Рецензии

Грек Йоргос Лантимос на протяжении всей своей карьеры старательно эпатирует зрителя, конструируя в своих фильмах причудливые миры, полные отчуждённости и отчаяния. При этом нельзя не заметить его поступательное движение из глубоких дебрей артхауса ко всё ещё довольно странным, но уже мейнстримовым картинам. Логичным следующим шагом на пути Лантимоса к всеобщему признанию стало появление на свет «Фаворитки», получившей на стерильном и зализанном Оскаре аж десять номинаций.

Действие картины разворачивается во времена правления британской королевы Анны Стюарт. Идёт война с Францией, здоровье самой королевы не позволяет ей активно участвовать в жизни государства. Судьба страны находится в руках близкой подруги Анны волевой герцогини Сары. В напряжённой обстановке, вызванной спорами о необходимости мирного договора, практически незамеченным остаётся приезд Эбигейл — обедневшей кузины леди Сары, рассчитывающей при помощи благосклонности родственницы реабилитировать своё имя.

Но череда событий приводит к сближению Эбигейл с королевой. Возмущённая леди Сара бросает вызов самозванке. И та с готовностью его принимает…

У Лантимоса получилось довольно конъюнктурное кино. «Фаворитка» без стеснения заигрывает с феминистическим движением: аристократки, борющиеся за благосклонность королевы, выгодно отличаются решительностью и амбициозностью на фоне окружающих их взбалмошных и жеманных мужчин.

Тема вырождения аристократии для европейского кинематографа тоже далеко не нова, хотя Лантимос раскрывает её несколько иначе, нежели Висконти в «Леопарде» или Лоузи в «Слуге». Все действия более «породистой» герцогини Сары продиктованы интересами и нуждами государства. Эбигейл же, потерявшая дворянский статус, проникает не только в дела двора, но и в политические процессы, руководствуясь исключительно личной выгодой.

Да и в целом Англия в фильме — это карикатурное государство, тонущее в болоте разврата и похоти под тяжестью своих же дряхлеющих традиций. Здесь тоже можно разглядеть реверанс в сторону нравов Нового света.

Однако «авторские» корни режиссёра, конечно же, не могут лишить фильм психологизма, оставив в нём исключительно политику. Лантимос наполняет интриги королевского двора не романтическими нежными чувствами, но первородной яростной страстью, не позволяя фильму пасть в разряд банальных костюмированных драм.

Далеко не факт, что задуманное получилось бы реализовать в полной мере, не будь задействованы в главных ролях Оливия Колман, Рэйчел Вайс и Эмма Стоун. Актёрская игра, пожалуй, главное достоинство картины. Восторг критиков полностью оправдан.

В итоге «Фаворитка» напоминает крестьянскую девушку, не лишённую природного обаяния, по какой-то причине взятую на перевоспитание к аристократам. Вот-вот она будет готова выйти в свет, но всё ещё периодически путает, в какой руке должен быть нож при еде. Впрочем, этот небольшой изъян лишь позволяет ей снискать снисхождение у напомаженной публики, старательно скрывающей собственную вонь под литрами парфюма.

6 из 10

Прежде я не смотрела ни одной картины режиссера Йоргоса Лантимоса, хотя и знала о его необычном видении, съемке и театре абсурда. Вот эти детали не особо и побуждали меня к просмотру. А Фаворитка, снятая в одном из моих любимых жанров исторической костюмной драмы, все же заинтересовала меня. Как и блистательное трио актрис. По мере приближения главной кинопремии года, мои мнения, мысли и рассуждения о Фаворитке.

Начало 17 века. Англия находится в состоянии расточительной войны с Францией. Пока болезненная королева Анна страдает от одиночества, подагры и депрессии, ее близкая подруга Сара Черчилль, герцогиня Мальборо, берет на себя управление страной. Планы амбициозной герцогини нарушает прибытие ко двору ее дальней родственницы Эбигейл Хилл, которую Сара все же устраивает на работу во дворце. Очаровательная девушка привлекает внимание королевы, а также многих противников Сары. В результате обе девушки начинают борьбу за место фаворитки королевы, в которой победительницей может быть лишь одна.

Для начала стоит порассуждать о художественных достоинствах картины. Ведь для исторической драмы фильм снят очень необычно. В нем сохраняются присущая жанру пафосность, обилие костюмов (которые были просто шикарны), ощущение иной эпохи и совершенно другого мира, практически сказочного, где живут герои, и куда не могут попасть обычные люди. Лантимос же добавляет в драму элементы, которые выглядят непривычно, но весьма интересно. Для начала, необычная техника съемки, «выпуклые» кадры. Словно постановщик и оператор пытались запечатлеть как можно больше в одной сцене, потому она и расширяется. К тому же, главные герои не говорят высокопарным слогом, а на довольно современном языке, хоть и весьма вежливо и согласно этикету. И наконец, моменты, более подходящие для современного мира — мне сложно поверить, что такие ситуации имели место в реальной жизни. Однако, вот в чем парадокс — в любой другой исторический драме, претендующей на достоверность, я бы была довольно критична к таким вольностям. Но Фаворитка — еще с трейлера заявляет, что это скорее не историческое кино, а больше похоже на сатирическую трагикомедию, с абсурдными ситуациями, едкими перепалками и порой просто кошмарными выходками. Кино даже разделили на части, поддерживая театральность фильма.

И все же я шла смотреть на главное женское трио, где каждая актриса достойна дифирамбов в свою честь. Больше всего симпатий я испытывала к королеве Анне, роль которой блистательно исполнила Оливия Колман. Женщина, которая должна управлять страной, но которая страдает от множества болезней и особенно от подагры, которая не позволяет ей нормально ходить и спать, чувства тоски и одиночества, почему она и заводит кроликов, называя их по именам своих умерших детей, брошенности и покинутости всеми, что порой толкает ее на мысли о самоубийстве… Поэтому королева так тянется к тем, кто проявляет к ней заботу, внимание и любовь. Однако отмечу, ее лучшие сцены, где Анна вспоминает, что она все-таки королева, и она не позволит собой помыкать!

За внимание королевы сражаются Сара Черчилль и Эбигейл Хилл, которых столь же блистательно сыграли Рейчел Вайс и Эмма Стоун. На первый взгляд кажется, что героини совершенно различны: если Сара предстает расчетливой и властной, то Эбигейл кажется милой и дружелюбной. А затем, по мере их противостояния, раскрываются все новые и новые черты героинь. Это можно проследить в сцена стрельбы по мишеням и голубям: сначала в борьбе доминирует Сара, то затем сама Эбигейл, становится коварнее. Власть совершенно преобразовывает Эбигейл — из доброй девушки, похожей на Алису, попавшую в страну чудес, она становится раскованной, хитрой, готовой на жестокость, не желающая упускать ни малейшей частицы власти. Но и Сара не желает сдаваться, и в борьбе она готова опуститься до угроз и шантажа, лишь бы остаться в фаворе.

Что и говорить — великолепное трио! Наблюдать их взаимоотношения, противоборство, перепалки, да и просто слушать их диалоги — было одним удовольствием.

И все же, несмотря на фантастическую актерскую игру, впечатления от просмотра остались весьма неопределенными. Причем настолько, что я до сих пор не могу определиться с оценкой. Может быть я пока еще не поняла смысла фильма Йоргоса Лантимоса. Но я готова посоветовать Фаворитку поклонникам актеров и актрис — бесспорно, настоящие звезды фильма!

Эту фразу произнёс мой друг — профессиональный зритель, когда посмотрел ленту.

Если в предыдущем «Лобстере» мы вместе с автором задумываемся о том, а возможны ли отношения?! То в «Фаворитке» красной нитью вшито в сценарный план «а нужны ли для отношений мужчины»?!

Сильный пол предстаёт здесь смешным и нелепым. У мужчин «течёт тушь», они носят громоздкие парики, красят губы, примеряют мушки в виде звёздочек и морских коньков; они не могут ни овладеть женщиной, ни завоевать её; что касается женитьбы, мужчины нужны лишь для статуса «замужняя», чтобы укрепиться в обществе, не более того; в постели они скучны и предсказуемы; над мужчинами смеются даже сами мужчины: они бросают помидоры в густо напомаженного смешного соплеменника в парике, а женщина наблюдает за этим действом со стороны и с высока.

Женщины у власти. Женщины борются за власть. Женщины управляют всем.

Но это приводит и к тому, что они рядом со слабыми мужчинами не могут быть по истине счастливы. К примеру, радоваться материнству. Ни королева (у которой 11 кроликов — по счёту выкидышей), ни её фаворитка (бездетная замужняя леди), ни служанка, которая выходит замуж, но отказывается от близости с мужем в первую брачную ночь.

Идет отсылка к анималистике «Лобстера». Кролики — «детки» королевы. Она празднует дни рождения каждого из них. Кстати, и дни смерти. Линия перерождения человека в животное и такого совместного проживания задевает зрителя в «Лобстере» Лантимоса.

Послевкусие определённое. Не стыдится ли режиссёр того, что он рождён мужчиной?

Старик Ницше говорил: идешь к женщине — захвати плетку. Так вот, здесь, в «Фаворитке», все плетки в руках женщин.

Есть режиссеры, фильмы которых ждешь с особым предвкушением понимания, что тебя ожидает. От Лантимоса ждешь торжество абсурдности на экране и шоковое состояние внутри от увиденного. Его кино некомфортное. Именно поэтому неожиданно получить такую «Фаворитку». Это самый уютный фильм грека.

Я люблю Лантимоса за его фантазию. Идеи его фильмов настолько странные, что вряд ли бы кому еще пришли в голову. И «Фаворитка» заведомо должна была отличаться, от предыдущих работ автора. Оригинальный сценарий все же не Йоргоса, да и от исторических событий сильно не отойдешь. Но если сравнивать его фильмы, то «Фаворитка», пожалуй, ближе к «Лобстеру». Оба фильма можно назвать комедиями, правда, очень странными, но таков уж юмор Лантимоса — абсурдный. К тому же «Фаворитка» позволяет отойти от современности, что дает режиссеру особый простор для фантазии, подчинив костюмное кино под свой вкус. И получилось вкусно.

Главное достоинство фильма — Коулман, Стоун и Вайс. Все их героини оказались очень противоречивыми личностями. Эмма Стоун и Рейчейл Вайс шикарно справились со своими ролями сильных дам, но самое яркое впечатление было от королевы Анны в исполнении Оливии Коулман. Изначально при просмотре возникает мысль: «Почему номинация на главную женскую роль именно за Анну Стюарт?» Но затем понимаешь, что это как раз самый сложный образ в фильме.

Сам фильм выглядит очень симпатично. Художественное оформление, костюмы, убранство, танцы, позы, жесты, плюс съемка фиш-ай создают интересную картинку, которую стоит оценить на большом экране. Единственная претензия к фильму — снижение темпо-ритма к финалу.

Но в целом это оказалось интересное кино, которое оставит спорное послевкусие у многих зрителей. Но так и должно быть. Таков Лантимос.

В центре сюжета несмотря на то, что это исторический, хоть и снятый «по мотивам…» фильм, не политика, а личные амбиции отдельных людей. Зритель даже почти ничего не видит за пределами дворца, потому что это и не важно. Все самое главное происходит внутри. Огромное место в картине занимает личность самой Королевы Анны (Оливия Колман). По ходу сюжета начинаешь сопереживать ей, хочется понять ее. Инфантильная, больная, несчастная и одинокая. Она очень страдает и ей явно не до государственных дел.

В этом вопросе ей помогает Сара (Рэйчел Вайс), давняя подруга детства и любимая, во всех смыслах, фаворитка. Она берет на себя все необходимые заботы по решению государственных вопросов. Холодная, решительная и властная. Она любит Анну, но по-своему, холодной жестокой любовью и контролирует каждый ее шаг, отчего та еще больше страдает.

По крайней мере, пока во дворце не появляется новая придворная Эбигейл (Эмма Стоун). Она быстро понимает, как устроена здесь жизнь и начинает активно и решительно, иногда слишком жестоко, действовать. Втереться в доверие к Анне, которой так необходимо общение и понимание, для нее не становится большим затруднением. Эбигейл ведет опасную игру за власть. В конце мы даже не можем понять, была ли она хоть раз искренна.

И посередине всего этого лицемерия большая и безумная трагедия Королевы. Ее душевных ран так много, что она пытается каждую залечить, заводя нового кролика, впрочем, безуспешно. Вся картина наполнена цинизмом, гротеском и пошлостью. А барочная музыка на фоне еще больше добавляет напряжения. Сцена в конце со взглядом и кроликами как бы говорит о том, что эти придворные интриги не более чем кроличья возня. А власть, к которой так все рвутся, настолько призрачна, что даже не понятно, кто же одержал победу.

Итог. Честно сказать, не смотря на уже высказанное мнение, не увидела в этом фильме какого-то феминистического подтекста. Да и не в стиле это Йоргоса Лантимоса. Картина явно оставляет долгое послевкусие, а после просмотра хочется провести вечер с бокальчиком вина. Стильно, красиво, цельно. Зайдет не всем, но равнодушным точно никого не оставит. Отдельное спасибо за Николаса Холта, он стал прекрасным дополнением к основному великолепному трио.

8 из 10

Фильм, снятый каким-то Греком, о котором вы скорее всего не слышали, с потрясающей операторской работой, отличной актерской игрой, восхитительными декорациями, приятным саундреком (хотя его там не очень много), большой работой со светом (весь свет в фильме живой, нет нелепых источников света, как в фильмах Тарантино (не упрек в его сторону), не дающий вам заскучать, да и просто очень добротный фильм.

На самом деле это фильм контрастов: сцены во дворце, со всей этой роскошью, сменяются на какие-либо неприятные сцены (на кухню, где наша будущая фаворитка делает грязную работу, спальню главной героини и т. д.), контраст двух главных героинь (да, а по моему мнению их там две, королева всего-лишь второстепенный герой (наверное они не могли номинировать Эмму Стоун и Рейчел Вайс на две главные женские роли сразу), различие между героем Николоса Холта и этими фоваритками. Да и вы не можете не увидеть разницу между характером королевы в начале и в конце фильма

Фаворитку в разы проще смотреть чем «Убийство священного оленя», этого же режиссера. Забавный фильм, в котором есть моменты над которыми можно посмеяться, есть моменты в которых ты чувствуешь один только испанский стыд, и с не сложным сюжетом, за которым просто следить. Если вы любите кино, и пересмотрели уже кучу разных фильмов, то этот сможет вас приятно удивить, он не похож почти ни на что; это редкость в наше время.

Вы просто обязаны посмотреть это фильм, хотя бы дома

Многие говорят, что это фильм про власть, про наши пороки. Я бы предпочла думать о том, что это фильм про любовь. Только посмотрите на великолепную Рейчел Вайс! Её игра бесподобна. Её слёзы, её полумонолог у дверей королевы, её слова сопернице «Похоже, мы участвовали в разных войнах» (неточная цитата) — на это необходимо обратить внимание.

Этот прекрасный фильм полон трансформаций. С одной стороны, Абигейл Хилл (Эмма Стоун), которая из доброй девчушки превращается в прожжённую интриганку. С другой — Сара Черчиль (Рейчел Вайс), которая сама не меняется, но очень сильно меняет наше отношение к ней (если мы будем внимательны, конечно); только посмотрите на эту жестокую манипуляторшу в самом начале, и на отчаянно честную, трогательную и любящую женщину в конце. Метаморфозы королевы чисто внешние: судя по всему, ей становится только хуже, и это очень показательно.

Это фильм о правде и фальши. О горьких пилюлях и сладких пирожных, портящих желудок и вызывающих рвоту.

Образы актрис составляют из себя довольно интересный коктейль. Клишированная Абигейл — этакая Энн Хэтуэй из «Дьявол носит Prada», которая не останавливается на достигнутом. Максимально своеобразная и самобытная королева Анна в исполнении Оливии Колман. И что-то между-между Сара, показанная в начале как типичная «Снежная Королева».

Операторская работа не требует комментариев, она просто лучшая, и обязана получить Оскар.

10 из 10

Королева Анна — первое лицо государства, сломленное потерей 17-ти детей, инфантильная женщина, не всегда способная здраво мыслить и принимать глобальные решения в интересах подданных. Главное для нее — это Сара. Сара — герцогиня Мальборо, главный человек в жизни Анны. Она скрашивает серые будни своей королевы, успокаивает Ее Величество при сильных болях из-за подагры. Но что самое главное она «помогает» Анне принимать решения в государственных вопросах. Увеличить ли земельный налог, подписать ли мир с Францией. Также она полностью ведет управление дворцом и за столь нелегкий труд получает дорогие подарки во время войны (дворец, например). Но все это до того самого момента, пока случайно Анна не знакомиться поближе со служанкой Сары и по совместительству с ее дальней родственницей — Эбигейл. Очень быстро девушка превращается из человека чести в … кого? Интриганку? Фаворитку? Или же она вынужденно меняет свой облик, чтобы выжить в этом месте и не лишиться королевской любви? На все это каждый зритель найдет свой ответ в конце фильма.

Технически «Фаворитка» снята прекрасно. Оператор находит наилучшие ракурсы и каждый кадр — готовая композиция. Приятно радуют глаз костюмы героев. Музыка придает той или иной сцене особое настроение и помогает четче воспринимать посыл режиссера.

Актерская игра тоже является сильной стороной фильма. В «Фаворитке» достаточно много крупных планов и все актеры отыгрывают прекрасно. Отдельно хочется отметить Николаса Холта. Он играет предводителя оппозиции Харли. Роль для него весьма нетипичная, но смотрится он очень органично.

Кролики кстати играют не последнюю роль в этом сюжете. Они как безмолвные наблюдатели, как мы зрители, смотрят за всем, что происходит в покоях королевы со стороны. Они являются и предлогом для начала сближения Анны и Эбигейл, и они же становятся причиной падения Эбигейл в глаза Анны (а падения ли?). Беспокойный топот их лап — это вечная борьба за место под солнцем. За место подле королевы. И эта борьба никогда не закончится.

Хотя бы один раз к просмотру рекомендуется.

Поразительно, но стиль Йоргоса Лантимоса, отточенный на «странной греческой волне», идеально вписался в рассказ о придворных нравах Англии времен королевы Анны. Там, где бал правят абсурд и гротеск, иного языка быть не может. Дворец ничем не отличается от загона для свиней (лобстеров? оленей?), тогда зачем говорить о них разными языками?

Лантимос не столько снял костюмированную драму, сколько предложил вариант ее деконструкции, намеренно наполнив исторический фильм забавными анахронизмами, танцами в стиле театра Беккета/Ионеско и отнюдь не идеализированными представлениями об эпохе. Видимая барочность «Фаворитки» только подчеркивает изначальное и извечное несовершенство человеческой природы. В конце концов, суета при дворе, вываливание друг друга в грязи ради положения в обществе для Лантимоса не более, чем возня кроликов. Финальная метафора — прямое тому подтверждение. Человечество окружило себя утонченными гобеленами, возвышенной музыкой, внешне красивыми правилами этикета, но, по Лантимосу, ирония в том, что ничто не позволит ему убежать от гнильцы внутри себя, от того, что за масками лиц прячутся гримасы.

XVIII век в «Фаворитке» зарифмован с сегодняшним днем. Все уже было. И смена гендерных ролей в том числе. Рассказ о сильных женщинах, исполняющих мужские социальные роли, и мужчинах в париках и макияже, становится у саркастичного грека предлогом поговорить об извечной цикличности истории и изменчивости устоев и норм. Лантимос балансирует между торжествующим феминизмом и памфлетом на него, и в этой неоднозначности высказывания скрывается сила авторского подхода.

Но не это делает «Фаворитку» главным фильмом 2018 года (и наградного сезона 2019). Скорее тот поворот, который происходит ближе к концу. История о том, что борьба за власть обезображивает, что соперничество и вражда выступают синонимами глупости, вдруг обрывается трагедией, и подобно музыке, срывается в искренний порыв надломленных чувств. Чтобы где-то внутри что-то оборвалось, и наступила тишина.

В конце концов, «Фаворитка» — еще один сказ про то, что взявший верх на самом деле проигрывает. Выигрыш всегда мним. Любая победа — Пиррова. Есть только проигравшие. Каждый — в чем-то своем.

При выходе из зала тебя тошнит. Хочется, чтобы это прошло. Где бумажный пакет? Почему их не дают при входе?

Ведь так нельзя! Заурядного зрителя обязательно нужно готовить.

Кино должно развлекать! С этим в очередной раз спорит Йоргос Лантимос. Но даже зная его «Лобстер», тут ты включаешься в реальность истории. Последствия осознаешь после. Тебя разметало по обочине. Ты не был пьян.

Так-с, давайте разбираться.

Сначала видим героиню: светлую, сердечную, мягкую — Эбигейл. Напротив нее сильная, решительная, беспощадная — леди Сара. Последняя не дает Эбигейл спуску, сразу показав ее место в этом мире, несмотря на их родственную связь. Здорово, что мы расставили все по местам. Не забываем про королеву Анну. Королева немного больна и немного не в себе.

Идем дальше. Наша Эбигейл расположила добротой и саму королеву Анну. Но этого мало, нужно закрепиться.

И тут важная сцена, прикрытая шуткой. Момент ключевой, отсылка к Шекспиру, а может к Достоевскому. Эбигейл спрашивает себя: «Должна ли я терпеть или готова переступить через черту?» Она не боится, она решительна.

И вот Эбигейл наладила свою жизнь. Но королеве от чего-то все хуже. Да и в стране разлад. Но вот-вот вернется наша леди Сара и все наладится. И нужно с этим остаться всем нам и подумать.

Йоргос маскирует перевертыш. Да так, что подташнивает. Так и задумано? Какая разница. Фильм номинирован на Оскар в 10-ти номинациях. Каждый выложился без «ы».

Вы все еще хотите знать зачем идти на этот фильм? За роскошно показанной Англией времен последнего монарха из рода Стюартов. За накалом страстей. За действительно хорошей игрой трех актрис. За символами. Напрасно ли он показал нам двух живых лобстеров, участвующих в бегах королевы? Чтобы задуматься. И прихватить с собой бумажный пакет. Осторожно, на поворотах вас может укачать.

9 из 10