный усреднённый не-россиянин размышляет о России, где по его мнению есть только matryoshka, vodka, balalaika). Я готов был не понять обычаи и традиции или результат их эволюции, я готов был увидеть всё что угодно, ведь наивно глупо и невозможно полагать, что в Южной Корее — одной из самых экономически развитых стран мира — могут существовать пережитки традиционного общества.

Показанная история — универсальна, общедоступна и несёт мертвый заряд истинной аутентичности, которая может вызвать недоумение или непонимание более высокого порядка в сознании, чем, скажем, «кто же убийца», ведь так важно выиграть в битве между зрителем и его ожиданиями.

Радует, что Южнокорейские картины добираются и до наших кинотеатров. Хотя если бы именно этот фильм не был бы победителем на Каннском фестивале, возможно, в прокате мы бы его в своей стране не увидели...

Как бы там ни было, очень рад, что совершенно случайно наткнулись на него с друзьями и оперативно сходили на последний сеанс в своем городе. Уже после одного только взгляда на страничку фильмы на КиноПоиска (увидев лишь рейтинг и описание) я почувствовал, что будет что-то совершенно необычное, то, по чему я давно соскучился в кино. И уже спустя 10-15 минут после начала сеанса я начал в этом убеждаться всё больше, а на половине фильма я был абсолютно уверен, что идея и реализация однозначно заслуживают высшего балла, ну а конец истории просто взорвал мозг неожиданными поворотами.

Само повествование очень ровно, неспешное, погружающее, теплое. Успеваешь проникнуться главными героями и их жизнью, что в последствии очень важно для понимания их поступков. Актеры отыгрывают великолепно. Харизма, юмор, эмоции - всё на месте.

И как и должно быть в прекрасном фильме, в нем есть музыка - именно такая, которая бы гармонировала с ним, не отвлекала внимание на себя, но в то же время, добавляла нужные нотки настроения.

В общем хочется сказать, что для кинематографа есть сотни, тысячи идей для сюжета, которые можно найти, придумать, реализовать, а не переснимать или адаптировать с других картин. Стоит поучиться у Южной Кореи! Очень интересная, забавная и драматичная история, казалось бы о простом, но с какой подачей... Это и есть магия кино, которую мы заслуживаем.

10 из 10

Просматривая чуть ли каждый день фильмы, начинаешь думать, что нового уже точно не увидишь, НО у Пон Джун-хо получилось завлечь меня с первой минуты.

Режиссер показывает жизнь семьи бедного слоя населения Южной Кореи, к которой Госпожа Удача повернулась лицом, и сын устраивается учителем к богатой семье. теперь им хватает денег на нормальную еду, но им нужно больше, и сын рекомендует своим работодателям свою сестру как великолепного учителя рисования, хотя она не является таковой. Теперь денег еще больше, и кажется можно остановиться и наслаждаться тем, что есть, но человеческая алчность дает о себе знать. Бедная семья путем обмана и грязных уловок занимает все должности в доме: отец - водитель, а мать - экономка. А дальше больше и больше, а в конце концов всё это приводит к фатальным последствиям.

Конечно хочется отметить визуал этой картины. некоторые кадры настолько великолепны что западают в память до мельчайших деталей и таких много. Особенно хочется выделить визуальные метафоры, они не слишком замысловаты, но всегда попадают прямо в яблочко.

Саунд дополняет эту прекрасную картину и заставляет переживать моменты вместе с героями фильма, хотя обычно ты просто не понимаешь, что надо чувствовать. В один и тот же момент ты и оправдываешь действия героев, и понимаешь что можно было поступить совсем иначе.

После просмотра приходится думать о чём или о ком этот фильм, но я думаю каждый сможет разъяснить его по-своему.

8 из 10

Бедная семья из четырёх человек — сборище бездельников и неудачников: неглупый сын Ки-ву не может накопить денег на учёбу, дочь Ки-джон по той же причине бросила школу, сам отец и его жена Чонг-сук перебиваются случайными заработками и мечтают о лучшей жизни (как минимум о переезде из полуподвальной квартиры, откуда видно только ноги прохожих и норовящих помочиться у стены пьянчуг). Из всех них везёт в итоге Ки-ву — его друг-студент уезжает в другую страну и предлагает приятелю взяться за свою подопечную из богатой семьи, которой он на дому преподавал английский язык. Ки-ву, конечно, хватается за возможность, придумывает себе прошлое посолиднее, и втирается в доверие к богачам — вскоре он посоветует им нанять для младшего сына учителя по рисованию (Ки-джон), и вместе они начнут осуществлять захватнический план по переезду всей семьи к новым работодателям.

Пон Джун-хо уже снимал у себя кино в Корее, но также относительно недавно, хорошо внедрился в Голливуд, где снял два фильма — своеобразную постапокалиптичную антиутопию «Сквозь снег» и сатиричную эко-фантастику «Окча», пару лет назад, освистанную в Каннах за то, что её прокатом посмел заниматься Netflix. Режиссёр вернулся на родину, создал «Паразитов», и вновь приехал на Лазурный Берег — там, Пон вдруг получил в свой адрес овации от зрителей, одобрение от прессы, поставившая его на первое место в рейтинге журнала «Screen» и, наконец, награда от жюри «Золотую пальмовую ветвь», первую в истории его страны.

В «Паразитах» он сохраняет эклектичную интонацию, но поворачивает свой метод на сто восемьдесят градусов. Примерно половину фильма он показывает забавную фарсовую историю о хитрой бедности и глупых богачах, чтобы в середине вдруг свернуть в феерический трип (грань между юмором, триллером и трагикой), смешивающий жанры, тональности и темы. Странный, энигматичный, даже абсурдный и при этом очень конкретный в том, что он хочет сказать.

Пон Джун-хо не стесняется прямой метафоричности и не боится однозначных трактовок. Режиссёра не интересуют скрытые смыслы и сложные аллегории — его код лежит на поверхности, и это очень любопытно, насколько далеко заведёт Пон Джун-хо свою чехарду со стилем и образами. Если в начале, нам, очевидно, кто скрывается под теми самыми «паразитами», то к финалу название фильма приобретает значения глобальные и всеобъемлющие: паразиты-бедняки, паразиты-богатые, паразиты на кухне, чердаке и в подвале, внутри и снаружи, по ту и обратную сторону от экрана. Это всё метафора, да, но этого не ожидаешь сразу, насколько она широкая.

Пон Джун-хо аккуратно прощупывает ткань реального и абсурдного, уводит историю в область современного мифа (или сказка) — по-хорошему нелепого, иносказательного, национального (Ким Чен Ын) и универсального. Он относится к истории слишком легко и ненавязчиво, чтобы его можно было обвинить в претенциозности, и достаточно тонко, чтобы его голос не тонул в абсурдных сценках и водевильных курьёзах.

'Паразиты' - история, за которой интересно наблюдать с самого начала. История, от которой не хочется отвлекаться ни на минуту, и, наконец-то, история, которая способна очень удивить. «Паразиты» сверхвыразительны во многих своих сценах. Его актёры (Сон Кан-хо, Чхве У-щик, Пак Со-дам, Чан Хе-джин и все остальные) экспрессивны и при этом удивительно точны в мельчайших деталях эмоций. Удивительный фильм, он развлекательный и интеллектуальный, смешной и страшный, а также весьма непредсказуемый. Заслуженная награда в Каннах, и как итог, фильм заслуживает вашего внимания.

9 из 10

У современного общества есть множество проблем, которые коренным образом влияют на нашу жизнь и находят свое место в рефлексии деятелей киноискусства. Фильм Пона Джун-хо обращается именно к таким важным темам, но обо всем по порядку.

Перед нами предстает обыденная, хоть и немного эксцентричная картина: семья, состоящая из мамы, папы, сына и дочери, живет бедной, даже жалкой жизнью в далеко не самом благоприятном районе. Все бы так и оставалось, если бы у сына не подвернулась возможность (всеми правдами и неправдами) стать репетитором дочери из богатой семьи. И он этой возможностью пользуется с невероятным энтузиазмом и ловкостью, постепенно устраивая на разные обслуживающие должности членов своей семейки к этим состоятельным людям.

Это и классовое неравенство, и проблема занятости, и конкуренция, и проблема маленького человека, и разрушение традиционного общества и семейного уклада жизни – казавшаяся поначалу комедией, картина превращается в остросоциальную драму, которая держит в напряжении зрителя на каком-то биологическом, физиологическом уровне. И это видно на экране: взаимодействие персонажей похоже на поведение разных биологических видов. Кажется, будто человек разумный уступил место человеку выживающему и человеку власть имущему, таракану и ноге, на таракана же наступающего, паразита и хозяина.

Однако не все так однозначно, поскольку возникает внутренний конфликт с самим с собой. С одной стороны, все выглядит просто: это естественный отбор в условиях современного общества, выживает сильнейший и богатейший. Но с другой стороны, невозможно ни сопереживать или сожалеть этим маленьким людям, которые по большей части конечно виноваты в своем положении, но в глобальном смысле порядок вещей таков, что иначе получиться не могло. В данной системе координат есть богатые и бедные, всеимущие и выживающие, свои и чужие, и иначе быть не может.

Невозможно принять чью-либо сторону, нам не дается однозначного ответа, кто прав, а кто виноват, и в этом главное достоинство фильма. Более того, мы находимся в замешательстве еще и потому, что внешне, если постараться, разницы невозможно заметить, и одни могут соответствовать другим. И лишь какие-то тонкие, едва уловимые материи, как запах или словарный запас, могут раскрыть завесу тайны.

Семья безработных живет в буквальном смысле на самом дне – в подвале обшарпанного дома. Постоянной работы, как и денег, уже давно нет. Но все меняется, когда приятель сына семейства предлагает в свое отсутствие поработать репетитором. Нужно преподавать английский школьнице из богатой семьи. Парень решает использовать этот шанс и заодно трудоустроить родных. Но он не подозревает, какие тайны скрывает дом миллионеров.

Картина «Паразиты», несмотря на триумф в Каннах, по национальным меркам не является арт-хаусом, а скорее находится на стыке кино авторского и зрительского. Это вообще характерно для работ Пон Джун-хо. В данном случае, наглядный индикатор – тема секса. Для ориентированных на массового зрителя корейских картин те совершенно безобидные разговоры и сцены, что есть здесь – кажутся ужасно откровенными и совершенно неприемлемыми. Для авторского кино, напротив, тема раскрыта гораздо скромнее, чем принято. Эта «пограничность» – сильная сторона «Паразитов». Фильм захватывает нетривиальным и динамичным сюжетом, при этом еще и несет в себе большой эмоциональный и философский контекст.

Привычное для корейского кинематографа смешение жанров здесь выходит на новый уровень. Фильм берет все лучшее от авантюрной комедии, триллера и социальной драмы – жанров, в которых с киноделами из Страны утренней свежести мало кто может тягаться. В полной мере эту многогранность повествования использует Сон Кан-хо. Как известно, он хорош и в комедийных ролях, и в драматических. Здесь же он мастерски раскрывает «слои» персонажа отца. Да так, что мурашки по коже бегут!

Идейная составляющая «Паразитов» - антагонизм бедных и богатых - обычно представляется в Корее конфликтом простого человека и коррумпированного чиновника или поехавшего олигарха. Пон Джун-хо предлагает иной взгляд. Люди по уровню достатка, и, что важнее, по образу жизни делятся, как у Достоевского, на «тварей дрожащих» и «право имеющих». Можно переодеться в другую одежду, изменить повадки, но все-равно тебя будет выдавать запах «паразита», живущего на дне. И твой удел – быть благодарным своему работодателю и, в некотором смысле, господину. Семья главных героев бросает вызов такому миропорядку. И лишь развязка даст ответ на вопрос, действительно ли они «тараканы» или все-таки «право имеют».

Подводя итог, «Паразиты» - это один из лучших корейских фильмов последних лет. Захватывающий сюжет, великолепная игра актеров, национальный колорит и глубокий социальный и философский подтекст делают его обязательным к просмотру даже тем, кто никогда восточного кино не смотрел и особо не собирался.

10 из 10

Две недели мы рвались на этот фильм. В нашем городе не так много кинотеатров, которые показывают фильмы такого формата. И придя в один из первых, который начал показывать фильм две недели назад, мы очень удивились, что в зале осталось всего одно место, неужели у нас так много любителей Корейского кино? Ну что же пришлось ждать еще неделю, чтобы к этому кинотеатру присоединились еще несколько. И вот вчера мы увидели победителя 72-ого Каннского кинофестиваля, обладателя 'Золотой пальмовой ветви' - 'Паразиты'

Мы знакомимся с семьей Ким, которая живет в вонючем подвале и зарабатывает на жизнь тем, что складывает коробки для пиццы, и мечтает начать жить лучше. Но вот удача, они устраиваются на службу к состоятельной семье. Жизнь налаживается, но все меняется, когда жители дома узнают о тайне, которая храниться в доме уже много лет.

Мы изначально шли на фильм с уверенностью, что он отличный. И не ошиблись.

Сюжет этого фильма интересный, динамичный, в фильме все время происходят какие-то действия.

С самого начала он приводит в восторг своим юмором, несмотря на то, что люди живут в вонючем подвале, практически без удобств, они все же не унывают.

Основной конфликт фильма между богатыми и бедными. Нам показывают как живут люди в разных социальных слоях.

В фильме создан идеальный баланс между меланхолией и юмором. Если вначале фильма мы смеемся над каждой сценой, то ближе к финалу на смену юмору приходят сцены, которые заставляют задуматься над смыслом жизни, над тем правильно ли мы живем, все ли мы делаем так как нужно и, что нужно изменить, чтобы начать жить лучше.

В этом фильме снялись замечательные и талантливые актеры. Каждый из них справился со своей ролью идеально. У каждого персонажа своей характер своя мотивация к действию, но несмотря на это каждый из них старается для семьи - они действую, как хорошо слаженная команда.

Основными действующими лицами являются дети, если присмотреться, то именно их действия занимают большую часть фильма, а взрослые замечательно сочетаются с ними.

За весь фильм, к персонажам испытываешь разные эмоции. Вначале к семье проникаешься жалостью, подвал так ужасен, денег не хватает, еды мало, им нужна помощь. Потом видя их талант к аферам и начинаешь понимать, они не такие жалкие, как могут казаться, а сцены в которых раскрывают их таланты приводят в восторг. В итоге мы видим совсем другую семью, которая легко смогла вписалась в красивую жизнь, но сцены восхищения снова сменяются жалостью.

Отличные крупные планы, которые я так люблю, все эмоции на лице, а главное в глазах прекрасно видны, они делают сцены еще эмоциональнее.

Смысл фильма в том, что паразитом может стать каждый из нас, так как иногда, чтобы выжить приходиться делать это за счет других, но в итоге и такие люди заслуживают сочувствия.

Финальные сцены фильма настолько неожиданные, приводящие в шок, а сам финал, я считаю никто не смог угадать, что закончиться именно так.

Я считаю, что фильм заслуженно получил одобрение всех критиков, заслужил свою награду и тех зрителей, которые идут на фильм и остаются в восторге от увиденного.

10 из 10

На титрах я поднялся и аплодировал, не смотря на косые взгляды. К реальности и пустому залу меня вернули слова уборщицы: 'Намусорили тут, паразиты проклятые'. Восторг не покидал меня. По дороге домой в голове роились мысли-паразиты о десятках сториз - каждому нужно увидеть паразитов в своем окружении. Это могло быть правдой, если бы спустя час мне не стало понятно, что представляет собой фильм.

Картина режиссера Пон Джун-хо нагло паразитирует на ожиданиях. Автор кидает “морковку” одним названием и приглашает зрителя к бедному столу корейской семьи. Под легкие шутки он раскладывает подсказки в первых 40 минутах, а далее следит как неискушенный зритель поглощает, якобы авторское кино.

Без лишних метафор, представьте, что вас пригласили в дорогой ресторан. Услужливый официант раскрывает меню и навязчиво предлагает изысканное блюдо от шефа. Вы в предвкушении. Саш шеф приносит вам заказ. Пробуете и неожиданно произносите вслух: “Это же салат столичный?!”. А полнотелый кутюрье кухни, покручивая ус, свысока - “Да, но с корейской морковью”. Вилка. Нож. Немая сцена.

Ребята, вот серьезно, столько восторженных отзывов от закрученного сюжета, остросоциальных тем классового неравенства, показа подноготной общества. Я понимаю - на вкус и цвет - однако... 'Сквозь снег' от того же Джун-хо, вот вам верх социального конфликта и деградации общества, “Олдбой”, которому одного голоса до “золотой ветви” не хватило, - такой же закрученный сюжет. “Трасса 60” в разы круче высмеивает позерство и пороки общества, и зацените “Лучшее предложение” - ваш мир никогда не будет прежним. Конечно, всегда будут фильмы лучше или схожие по смыслу, но бросаться словами ”Amazing...Awesome” - это уподобляться героям фильма.

Беспорно у ленты не отнять яркую игру актеров (специально преувеличенную, как и во всех корейских лентах), тонкую сатиру на пороки и яркие визуальные коннотации с двойным подтекстом. Особенно наглядна связь с поведением тараканов. Круто, но не настолько, чтобы поклоняться.

5 из 10