Рецензии

Ремарка

Пока смотрела фильм, долго не могла вспомнить, что же он мне напоминает, и таки вспомнила — «Контракт рисовальщика» Питера Гринуэя. Ну это так, чтобы вы к сведению приняли и ознакомились на досуге еще и с этим фильмом.

Что касается Фаворитки и Йоргоса в частности, то лично я ожидала какой-то несуразно-абсурдной бессмыслицы, а получилось вполне приличное кинцо «почти» для широкой аудитории и даже на историческую тематику. Сразу видно, что Лантимос старался сделать хорошее, качественное кино для проката (чего не скажешь о том же его «Клыке» или «Лобстере»), но со своим индивидуальным почерком. Ну что же, у него получилось — это, наверное, самый необычный «исторический» фильм, который я когда-либо видела.

Чем зацепило?

- Актерская игра. Рассуждать на тему талантливости здесь много не надо, а надо смотреть и восхищаться Оливией Колман, Рэйчел Вайс и Эммой Стоун (остальными тоже можно повосхищаться)

- Операторская работа. Создание объемности окружающих предметов и личного присутствия зрителя в картине точно заслуживает отдельной похвалы.

- Декорации и костюмы. Здесь уж спору нет, создатели фильма очень постарались и показали все в высшем свете, как тому и полагается учитывая жанровую составляющую фильма и, как следствие, номинацию на оскар в данной категории (и не только в ней, кстати: у фильма целых 10 номинаций, это ли не повод посмотреть?)

- Музыка, наверное, одна из самых важных составляющих для создания атмосферы этого фильма — атмосферы несерьезности, игры, шутки и фарса.

P. S. По поводу музыки и всего прочего антуража — опять вспоминается «Контракт рисовальщика», поэтому в глубине души, не основываясь ни на каких фактах и статистиках, у меня таится уверенность, что Йоргос создал именно такую атмосферу (в том числе огромное количество комичных и фарсовых ситуаций) в фильме заимствуя некоторые (многие) черты у Гринуэя.

Кому смотреть?

Полезно будет тем, кто с творчеством Лантимоса не знаком, ибо эта самая «мягкая» из его картин, и, если вам понравится, то можно уже и поближе познакомиться с творчеством сего режиссера.

Те, кто уже знает, «что» такое Йоргос Лантимос, возможно немного расстроятся, как и я, например, ожидая «жести», а возможно, наоборот, увидят другую, новую сторону режиссера и искренне им восхитятся.

8 из 10

Можно было бы в который раз различными словами описать данный фильм, затронуть прекрасную игру актеров, коснуться разворачивающихся на экране событий… Но было оставлено достаточно рецензий, которые описывали фильм. Так позвольте поделиться тем, что остается после просмотра.

Лично мне довелось смотреть этот фильм, совершенно не ознакомленной ни с сюжетом, ни с рекламой, трейлером или комментариями, ни даже с историческими, — каюсь, просчет образования, — моментами происходящего. Мое восприятие было, в этом плане, чистым листом, и, признаюсь, давящее ощущение нервозности и какой-то глубокой апатии, горечи и сочувствия не оставляют меня и по истечении нескольких часов после просмотра. Нечто подобное довелось мне ощутить только после первого просмотра фильма «Парфюмер», пусть и не с той давящей силой.

Поэтому личностям, глубоко сопереживающим тому, что происходит на экране, сразу хочу сказать — постарайтесь отрешиться с самого начала. Комедии я здесь не увидела, разве что маленький осколок юмора в самом начале, а вот драмы было более чем достаточно.

Только к середине фильма я поняла, что он не будет похож на что-то вроде картин «1+1» или «Виктория и Абдул». Я даже не знала, что это будет драма…

В начала все казалось простым и понятным: «противная» и «жесткая» фаворитка против милой и доброй девушки, которая проявила искреннюю заботу о странноватой, вероятно, психически больной королеве…

Свою ошибку я не осознала даже когда осознала глубину отношений Анны и Сары. Чего, кстати, тоже не ожидала. Да. И даже название «Фаворитка» меня не предупредило. Боюсь, я просто недооценила, насколько глубоко оно простирается.

Понимание истинных мотивов Эбигейл тоже пришло где-то в середине фильма, когда двуличность девушки, наконец, проявилась, и мгновенно пришло ощущение чистой, незамутненной брезгливости, и нет, не к тому, что та пробивается любыми методами, вовсе нет!.. Это понятно, это в человеческой природе, да и тяжелая жизнь самой Эбигейл не располагает к бытию доброй и открытой, такое только в сказках бывает, а настоящие «Золушки» или ломаются, или… становятся Эбигейл.

Нет, отвращение пришло, когда вдруг стало ясно, что искренна из них двоих как раз таки Сара. Что она действительно заботится о королеве. Что она действительно любит свою страну. Что на твоих глазах разваливается нечто действительно правильное и красивое. И чужой эгоизм, желание жить лучше, что-то значить, — такие простые, понятные, и правильные, правда!, — вдруг разрушают нечто стоящее. Смотреть на это, словно наблюдать, как плюют на прекрасную картину. Причем, не просто плюют, а размазывают слюни, портя рисунок и оставляя только бесполезную грязь.

Не знаю, почувствовали ли это те, кто смотрел фильм, но я увидела и ощутила именно это. Как настоящая любовь была… нет, не разрушена, — хотя, очевидно, расставание поставило бы конец чувствам, это просто потребовало бы времени, — но заменена дешевым, вульгарным, жалким суррогатом.

И финальная сцена с невинным кроликом, с которым Эбигейл прежде сюсюкалась, чтобы добиться своего места, очевидные гнев и беспомощность запутавшейся в паутине интриг королевы и такая… безнадежность все это исправить… Болезненные попытки что-то сделать, исправить, ожидание с обеих сторон и крах всех надежд…

Это не радостный фильм. Я бы не назвала его даже развлекательным. Но это фильм, из которого можно что-то вынести. К своему удивлению, я вынесла что-то о любви, и уже только поэтому его стоило посмотреть.

И о чёрных комедиях.

Грек Йоргос Лантимос взял и снял ещё одну жемчужину для оскаровского списка номинантов нынешнего года. И если «Roma» отправляет вас мысленно бродить по родине Куарона, теша глаз чёрно-белыми картинами-кадрами, а «Зелёная книга» влюбляет в себя не хитрыми, но важными приёмами, то «Фаворитка» Лантимоса, возможно, всколыхнёт мутное болотце на дне души некоторых зрителей. Режиссёр узнаваем («Клык», мой любимый «Лобстер», «Убийство священного оленя») даже в нехарактерной для него костюмной исторической истории, и это прям гуд.

Англия, начало XVIII века. Королева, особа мнительная и подверженная приступам упадничества, страдает из-за подагры и меньше всего подходит для решительного и мудрого управления страной. Как это обычно бывает, подле королевы есть человек, который очень сильно влияет, а иногда и принимает за неё важные решения. Это леди Мальборо, явно обладающая мужским началом и удивительным магнетизмом для королевы Анны. Но, и на старуху бывает проруха, Сара Мальборо, готовая вести войну с целым государством, постепенно проникается симпатией и приближает к себе Абигейл, бедную родственницу, которая изначально готова на любую работу и своим смирением может растопить любое сердце.

Можно догадаться, что будет дальше и как будут сражаться две эти львицы за расположение переменчивой королевы (используя даже плотские утехи в постели), но нельзя заранее догадаться, под каким соусом подаст режиссёр эту своеобразную ярмарку тщеславия. Танцы, как странное сочетание менуэта и совсем современных направлений, грим, который можно запросто встретить на глянцевых страницах, бега уток в слоумо и сцены снятые так, что изображение видится, как через выпуклую линзу, словом, есть на что посмотреть и загадочно хмыкнуть. Наиболее глубокой на этом фоне смотрится сцена с семнадцатью кроликами, словно призванная показать, что жизнь внутри дворца похожа скорее на уродливое тельце Гуинплена после издевательств компрачикосов, тяжела ты, шапка Мономаха.

При этом режиссёр отводит безусловную главную роль женщинам, заботливо наряжает в треуголку и мужской костюм, вкладывает в руки ружьё и даёт пострелять по уткам, а если захотят, то и вершить судьбы тысяч людей. Мужчины здесь на заднем плане, ну разве что лидер оппозиции Харли (Николас Холт, который лично для меня «я жив, я умер, я воскрес).

Смотреть людям широких взглядов и поклонникам творчества этого режиссёра, в первую очередь.

9 из 10

Впечатления от фильма получились весьма не плохими, но не настолько, чтобы можно было воспринимать его супер выдающимся. Да, картина удалась, но без особых шедевральных изысков.

Необычная картина греческого мастера Йоргоса Лантимоса повествует о временах властвования королевы Анны, точнее, о её отношениях с фавориткой леди Сары Мальборо — самое приближённое доверенное лицо, по управлению государством. Но с появлением при дворе служанки благородного происхождения Эбигейл, положение Сары сильно пошатывается. Считаю, что этой картине, чуть-чуть по малому не хватает добавки компонентов как в юморе, так и в самой драматургии. Да, имеются дворцовые интриги и борьба за победу, чтобы всеми силами добиться расположения великой Анны, вступая с ней в личную связь. Своеобразный эффект конечно же, но можно было бы чуть больше украсить ленту дополнительными событиями.

Актёрская игра выступает важной частью фильма, за счёт чего и строится данная история. Всё основное действие картины фокусируется на трёх главных героинях и нескольких придворных лиц. Оливия Колман воплощает королеву Анну. У королевы не всё хорошо со своим здоровьем, страдает сильной душевной травмой. Кролики олицетворяют потерю семнадцати детей — сильное признание о самой себе, в такой момент хочется сопереживать героине. Не так уж просто вникать и управлять политическими делами, но, иногда старается принять решение на благо страны. В целом, у Колман показан разнообразный спектр чувств и эмоций. Будучи, казавшись, уязвимой женщиной на протяжении всего времени, в самой концовке, Анна вносит свою лепту, показывая своё «я» обеим оппоненткам. Рэйчел Вайс и её леди Сара — надменная герцогиня, в которой видны лидерские качества — управлять властью, а также стремлением быть независимой и решать личные интересы страны. Вдобавок, способна напрямую назвать королеву «Барсуком» и будет в этом права. Но не всё так просто, злой рок-гордыня «быть незаменимой» — всё-таки поглощает её неминуемо. Эбигейл является важным двигателем сюжета. Появляясь в роскошном дворце, устраивается служанкой, дабы поправить своё положение за счёт родственных связей леди Сары. Девушка быстрыми темпами привлекает к себе внимание при всей округе и начинает продвигаться довольно высоко к самой королеве, вытесняя леди Сару. Добивается своего очень сомнительно, представляя собой довольно непростую, скользкую натуру (главное, вовремя поставить на место подобных личностей). Эмма Стоун исполнила образ убедительно. Николас Холт в роли герцога Харли достойно смотрится на экране, нервно терроризируя всех трёх героинь, оказывая давление на каждую: «Вырву родинку с его лица, остановите его — леди Сара».

«Фаворитка» — английская костюмированная драма 2018 года от Йоргоса Лантимоса, с оттенками комедии, пошлостью и остроумием. Хотелось бы, увидеть малость фона войны Англии с Францией, как там происходят дела у мужа герцогини Мальборо — это придало бы чуть большего колорита, а также показать ещё, дворцовых незаурядных потех. «Забег с утками и кидание фруктами в придворного» — очень интересно, но должно быть ещё разнообразие. В целом, картину интересно смотреть, хорошо передан антураж эпохи начала 18-го века, атмосфера погружает в себя. Представлены дворцовые интриги вперемешку с ложью, предательством и борьбу за королеву, что и делают картину успешной.

8 из 10

Королева Анна (Оливия Колман), как и любая другая особа из семьи британских монархов, отличалась эксцентричностью, вздорным нравом и нервными расстройствами. Около нее всегда увивались люди высшего круга, которые ждали от нее расположения и всяческих материальных благ. Искреннего отношения к себе она не могла и ждать. Однако, ее фаворитка леди Мальборо (Рэйчел Вайс) была, пожалуй, ближе всех ей по духу, знакомые с детства, они составляли неплохой дуэт у руководства державой. Но юная Абигейл (Эмма Стоун), родственница леди Сары Мальборо, устроившись по ее протекции на работу служанкой при дворце, быстро поднялась до расположения самой королевы, отстранив Сары с титула главной фаворитки королевы. Дворцовые интриги, игры — все запуталось во дворце, но у вершины может остаться лишь один, а точнее одна — фаворитка.

Йоргос Лантимос уже давно зарекомендовал себя, как режиссер, от которого зритель ждет чего-то артхаусного («Лобстер», «Убийство священного оленя», «Клык»), непохожего ни на что. «Фаворитка» — не исключение. Сложно представить, есть ли схожие по жанру и сюжету картины. Про средневековую Англию снято много картин, но ни одна из них с таким юмором и стилем не повествует о событиях, происходящих во дворце британских монархов во времена войн между Англией и Францией за господство в Европе.

Добиваться своих целей, несмотря ни на что, держаться у вершин власти способны только сильные личности. Как раз о таких женщинах и повествует эта картина. Порой идя на самые жестокие меры, не взирая на законы приличия, леди Сара и Абигейл достигали того, чего хотели, но и королева Анна была вполне довольна своими фаворитками.

Не удивительно, что все актрисы данного фильма претендуют на звание лучших актрис на премии «Оскар». Оливия Колман прекрасно передала образ взбалмошной королевы, которая страшно переживает потерю детей и свою болезнь. Рэйчел Вайс — строгая и благородная леди Мальборо, которая сначала не знает как вести себя с дерзостью Абигейл. Эмма Стоун прекрасна в любой роли, поэтому Абигейл для нее еще одна прекрасная работа в ее копилку. Из мужских ролей стоит отметить Джо Элвина и Николоса Холта, которые примерили на себе узкие лосины и пышные напудренные парики, которые носили высокопоставленные лица в XVIII веке. Как распорядится академия Оскарами в этом году — гадать не буду.

«Фаворитка» для тех, кто любит авангард в киноискусстве. Интересная режиссерская и операторская работа делают картину легкой, несмотря на ее порой шокирующие сцены. Прекрасный актерский состав, костюмы и декорации погружают в Англию XVIII века. Равнодушным это кино точно не оставит никого. Одни будут в полном восторге, а другие могут уйти из зала, не досмотрев. Таким и должно быть настоящее искусство!

8 из 10

Йоргос Лантимос, строго говоря, режиссёр тонких граней. Его фильмы — сплошные противоречия или, вернее сказать, конфликты: комичного с трагичным, абсурдного с обыденным, авторского с мейнстримным. Всё это могло бы показаться заигрыванием со зрителем, пошлостью, неуместной эклектикой или стёбом, если бы не одно большое «но» — режиссёрское чувство меры. Надо признать: Лантимос прекрасно понимает, когда следует остановиться и дать зрителю выдохнуть, чтобы затем опять подняться до критической точки, но не переступить черту.

В этом смысле «Фаворитка» является для грека фильмом этапным. Окончательно освобождаясь от условностей греческой волны «странного» кино (к которой сам режиссёр себя никогда не причислял), Лантимос, кажется, берёт от неё только лучшее, приглашает на главные роли известных актрис и замешивает остроумный коктейль из дворцовых интриг, эксцентричных развлечений и изощрённой борьбы за власть. Исторические события здесь служат только фоном для погружения в психологию трёх совершенно разных характеров. Режиссёр, уверенно и чётко расставляя акценты, позволяет раскрыться каждому из них, не забывая между тем ненавязчиво высмеивать гендерные стереотипы и патологическую простоту нравов высшего общества. Знакомая формула «некоторые победы позорнее поражений» при дворе английской королевы приобретает ясную, практически математическую закономерность. По правилам, заданным Лантимосом, победителей в этих играх быть попросту не может. Словом, идеальное оправдание для циничной чёрной комедии.

Долгое время после просмотра картины не покидает мысль, что это именно то кино, по которому мы соскучились. Фильмы греческого режиссёра меняются, но сам он остаётся верным себе и своему стилю: выверенному, в меру бескомпромиссному и абсурдному. Всё-таки Лантимосу не нужен эпатаж ради эпатажа — гораздо лучше, когда выколотый глаз ему только снится.

Чтобы полностью ощутить все достоинства (и, разумеется, недостатки) этой картины, категорически рекомендуется посмотреть, во-первых, наш «Стакан воды» 1979 года — в том же времени, о тех же героях, но с совершенно другого ракурса. Во-вторых, «Елизавету» Шехара Капура — про другую королеву, но с которой постоянно сравнивали и сравнивают действующую здесь королеву Анну. Ну и в-третьих — «Омара» (обычно неправильно называемого «Лобстером») самого Лантимоса.

«Омара» Лантимос в свое время снял за 4 миллиона евро. Бюджет «Фаворитки» почти семикратно больше — 29 миллионов долларов: это позволило режиссеру как следует размахнуться и… получить на выходе гипертрофированного «Омара».

Поначалу, однако, «Фаворитка» выглядит гораздо лучше — что-то вроде женского варианта «Трех мушкетеров». Юная провинциалка Абигайл приезжает в стольный град Лондон к своей дальней родственнице с рекомендательным письмом, по дороге попадает в неприятную ситуацию и так далее (точь-в-точь д`Артаньян, только без дуэлей). Все актеры играют в лучших традициях английской школы, на что особенно приятно смотреть после нашего «Стакана воды», где столь же ярко выражена отечественная традиция. Еще один плюс — то, что режиссер явно уделяет большое внимание организации актерского ансамбля, и вообще старается создать гармоничное зрелище. Операторская работа, декорации, костюмы, музыка — все это создает на первые полтора часа ощущение настоящего шедевра…

А потом все начинает самым натуральным образом «сыпаться»!

Это было заметно еще в «Омаре» — Лантимос придумал любопытную идею, примерно на две трети ее отлично реализовал, но не знал, как закончить — и к концу картины стал натурально «гнать пургу». Здесь — то же самое: драматургия провисает, что сделать с этим — режиссер явно не знает. Такое чувство, что на последней четверти фильма и актеры тоже совершенно не знали, что им делать, и просто профессионально изображали то, что написано в сценарии.

А теперь сравните с «Елизаветой» — достаточно скромной в сравнении с «Фавориткой» по масштабу, но где режиссер от начала до конца точно знал, что ему нужно. Или со «Стаканом воды» — Юлий Карасик никогда не был такой раскрученной знаменитостью, как Йоргос Лантимос (даже в отечественных масштабах), но на всем протяжении своей ленты совершенно не терял темп.

Если докапываться до причин, то, безусловно, главная — неудачное продюсирование.

Как известно, «Стакан воды» — это пьеса Эжена Скриба: в странах континентальной Европы она очень популярна, но не в Англии. Сценарий «Фаворитки» (созданный Деборой Дэвис, профессиональным историком, но непрофессиональным сценаристом) был попыткой дать английский ответ на «Стакан воды». Приспосабливал «Фаворитку» к экрану Тони Макнамара — опытный специалист, но прежде всего по сериалам. В итоге Лантимосу достался сценарий, рассчитанный прежде всего на что-то типа телесериала «Тюдоры».

Но Лантимос-то снимал не сериал, а фильм!

К тому же «Фаворитка» была написана феминисткой, и с явным (быть может, чрезмерным) акцентом на женских персонажах. Для историка это вполне нормально — развивать ту или иную идейную концепцию посредством исторических героев. Однако у драматургии и киноискусства свои законы, о чем Дэвис не знала. Но о чем должен был знать Лантимос.

Опять-таки вспомним «Елизавету», где Шехар Капур блестяще показал превращение юной наивной девушки в «железную королеву»; так что в принципе Лантимос мог пойти таким же путем. Но Лантимосу было в принципе на идейный багаж сценария наплевать. Наплевать было и на то, что королева Анна и ее эпоха используются в политических дискуссиях современной Англии со времен Уинстона Черчилля (что, кстати, и сподвигло Дэвис на написание сценария), что политические события, происходившие в Англии той эпохи, явно перекликаются с современной Англией (брексит!). Все это можно было использовать при постановке — и мимо всего этого Лантимос прошел, занятый какими-то своими мыслями. Например, эпизод с обсуждением налогов в сценарии — явный намек на Маргарет Тэтчер (ушедшей в отставку из-за неудачной налоговой реформы, вызвавшей массовые протесты) — в фильме все это сохранено, но явно для проформы. Явно для проформы и вся феминистская окраска: хотите феминизм — Лантимос сделает вам феминизм!

В итоге здесь не нашлось места НИ ДЛЯ ОДНОГО заметного мужского персонажа. И это — В АНГЛИИ НАЧАЛА XVIII ВЕКА!!! Ну как тут не сравнить со «Стаканом воды», где ум и энергия Сары Мальборо оттенялись через противоборство с ярким противником — лордом Болингброком (Кирилл Лавров в экранизации Карасика)!

К концу фильма в нем все изрядно надоедает (очень мягко говоря). И атмосферная, но однообразная музыка, и неизвестно к чему ведущие сюжетные повороты, обрывающиеся на полуслове, и актерская игра, блестящая, но создающая впечатление художественного чтения телефонного справочника.

Все точь-в-точь как в «Омаре».

Какого-нибудь Харви Вайнштейна здесь явно не хватало)))

Так что, несмотря на все его неоспоримые достоинства, «Фаворитка» — кино не более чем посредственное.

6 из 10

«Женская добродетель и впрямь должна быть велика: ведь её должно хватить на двоих.»

Мария, королева Румынии.

5 номинаций на Золотой глобус (из которых лиша одна победа), 10 номинаций от Американской киноакадемии и целых 12 на британской BAFTA, которая в последние годы для меня стала даже важне, чем Оскар. Заслуженно ли? Абсолютно! Но если бы год назад мне кто-нибудь сказал, что фильм Йоргиса Лантимоса будет одним из фаворитов кинопремий, я бы только посмеялся над этим. Ведь Лантимос до этого снимал сплошь непонятное артхаусное кино, за что впрочем и полюбился зрителю. В «Фаворитке» грек отточил свой стиль практически до совершенства и создал идеальный артхаусный фильм на языке массового зрителя, при этом ничуть не изменив себе.

«Фаворитка» — кино нарочито сдержанное, не отпугивающие после первых десяти минут зрителя, как это было в прошлых работах греческого постановщика. Он не старается довести до абсурда каждую деталь фильма. Тут сама жизнь Английской аристократии того времени очень напыщенна и высокомерна. Особо хочется выделить сценарий, написанный не самим Лантимосом, очень изысканный и даже смешной текст, в котором всем действием правят женщины. Про мужчин тут и говорить нечего, им отведена даже не второстепенное значение, и представлены они здесь не в лучшем свете.

Фильм — одна большая сатира и одновременно трагическая история о том, что победитель в конце концов остается ни с чем, словно становясь тем самым кроликом, которых у королевы Анны было целых 17 штук. К слову об актрисах — все три актрисы сыграли выше всяких похвал и по сути все номинации на «лучшую актрису второго плана» — условность. Тут 3 главных персонажа, раскрытых на все 100 процентов.

Йоргис Лантимос — один из самых увлеченных и целенапраленных режиссеров современности, уже долгие годы снимающий авторское кино, неподдающиеся никакому сравнению, с каждым разом обрастающий звездными актерами и все большими бюджетами, но остающийся все также верным себе. Еще несколько таких постановок и грек по праву встанет в один ряд с такими «тяжеловесами» авторского нормального кино, как Дэвид Линч и Ларс Фон Триер.

P.s. Музыка, музыка шикарна!

Это мой первый фильм Йоргоса Лантимоса и могу сказать, что это очень спецефическое артхаусное творение, которое зайдет далеко не всем. Давно не было такого странного послевкусия после просмотра фильма, ощущение, будто побывала у сумасшедшего шляпника в гостях, но и тут Льюс Кэролл отдыхает. Тем не менее, я не была разочарована происходящим на экране.

Сам сюжет довольно непритязален. Речь идет о дворцовых интригах во времена правления Королевы Англии Анны Стюарт. Но не спешите оценивать его с исторической точки зрения, фильм не про это. Это сатирическая драма, и на мой взгляд, автор отлично показал то время, высмеивая его и придавая сюжету гротескные черты.

Образы главных персонажей раскрыты великолепно.

Оливия Колман в образе королевы, можно сказать душевнобольной женщины, которая ведет себя как маленький ребенок и не в состоянии принимать адекватные решения, править государством самостоятельно, отлично справилась с ролью. Не смотря на ее истиричное поведение, к ней все же хочется проявить милосердие, пожалеть ее чисто по человечески, и на то есть своя причина.

Рейчел Вайс — Герцогиня Мальборо и по совместительству фаворитка королевы, (я бы даже сказала её правая рука) властная, жесткая, бескомпромисная женщина, которая способна на многое. Можно сказать, в ее руках находится судьба Англии, как бы пафосно это не звучало, и к короле она не будет подпускать никого и на пушечный выстрел. Это ее место, ее добыча.

Героиня Эммы Стоун в самом начале фильма показывается нам простой и доброй (как она и сама себя позиционирует) девушкой, которая старается лишь во благо королевы, но постепенно ее маска добродеятеля сплолзает, и мы начинаем понимать кто есть кто на самом деле. И Эмма Стоун как нельзя лучше воплощает все ее пороки на экране.

Не понимаю тех, кто вещает о том, что Йоргос Лантимос представил на суд зрителя свой самый удобоваримый и форматный фильм. Чушь! Согласен, что «Убийство Священного Оленя» способен ввергнуть в состояние легкой прострации и послепросмотровой дезориентации, чего не скажешь про обаятельную сюрность «Лобстера», которой под силу удивить и очаровать практически любого зрителя (?).

Пусть «Фаворитка» и не вышла из-под пера Лантимоса, но, и это самое главное, сохранила абсурдистский постановочный дух греческого режиссера. Гений Лантимоса даже в атмосфере чопорной Англии 18-го века не перестает продуцировать тот эпидерсионный дух (пусть и слегка лайтовый), которым были пропитаны предыдущие творения режиссера. Благодаря ему картина полна магнетично обескураживающих и врезающихся в память мизансцен, от которых пребываешь в невероятном киноманском исступлении. Череда этих гениальных эпизодов складывается в довольно забавную и фееричную, но очень печальную и универсальную историю любви, дружбы, предательства, извечной борьбы за власть и простое женское счастье.

Удивительно, но, несмотря на женский персонажный костяк, «Фаворитка» лишена того феминистского амбре, которым грешат многие кинематографические высказывание последнего времени. Прежде всего, это классический любовный треугольник, в котором мужчинам уготована лишь роль статистов, мнущихся в своих напомаженных париках на периферии кулуарных любовных баталий. Широкоугольный объектив камеры Робби Райна словно пробуждает в тебе вуайеристские чувства, будто лицезреешь за чувственными перипетиями дворцовых страстей через ловко замаскированный дверной глазок тайного будуара. Даже несмотря на то, что весь фильм снят при естественном освещении картинка, как ни парадоксально, просто пышет яркостью и свежестью.

Женское трио «Фаворитки» феноменально, а все перформансы абсолютно равнозначны. Эмма Стоун виртуозно справилась с ролью на вид скромной и наивной, но невероятно хитроумной девицы, всеми силами пытающейся вытянуть себя из смрадного плебейского болота. Рэйчел Вайс ослепительна в образе ригидной и дорожащей своей властью герцогини, но при этой искренне любящей свою подругу. Оливия Колман же неподражаема в образе своенравной, капризной и нерешительной королевы, падкой на лесть, чьи инсигнии, порождающие лишь неприкрытую лесть и мерзкое лизоблюдство, в конечном счете приводят только к снедающему одиночеству. Браво! Все 10 оскаровских номинаций вполне заслуженны, но чую, что «Фаворитка», увы, окажется главным и незаслуженным неудачником грядущей церемонии(

Вердикт: Кулик в восторге от этого болота!