Рецензии

«Миллениум» литературные проект Стига Ларсона. Главные герои журналист Микаэля Блумквист и хакерша Лисбет Саландер, каждую книгу оказывались в центре запутанного и опасного расследования в холодной Швеции. Серия довольно быстро обрела всемирную популярность и приключения растянулись на полноценную трилогию. Возможно, «Миллениум» ожидала невероятно продолжительная и успешная судьба, но все изменила скоропостижная кончина Стига Ларсона. Он погиб от обширного инфаркта, когда поднимался на 7 этаж в издательство, из-за сломанного лифта. Столь яркий материал получил свое дальнейшие развитие в виде экранизаций.

Первой стали шведские одноименные фильмы, сразу воплотившие полноценную трилогию, а в дальнейшем переработанные в телевизионный сериал с увеличенным хронометражем. Им удалось передать дух оригинальной истории и получить не только хорошую прессу, но и одобрение фанатов.

Среди крупных студий шла долгая борьба за права, которые заполучила студия Sony Pictures. Ранние новости заявляли о серьезнейших намерениях студии запустить новую крупную франшизу. Главные роли получили Дэниэл Крэйг и Руни Мара, а режиссерское кресло занял главный эксперт по триллерам в Голливуде - Дэвид Финчер. Картина получила отличную прессу, которая не помогла собрать внушительной кассы, хотя проект не был признан неудачным. Поначалу режиссер говорил о желании вернуться к продолжению, в Sony Pictures заявляли о поддержке, но проект бесконечно откладывался, так и не уйдя в работу.

В это время развивался судебный процесс с гражданской женой Стига Ларсона, пытавшейся получить права на творчество писателя и закончить начатый 4 по счету роман, но проиграла суд. Все творчество отошло к отцу и брату писателя, которые позволили издательству продолжить серию.

Новым автором стал журналист и писатель Давид Лагеркранц. «Девушка, которая застряла в паутине», стала его первой художественной книгой и была встречена с большим скепсисом. Попытки нового автора повторить задумки Ларсона больше походили на неуместную пародию, а нововведения были несущественны и не попадали в атмосферу прославившую серию «Миллениум».? Это не остановило студию Sony Pictures, увидевшую в новом романе удачный шанс мягкого перезапуска серии. Новая команда продолжает историю уже знакомых всем героев, считаясь с действия первой картины созданной Финчером. У руля встал Федерико Альварес, зарекомендовавший себя двумя интересными фильмами ужасов, на главную роль выбрали набирающую популярность Клер Фой; остальной каст, в том числе и Сверрир Гуднасон, исполняющий роль журналиста Микаэля Блумквиста, оставался в тени, намекая на предстоящее смещение акцентов. И вот обновленная «Девушка…» добирается до отечественного проката, стараясь привлечь новых зрителей.

Скрывающаяся от всего мира Лисбет Саландер получает общественную славу как народная мстительница, помогающая угнетенным женщинам. В свободное время хакерша продолжает брать новые прибыльные заказы, пока один из них не оборачивается западней. Теперь вместе со старыми друзьями ей придется оказаться в центре интриг и окунуться свое прошлое, которое она пыталась забыть.

Первое что бросается в глаза это кардинальная смена вектора повествования, возводящая концепцию Финчера, видевшего в героини женскую версию Бонда и Борна одновременно, в абсолют. Новая «девушка…» это фильм именно о Лисбет Саландер, все остальные герои выступают лишь декорациями. Журналист Микаэль Блумквист, один из центральных персонажей книги, отходит даже не на вторую роль, превращаясь в малополезного статиста, практически не влияющего на действие и больше похожего на Лоис Лейн, которую постоянно приходиться спасать. Сам выбор смещения повествования в сторону сильного женского героя очевиден, да и литературная основа лишь помогает следовать новым голливудским трендами бодипозитива. Новая Саландер буквально вытаскивает на себе фильм и действительно становится его самой яркой частью. Фой выложилась на полную и в отличие от предыдущей картины, имела явно больше возможностей и экранного времени, чтобы раскрыть своего персонажа, переполненного внутренними конфликтами и противоречиями. Ее Саландер чуть менее флегматичная и чуть более мужиковатая, пытается акцентировать внимание на личной трагедии и явно может постоять за себя. Она совсем не походит на хрупкую Руни Мару, так и остающуюся для зрителя загадкой вплоть до финальных титров. Здесь нет откровений, это просто хорошо проделанная работа, выделяющаяся на фоне общего творческого непонимания концепции оригинальной истории и героев франшизы.

Все начинается на открывающих титрах в духе бондианы, которые были и в оригинальной картине. У Финчера они работали как самостоятельное вступление, моментально сбивая с толку, создавая нужный настрой и рождая желание отыскать бодрящий трек «immigrant song», напоминая качественный видеоклип. Новая интерпретация походит лишь на бледную копию с заунывными мотивами скрипки и столь же скучной графикой, моментально выветриваясь из памяти и не давая никакого представления о дальнейшем повествовании. И такая «Девушка, которая застряла в паутине» во всем. Там, где раньше была камерная история поиска убийцы с переплетенными судьбами большого семейства полного тайн, расположилась глобальная угроза мира, которую и решает Саландер. Такой размах сводит на нет скандинавский флегматичный дух. История пытается реабилитироваться путем акцентов на личной драме и семейных проблемах Саландер, но такое решение выглядит очень неубедительно. Да, возможно это проблема заключается именно в первоисточнике Давида Лагеркранца, вот только фильм очень условно следует событиям книги, больше походя на собственное произведение, или возможно вообще не следовало брать за основу столь спорный материал?

Дальше непонимание материала всплывает по нарастающей. Там, где Финчер создавал тягучее детективное расследование, постоянно нагнетающего интригу с интересной развязкой в конце, у Федерико Альвареса, разваливающийся уже к первой половине триллер, пытающийся заполнить повествовательные пробелы экшеном. Фактически новые приключения Саландер это боевик в стилистке триллера с возросшим действием и абсолютным отсутствием интриги. У фильма нет второго дна, а все интересные повороты были показана еще в трейлере. Окончательно добивает картину вероятно идиотская развязка, которой сложно найти хоть какое-то внятное объяснение. Все что осталось на месте — это холодный «шведский» тон изображения, о котором вспоминаешь лишь в начале.

Сравнивать напрямую Финчера и Альвареса, наверное, неправильно. Возможно, попытка последнего добавить картине самобытности и действия, превратив ее в боевик, была осознанным желанием отойти от сравнения с признанным мастером или это было желание крупной студии. В лице Альвареса SonyPictures видела нового мастера триллера, того, кто сможет найти дорогу к зрительской любви, чего несмотря на все плюсы, так и не вышло у Финчера.

Результатом стал проходной фильм, так и не определившийся чем он хочет стать женским «Бондом» или шведским нуаром, погружающим в тягучий внутренний мир бесконечных проблем главной героини. Несколько интересно поставленных эпизодов, не спасают общее повествовательное уныние. Этого будет мало не только фанату серии, но и обычному зрителю, а заглядывая в релизы следующей недели, будущее франшизы выглядит очень туманно.

Итак, ещё один фильм о невероятно умной девушке со способностями детектива Лисбет Саландер.

Разочаровал меня чуть ли не на максимум. Я очень ждала новую историю об этой героине, по наивности своей считая, что фильм не уступит первому. Но, начиная с того, что книги решили экранизировать, нарушив последовательность («Девушка с татуировкой дракона»-1, а «Девушка, которая застряла в паутине»-4),так ещё фильм просто источает феминистические едкие пары.

Да-да не удивляйтесь. За весь фильм у зрителя должно сложится твердое ощущение того, что женщины всем в мире правят, что они намного умнее мужчин и что собственно мужчины вообще ничего без них не могут. То не могут ребёнка спасти от бандитов, то не могут выстрелить точно в последний момент или попросту (но это некоторые) сплошь жестокие сволочи. Молодцы, ребят! Феминизму гимн спели, а как насчёт сюжета? А, сюжет скучен и примитивен до безобразия! Ни одного тебе плот твиста, ведь трейлер абсолютно всё уже показал. Да, серьезно. Посмотрите, трейлер и в принципе весь фильм вы знаете. А, что за проблемы с флешбэками? Точнее их отсутствием. Как понять взаимоотношения между сестрами, как понять причину того, почему героиня стала мстить за обиженных женщин… Этого нет и в помине. Да, я понимаю сложно уложить большую книгу в хронометраж, но можно побольше времени уделить прошлому и поменьше дракам. Ну, хотя может кому нравится смотреть на то, как дерётся девушка с огромными мужиками. Мне нет.

И, да Клер Фой замечательная актриса, я смотрю уже не первый фильм с ней и мне нравится её игра. Она всегда довольно разная. Здорово перевоплотилась в Саландер, но это фильм не спасло.

Как по мне фильм снят в угоду общественным течениям и на радость феминисткам. Лучше почитайте трилогию Ларсона (кто является автором оригинала) и посмотрите другие фильмы с Клер Фой. Такое вот ноябрьское разочарование.

Сняв в 2011 году «Девушку с татуировкой дракона», Дэвид Финчер невольно задал достаточно высокую планку будущим фильмам данной франшизы. У него получился очень качественный и атмосферный триллер-детектив с хорошо прописанным сценарием и крепким сюжетом. А актёрский дуэт Руни Мары и Дэниэла Крэйга придавал картине особый шарм. Возможно, Федерико Альварес всё это понимал и избрал совершенно иной, более простой путь для своего фильма.

«Девушка, которая застряла в паутине», в отличие от предыдущей части, не может похвастаться грамотным и внятным сюжетом. Вместо этого мы получаем абсолютно прямолинейное и незамысловатое повествование. Отсутствие захватывающих сюжетных поворотов это подтверждает. При этом детективная составляющая сводится лишь к хакерским манипуляциям без надежды на создание хоть какой-то интриги. Ближе к концу нас ждёт переход от триллера к быстрому и не совсем убедительному драматическому завершению с относительно открытым финалом.

Смена актерского состава немного настораживала с самого начала. Тем не менее особых замечаний по ходу фильма не возникало. Клэр Фой убедительно смотрелась в роли Лисбет Саландер, но затмить версию Руни Мары ей вряд ли бы удалось. А персонажу Микаэлю Блумквисту, которого сыграл малоизвестный шведский актёр Сверрир Гуднасон, было уделено не так много экранного времени, отчего он попросту отходил на второй план и толком не был раскрыт. То же самое можно сказать и про главного антагониста фильма, а именно сестру Лисбет — Камилу Саландер, весь образ которой строится лишь на коротких воспоминаниях из детства.

К достоинствам данной картины можно отнести: интересные визуальный решения, бодрый экшн и приятную атмосферу зимнего Стокгольма. Не смотря на простоту сюжета, данный фильм не становится от этого плохим. Как я и говорил в начале: «Федерико Альварес избрал совершенно иной, более простой путь для своего фильма». А именно: путь незамысловатого и визуально приятного одноразового боевика.

По итогу, хочется сказать, что всё таки основной проблемой «Девушки, которая застряла в паутине» является высоко поднятая планка «Девушки…» Финчера, а вследствие этого завышенные ожидания. Если абстрагироваться от предыдущих частей и книг, то можно просто насладиться прекрасно визуализированным, стильным боевиком. Для тех же, кто никакой абстракцией заниматься не желает и ждёт чего-то невероятного, советую пропустить данную картину.

6 из 10

Как-то так вышло, что финчеровскую «Девушку» я посмотрел совсем недавно. Что тут скажешь: мастер, он и в Скандинавии мастер. Великолепное кино, захватывающее внимание от начала до конца, с прекрасной Руни Мара. В плане ожиданий на новую часть аппетит, конечно, был умеренный: другой режиссер, другие актеры и даже первоисточник уже не тот.

Лента основана на одноименном романе Давида Лагеркранца, который продолжает франшизу Стига Ларссона «Миллениум» (кстати, книгу Лагеркранца читатели приняли довольно прохладно). Статус самой картины пытается усидеть на двух стульях: перед нами одновременно и «мягкий» перезапуск, и продолжение «Девушки с татуировкой дракона». В работу включилась целая команда сценаристов, а режиссерское кресло занял уругвайский кинодел Федерико Альварес, который пока успел отметиться лишь небольшим, но приличным хоррором «Не дыши». Бюджет экранизации — 43 млн долларов.

Итак, леди и джентльмены, начнем бомбить, используя метод дедукции. Смена жанра не зашла: из добротного детективного триллера кино превратилось в шпионский боевик среднего пошива. Никакой интриги, никакого расследования, только экшн. Кстати, здесь даже имеет место… юмор: ну нет, «Девушке» это совсем не к лицу. Затем хочется отметить, что экранизация Дэвида Финчера было намного мрачнее, жёстче, изобретательнее и бескомпромисснее. Версия Альвареса чересчур мягкотелая, беззубая: понимаете, напрочь отсутствует шокирующая неожиданность, что была в предшественнике, нет никакой «силы» что ли. Теперь коснемся дуэта, вокруг которого и строится весь сюжет (по крайней мере, так предполагается). Соответственно тону фильма фигура Лисбет уже не та, что прежде: она более человечная, более открытая, и это заметно ломает сущность персонажа. Блумквист… Ну это откровенный провал: зачем его вообще сюда завезли? Серьезно: он ничего толкового не делает, местный Ватсон только разочаровывает, не более. Про какое-либо развитие отношений между хакером и журналистом и речи не идет: пара диалогов, на этом все. По поводу логических изъянов: их не сосчитать (особенно много грешат с сотрудником АНБ). Глупости, бессмыслицы, бред — в набор, кажется, запихнули все, что можно. Ох, мне уже самому неприятно оттого, на какое количество мин наступила эта «Девушка». Последнее: в финале разворачивается так называемая драма между сестрами Саландер. Пустое, как и большая часть фильма.

Понравились три элемента. Жемчужина, из-за которой данную экранизацию можно смотреть — Клер Фой. По мне, она актриса года: в 2018 Фой блистает в лентах «Не в себе», «Человек на Луне», «Девушка, которая застряла в паутине». Актриса очень естественна в роли Лисбет, и лишь посредственный сценарий мешает ей разгуляться по полной. Второй плюс — безукоризненное техническое оформление: импонировали и операторские находки, и цветокоррекция, и главное — не потерялась та самая скандинавская атмосфера (хотя бы сюда голливудщина не добралась). Если говорить о сюжетных плюшках, то очень понравилась периодическая демонстрация хакерских способностей Лисбет, посредством которых она оставляла в дураках тех или иных героев: выглядело как минимум эффектно.

«Девушка, которая застряла в паутине» — творение, которому не повезло: есть с чем сравнить, есть «Девушка с татуировкой дракона». Рассматривая новую картину вне рамок сеттинга «Миллениума», можно, в принципе, нормально скоротать время за просмотром одноразового попкорнового боевичка. А пока я бы рекомендовал поберечь денежки до следующего раза и надеяться, что когда-нибудь свет увидит финчеровское продолжение знаменитой книжной трилогии: история этого заслуживает.

5,5 из 10

Сложно понять, почему SONY решились на экранизацию ещё одной книги про девушку с татуировкой дракона. Вероятно, перезапускать трилогию заново с 1й книги после шедевра Дэвида Финчера было бы заведомо провальным делом, а вот снять спустя 7 лет отдельное кино по 4й книге (написанной уже не Стигом Ларссоном) представлялось куда лучше, чем ничего, — подумали они. Результат, к сожалению, не оправдал ожиданий. Хорошего кино у них не получилось.

Первый и основной минус данного фильма для меня — это актерский состав. Если к актерской игре особых претензий не возникло, то вот к подбору лиц они есть. Клэр Фой в роли Лисбет выглядит лет на 40, а это совершенно не сходится с образом молодой девушки из книги. Сюда же можно отнести и неудачный каст Сверрира Гуднасона на роль Микаэля Блумквиста. Актер неизвестен массовому зрителю, и что ещё хуже, он выглядит моложе Лисбет в данной экранизации. Сильвия Хукс в роли Камиллы Саландер (сестра Лисбет) — единственная, кого я одобряю, и если бы ей дали полноценную роль антагониста на протяжении всего фильма, то, вполне возможно, мы бы получили кино на уровень выше, чем имеем на данный момент, так как актриса она хорошая. Но к сожалению, у Камиллы Саландер всего 10—15 минут экранного времени на 2 часа хронометража. Недооценённый потенциал злодея — это второй серьёзный минус данной картины. Третий минус — это отсутствие здесь собственного почерка у режиссёра, что для меня лично странно, так как это ведь тот самый Фед Альварез, который удачно снял ужасы «Зловещие Мертвецы» и триллер «Не дыши». Режиссёр здесь как будто не чувствует атмосферы. Или по определённым (неизвестным мне) обстоятельствам снимает материал для галочки? Остаётся только догадываться. Поэтому кино начинается с драмы уровня ТВ-фильмов, к середине переходит в экшн, чуть ли, не уровня франшизы «Борн», и только ближе к концу становится триллером. От жанра «детектив» здесь на этот раз ничего нет. Альварезу не удалось совместить несколько жанров в одном, как до этого получалось у Дэвида Финчера. Четвёртый минус кроется в плохой адаптации сценария. Ведь сценаристы могут в процессе адаптации где-то приукрасить сюжет или характеры персонажей, а где-то опустить так называемые «глупости», если такие имеются в книге. Именно сценаристы могли дать полноценную роль второго плана для Камиллы Саландер, но не сделали этого. Сценаристы также могли бы добавить реализма и усложнить взлом любых замков, дверей и видеокамер для Лисбет, а то она это делает настолько легко, что возникает ощущение, будто смотришь на какого-то героя комиксов из франшизы «Люди Икс», что местами выглядит ну совсем уж абсурдно. Пятый минус — это отсутствие музыкальной составляющей в фильме. Композитор, конечно, присутствует в списке лиц, причастных к созданию данной киноленты, но музыки в фильме я не услышал. Саундтрек в подобных фильмах играет значимую роль для создания общей атмосферы, но продюсеры посчитали иначе.

Плюс у данного кино только один — это качественная современная «картинка», благодаря которой кино превращается в 2-х часовой видеоклип, который не напрягает глаза и мозг ровно настолько, насколько требуется, чтобы досмотреть кино до конца и больше к нему не возвращаться. Только в данном направлении люди честно «отработали свой хлеб». Остальные либо «схалтурили», либо «бездари».

Что же мы имеем в итоге? Отсутствие единого темпа повествования, неудачно подобранный актерский состав и неспособность сценаристов адаптировать сюжет для получения хотя бы удовлетворительного фильма. Кино такого уровня быстро отправляется на показ по телевидению и на всевозможные стриминг-сервисы. К просмотру рекомендую только в крайней неотвратимости.

5 из 10

Режиссер и сценарист вполне сносного триллера «Не дыши» Федерико Альварес решился вписать свое имя во франшизу, основанную на трилогии покойного шведского леворадикала Стига Ларссона «Миллениум». В этой серии собственной экранизацией в 2011 году успел отметиться сам Дэвид Финчер при содействии Руни Мары и Дэниела Крейга. Первый же шажок на длинном пути к широкой зрительской аудитории был предпринят в далеком 2009 году соотечественником Ларссона Нильсом Арденом Оплевом и его фильмом «Мужчины, которые ненавидят женщин» (так в оригинале звучит название романа «Девушка с татуировкой дракона»).

На дату очередной экранизации своих похождений главная героиня серии хакерша-социопат Лисбет Саландер уже имела за плечами два своих киновоплощения. В 2009 году в шведской трилогии за ее образ отвечала Нуми Рапас («Чужой: Завет»), а в 2011 ее интерфейс с подачи Финчера воплотила Руни Мара («Она», «Лев», «Социальная сеть»).

«Девушка в паутине» возвращает зрителя в детство Саландер и демонстрирует недвусмысленные наклонности ее отца, заложившие основы девичьей ненависти ко всему мужскому роду. Спустя почти два десятка лет, Лисбет превратилась в тайную защитницу угнетенных стокгольмских женщин, регулярно поколачиваемых сильным полом. Параллельно промышляет хакерством, гоняет на мотоцикле и спит с девушками. Однажды ей приходит заказ на похищение секретной правительственной компьютерной программы, в ходе похищения которой Лисбет и ее друг журналист Микаель Блумквист попадают в паутину из шпионских заговоров, государственной коррупции и тайн прошлого.

Можно взять на себя смелость порекомендовать зрителю, смотревшему «Девушку с татуировкой» от Финчера, вместо похода на отчетную ленту еще раз посмотреть работу мастера. Сценарист предыдущей серии франшизы, Стивен Зеллиан, написавший «Банды Нью-Йорка» (2002) и «Список Шиндлера» (1993), очень доходчиво раскрывал персонажей, придавал им правдоподобную мотивацию. Взяв на одну из ведущих ролей актера, игравшего Джеймса Бонда, он очень тонко поменял местами «шпиона» и «девушку Бонда», заставив Мару и Крейга примерять на себя зеркально противоположные образы. Благодаря их усилиям вырисовывался тандем интересных и хорошо дополнявших друг друга героев. Многослойная детективная линия начисляла той «Девушке» дополнительные дивиденды зрительских симпатий. Даже сегодня работа Дэвида Финчер семилетней давности загоняет «Девушку в паутине» под самый плинтус.

Федерико Альварес снял бледный, как цвет кожи главной героини, фильм, способный запомниться разве что торчащим изо всех щелей феминизмом. Решив изобразить сильную и независимую женщину, автор показал… мужчину. Саландер носит короткую стрижку, штаны, пьет, курит, дерется, стреляет, гоняет на байке и спит с девушками. Словом, ведет себя, как типичный маскулин.

Ее окружение — это сплошные мальчики в юбках. Слабые и нерешительные или сильные, но тупые. Основная линия — это прямая кардиограмма интриги. На смену детективному триллеру пришел средненький незамысловатый боевичок, чьи самые яркие моменты неумные маркетологи раскрыли еще в трейлере.

Тренд унылого содержания выдерживает актерская игра. Клер Фой («Человек на Луне») это безэмоциональный ходячий манекен, застрявший в детской травме. Ее друг и соратник Микаель Блумквист, судя по всему, создан из марвеловского вибраниума, который поглощает любую энергию. Насколько Сверрир Гуднасон был харизматичен в «Борг/Макинрой», настолько же полым и бесполезным получился его персонаж в «Паутине». Хотелось бы пару слов написать о главных злодеях, да вот только те «злодеи» даже на пару слов не наиграли.

Единственное, что можно пометить знаком «плюс», это операторскую работу. Педро Луке («Не дыши») удалось раскрыть заснеженный Стокгольм намного лучше, чем сценаристам — персонажей. Снег — это полноправный герой ленты. Он везде. В каждом кадре. Как и феминизм.

«Девушка в паутине» — это отдельная история Лисбет Саландер, без малейших отсылок на предыдущие полнометражные экранизации или сериал «Миллениум». Слабый фильм целиком и полностью паразитирует на названии франшизы. Поменяй имя главному персонажу, и при своем итоговом качестве картина превратится в серый одноразовый продукт, не заслуживающий зрительского внимания.

5 из 10

Если ждёте чего-то интересного от «Девушки, которая застряла в паутине», то лучше не стоит. Это далеко не лучшая экранизация по мотивам далеко не лучшего продолжения любопытной книжной трилогии, необязательная в той же степени, что и её литературный первоисточник. Фильм настолько далёк ото всех возможных ожиданий поклонников «Миллениума», что мог бы спокойно оказаться любым случайным триллером с любым случайным набором персонажей.

Рандомайзер шаблонов работает на полную катушку и перемещает Лисбет Саландер в новый сюжет и новое тело (Клер Фой на стадии рецессии своего актёрского таланта), превращая в героиню шпионского триллера, почти Борна, далеко от Бонда, без пяти минут настоящего скандинавского супергероя, но лучше бы таких сравнений не возникало вообще. Сюжет вертится вокруг хакерских атак и ядерной угрозы, в качестве основного маховика процесса — возможность тотальной слежки каждого за каждым, вуайеризм информационного века в его самом гипертрофированном виде. Главная героиня получает очередной заказ, но оказывается в паутине забавных интриг, разгадка которых лежит где-то в её прошлом. И это далеко не секрет, потому что данное сценарное ружьё падает под ноги героям и зрителю ещё в самом начале и потом продолжает настойчиво падать, пока, наконец, не сумеет само нажать на курок.

Федерико Альварес понимает, что знатно вляпался, и потому пытается прикрыть немощь сценария хорошей динамикой, однако частая смена эпизодов интереса не добавляет. Фильм своим внешним видом и торжеством операторской работы (Педро Луке, видимо, работал в своё удовольствие) больше смахивает на неохотное признание прошлых заслуг Дэвида Финчера, однако подстроиться под стиль его «Девушки с татуировкой дракона» не получается — слишком скромно, вяло и ни о чём. Даже Микаэль Блумквист, типа тоже не последний персонаж в этой вселенной, полностью отходит куда-то в тень, появляясь скорее в качестве дополнительной декорации, чем действительно необходимого элемента. Сверрир Гуднасон красиво работает профилем лица, и это понятно — больше делать ему здесь нечего, в конце концов, химию между ним и татуированной хакершей забыли завести ещё на этапе кастинга.

В «Девушке, которая застряла в паутине» не хватает многого (в довесок к находящейся при смерти логике событий). Здесь не тащит сюжет, не тащит непонятная скромность создателей, словно бы стесняющихся быть слишком откровенными и почти извиняющимися за демонстрацию обнажённого женского тела (одна штука) и отрезанного носа (минус одна штука), не тащит сама Клэр Фой (для которой после предыдущих актёрских работ это очевидный шаг назад). Единственное, что хорошо отрабатывает в фильме (кроме камеры), так это красный костюмчик антагонистки, хороший уже по причине того, что он самое яркое пятно во всей этой пасмурной попытке очередного убийства жанра скандинавского триллера. И если в 2017 году это был мёртвый по прибытию «Снеговик», то в 2018 году наступило время очередной «Девушки», которая несуразна настолько, что из плохого триллера на выходе превращается в самую скучную мелодраму уходящего года.

Скандинавские триллеры, кажется, покорили весь мир. И довольно понятно почему: холодная атмосфера располагает к неспешному расследованию с познанием пугающей психологии. Стиг Ларссон со своей трилогией про девушку с татуировкой дракона явно покорил мир. Голливуду заработать на этом тоже захотелось, и люди там приняли верное решение, взявшись за экранизацию, когда ответственность возложили на Дэвида Финчера с его умением создавать напряжённые триллеры, завлекающие зрителя. Финчер справился с поставленной задачей, сняв пускай не свой самый лучший, но зато настоящий скандинавский триллер. Чудесная Руни Мара как влитая смотрелась в образе асоциальной хакерши, а сам Дэвид смог вновь заставить зрителя елозить по креслу. Конечно, у студии потом не срослось, но отпускать историю про татуированную мстительницу не захотели. Взяли Альвареса на место режиссёра, сменили актёрский состав, позвав английскую королеву на ведущую партию, и вновь решили покорять любителей холодных триллеров. Но вышло в этот раз всё не совсем по плану.

«Девушка, которая застряла в паутине», пропустив изрядную долю приключений Саландер до, смотрится достаточно пресной и серой. Перво-наперво бросается в глаза предсказуемость повествования, когда каждый сюжетный поворот угадывается заранее, и, кажется, даже самому фильму развитие истории не сильно интересно — всё преподносится как-то между делом, скачущая история стремится закончиться очень быстро: вот Фой получает задание, а вот уже гонится в финале на дороге. Вспомнить, в чём была завязка и к чему она привела, после просмотра явно будет трудно, поскольку лента достаточно легковесна, чтобы быстро выветриться из памяти. Постепенно по мере просмотра, наблюдая вновь за виденными ранее ходами, уже не обращаешь внимание на кино, а задумываешься о повторяемости виденного в кинематографе в целом. Все истории, кажется, уже рассказаны. Особенно истории из разряда завязки фильма Альвареса. Тут и ребёнок, которого надо защитить, и попытка героя восстановить репутацию, спасти мир, злой злодейский план уничтожения и много разных деталей, что уже наскучивают. Они встречаются часто, от того надо подавать историю в каком-то новом ключе, либо же делать её цельной и увлекательной, чтобы каждый подобный элемент был на своём месте, не мозолил глаза, а работал как надо. Клише на то и клише, поскольку они работают. Однако, сценаристов новой девушки, кажется, не смущает вторичность рассказываемого, потому удивить или просто увлечь приключениям татуированной Фой просто не получается.

Начинаясь с ярого феминистического посыла защитницы невинных обиженных девушек, история Лисбет быстро переходит к мировой угрозе, где знаменитая девушка попадает в различные передряги из-за своего прошлого. Однако завязку с поворотами раскрыли уже в трейлерах, а для убедительности в первые минуты для особо непонятных сразу дают объяснение в лоб, на ком здесь всё будет завязано. История, что должна быть личной для Саландер, воспринимается безынтересной и отстранённой, но совсем не в нужном духе скандинавского холода. Злодеи без мотивации с надуманной причиной существуют с протагонистом и его помощниками, лишёнными хоть какой-либо доли харизмы. Хотя за Лейкита Стенфилда глаз радуется, приятно, что парень из простого района «Атланты» поднялся до уровня агента АНБ, да и с ним связана самая интересная и запоминающаяся экшен-сцена. Но кроме таких маленьких надуманных приятных тычков выделить в девушке, по сути, нечего. Она сама как будет не знает, что ей делать, и как закончиться: апогеем этого служит нелепая сцена в финале, где один из безликих персонажей второго плана служит лишь функцией дорожного рояля в кустах, чтобы Лисбет смогла завершить свою историю. Вобрав в себя всё обыденное, Альварес, несмотря на приятную местами режиссуру и в целом приятную картинку, не постарался представить это хоть сколько-то интересно, шаблонно и серо выполнив заданную миссию, не вызывающую у зрителя никакой эмоции, что снова возвращает к размышлениям о девушке финчеровского разлива.

Пожалуй, даже сама Лисбет выглядит серо на фоне себя прошлой. Фой при всём своём огромном таланте не удаётся выглядеть аутентично в образе девушки с татуировкой дракона. В прошлой экранизации Руни Мара была одним из главных достояний. Её отрешенность и жестокость вместе со скрываемыми настоящими человеческими чувствами была понятна, в то время как у Фой, кажется, за душой не стоит ничего, хотя по факту должно. Клэр, конечно, и пытается отыгрывать, в финальном акте даже получается начать сочувствовать её героине, но ощущения, что Саландер не та не покидает на протяжении всего просмотра. Наверно, здесь больше даже не столько вина Фой, сколько сценария, не позволяющего понять Лисбет. Лента преподносит историю и героиню как нечто само собой разумеющееся, видимо, надеясь, что зритель вспомнит творение Финчера. Но, к сожалению, подобное идёт далеко не в плюс: безликий новый Блумквист, не делающий ничего за фильм, явно уступает Крейгу, Фой, как уже отмечалось, уступает Маре, а сюжет при всей своей простоте не позволяет увлечься ни на секунду, когда в оригинале при всей отстраненности Финчеру удавалось нащупать нерв напряжения, который запутанное семейное расследование превращал в опасное противостояние с маньяком. Похоже, дело здесь именно в постановке. Федерико Альварес действительно пытается и ему даже где-то удаётся: некоторые экшен-сцены отлично сделаны, да и иногда кое-какая пугающая атмосфера проскакивает. Но вот заставить зрителя неуютно себя чувствовать в кресле у Феде никак не получатся даже со всеми латексными костюмами — одна сцена домогательств из фильма Финчера пугает и ужасает куда больше всего происходящего в этой ленте. «Девушка с татуировкой дракона», пожалуй, лучше всего подходила духу скандинавского триллера: холодная, отстранённая и занимательная даже при своей вовсе не нужной любовной линии.

У Альвареса выдать нечто подобное не вышло, его девушка, хоть и пытается, но совершенно не может быть одной из того самого любимого скандинавского духа. От семейных локальных трагедий и ужасов новая глава приключений Саландер переходит на вполне типичные темы, видимые уже не раз, — злые террористы и угроза миру. Разбавить эту историю чем-то не без клише не вышло — в первоисточнике дело или же нет, не столь важно. Ведь по итогу лента выглядит типичной слабой поделкой, непонятно как существующей: она не настолько плоха, чтобы раздражать, но и говорить о ней не сильно хочется. Что была, что прошла — не сильно заметно, да и не так обидно. Конечно, это хотя бы не «Снеговик», и на том спасибо. Но вот в чём штука: если одним из главных достоинств картины является тот факт, что хотя бы на фоне «Снеговика» она выглядит неплохо, то это явный повод задуматься.

Ровно 5 лет назад мы приняли судьбоносное решение заказать в интернет-магазинчике ужастика 'Девушка с татуировкой дракона' Стига Ларссона. Тяжеловатый нежный 'кирпич' с эффектной суперобложкой влюбил в себя сразу же. Есть, о чём почитать да чем насладиться. Хотелось, мат, продолжения банкета, поэтому спустя недолгое время были заказаны и два продолжения об огне и о воздушных замках. История здесь уже была другая, но она являлась отличным приложением для раскрытия Лисбет Саландер.

Лайфхак года: нет возможности наложить швы - заклей рану суперклеем

Когда же появилось продолжение в обложке 'Девушка, которая застряла в паутине', у народа насторожилось всё не только под штанами. Шведы там вздумали дописать плавное продолжение покойного писателя, который, как помнит, планировал создать порядка 10 злободневных романов о похождениях журналиста и хакера. Позвали Давида Лагеркранца, ответственного за биографию Златана Ибрагимовича. Почитали мы, что поделать. Конечно, где-то проскальзывал дух Ларссона, но это было совсем не то и не то.

Лайфхак года: хочешь узнать, один ли твой секс-партнер, подключись к камере его ноутбука. Конечно, если есть специальные знания

В общем, любимый нами Федерико Альварес постарался как мог, но их кинцо вышло откровенно проходное и слабенькое. Не выжали они из проходного романа нормальный сок, чтобы сотворить нечто остросюжетное и опасное. Даже грудь Клер Фой не показали, хотя Нуми Рапас, Руни Мара не стеснялись в те годы. Дело в том, что ровный сюжет старательно был упрощён, отчего видишь на экране слабенький шпионский триллер с претензией на что-то мрачное и реалистичное, покуда можно поспать возмутительно.

Его внешность рано приобрела налет туповатости и брутальности, что лишь усугублялось отсутствием двух верхних зубов и тем, что он никогда не улыбался. Эд был крепкого телосложения, высоким и бесстрашным, и на его лице, как правило, имелись следы драк – либо от схваток с отцом, либо от разборок между группировками. В школе большинство учителей боялись Эда до смерти. Все были уверены, что он кончит тюрьмой или простреленной головой.

Сие произведение даже с кропотливой работенкой Дэвида Финчера как-то неудобно сравнивать. Роднит их только голос Рамили Искандер в русской озвучке. Ладно, если кони читали ту книжку, там бурно описывалось, как АНБ пришло в невероятное недоумение, когда мощная Оса смогла взломать защищенный сервер да получить статус root для управления всей системой. В мувике то самое прошло тихо-мирно. Какой-то 'что этот нигер себе позволяет' нажал на красную кнопку, но будто это обычное явление.

Эд обладал неукротимой жаждой открытий, энергией, благодаря которой он набрасывался на книги с такой же мощью, с какой крушил салоны автобусов. Днем он часто не торопился уходить домой, а предпочитал задержаться в школе, в так называемом техническом кабинете, где стояли несколько персональных компьютеров, за которыми он просиживал час за часом. Учитель физики с звучащей на шведский манер фамилией Ларсон заметил у Эда способности к работе с оборудованием.

Кстати, это был Эд Нидхэм собственной персоной. Почитайте описание в здешних этих вставках. Голливуд не прекращает практику кардинально менять внешность описанного в книге персонажа. Вам не мелочёвка, ведь образ Эда-Кастета с его буйным нравом, грубым языком контрастировал с должностью ни много ни мало шефа службы безопасности Штаб-квартиры АНБ. Вместо же него получили темнокожего ковбоя, который думал, чо круче яичек, которые хотел открутить Эд-Кастет тому, кто взломал его защиту.

Лайфхак года: хочешь установить таймер к взрывчатке - насыпь порох на старый будильник с ушками. Прозвенит так, что проснётся Стокгольм

Или взять мальчика-аутиста. В книге он играл довольно ключевую роль, поскольку оказался савантом, то есть с набором гениальных способностей. В кинишке мальчуган оказался лишь одной-единственной функцией, связанной с доступом к жутковатой компьютерной программе. Конечно, понимаем, и в книжке, и в кино такая чрезмерно насыщенная программа смотрится сомнительно, но в книге уже ничего не поменяешь, а в фильмчике интересную альтернативу предложить не удосужились.

Лайфхак года: если рана расклеилась, то используй канцелярский степлер

В общем, что прошлогодний 'Снеговик', что пока сегодняшний 'Девушка, которая застряла в паутине' антисексуально показывают, что не стоит голливудщине домогаться скандинавских детективов. Ну, мало показать меланхолию Севера. В книгах есть интрига, которую очень умело выстраивали Стиг Ларссон, Ю Несбё, Эрик Аксл Сунд и другие. Тогда как американцы пытаются создать блокбастеры. Но в них сюжеты упрощённые. Просто Финчер Дэвид один такой, кто смог. Пора прикрывать вот лавочку.

P.s. Оказывается, написана уже ПЯТАЯ часть 'Девушки...' Шведы тоже хороши. Не оставят в покое наследие покойного мастера.

Пару лет назад решил прочитать первоисточник, по которому в 2011 году Дэвид Финчер снял свою версию Блумквист/Саландер, и, прочитав первую книгу, которая понравилась, как и фильм, не стал продолжать, потому что каждый второй отзыв о продолжениях говорил, что если вам понравилась 1-я книга, то не читайте последующие, потому что Стиг Ларссон немножечко «поехал» на теме насилия. Совет был принят, но всё-таки прочитал основные моменты в сокращенном варианте. И знаете? Фильм «Девушка, которая застряла в паутине» имеет очень много того, чего нет в книгах. Кроме этого, если оценивать по одноименной книге, написанной не Стигом Ларссеном, то и тут достаточно много изменений. В общем, фантазия сценаристов оказалась очень бурной и подстроенной под сегодняшнюю политическую ситуацию в мире. Только странное, что китайцев нет. Упущение с их стороны.

На протяжении всего фильм пытался отделаться от постоянного сравнения фильма «Девушка, которая застряла в паутине» с версией, снятой Финчером, а заодно искал за что можно полюбить то, что смотришь. Возможно, главная моя проблема заключается в том, что всегда пытаюсь найти за что полюбить то или иное творение. Но создатели фильма «Девушка, которая застряла в паутине» делали все чтобы этого не случилось. И главная точка невозврата случилось, когда… но об этом позже.

Главный недочет в фильме не в слабом сюжете, которых сейчас навалом, не в не особо внятных мужских персонажей, что вполне понятно, а в том, что недостаточно взять, приехать и снять фильм в Швеции. Многие полюбили фильм Финчера за то, что он попытался передать особый антураж Швеции, который присутствует в каждом стоящем книжном детективе. Но Федерико Альварес вообще даже не постарался что-то сделать. Единственное, что он сделал — это наложил фильтры на отснятый материал. Если же оценивать с точки зрения режиссуры, то на удивление все не так плохо. Да, есть сюжетные дыры и определенная нелогичность, но в фильме есть цели, мотивации и переломные моменты. Не у всех героев, но, как говориться, хоть что-то. Во многих фильмах и этого нет. Еще один небольшой плюс, который не дает окончательно разочароваться в фильме — это грамотное использование всплывающих элементов. Большинство элементов, на которые были сделаны акценты в фильме, к концу сыграли свою роль.

Продолжая сравнивать фильм 2018 года с 2011 годом, натыкаемся на то, что новая версия проигрывает практически во всем. Сюжет слишком поверхностный, но в тоже время пытается стать глобальным на уровне миссий Бонда или Борна, что однозначно не идет на пользу фильму. Если первая книга/фильм были достаточно камерные, где рассказывалась история, которая связана с малым кругом лиц, то в этот раз Голливуд взялся за глобальный заговор, где, как и положено, вмешаны русские. Ребята, честное слово, но это уже переходят все границы, как мыслимые, так и не мыслимые. Ладно, это их дело, а мы продолжим. Фактически, остаются только актеры, которые могли бы вытянуть фильм, но и тут все слабо. Блумквис к 2018 году постройнел, стал более пассивен и не интересен, а сыгран он был Сверриром Гуднасоном очень невнятно. Самое удивительно, что так же были сыграны все оставшиеся мужские персонажи. А вот женские героини, получились получше. Если в случае с Сильвией Хукс, сыгравшая сестру Лисбет Камиллу Саландер, еще можно подискутировать, то на счет Клер Фой можно только поблагодарить, что она появилась в фильме. Ее Лисбет Саландер, конечно не так крута, как версия от Руни Мары, но и не сильно уступает ей. 2018 год однозначно значимый год для Фой. А вот с технической стороны (оператор, монтаж и музыка) особых нареканий нет, да и ничего сверхъестественного тоже нет, но вот в музыке Роке Баньос однозначно что-то есть.

Для общей характеристики фильма скажу следующее: Фильм «Девушка, которая застряла в паутине» — это паразитизм на трилогии Стига Ларссена, который имеет отклонения от бумажного носителя в не лучшую сторону, а также отсутствует Швеция в фильме, который снят в Швеции и про шведских героев, и при этом режиссура, сюжет и актерская игра (за исключением Клер Фой) желает оставлять лучшего, но в фильме имеется музыка и операторская работа, которую не хочется ругать, так как на фоне всего остального они выглядят лучше всего.