Рецензии

В этом году на Каннском фестивале жюри, критики и зрители были единогласны в выборе лучшего фильма основного конкурса – им оказалась новая работа Пон Джун Хо «Паразиты». Эта победа - победа кино в его чистом виде: незамутнённом социальными надстройками, независимом от имён и лавров, одновременно зрительском и авторском. Это редкий случай, когда на Каннском кинофестивале побеждает по-настоящему зрительский фильм, изобретательный и напористый в своей манипуляции жанрами.

Главные герои здесь — семейство неудачников, обитающих в минимально пригодном для жилья полуподвальном помещении. Они бедны и им еле хватает на скудный ужин, так как их единственная работа - складывать из картонных заготовок коробки для пиццы, да и делают они это не слишком хорошо. Но и в то же время нам дают понять, что члены семьи не совсем глупы. Дети талантливы, но не могут получить высшее образование, так как просто не хватает денег на обучение, а родители жалуются на большую конкуренцию за рабочие места (если верить режиссеру Пону Джун Хо, в современной Корее на одну вакансию сторожа приходится пятьсот резюме от выпускников университетов). А ведь жить как-то надо. Поэтому они не теряют надежду на то, что когда-нибудь жизнь образуется сама собой.

Однажды одному из героев подворачивается возможность подработать в зажиточной семье, и главные герои цепляются за нее, стараясь при этом выжать максимум из предоставленного шанса. На первый взгляд провальная затея оборачивается грандиозным успехом и открывает лазейку для «переезда» четы мелких аферистов из своего подвала в дом, построенный именитым архитектором.

И эта, на первый взгляд, простенькая авантюрная история вдруг превращается в сюрреалистичный абсурд и пускается в феерический трип, смешивающий жанры, тональности и темы. «Паразиты» перестают быть бытовой сатирой и становятся глобальной ироничной метафорой на отношения бедных и богатых, в которой уже не так очевидно кто здесь на ком, собственно, паразитирует?

Пон Джун Хо ни на мгновение не стал ударяться в морализаторство. Он описывает проблему со стороны, смотрит на нее, разглядывает под микроскопом, но никого не осуждает и никого не превозносит. Показывает неприлично богатых и максимально бедных. В картине нет положительных и отрицательных персонажей. Здесь все сфокусировано на пропасти, которая разделяет представителей противоположных слоев. И режиссер подчеркивает это разделение тем, что две семьи не понимают друг друга ни на одном уровне общения.

Кидая в лоб метафоры, демонстрируя шик верхов и кошмар низов, иронизируя над политической ситуацией, Пон Джун Хо находит место для настоящего ужаса, который запрятан за всеми этими комичными ситуациями, философскими размышлениями, внешним лоском и внутренней грязью.

Он лишь напомнил о проблемах, по-прежнему пожирающих человечество изнутри, а быть может, и гораздо интенсивнее, чем раньше. Пресловутая классовая борьба остаётся, пока существуют классы как таковые, но противоречия, даже находясь в непрерывной борьбе, тем не менее – едины. И речь уже о превосходстве не материальном, а ментальном.

«Паразиты» – это лишь демонстрация реальности, в фильме есть ясно поставленный вопрос, но нет ответа на него.

«Мне другое надо было узнать, другое толкало меня под руки: мне надо было узнать тогда, и поскорей узнать, вошь ли я, как все, или человек? Смогу ли я переступить или не смогу! Осмелюсь ли нагнуться и взять или нет? Тварь ли я дрожащая или право имею…»

Ф.М. Достоевский «Преступление и наказание»

Атмосферная социальная трагикомедия с элементами триллера и черного юмора...

Сюжет вращается вокруг семейки безработных бездельников под предводительством главы семьи — Китэки, который решает исправить свое финансовое положение за счет обеспеченной семьи Пак. Вот только выбирают они не самый тривиальный способ...

Итак перед нами фильм, призер Канн - обладатель главной награды, Золотой Пальмовой Ветви - это новое творение известного и весьма талантливого режиссера Пон Джун-хо (Воспоминания об убийстве, Мать) которое получилось очень атмосферным и интригующим, где режиссер на ваших глазах искусно жонглирует сразу несколькими жанрами, в начале идет легкая авантюрная драмедия с социальным подтекстом и отборным черным юмором, а дальше, после неожиданных сюжетных поворотов, маятник начинает качаться в сторону триллера и действие принимает совершенно другой оборот...

На выходе мы имеем интересное и захватывающее кино с очень актуальной для любого времени историей, снятое по одноименной манге Хитоси Иваки на тему классового неравенства, где граница межу ними очень велика, а назвать 'паразитами', можно как одних - бедных (проникающих в дом богатых с целью наживы), так и других - богатых (не способных на простые действия и выпивающие все соки из прислуги)...

Рекомендую к просмотру, особенно любителям азиатского и корейского кино.

И после Пальмовой ветви все неожиданно заметили какое это оказывается глубокое социальное кино. Каков подтекст. Какое мудрое рассуждение о бедности. Как точно. Даже ураган насилия не может остановить восхищение многих от этой картины.

Однако, я несколько иного мнения. Пальмовая ветвь сама по себе не может являться объективным показателем. Да, и, на мой взгляд, в том, что именно в 2019 году она досталась фильму Пон Джун-хо есть в большей степени элемент сглаживания - слишком уж удачной и недооцененной вышла его позапрошлогодняя 'Окча'. Вот уж где действительно присутствует истинная самобытность.

Но не в оправданиях дело. Прогулки по корейским кварталам вместе с Пон Джун-хо приводят нас к постоянным отсылкам к европейским высоколобым интеллектуалам - Ханеке и Шабролю. Здесь мы видим новые образы 'Церемонии', проникаем в 'Скрытое' и балуемся в 'Забавные игры'. Вообще, двоичный код, который предлагает нам Пон Джун-Хо оказывается сродни реальности, предложенной Домиником Моллем в ленте 'Гарри – друг, который желает Вам добра'. Это все примеры миров в которых бедные люди не могут ужиться в мире чрезмерных запретов, которые навязывают им люди наделенные финансовым состоянием. Этот мир многим понятен и прост, незатейлив и скучен.

По правде говоря, Пон Джун-Хо сделал весьма тривиальное кино, до боли знакомое европейской аудитории. Фестиваль насилия в финале может показаться отсылкой к лучшим образцам кинематографа Кореи. Но, увы, эта Вселенная фальшива. Она лишь повторяет европейские страхи, нежели обыгрывает их. Достаточно посмотреть за жизнью российских дачников (не всех, но некоторых) или американских фермеров - и многое показанное Пон Джун-Хо вспыхнет яркими, куда более реалистичными красками.

И если автор выбирает путь по тропе соответствия интересам аудитории, то такой подход мне совсем не по душе. Равно как и сам фильм, пронизанный подвальными опрелостями, мукором и нечистотами окружающими главных героев ленты. В них будто нет любви и эта жестокосердность автора по отношению к своим персонажам мне глубоко чужда.

2 из 10

Фильм «Паразиты» начинается как ситком – комедия положений про семью приспособленцев, который живут себе в городских трущобах, воруют чужой wi-fi, клеют коробки для пиццы и в ус себе не дуют. Авось, как-нибудь выживут.. Однако, после того, как фильм идет дальще, становится ясно, что все это своего рода капкан для зрителей или отвлекающий маневр.

Как и фильм «Пылающий», «Паразиты» нещадно эксплуатируют тему классового неравентства в современном южно-корейском обществе. Если существуют наивные богатые люди, верящие поддельным рекомендациям и подделанным в фотошопе дипломам, то почему бы этим не воспользоваться? То же самое делает и семейство главных героев. Начинается все мал по-малу, с замещения вакантной должности репетитора английского языка для старшей дочери преуспевающего бинесмена, а там уже и остальные подтягиваются, и вот уже в благородном семействе полный штат обслуги из трущоб. Все при деле – от главы семейства до дочери, выступающей в амплуа учителя изобразительных искусств. И все бы было хорошо, и долго бы благородное семейство бы еще не подозревало, что с их ушей свисают уже килограммы лапши-рамен, если бы не один повод, который заставил план забуксовать...

Как и в фильме «Пылающий», начинается все довольно невинно, а закачивается кроваво, ведь, во-первых, пролетариату нечего терять кроме своих цепей, а во-вторых, почти в любом плане возникают непредвиденные факторы, которые никто изначально не принимал во внимание.

Фильм очень динамичен. В нем есть все – и черный корейский юмор, и сатира, и сарказм. Я бы очень рекомендовала фильм к просмотру именно тем, кто очень любит взывать к тому, как все плохо в современной российской дейтстительности. Посмотрите на корейскую. На контрасты, из которых состоит общество производителей Samsung и LG, на драматизм, скрываемый под черным юмором. Проблема выбора – это не когда вы не знаете, на что потратить оставшиеся 50 рублей, вон или долларов (нужное подчеркнуть), а когда вы делаете выбор, для чего использовать ключи от машины – для спасения умирающей дочери или эвакуации благородного семейства.

Если юмор в «Паразитах» и присутсвует, то он горький, чего поначалу не ощущаешь. Это как домашнее вино из малины, когда вроде бы сладко, да слабко встать после нескольких стопариков. Это смех сквозь слезы. Под конец фильма юмор, так заметно присутствующий в начале, и вовсе сходит на нет. Конец фильма полон драматизма, когда сын пишет очень необычным способом ответ на письмо отца, в котором он обещает, что он сделает для воссоединения осиротевшего семейства, но когда это сбудется и сбудется ли вообще – кто знает... Money, money, money, must be funny in the richman’s world...

9 из 10

Первая часть картины представляет собой классическое кино про аферистов. Этот жанр появляется на экранах столь часто, что новых приёмов здесь придумать сложно.

И действительно, чуда не случилось. Множество маленьких зарисовок с выполняющими свою роль персонажами чередуются кадрами из прошлого, когда участники продумывали детали плана. Риск, что всё сорвётся в любую минуту. Удачный результат на грани провала. Всё действо, конечно, сопровождается минутным юмором и колкостями в адрес друг друга. В связи с этим и персонажи представляют собой набор клише. Перед вами словосочетание 'жена богатого человека'. Представьте, что следует за этим образом. Попробуйте продумать её манеру поведения, характер. Скорее всего, ровно это и будет на экране.

Но дальше сквозь пелену простенькой комедии проглядывает жестокая социальная драма о бедности, об отсутствии социальных лифтов, о недостатке рабочих мест, о несправедливости распределения доходов в мире, из-за чего возникает чувство контраста. Пон Чжун Хо прекрасно передаёт две стороны южнокорейского общества через эмоции, которые испытывает зритель. Чистый смех, счастье, наслаждение моментом (богатство) сменеют грусть и тоска (бедность).

К концу фильма меняется не только сюжет, но и манера его подачи. Музыка превращается из простенького дополнения к происходящему в отдельный инструмент, ранее пустые персонажи раскрывают глубину своего внутреннего мира. Оказывается, что все (почти все. Некоторые почему-то так и остались пустыми) пришли к сегодняшнему дню с большим багажом событий, создавших характер.

7 из 10

Паразиты - это социальное кино, основная тема которого это рассуждение о бедности. В главной роли семья бедняков, которая устраивается на работу в дом богачей. На первый взгляд начинает казаться, что название 'Паразиты' очевидно выражает мнение автора о главных героях. Но потом ты понимаешь, что главные герои продемонстрированы с большой любовью, и автор не хотел бы окрестить их виноватыми. Но и богатая семья не выставляется антагонистами, они наивные, добрые люди, в такой же мере главные герои, как и бедняки. Не получается назвать паразитами и третью семью. Тогда кто является паразитами? Я бы сказал, что паразиты в данном фильме - и собственно этим для меня кино и ценно - это скорее состояния, социальные статусы. Бедность, как и богатство это паразиты, они ставят границы, они деформируют людей, а люди по сути не виноваты, люди по своей природе не стремятся к злу, они лишь жертвы.

Если говорить о сюжете и общему ощущению от картины - она динамичная и интересная, диалоги симпатичные, сюжет все время развивается и нарастает, и напоминает Кафку, по ощущению растущего и растущего абсурда. В целом фильм является комедией, его легко смотреть, через всю картину сквозит лёгкий юмор и ирония, от этого финал становится сюрреалистичным - еще сильнее ощущается, что все герои - жертвы.

Также в фильме присутствует крайне приятный и лёгкий символизм. Очень интересно сопровождает движение сюжета и персонажей символ воды, которая в один момент становится потоком, символ запаха, который становится вонью, использование героями иностранных слов, идея 'плана', которую постепенно развивает один из персонажей, камень, приносящий богатство и взаимоотношение героя с ним. Это дает простор для интеллектуальной игры и более полного погружения в картину и ситуацию.

Нельзя не сказать, что фильм чертовски красивый и безупречно снят. Отдельно хочется сказать про диалоги - порой они настолько жизненные и интересные, что захватывает дух. Концовка мне крайне понравилась, видимо автор все-таки приходит к грустному выводу, что несмотря ни на что, бедность преодолеть невозможно, нельзя перейти границы, которые герои пытаются нарушить.

10 из 10

Южно-корейский режиссер Пон Джун-хо уже лично мне помнился своими сильными драмами, такими, как 'Мать', 'Токио' или 'Воспоминания об убийстве'. Недавно этот мастер снял очень необычное кино 'Окча', которое и вовсе не с чем сравнить.

Трагикомедия 'Паразиты' - верхушка славы этого режиссера и самое удачное его кино. Эта картина стала уже одной из самых знамениты южно-корейских лент, и ее посмотрел весь мир. Фильм, как известно, получил Золотую пальмовую ветвь и ряд других наград и номинаций, что подчеркивает его кинематографическую ценность.

Как бы не хвалили кино и не говорили, какое оно крутое, нужно его посмотреть самому, чтобы оценить все и прочувствовать. Лично я не ждал от этого фильма особо ничего сверхъестественного, но известному режиссеру доверял и понимал, что может быть что-то интересное. Так и вышло, ведь фильм получился феерическим, и смотрится в гипнотическом состоянии, а от просмотра тут невозможно оторваться.

У Ки Тэка есть жена, сын и дочь. Они живут в полуподвале и берутся за любую работу. Когда его сын удачно устроился репетитором английского языка для дочери богатой семьи (путем обмана и мошенничества), здесь и начинается настоящая серия событий, которых уже не остановить, как будто открыли ящик Пандоры, и неизбежное обрушится на них. Сначала сын Ки Тэка приводит свою сестру в дом богачей для работы с юным наследником...

Трагикомедия самый жизненный и жизнеутверждающий жанр. Режиссер здесь играет со зрителем, манипулируют нашим доверием, настроение и настроем. Нас ждет на первый взгляд смешная и невероятная история, а также нечто глубокое, драматическое и трагическое. Фильм оказывает странное влияние на зрителя, и о нем еще долго думаешь, все анализируешь, раскладываешь в уме по полочкам.

В который раз убеждаюсь, что богаты и бедным людям нельзя ни в коем случае слишком близко общаться. Происходит некий дисбаланс двух разных сословий, а последствия которого могут быть очень даже мрачными. Смотря это азиатское кино, я вспоминал шокирующую драму 'Церемонию' режиссера Клода Шаброля, а также российский фильм Андрея Звягинцева 'Елена'. Фильм 'Паразиты' сняли как будто вдохновившись теми фильмами.

Сценарий тут непредсказуемый и идеальный - просто нет слов. Досматривая кино до конца, не можешь пошевелиться и находишься в оцепенении. Режиссура Пона Джун-хо отличная, и фильм снят качественно, атмосферно и со вкусом - браво! Из актерского состава я хорошо помнил Сон Кан-хо по религиозной, шокирующей драме 'Тайное сияние'. Он сильный актер, ну а в этом новом фильме снова сыграл чисто. Все тут южно-корейские актеры сыграли по-настоящему круто, а когда такое всеобщее хорошее актерское мастерство, то и фильм вдвойне приятно смотреть.

Богатые и бедные, хозяин и прислуга, лучшая жизнь, комфорт и деньги, деньги, деньги. Фильм очень глубокий и показан крайне удачно, расположив к себе зрителя, погружая его в различную гамму эмоций. Лично меня это специфическое кино удивило, и тот случай, когда кинокартину хочется кому-то показать, с кем-то ей поделиться.

'Паразиты' - южно-корейская трагикомедия с привкусом триллера 2019 года. Итог, смелое и будоражущее кино получилось феерическим резонансом, которое удивило так удивило. Фильм остросюжетный и непредсказуемый, полный скелетов в шкафу и чего-то любопытного. Заслуживает определенно высокой положительной оценки. Спасибо!

'Уютно? Тебе уютно? Конечно, но предположим, что Пак сейчас зайдёт в эту дверь, а как же ваш отец? Он убежит и спрячется, как таракан! Знаете, как у нас дома: когда включаете свет и тараканы разбегаются, понимаете о чём я?'

9 из 10

Мизантропический взгляд на человеческое существование, в котором бедняки готовы идти по головам таких же ради себя самих, где богатые брезгливо смотрят на существование низшего сословия. Их беды смоются дождем, а кровавые слезы уровняют всех...

Все люди - твари. И режиссер Пон Чжун Хо наглядно это демонстрирует. Новый фильм не ведет моральных разговоров, не говорит о добре и зле, хорошем и плохом, черном и белом. Все в сером цвете, все едино, все одинаково. И как бы человечество не делили на расы, этническую принадлежность, вероисповедание, социальный статус, есть только три ипостаси: злоба, любовь и смерть. И на эти три ипостаси смотрят с двух сторон - с двух социально-разных сторон.

Фильм 'Паразиты' - это злое, но правдивое кино, где есть только одно понимание: для кого-то жизнь беззаботна и легка, для кого-то это сплошные препятствия, планы и выживание. Очень ярко листаются жанры: от черной комедии до семейной драмы, от триллера до остросоциальной трагедии. Сам фильм можно охарактеризовать как остросоциальную сатиру, вот только метафор там мало и примеров тоже. Все, что происходит на экране, - может произойти и наяву.

Пон Чжун Хо не стесняется показывать весь аспект реальной жизни Южной Кореи. И если многие привыкли наблюдать за ажурным Сеулом, K-POP-ом и слащавыми дорамами, где нет места реалиям, то взгляните на этот фильм, чтобы прознать всю суть нашей реальности. На самом деле, таких 'откровенных' фильмов в Корее не мало, но именно 'Паразиты' делают ажиотаж, рискуя убрать одну национальную фишку, которая с легкостью срабатывает на западном зрителе. Режиссер убирает национальный менталитет, который в этой картине никак не показывается. Даже главных героев стараются называть 'Американизированными прозвищами', а действия могут происходить, пожалуй, в любой стране.

Пон Чжун Хо работает на западного зрителя, показывая одну простую истину - деньги не делают человека счастливее, не делают защищеннее, умнее и лучше. Это лишь грязь, но в наше время это единственная значимая ценность. Грязь стала человеческой ценностью, грязь превыше милосердия, сострадания, принятия и прочей добродетели.

За этим смешно наблюдать со стороны, но, обернувшись, понимаем, что это все вокруг нас. И от этого знания становится страшно.

Все люди - твари! Свиньи всегда находят грязь. А человеку, лишенного всего, надеяться остается только на любовь.

10 из 10

Фильм 'Паразиты' внезапно настолько популярным оказался в России или даже в Казахстане, что до сих пор в прокате живут сеансы для знакомства с лауреатом 'Золотой пальмовой ветви' Каннского кинофестиваля. В последний раз такую выносливую стойкость демонстрировал другой хит небольших масштабов - 'Зелёная книга'. Что называется, беспрекословно яркие примеры интересного кино для всех (кроме детишек, возможно), которые качественно так разбавляют сонм блокбастеров, франшиз, спин-оффов и вбоквелов.

Все, кому не лень, уже написали восторженные и хвалебные отзывы к нашумевшему фильму Мы и сами хотели, но сегодня будний день, поэтому нам лень писать о впечатлениях. Попробуем изложить свои мысли в несколько ином ключе. Так вот, что было бы, если известным режиссерам доверили бы снять 'Паразиты' в своем неповторимом стиле? Хм, интересно.

1) Дэвид Финчер. Богатую и бедную семьи связывает серьёзный скелет в шкафу. Какой? Явно не говорящий. Богачи решили сыграть в игру. Подослали учителя английского к его другу, чтобы он якобы на время смог заменить старого товарища. Увидев, что богачи очень богаты, парень-то решает устроить папу, маму и сестру с помощью хитрости, мошенничества и подставных козней. Только они явно не ведают того, что оказались мышками в изощренной головоломке. Начинается смертельная битва между разными слоями общества. Стильная музыка, сильная операторка.

2) Квентин Тарантино. Семья опасных грабителей, внешне кажущихся простаками, с которыми справится даже Скотти Пилигрим, после непродолжительной погони с полицией врывается в дом богачей, так как район сам по себе для них. Казалось-с, всё под контролем: низший слой держит в заложниках высший. Не тут-то было. Денежные ублюдки оказываются любителями пострелять-с, что даже младший сына ловко орудует 'смит-вессоном'. Гремит перестрелка, горничная метает кухонные ножи, а из подвала вдруг выскакивает Сэмюэл Л. Джексон и кладёт всех за раз.

3) Дж. Дж. Абрамс. На вид обычная состоятельная семья переезжает в приличный дом в тихом районе престижной части города. Раньше дом принадлежал гениальному архитектору, который исчез при таинственных обстоятельствах, да так и не вернулся. Сначала эти папа, мама и дети не нарадуются новому жилищу, но постепенно начинают пропадать еда, одежда, разные вещи. По всему дому обнаруживаются непонятные цифры, послания на латыни и аж оторванные куски статуй. Звучит шёпот, ярко мигает свет в темноте, в итоге, дом принадлежит Своим, а не чужим.

4) Михаэль Ханеке. Без комментариев.

5) Дэвид Кроненберг. Богатая семейка без лишних вопросов принимает на работу вот целую семейку бедняков, от которых несёт за версту, но это не проблема, ведь рабочие руки в новом доме нужны позарез. Без скандалов, но через небольшие ссоры обе ячейки общества сдружатся, непозволительно много времени начнут проводить вместе, а потом вовсе запрутся в большом доме, чтобы предаться нарастающему психозу, затем жестокости, каннибализму и отречению от Бога. Вся вина будет на организмах, которые оказались в еде, воде, одежде. 'Паразиты'

Беден, беден человек в духовной нищете…

Фильм выделяется на фоне типичного современного кинематографа живостью кадра и игрой актеров (например, в отличие от фестивальных «любимцев» Триера и Лантимоса). Но, впрочем, этого мало.

Противопоставление «мира богатства» и «жизни клопа» оборачивается фарсом и пропагандой. Фильм вызывает стойкое чувство, что «это уже было» в дешевых голливудских комедиях. Вызывает чувство, что мэтр Луис Бунюэль 60 лет назад снимал фильмы о «социальном неравенстве» намного профессиональнее и талантливее. Кстати, «Виридиана» в 61г. получила главный приз в Каннах, а «Ангел-истребитель» в 62-ом участвовал в конкурсной программе. Как же мы смогли растерять такой багаж, а не преумножить его?

Герои-паразиты, которые первое время вызывают сочувствие, встретив своих «коллег» по несчастью, грызутся, как бешеные псы. Все это чуждо нашему духу, воспитанному на советской солидарности и товариществе, и вызывает лишь жалость к режиссеру. Посмотри, режиссер, твои герои фальшивы! Они называют себя на американский манер и пользуются американскими товарами, что особо подчеркивается. Высмеивается неугодный Западу северокорейский лидер. Это мы все по аналогии пережили в 80-90-00 гг. - бедная корейская интеллигенция также «лижет копыта своему господину» Золотому Тельцу.

И единственный выход у «паразита», по мнению авторов фильма, это стать властелином мира – богачом и тогда клопы смогут выйти на свет… наивная сказка для простаков.

Вставай, проклятьем заклеймённый,

Весь мир голодных и рабов!

Кипит наш разум возмущённый

И смертный бой вести готов.

Весь мир насилья мы разрушим

До основанья, а затем

Мы наш, мы новый мир построим —

Кто был ничем, тот станет всем!