Рецензии

«ФАВОРИТКА» — это вполне хороший артхаус. Как всегда по стандарту Лантимоса это психологическая драма. Неожиданно то, что этот фильм номинируется на 10 премий «Оскар» 2019! Это нестандартно для Американской Киноакадемии, но все же такие изменения всегда неплохо.

Поподробнее…

1. Сценарий

С одной стороны он простой, но только если его не переносит на экраны Йоргос Лантимос. Тут вместе с обычным сюжетом тебе подадут сатиру и иронию на вышку власти того времени, а также максимально неожиданные повороты и полностью раскрытые характеры главных героев, после чего ты можешь чётко понять их натуру и предысторию, естественно, через психологические детали. Это кино не столько о взаимоотношениях двух фавориток, хотя и о них тоже, сколько о мразотных проявлений характеров некоторых людей, а также о лицемерие ради достижения собственной цели. Местами смотреть кажется тяжело из-за происходящего «безумства»… даже становится как-то мерзко, но все же это так же становится той неотъемлемой частью сюжета, без которого лента бы потеряла очень многое.

По итогу: Сценарий хорош!

Номинация на премию абсолютно заслуженно.

2. Режиссёрская работа

Ооо… это вообще отдельная тема. Йоргос Лантимос — это одновременно очень специфичный, безумный и вместе с этим гениальный режиссёр. Он может сделать такой качественней продукт, после которого люди начинают охреневать после сеанса и нагружаются на дня 2—3. Его психологические приемы, фишки с нагнетающей классической музыкой, съемка героев с разных ракурсов и с близких расстояний для передачи настроения и их состояния — это по истине что-то «новое» в мировом кинематографе!

Если сравнивать с его прошлыми работами. Например, с тем же «Лобстером», который смотрится достаточно трудно, но тем не менее вполне неплохой, то «Фаворитка» получилась более масштабной, менее психологической, более откровенной, а также стала проще в понимании. Но все же это тот же самый Лантимос…

3. Актерские работы

Тут все шикарно! Разберу три самые яркие…

Оливия Колман отыгрывает персонажа со сложной судьбой, который переживает кризис и из-за этого не может разобраться в себе, адекватно воспринимать какие-либо советы/критику и принимать взвешенные решения.

Рэйчел Вайс играет фаворитку королевы, которая пытается самостоятельно управлять всеми делами государства от её имени, но при этом не вводя её саму в курс дела.

Эмма Стоун великолепно изображает на экранах утратившие свои дворянские корни персонажа, который всеми возможными способами пытается завоевать доверие главной героини и вернуться в ту самую элиту.

Все отыграно на высшем уровне! В каких-то сценах ты сопереживаешь героям, в каких-то даже ненавидишь.

Абсолютно справедливы все 3 номинации в актерских категориях!

4. Soundtrack

Это очень напрягает. Серьезно! Наверное, один из самых атмосферных саундов, что я слышал. Режиссёр ни фильма не может обойтись без классической музыки. Фишка работает, а одна тема даже может запомнится со 2—3 раза.

С этим у ленты тоже порядок.

В итоге:

Хороший артхаус…

Психологическая драма с добавлением комедийных составляющих — сатиры и иронии. Фильм с отличными актерскими работами, великолепной и необычной режиссурой, сценарием на высоком уровне и напрягающим до мурашек саундтреком.

Безусловно заслуженные 10 номинаций на «Оскар»!

Но… это кино абсолютно не для всех! Строго на любителя! При всех хороших и в некоторых случаях даже идеальных составляющих ленты, она тяжело смотрится, а моментами становится мерзко, противно и конкретно не по себе от происходящего.

По большей части… мне фильм понравился… советовать такое себе дороже, но если вы переносите такие картины, нравится подобный жанр, а также деятельность режиссёра, то и «Фаворитка» вам тоже понравится.

8 из 10

После просмотра трейлера у меня сложилось ожидание, что Фаворитку прежде всего стоит посмотреть, чтобы отдохнуть глазами, а не прилежно свериться с учебником истории. Фактические нюансы в этом фильме значения не имеют, в то время как картинка действительно получилась выше всяких похвал, особенно, учитывая, что фильм был полностью снят в условиях естественного освещения! Хочется отметить, что фишай при съемках исторического кино смотрится очень свежо. Интерьеры и костюмы завораживают своей роскошью и обилием мелких деталей. Роскошь читается во всем, она — полноценный персонаж фильма. Великолепно показан быт высшего общества того времени, что делает не самое остросюжетное повествование фильма более динамичным и приковывает взгляд зрителя к каждой минуте хронометража. Погружение в атмосферу королевского двора настолько стремительное, что после просмотра хочется звонко кликнуть прислугу.

Рэйчел Вайс в роли герцогини Мальборо продемонстрировала невероятную игру, она стала моей персональной Фавориткой и олицетворением окружающей Роскоши. Помимо этого, Мальборо — значимая политическая фигура, ни одно решение Королевы не принимается без ее участия. Сильная, умная, красивая, способная не идти на поводу у собственных эмоций во имя высоких целей. Как можно не восхищаться таким персонажем?

Эмма Стоун в роли Эбигейл в очередной раз доказывает, что она гениальная актриса. Персонаж Стоун вероломно вторгается в Роскошь. Эбигейл — не воспитанная двором интриганка, она коварна от природы. Сюжет развивается по мере того, как она учится пользоваться своим даром и пробует свои силы. На фоне выдержанной и опытной герцогини Эбигейл раздражает все больше с каждой минутой. Невольно про себя восклицаешь: «Да как смеет вообще эта выскочка, только что отмытая от вони флигелей?!». Несмотря на это, сцена брачной ночи Эбигейл, на мой взгляд, стала одной из самых шикарных во всем фильме. Во-первых, это квинтэссенция мотивации персонажа: её не занимают судьбы Англии, ее вообще ничто не занимает в жизни, кроме борьбы с Мальборо и страха вновь оказаться в дерьме. Во-вторых, сцена остроумная и мастерски сделана с точки зрения драматургии: кадр и фокус камеры совершенно чётко следовал не за действиями Эбигейл, а за её мыслями.

Королева Анна — слабый монарх и сломленный человек, она показана фоном, на котором сражаются за жизнь те, у кого есть на это воля и силы. Используя ее слабости, фаворитки играют каждая в свою игру, не задумываясь о разбитом сердце Королевы.

Фильм не показался мне манифестом на тему феминизма. Основной вопрос, поставленный перед зрителем и фаворитками: «Действительно ли цель оправдывает средства?» не имеет половой принадлежности. Предлагая порассуждать на эту тему, режиссер решился продемонстрировать женскую природу во всей ее красе. Тут были раскрыты и недостатки в виде эмоциональной нестабильности и физиологических слабостей, и показаны сильные стороны в виде женского ума и безграничного манипулятивного потенциала. На примере Эбигейл режиссёр демонстрирует ответ на поставленный вопрос, который достаточно чётко читается в обе стороны в ее взгляде, в финальной сцене фильма. Какой ответ выберет зритель — его право.

В завершение скажу, что сложно оставаться равнодушным к фильму, когда режиссёр не просто предоставляет зрителю пространство для размышлений прямо по ходу развития сюжета, но и делает это пространство настолько оригинальным и завораживающим, тут на помощь конечно же приходят великолепные музыка и звук.

Фильм «Фаворитка» — историческая картина, действие которой происходит во время войны между Англией и Францией. Режиссёр Йоргос Лантимос решил показать ход закулисных интриг при дворце не со стороны политики, а со стороны двух дам, которые имели большое влияние на её величество. Порой не руками королевы вершилась судьба страны (нельзя исключать).

Как легко порой бывает управлять человеком, когда он потерян и слаб. Королева Англии Анна была несчастной, так как не могла раскрыться полностью как женщина, в связи с чем, она была подавлена и легко уязвима. Её заботило не то что происходит на войне и не то что государство на грани разорения, а то как у неё лежат волосы и не обсуждают ли её подданные.

В центре сюжета разворачивается борьба за сердце королевы, и, конечно, прилагающееся при этом расположение. Леди Сара Мальборо была правой рукой и любимицей её величиства. Но жизнь во дворце меняется с появлением молодой девушки благородных кровей Абигейл. Побывав на самом дне, она просчитывает, как можно спасти свою жизнь и стать влиятельной дамой. Но как быть с соперницей? Абигейл была умной и быстро смекнула как подобрать ключ к сердцу королевы. Ох, эти коварные женщины, которые способны на все ради выгоды. И лучше не попадайтесь им в этот момент навстречу, в противном случае вы будете «съедены».

Фильм снят достаточно в тёмном стиле, что придает ему свой антураж. Также хочется отметить музыку, которая создает определённую интригу. Йоргос Лантимос на втором плане показывает вся жизнь богемии, все пороки. Как они веселились и гуляли, пока простой народ воевал и проливал кровь.

И, конечно же, бесподобная игра великолепной троицы, блистательно сыгравших свои роли и по праву номинированных на личные статуэтки. Оливия Колман (Королева Анна, в категории «Лучшая женская роль»), Рэйчел Вайс (Леди Сара, «Лучшая женская роль второго плана») и Эмма Стоун (Абигейл, также «Лучшая женская роль второго плана»). Хочется отметить, что Оливия Колман уже получила награду как на Венецианском фестивале, так и на премии «Золотой глобус». Так что есть все шансы (одно её падение во время заседания заслуживает статуэтки).

Лантимос снял «Убить священного оленя», они сказали «фи, слишком сложно». Лантимос снял «Фаворитку», они говорят «фи, слишком просто». И ведь «Олень» и правда был не из простых. А «Фаворитка», действительно, до безобразия банальна. А еще «Фаворитка» пафосна, феминистична и будучи историческим фильмом, совершенно не достоверна. И именно это делает «Фаворитку» фавориткой. Отличная игра троих актрис, и теперь я знаю, за кого я буду болеть в номинации «лучшая женская роль». Потрясающая операторская работа и музыкальное сопровождение (как, в принципе, в каждом фильме Лантимоса). Лучший фильм года? Нет. Хороший фильм? Определенно. Если вы ждете грузную, запутанную биографическо-историческую драму — не включайте. Если не против фарса, в котором тем не менее полно трагизма и метафор (например, видения Лантимосом движения «me too»), то смотрите.

Делался явно для массового зрителя, но не без коронного стиля режиссера. Единственный фильм Лантимоса, который смотрится легко.

Мне понравился, несмотря на примитивнейший сюжет, от экрана оторваться не могла. Не знаю, как он это делает, но он крут. Поэтому хотя за фильм болеть не буду, но в номинации «лучший режиссер» мой голоc определенно Йоргосу.

8 из 10

«Фаворитка» — это, пожалуй, самый нормальный фильм Лантимоса (потому что сценарий писал не он)

Сюжет повествует о правлении королевы Анны последней из рода Стюартов. Она страдает от тяжелой болезни, 17-ти неудачных беременностей и войны с Францией. Но все это фон, в центре сюжета отношения Анны с двумя ее ближайшими подругами: Сарой Черчилль, герцогиней Мальборо, которая была её самым близким доверенным лицом и советником, и Эбигейл Хилл, которая в конечном итоге вытесняет Сару в привязанности королевы.

Операторская работа с использованием объектива «рыбий глаз» отличное решение которое подчеркивает странность королевского пузыря, в котором главные герои находятся в плену.

Сила «Фаворитки» заключается в главном трио: Эмма Стоун, Рейчел Вайс и Оливия Колман. Актерская игра каждой из них заслуживает похвалы и надеюсь по достоинству будет оценена на Оскаре.

«Фаворитка» — это все о жестокости с вежливостью. Здесь все что-то замышляют друг против друга, а манеры — тонкая оболочка цивилизованности, которая заставляет людей вести себя как «вежливый» лицемер.

Во-первых, Фаворитка — это история женской конкуренции, подлой и беспощадной. С той лишь разницей, что объектом возжелания является не красавец принц, а монарх в юбке. Поэтому обе героини с переменным успехом активно лесбиянничают с главой страны на царском ложе. Но истинную страсть испытывают не к ней, а к власти и статусу, которые вместе с этим прилагаются.

Во-вторых, Фаворитка — кино про ту саму власть, про людей, в ней состоящих и людей, к ней стремящихся. Нам показывают самых разных обитателей этого дворца, которые готовы на все, чтобы оставаться внутри как можно дольше. Они лицемерно целуют задницы, строят из себя шутов, плетут мерзкие интриги… все ради того, чтобы спрятаться и не быть частью той реальной жизни, в которой погряз народ собственной страны. Все эти королевские апартаменты служат неким куполом, под которым особо хитрые и трусливые ограждают себя от суровой реальности, играя свою роль в театре надуманной беззаботной жизни. Самый настоящий цирк уродов, только уродов не физических, но моральных.

Самая сильная сторона картины, на мой взгляд, в актерских работах. Конкуренция Рэйчел Вайс и Эммы Стоун на экране вполне справедливо перетекла в номинацию за лучшую женскую роль второго плана, в которой они обе присутствуют. Но наибольшие шансы увести золотого мужика у Оливии Колман за образ надменной, капризной и больной королевы Анны в категории главной женской роли. Кроме того, у фильма очень правильная атмосфера, впечатляющие декорации и очень точный антураж. Тебе не нравится то, что ты видишь, тебе не симпатичен ни один из героев. Но именно так и задумано авторами. Нет ничего хорошего и ничего приятного ни в такой низменной и коварной женской конкуренции, ни в поведении власти, ни в людях, которые жаждят себя к ней приобщить.

Таким образом, все плохое фильме показано очень хорошо. И, если тебе тоже не нравятся все то, что преподносит «Фаворитка», то это абсолютно верная и здоровая реакция. И все же фильм не смог меня сильно впечатлить. И хоть все составляющие картины мне в целом нравится, при просмотре лично мне было просто и по-человечески скучно.

6 из 10

Каждый новый фильм одного из самых смелых и самобытных режиссеров современности Йоргоса Лантимоса — событие для ценителей авторского кино, а теперь, это событие и для «Оскара», что, как и сам фильм, может шокировать, ведь это кино абсолютно фестивального формата.

Справедливости ради, стоит сказать, что этот фильм, пожалуй, самый снисходительный по отношению к зрителю из репертуара Лантимоса. И хотя общая пышность и богатства дворца королевы Анны придают историчности и грации всему происходящему, все равно через все эти парики и платья просачивается та самая бесконечная колкость, которая всегда является неизменным атрибутом картин данного режиссера.

Дорогие декорации, естественное освещение и общие планы заствляют вспомнить «Барри Линдона». Иногда, веение историзма ненадолго успокаивает зрителя, как бы предохраняя от неожиданных сцен, но тут же автор напоминает о себе и развеевает все эти надежды, разрывая все возможные шаблоны исторического кино.

Демонстративный, броский, наглый — так можно охарактеризовать этот фильм. Отличный вариант для начала знакомства с этим необыкновенным режиссером.

8 из 10

Картина Йоргоса Лантимоса, подобно её персонажам, играет в очень коварную игру со зрителем: показывая целых два часа всякие мерзкие вещи, она как-то даже умудряется понравится. Это действительно удивляет! «Фаворитка» одновременно предстает перед нами в трех своих ипостасях. Местами фильм выглядит как типичная «Oscar bait». Еще реже лента приказывает к себе обращаться, как к продукту для массового потребителя. В большинстве же своим мы видим очень специфичное и странное зрелище для любителей жанрового кино и конкретного режиссера. Однако при этом оспаривать участие «Фаворитки» в числе номинантов за главный приз на грядущем «Оскаре 2019», так как это бесспорно гениальное произведение киноискусства. Но всё же, несмотря на все выше сказанное, данный фильм к просмотру я рекомендовать всем и каждому не буду. В этом аспекте лично для меня он проигрывает той же недавней «Зеленой книге», которую я могу посоветовать любому прохожему.

Начнем с того, что «Фаворитку» тяжело назвать полностью типичной для Оскара картиной. Да, в ней есть злободневные темы, скрытые смыслы и подтексты, но в ней и хватает неприличных для академии выражений, а так же сцен, мягко говоря, необычного содержания. Йоргос, видимо, заранее знал о том, что его детищу будут петь дифирамбы и, скорее всего, из-за подымаемых вопросов номинируют на разные значимые кинопремии, в том числе и «Оскар». Поэтому он решил вдосталь посмеяться над Академией, которая, в большинстве своем, отбирает фильмы на главную номинацию из-за колкости поднятых в них тем. Ну что ж, шутка удалась. «Фаворитка» действительно выглядит высокой сатирой над жюри столь почитаемого в широкая кругах любителей кинематографа конкурса. К тому же, лента Лантимоса является комедией, которая реально время от времени смешит. Проблема в том, что большая часть юмора приходится на высмеивание жизни высшего света Англии в начале XVIII века. И иногда все эти аллегории и сравнении, граничащие уж слишком надуманные дурачества приближенных к Королеве лиц начинают раздражать. Это выглядит, как смесь из дорого настоявшегося вина с, как правило, пустым вкусом и дешевого пойла с нередко кажущейся приятной кислинкой. В итоге создается неприятное послевкусие от того, что в эту смесь её создатели пытались добавить щепотку нормально сбалансированного ингредиента. В общем, комедией в обычно понимании данного слова «Фаворитку» назвать будет тяжело.

А вот о чем спорить не приходится, так это о художественной ценности фильма. По сюжету, нам рассказывают о двух приближенных (даже очень близко) к королеве Анне девушках, так называемых фаворитках. Обе они коварны и пользуются слабым положением, по мнению многих людей высшего света, уже вышедшей из ума старухи. Вот только между ними есть очень большая разница. Сара Черчилль, в отличии от Абигейл Хилл, являясь явной противницей лояльной оппозиции, ищет выгоду в государственных делах. Героиня Эммы Стоун же желает получить от своего нового статуса все и готова ради этого на любые даже самые мерзкие и коварные гадости, которые только можно себе представить. К тому же, Сара действительно испытывает теплые чувства к Анне, пусть и подкрепленные желанием благополучия для своей страны. Фактически до приезда Абигейл все внутриполитические и внешнеполитические дела лежали на её весьма не хрупких плечах. Однако с момента прибытия кузины весь её мир идет кругом, так как положение сил во дворце и парламенте меняется, а количество интриг и заговоров увеличивается. Сара случайно допускает сближения Абигейл с собой, а позже и с королевой. Все это происходит фоне войны за Испанское наследство. Роберт Харли, представитель партии Тори и явный противник военных действий с Францией, предлагает взаимовыгодную сделку Абигейл, по условиям которой последняя должна будет сообщать ему все сплетни, касающиеся Сары и Анны. И, кстати, политике в ленте тоже уделяется немало экранного времени. Надо ли говорить, что персонажи, сценарий и проработка окружения тут на высоте? Пожалуй, это и так понятно. Поэтому я вам расскажу про то, каким режиссер показывает высшее общество и нищету восемнадцатого века. По-моему, главная фишка режиссера заключалась в максимально демонстративном заострении на мерзостях действий и поступков как «лучших людей» Англии, так и бедных крестьян и бродяг. Отвращение тут вызывает все: от надменной манеры речи до совершенно диких причуд знати, от которых хочется на несколько секунд просто зажмурить глаза. Поэтому ты с нетерпением ждешь приемлемой и лицеприятной сцены, которая, возможно, будет ой как нескоро.

Сюжет тут поделен на восемь глав, интервал между которыми составляет небольшие отрезки времени. И как же интересно сценарист играется с характерами персонажей в начале и как те преображаются в конце. Абигейл из миловидной и добродушный девушки превращается в самого настоящего эгоистичного монстра, который не имеет ни капли жалости. Сара же, представшая в завязке антагонистом, к концу становится самым обаятельным и хорошим героем фильма. По сути, не меняется лишь королева, но ей это и не надо. Уже в самом начале видно, что жизнь её уже так неплохо получала и привела к такому состоянию, когда она зависима от своих подданных, плетут вокруг неё интриги и заговоры. Но все бы не было так круто, если бы не замечательнейшие актеры. Оливия Коулман тут выдала просто невероятный перфоманс, которые действительно поражает глубиной своей проработки. Её Анна получилась реально сумасшедшей женщиной, которая под старость лет жаждет острых ощущений. Также мне доставила и игра Рейчел Вайс в роли Сары Черчилль. Но больше всего я остался доволен работой моей любимой Эммы Стоун. На месте Академии, я бы ей дал Оскар досрочно.

Что можно сказать о фильме с технической точки зрения? Он безумно сочно снят. Тут достаточно много интересных операторских решений, таких как частое использование так называемого эффекта «Рыбьего глаза» и, конечно же, максимально неудобных для зрителя ракурсов. Вот вам пример: персонажи ведут какой-то спор, а оператор концентрирует внимание на лице одной из героинь, которая даже не участвует в нем. От всего этого зритель чувствует себя неудобно. Также это добавляет нотку сумасшествия, которым пропитан весь сценарий и персонажи. Также мне понравилась и композиторская работа. Напряженной музыки для плейлиста любителя саундтреков тут предостаточно.

Подводя итог, «Фаворитка» одновременно отталкивает и притягивает своим сумасшествием, однако для меня это действительно из самых лучших фильмов прошлого года. Пусть и картина Йоргоса Лантимоса и не станет моим личным фаворитом в самой главной номинации, но всё же большинстве других номинаций, где она есть, я буду болеть именно за неё (за исключением, наверно, «Лучшего сценария» (там я все таки за «Зеленую книгу»).

9,5 из 10

Греческий режиссер Йоргос Лантимос, известный своими необычными и многослойными фильмами «Лобстер» и «Убийство священного оленя», снял костюмную драму о придворной жизни в Англии начала XVIII в. и оказался в фаворитах грядущего Оскара с 10 номинациями в 9 категориях (Вайс и Стоун, борющиеся в фильме за фавор, борются и за лучшую женскую роль второго плана).

В центре повествования находится болезненная королева Анна (Оливия Коулман) и две фаворитки, сражающиеся за ее благосклонность (Рейчел Вайс и Эмма Стоун). Три очень разных женщины, каждая со своим набором боли, устремлений и методов достижения желаемого. Они играют вместе, но при этом каждая в свою игру. Патриотка, карьеристка и просто сломленная женщина, облеченная высшей формой власти, разыгрывают в этой исторической мелодраме сложный любовный треугольник с геополитическими последствиями.

Постановщику нужно отдать должное — он выработал свой уникальный стиль, и каждая сцена «Фаворитки» пропитана им насквозь. Режиссер впервые снимал не по своему сценарию, но вряд ли оставил этот текст совсем нетронутым — в первой же сцене между героинями происходит абсолютно лантимосовский диалог — в реальности люди так не говорят (как правило), зато примерно в таких формулировках думают.

Не удивительно, что «Фаворитка» в первую очередь напоминает предыдущие фильмы режиссера. Королева Анна, как и герои «Лобстера», вынуждена выбирать между крайностями — в этот раз это грубая радикальная честность и улыбчивое заискивающее лицемерие. В «Фаворитке» режиссер решится представить нам свой выбор и однозначно указать зрителю, что именно считает добродетелью. Вспомним его предыдущие англоязычные работы, вышеупомянутые необычные диалоги. Персонаж Лантимоса в светской беседе может буднично сообщить о себе что-нибудь очень личное и сокровенное, высказать прямолинейное откровение. Радикальную нефильтрованную честность он часто показывает естественной и непринужденной.

Также в определенный момент поведение противоборствующих фавориток напоминает о семье главного героя «Убийства священного оленя» — стремление угодить изменяет героинь до неузнаваемости. Но королева Анна, в отличии от персонажа Фаррелла, вовсю наслаждается этим представлением.

Критики в унисон твердят о том, что Лантимос снял свой самый зрительский фильм, что он впервые работал для широкой аудитории. Мне так не показалось — «Лобстера» с его колкой сатирой смотреть было приятнее. От этого же фильма получать удовольствие довольно сложно. В кадре много натуралистичных подробностей, что конечно часто встречается в арт-кино, но в случае «Фаворитки» они сняты из таких ракурсов и такими техниками, что зритель будто бы оказывается в позиции подглядывающего сквозь замочную скважину (а в некоторых сценах используемый оператором «рыбий глаз» стойко напоминает дверной глазок).

Для того, чтобы насладиться этим фильмом, нужно не только принимать особый стиль режиссера и оператора, но и тепло относиться к самому жанру костюмной исторической драмы с ее барочностью и странными париками. В противном же случае вам будет непросто досидеть до конца.

6 из 10

Шестой фильм Йоргоса Лантимоса не стал бесспорным шедевром, как «Лобстер», но и счастливо миновал участи «Убийства священного оленя», этого голливудского варианта артхаусных экзерсисов «Клыка» и «Альп». На этот раз греческий режиссер снял настоящую оду феминизму, не без реверансов в сторону ЛГБТ-движения (но что с него взять, время такое). Ориентируясь на интерьерные, пиктографические опусы Гринуэя, Лантимос хочет поразить зрителя смелостью высказывания о сливках английской аристократии, но получается у него, в целом, вторичная картина.

Сравнение «Фаворитки» с «Барри Линдоном», которым злоупотребляют критики, тоже неуместно, ибо использование широкоугольных объективов — скорее визуальная цитата фильмов Орсона Уэллся (особенно в начале при использовании съемки снизу, из-за чего фигуры становятся монументальными, как в «Печати зла» или «Отелло»), чем кинематографическая аутентичность кубриковского фильма. Создатель «Барри Линдона», как известно, пытался достичь схожести изображения и картин тех лет, когда разворачивается действие его ленты (потому сцены снимались при свечах, без специального освещения, с использованием линз, применяемых в космической промышленности).

Лантимос же делает ставку на «битву титанов» — двух фавориток за расположение королевы, потому его мерзавки стоят друг друга и обладают своего рода отрицательным обаянием, как и злодеи Уэллса (еще одно сходство). Надо признать, что актерская игра голливудских исполнителей попала в ловушку похабных, нереалистичных диалогов, трудно поверить, что так говорили в 18-м веке, даже в приватной беседе, но от этого увлекательность драматургической структуры фильма не страдает — зрителю интересно смотреть за интригами соперниц несмотря на всю их однотипность.

Голливудская киноакадемия так облюбовала «Фаворитку» потому, что это очень удобное для США кино, критикующее и сатирически бичующее сословные предрассудки Европы, которых в Штатах никогда не было, это еще один повод сказать, «как развращены были европейские аристократы», не увидев за этим трагедии культуры, как это получилось, например, у Висконти. Плюс ко всему, трендово то, что действуют в «Фаворитке» сильные женщины, а мужчины слабы и инфантильны. Это сейчас всем нравится.

Ну а в целом, в чем второсортность этой в общем то неплохой картины, только ли в ее следовании фестивальной конъюнктуре, или в чем-то еще? Когда в финале у Эммы Стоун в ходе пяти-шести секунд неузнаваемо меняется лицо от торжествующего презрения до сломленности, это высший пилотаж актерской игры, но ценна картина не этим. Скорее ее достоинства так же химеричны, обманчивы, как и ее недостатки: первая фаворитка боролась за интересы страны, вторая — лишь за свои собственные, в этой неуловимой деградации придворной борьбы — не уловимая, но ясно ощутимая печаль картины, и в этом причина ее вторичности.

Посудите сами, если история циклична, и ничто не меняется к лучшему, зачем тогда нужны социальные и прочие перемены? Исторический пессимизм Лантимоса обездвиживает сознание зрителя, пытается заставить его думать, что бороться за лучшую жизнь не за чем, ибо все равно побеждают выродки, более талантливые приспособленцы, Лантимос — мизантроп, а это свойство вкупе с меланхолией очень деструктивно действует на активную часть ума зрителя, побуждая его сдаться перед неприятностями. «Фаворитка» — кино талантливое, но снятое циником и мизантропом, не верящим в людей, это, конечно, не пир человеконенавистничества, как последний опус Триера, но все же жить после такого кино хочется меньше, чем после трагических, но очищающих исторических эпопей Висконти, это и делает ленту Лантимоса вторичной.

Пессимизм конца истории — модный постмодернистский тренд, переходящий из одной современной картины в другую, и это обесценивает все попытки кино изменить жизнь, ведь если история подошла к концу, и делалась она чудовищами (именно такими предстают героические личности после деконструкции средствами искусства), но дальнейшее ее течение (своеобразная жизнь после смерти) — бессмысленно, однако, смотреть такой высококачественный пессимизм стоит, чтобы иметь представление о том, в каком мире мы живем не по глупой коммерции, а по пусть и кажущемуся умным, но не такому уж и тупому артхаусу.