Рецензии

Я ждал этот фильм. Как только появились первые тизеры, я уже предвкушал. Такой режиссер, такая историческая фактура, мною любимая (есть в ней что то настоящее и прекрасное) Рэйчел Вайс, такие костюмы, наконец. Ждал ждал. Много наград, много восторженных отзывов. Всеобщее восхищение работой Оливии Колман. Потом правда были и иные мнения, что меня насторожило.

Ну вот я посмотрел. Все, что я думал, осталось в прошлом. Смысл не в том понравилось мне или нет, понял я или нет. Понравилось, но понял, конечно же, не все. Важно, что осталось в сухом остатке. Щемящее чувство от актерского нагого откровения всех трех главных актрис. Я испытывал безграничное чувство сочувствия и восхищения ими и их персонажами.

Анна. Королева Англии. Трагичный ребенок. Женщина потерявшая, а вернее не нашедшая, себя. Семнадцать мертвых детей заменены на 17 кроликов («поздоровайся с детками»). Женственность сублимирована в карикатурного клоуна. Любовь стала эгоистичной привязанностью, когда раб является одновременно и хозяином. Жертва манипуляций умных хищниц, она сама подчиняет их жизни своей прихоти. Мечется простоволосая по дворцу, как будто ищет что то. Она и ищет, себя, смысл существования. Не находит, теряется в лабиринтах своих мыслей, желаний, как и в бесконечных лабиринтах своего дворца. Она смешна и трагичная одновременно. Смеется и плачет каждую секунду. Однако все объяснимо. Она желает, по-сути, только одного — чтобы ее любили. Все этого желают и многие получают. Но не она. Любви кроликов недостаточно. Вернее она любима, но это чувство неоднородно и проходит сквозь пальцы. Люди чаще всего не хранят самое ценное, разбрасывая себя на броские эмоции. Сара любит Анну по-настоящему, жестко и правдиво, как и должно быть («ты похожа на барсука…»), а Абигай делает вид («как прекрасны Ваши волосы…»), но имеет ли это значение, если в душе пропасть. Последние 15 минут фильма — прорыв. Маска безысходности. Никакого фиглярства и капризов. Только осознание горькой правды. Ты — одинока! Никого рядом нет! Как же хочется на кого опереться!

Сара. Герцогиня Мальборо. Женщина — воин. Женщина — генерал. Женщина, рожденная для власти. Прекрасная и бескомпромиссная. Это бескомпромиссность и губит ее в итоге. Мужественно принимает все. Она честна в своей борьбе, ведь она любит королеву. Любит эгоистично, не оставляя объекту место для своей личности. Так любят неразумного ребенка, руководя его жизнью и выдавая свои желания за его. Может ли мы осуждать. Нисколько. Фраза «мы в ответе за тех, кого приучили» здесь приобретает другое значение. Любовь не всегда спасает. Она часто душит, как душит Сара Анну на протяжении всего фильма, иногда буквально. В фильме вообще много физического насилия, что отражает и внутреннею борьбу героинь. Любовь наносит шрамы, иногда и настоящие. Вайс в своей стихии. Достойна, сильна и красива. Даже шрам на лице ее украшает. Я проникся к ней после фильма «Преданный садовник» и остаюсь верен по сей день.

Абигай. Кузина герцогини Мальборо. Маленький хищный зверек. Плутовка, которой жизнь не оставила выбора. Вернее выбор есть: поступится принципами (были бы они еще) или вернуться в канаву. Ответ очевиден, а вопрос был скорее формален. У нее одна правда и сторона — она сама. Тем не менее, она не чудовище. Она чувствует и даже наверно любит. Правда в отличии от Сары, она была в канаве и может забыть о такой «мелочи», как правда. Слеза стекает по ее лицу, когда читает письмо Сары королеве. Ее душа не мертва. Однако письмо летит в камин. Вот ответ на все вопросы. Эмма Стоун совершенно создана для этой роли. Странные огромные глаза, наглая улыбка и готовность на любой эксперимент. «Макиавелли по неволе», она пойдет по всем головам, даже королевским.

В остальном Лантимос верен себе. Гротеск примешивается с реалистичными кадрами. Красивое у него часто выглядит уродливым под другим углом. Естественное освещение придает иногда документальный характер происходящему. Отмечу музыкальный ряд. Чудо как хорош. Музыка льется из голов и сердец трех героинь. Режиссер, конечно, сдержал себя при съемках. Картинка выглядит вполне достоверной, а градус фарса не зашкаливает. Все подчинено характерам героинь и их душеных порывам. Вообще следует отметить, что режиссеру удается с легкостью снимать своих героев во всех эпохах и мирах: неважно мир будущего перед нами (Лобстер) или прошлое (Фаворитка). Складывается впечатление, что внешний фон неважен совсем для него. Везде его герои блуждают в сумраке своего разума.

У меня нет итога. Не хочу домысливать сверхзадачу режиссера и сценариста. Я просто очень жалел всех трех женщин, соединенных одними обстоятельствами в далекой Англии 18 века. Сам мне знаю почему.

Перед нами остроумная историческая драма режиссера Йоргоса Лантимоса, автора «Лобстера» и «Убийства священного оленя», которая повествует о сложных взаимоотношениях между невротичной королевой Анной (Оливия Колман) и двумя ее фаворитками — властной Сарой Черчилль (Рэйчел Вайс) и хитроумной Абигейл (Эмма Стоун) — в эпоху правления последних Стюартов. У Лантимоса получился понятный фильм о любовном треугольнике, который оставил зрителя без морального удовлетворения от разрешенного конфликта. Почему?

/Сразу стоит отметить, что фильм полон чисто английской иронией и юмором(все любители английского кино оценят), что делает его очаровательной драмедией/

Итак, приступим. Королева Анна добра, мнительна, капризна и бездетна. Вместо детей у нее кролики, вместо семьи верная подруга детства Сара, супруга высокородного герцога Марлборо, которая давно утвердила свою власть во взаимоотношениях с королевой. Зрителю сразу дают понять, кто тут альфа. Сара держит в своих руках парламент, принимает решения о войне и мире, стреляет в уток и в перерывах мелк делами навещает королеву, давая указания по туалету и столу (и не только). Всех устраивают сложившаяся модель взаимоотношений «взрослый — ребенок».

Мир и покой в королевстве нарушает кузина Сары — Абигейл, обедневшая родственница, которую устраивают служанкой при дворе. Постепенно втираясь в доверие к Саре и королеве становится понятно, что за внешней добротой и очарованием Абигейл скрывается очень амбициозная молодая леди, которая ни перед чем не уступит, лишь бы добиться власти и статуса.

Разворачивается жестокая и интригующая борьба за сердце королевы. Кто победит? Прямолинейная и гордая Сара или хитрая и услужливая Абигейл? Кто по-настоящему любит королеву и кого она выберет? На эти вопрос ответ вы найдете в самом фильме.

Повествование фильма, сначала набравшее бодрый темп, постепенно замедляется, приобретая свойственный греческому режиссеру ритм. Совершается переход от комедии к драме. Кажется, что никто, кроме Лантимоса не мог так трагично и просто показать развитие судеб героев. Удивительно, как раскрыто женское трио — каждая из них является главной героиней фильма (поклон всем трем актрисам, особенно неподражаемой Рейчел Вайс). Но все-таки «фавориткой» режиссера является Оливия Колман, чья героиня стала жертвой своей мнительности и погрузила себя в муки совести по поводу правильности своего решения при выборе людей.

Блестящая актерская игра. Необычный формат действительно смешного юмора и мрачнейшей депрессивной драмы. Пикантность сюжета. И лишь конец оставил вопрос: «И это все?», не дав зрителю конечной точки повествования и оставив неудовлетворенным. Фильму очень не хватает эпилога. Кино с открытой концовкой сейчас стало довольно частым явлением, но это не делает большинство из них более глубокими или философскими.

Фильм стоит смотреть, он интересный. Понравится тем кто любит историю и кинематограф Великобритании, а также тем, кто любит хорошую драму, особенно в повествовании Лантимоса. Фильм является достойным номинантом на Оскар, тем более учитывая конкурентов. Оливия Колман полностью заслуживает награды.

7 из 10

Редкий режиссер арт-хаусной школы так стремительно взлетел к кино олимпу и обрел там славу и постоянное место как Йоргос Лантимос. Оттого его последняя работа — «Фаворитка» была без сомнения наиболее ожидаемой премьерой этого года.

Создавая работы, пропитанные атмосферой мизантропии и отстраненности, он позволял себе оставлять изящную недосказанность, создавая перспективу наполненной глубины, которая не исчезала, но со временем только крепла, притягивая внимание к его фильмам.

«Фаворитка» оказался первым фильмом греческого режиссера, вышедшим в формате большой киноидустрии. Однако он отметился отсутствием ключевых фигур для кино Лантимоса: не было оператора Тимиоса Бакатакиса и соавтора-сценариста Эфтимиса Филиппоу.

Действие картины из вышкаленных минимализмом интерьеров недалекого будущего перенеслось в пышное убранство королевской резиденции 17 века. Приличный для авторского кино бюджет предопределил внимание к мелочам: в части декораций и костюмов здесь есть на что посмотреть!

К сильным сторонам фильма стоит добавить актерский состав, где музу режиссера Рэйчел Вайс дополнили не менее замечательные Оливия Колман и Эмма Стоун. Между этим женским треугольником и разворачивается все напряженное действие исторической драмы.

Сюжет фильма основан на придворных интригах времен правления королевы Анны. Две фаворитки словно канат перетягивают стареющую больную королеву то в одну, то в другую строну. За ней весь двор колышет как по волнам, создавая динамическое напряжение в течении всей картины.

Исторический материал преподносится достаточно вольно, почти вульгарно. Фильм не стоит считать исторической драмой в строгом смысле. Персонажи поданы в современном развязном стиле, от чопорности нет и следа, фразы и диалоги аристократов ничем не отличаются от жаргона прислуги. Политикой страны правят эмоции и похоть глупой, больной и безвольной королевы, к тому же страдающей обжорством.

На ее фоне выделяются фаворитки — одна опытная и разборчивая в интригах и вторая, берущая молодостью и хитростью. Все мужские персонажи поставлены за скобки, они существуют здесь номинально.

Остроту сюжету придают все мыслимые формы женского противостояния, но нельзя сказать, что этим сюжет фильма увлекает. Не смотря на все попытки разнообразить сюжет, придать ему объем и глубину, эта картина не преодолевает рамки исторической драмы. А преподнесенная в современном карикатурном стиле история лишается драматизма, опуская за скобки всю историческую подоплеку, выводя на первый план лесбо-феминистический контекст. Однако достигнуть здесь глубины режиссеру не удается — его поприще мизантропия.

Постижение чувственной реальности в данном кино происходит через игру актеров высшего класса. При этом феминистическая линия, переходя в любовный треугольник, теряет свою злободневность, становясь вульгарным описанием женских интриг, а отсутствие внятной авторской позиции, скрытой в сюжетной многоходовке, делает из фильма банальное описание бытовой драмы с помпезными декорациями.

Начало XVIII века. Идет война Англии с Францией. Тем не менее, жизнь в королевстве продолжается. Трон занимает болезненная королева Анна, и страной фактически руководит её близкая подруга леди Сара Мальборо. Когда при во дворце появляется девушка Эбигейл, родственница леди Сары, та сначала определяет её работать на кухне. Но вскоре новенькая удачно находит лекарство для больной подагрой королевы, тогда Сара решает сделать её своей служанкой. Для Эбигейл это — шанс вернуться к своим аристократическим корням, и лучше не вставать у неё на пути.

Были сначала опасения, что возможно это сентиментальная, сопливая драма нацеленная на женскую аудиторию. А оказалось и вовсе нет, фильм оказался очень даже интересен, достаточно динамичен, не скучный.

Прежде не видел предыдущих работ режиссера Йоргоса Лантимоса. Судя по тому что почитал в отзывах, он достаточно талантливый режиссер, с необычным ведением. А вот то как он поставил эту костюмированную драму, с достаточно удачным и нетривиальным совмещением комедии и драмы, впечатлило. Вкупе с отличной операторской работы, мы словно сами участники событий, подсматриваем за героями в замочную скважину. Отличное погружение в историю Анны Стюарт, Леди Сары Мальборо, Эбигейл Хилл, даже если и есть по любому какие-нибудь исторические нестыковки.

Главные сокровища фильма, актрисы — Оливия Колман, Рэйчел Вайс, и Эмма Стоун. Рэйчел Вайс отлично воплотила образ стервозной, хладнокровной, весьма жестокой особы с амбициями власти. Оливия Колман отлично показала образ эксцентричной, эмоциональной, порой не совсем адекватной рассудком королевы. Ну а Эмма Стоун — это на мой взгляд самое главное сокровище фильма. Её героиня, на первый взгляд — простая, милая, ранимая, серая мышка. Но, со временем оказывается, что еще ей присуще быть и хитрой, расчетливой, коварной, с легкостью манипулирующая своими жертвами так, как ей это нужно. Это развитие, изменение персонажа великолепно показано, пожалуй героиня Стоун прописана в сценарии лучше всех. С тем как она играет, не зря она после Ла-Ла Ленда стала одной из моих любимых актрис.

У фильма целый букет номинаций на награды: Венецианский кинофестиваль — 2 победы; Премия Гильдии актеров; Британская академия — 7 побед; Золотой глобус — 1 победа. В предстоящей скоро церемонии Оскар у него 10 номинаций, посмотрим сколько он там соберет наград. Как минимум хотелось бы, чтоб Стоун победила в номинации актриса второго плана, хоть и на момент написания рецензии видел работы не всех актрис представленных в этой номинации.

8 из 10

Люблю фильмы Лантимоса ещё со времён «Клыка». Если не видели, обязательно посмотрите — этот фильм вгрызается в подкорку и забыть его невозможно.

Новая работа греческого мастера сделана с куда большим размахом. При этом главное качество, назовем его натуральностью или естественностью, фильмов Лантимоса, присуще и «Фаворитке». Благодаря работе оператора, мы словно подглядываем за героями в замочную скважину. Что делает нас соучастниками событий. Кажется, что даже запахи витают в воздухе, а пальцы ощущают шершавость гобеленов или холод оружия.

Уже не в первый раз Лантимос заставляет меня поверить, что сценарий написан на основе хорошей книги. Но нет, это оригинальная история, что делает работу сценаристов ещё весомее.

Актеры также не жалеют сил и видно, что упиваются характерами персонажей. Про Колман и говорить нечего, но, на мой взгляд, это лучшая работа Эммы Стоун на сегодняшний день. Рэйчел Вайс прекрасная и жуткая. Николас Холт, к внешности которого мне приходится привыкать в каждом фильме, радует своей игрой.

При этом фильм по-настоящему забавен, остроумен. Говорить о серьезных вещах можно только шутя. Иначе и спятить от пафоса недолго. Этим приемом — заворачивать сложные темы в фантасмагорическую обёртку, от которой не оторваться — Лантимос каждый раз завораживает и обескураживает зрителя.

Синопсис

Он разворачивается на фоне войны Англии и Франции, где две Женщины (Рейчел Вайс, Эмма Стоун) при дворце воюют за власть и расположение королевы. Методы разные. Цели тоже.

Наверно, это все, что нужно знать к началу просмотра данной картины.

Актерская Игра

Каст подобран, на мой взгляд, идеально.

Оливия Колман, Рейчел Вайс, Эмма Стоун — определенно лучший актерский ансамбль этого наградного сезона.

Характер каждого персонажа, прописанного в сценарии, вполне себе раскрыт, мотивы тех или иных действий и решений ясен и отыгран на все сто!

Я отдельно отмечу Эмму Стоун с ее мимикой и жестикуляцией. Просто проследите за ней — прям задайтесь целью при просмотре. Лучше, конечно, при повторном.

Операторская Работа

Можно сколько угодно утверждать, что в эффекте съемки камеры нет ничего необычного, но я такого ранее не замечал.

Робби Райан «вмонтировал» эффект рыбьего глаза в процесс съемки, и, как ни странно, смотрелось это очень свежо.

Говорить о кадрах интерьера начала XVIII века и вовсе не приходится. У меня сложилось ощущение, что я побывал на выставке изобразительного искусства, не меньше.

Музыка

Если ко всему, что я написал в предыдущем абзаце, добавить классическое звучание органа, виолончели, скрипки и прочих струнных инструментов, местами который воспроизводит сам И. С. Бах, то поймете, что фильм, по моему мнению, может смело претендовать на шедевр (исключительная по своим достоинствам произведение искусства).

Награды

Фаворитка — без сомнений возьмет «Костюмы», «Работу художника», «Монтаж» и, скорее всего важную номинацию: «Лучший Сценарий»

Конечно, можно было отдать статуэтку и Оливии Колман за ведущую роль, но Гленн Клоуз (Жена) немного получше.

Итог

Данная картина, безусловно, одна из самых стоящих в 2018 году. Однако, когда я узнал об этом фильме, я все же ожидал больше комедии и абсурдного юмора. Также я не совсем понял окончания фильма, что совсем немного смазало общее впечатление: Как как — будто гардеробщица в музее обругала меня перед уходом.

Вместе с тем, Фаворитка — Кино с большой буквы, произведение искусства и достойный элемент в коллекции любого кинолюбителя.

8 из 10

В «Фаворитке» Лантимос продолжает тему человеческих пороков. Перед нами три разные героини, которые поочерёдно оказываются в центре, тщетно пытаясь удержать главенство за собой. Лантимос в своих историях не оставляет места для безопасного манёвра, героини выбирают между крайностями(но все равно из двух зол), поэтому твоё мнение о каждой из них постоянно меняется, и все вместе они плетут затягивающую паутину непредсказуемых сюжетных поворотов, играя не только между собой, но и со зрителем. Пытаясь понять, кто из фавориток более жесток — учитель или его ученик, и увидеть в этой тьме хоть намёк на слабый огонёк, замечаешь, откуда не ждал, как буквально на глазах растёт, раскрывается, просыпается, казавшаяся поначалу картонным персонажем, королева. Её детские истерики и податливое поведение окажутся попыткой спрятаться от личной драмы и не замечать трагического фарса вокруг. Она возвращается к реальной жизни вынужденно, через боль и жестокость и отвечает тем же. На протяжении фильма во мне не раз вскипал огонь возмущения, тот самый, что тщетно пытался отыскать в героях, и может быть в этом смысл.

Почитав рецензии на фильм, из которых в основном все положительные, если не сказать хвалебные и оценки высокие, решил сходить на этот фильм. Люблю исторические, костюмные драмы, с очарованием прекрасных героинь, благородством мужественных героев, романтикой давно ушедших времён. Но я то не знал, что рецензии писались эстетами! Интеллектуалами, страшно далёкими от простого народа, к которому, как надеюсь, отношусь и сам. Так что моя скромная и по возможности короткая рецензия будет не для высоколобых эстетов, почитателей творчества какого-нибудь П. Гринуэя и иже с ним, а для тех кто попроще, кто хочет в выходные сходить в кино, чтобы приятно провести время.

Когда шёл на фильм, вспоминал старую советскую картину 'Стакан воды' с теми же персонажами, с той же королевой Анной и герцогиней Мальборо, Абигаль и Мешемом. Перед глазами всплывала блистательная и тонкая 'дуэль' политических соперников Кирилла Лаврова (главы оппозиции) и Аллы Демидовой (герцогини).

И что же я у видел вместо этого в 'Фаворитке'? Какие-то безумные, не имеющие ничего общего с реальными историческими лицами аморальные персонажи-извращенцы: больная лесбиянка королева, трансвеститка - герцогиня, страдающая сексуальными комплексами Абигейль... Всё грязное, вульгарное, страшно 'неаппетитное', если не сказать отвратительное. Чтобы не вдаваться в подробные описания одна маленькая, но весьма характерная деталь: чуть ли не каждые 20 минут на протяжении всего фильма кто-нибудь из персонажей (pardon) блюёт. Всё остальное в том же духе. Сюжет плоский до идиотизма, чем-то напоминающий классический 'Всё о Еве', но только замешанный на рвоте, гное, грязи, с сильно упрощённый характерами и с добавлением кучи непристойностей.

Одним словом, фильм для больших 'гурманов', но тем кто как я попроще, любителям красивых костюмных фильмов, как и любителям фильмов подлинно-исторических, идти на это псевдоисторическое похабное 'фэнтези' не рекомендую. Удовольствие не получите.

1 из 10

Три века прошло, а в Англии ничего не поменялось. Все те же политические интриги, заигрывания с оппозицией, война во имя мнимого величия, а в результате — все та же пошлость и те же пороки. Величие только уже не то.

Наверное, этим и можно объяснить появление на экранах фильма Йоргоса Лантимоса «Фаворитка» (2018) — исторической драмы о весьма неприглядной дворцовой жизни королевы Англии, Шотландии и Ирландии — Анны Стюарт, воюющей с Францией. В фильме вы не увидите знаменитого «Стакана воды», случайно опрокинутого леди Мальборо на платье королевы, спасшего тем самым Францию от поражения в войне и потому вошедшего в первую сотню великих дворцовых интриг Европы. В нем будет маленькая чашечка английского чая… но, от этого история не станет менее увлекательной, а наоборот, приобретет еще большую остроту…

Картина оставляет неоднозначное послевкусие, такое, что впервые вызывает у вас сыр Дор-блю. Но, если его как следует разжевать и уловить все оттенки его насыщенного вкуса, то вывод будет однозначным — хорошее кино, полезное. Да, временами слишком тяжелое, но уж очень филигранно снятое. В фильме почти идеально все — актеры, их костюмы, свет, музыка, широкоугольные планы и даже отвращение, которое вы испытаете — неподдельно.

Из 10 номинаций на Оскар я бы уверенно отдал картине пару статуэток — за вторую роль и оператора, но Киноакадемии виднее. Посмотрите кино. Будет полезно узнать чуть больше о монархической Англии, особенно в дни проведения Мюнхенской конференции и воинственной речи Английского министра обороны Гэвина Уильямсона…

9 из 10

Все читают рецензии на КП уже после просмотра фильма, поэтому давайте опустим всю эту обзорную часть и взглянем внутрь ленты — об этом мне писать намного проще и интереснее, чем в сотый раз нахваливать актеров, режиссуру, операторскую работу и сценарий, надеюсь и вам будет интересней читать.

Большинство рецензентов интерпретируют фильм, как политическую сатиру, (или того хуже — феминистическую и ЛГБТ агитку, но это уже клиника, ребят) и с трубкой во рту говорят, мол это самый простенький фильм Лантимоса. Но этот поверхностный слой сатиры на власть лишь отпечаток руки сценариста, коим в этот раз является не сам Йоргос и его напарник Эфтимис Филиппоу, а некая Дебора Дэвис.

Сам же Лантимос в каждом своем фильме роется в человеческом сознании, его пороках, слабостях и страхах, изучает различные социальные взаимодействия и их влияние на человека. При этом он никогда не сводит все к высказыванию какого то мнения с точкой в конце, а как бы помещает зрителя на место (или даже в сознание) главного героя, который не выражает никаких мотиваций, а лишь реагирует на доведенную до абсурда ситуацию вокруг него. Йоргос оставляет принятие какого то решения на совести зрителя обрывая каждый свой фильм многоточием. И наша задача, как зрителя — понять внутренний мир главного героя, а вместе с ним и приблизится к пониманию себя самого. Вылезет ли героиня «Клыка» из багажника? Ослепит ли себя герой «Лобстера»? Вышвырнет ли Анна Эбигейл или оставит ее у своих ног? Йоргос лишь ставит нас перед метафорической дилеммой, а решить ее предстоит нам, уже после просмотра фильма. В этом плане «Фаворитка» — классический фильм Лантимоса, в этот раз взявшего в рассмотрение темы дружбы, искренности, лицемерия, и, в особенности, доверия и прощения, как бы в противовес темам раскаяния и искупления из «Убийства священного оленя». Идея в том, чтобы поместить зрителя между молотом и наковальней, дать ему ощутить удар от этого столкновения, а после решить кому верить и на чью сторону встать. И сценарий о королеве Анне и 2х ее фаворитках, противостоящих друг другу в своих целях отлично подошел для реализации этой идеи, к тому же добавил еще и политический подтекст, отчего фильм только выигрывает.