Рецензии

Нам обещали продолжение трилогии «Миллениум» Стига Ларссона, известной многим по экранизациям книги «Девушка с татуировкой дракона». Фанаты ждали атмосферную криминальную драму с элементами шпионского триллера. Что мы получили в итоге? Незамысловатую бюджетную пародию на Джеймса бонда со злыми русскими и шведской «бэтвумен» на Ламборгини, спасающую мир от катастрофы.

Это один из тех фильмов, где замаскированные шпионские жучки обязательно снабжены мигающими лампочками.

Где секретные файлы обязательно печатают на бумаге, а бумага почему-то не горит в пожаре.

Где киллер не скрывает перед камерами свои татуировки, а получая ранение, оставляет на месте преступления ранивший его предмет с образцами крови. Почему не паспорт сразу, чего уж там?

Где герой, используя обычный смартфон, может за пол минуты получить доступ к управлению чем угодно, от едущего впереди автомобиля до дверных замков на вокзале. А используя ноутбук — взломать суперсекретные серверы АНБ и получить доступ к управлению ядерным оружием всех стран мира. Чего мелочиться?

Где сорванный с противника противогаз на герое сразу начинает подсвечиваться другим цветом, чтобы зритель не спутал его со злодеями.

Где скрывающаяся «призрак» может носить ярко-красное платье и ходить на задания на каблуках. Где злодей обязательно расскажет о своем злодейском плане, а развязка наступит на вершине какого-нибудь обрыва, на краю пропасти.

Есть ли в фильме что-то достойное внимания? Да, я бы выделил стильный визуальный ряд и атмосферную музыку. Иных достоинств, лично я, не нашел.

Кому может быть интересен этот фильм? Фанатам оригинальной трилогии Стига Ларссона, которые не боятся разочароваться в своих ожиданиях от ее продолжения. Любителям красивого, атмосферного кино, не отягощенного логикой и смыслом. Любителям незамысловатых детективов и шпионских сериалов 60-х, с линейными сюжетами и отсутствием какой-либо интриги.

Фильм сойдет для того, чтобы скоротать время в дороге или послужить фоном для резки салата на кухне, но на что-то большее не претендует.

Если вы не слышали о трилогии «Миллениум», начинать знакомство с ней лучше по фильмам «Девушка с татуировкой дракона» 2009 или 2011 года.

-Обычно, люди рассказывают друзьям о смерти близких.
-Для этого нужно иметь и друзей и близких.

Догадаться не сложно о судьбах всех зарубежных лент, созданных без участия Голливуда и с переменным успехом прокатывающихся на территории Штатов на родном языке. Субтитры такая вещь сложная, а истории из Европы и с востока оказываются совсем за гранью понимания, поэтому и появляются фильмы-клоны наподобие шведской истории о девочке-вампирше или французского миллионера в коляске, оказывающиеся опустошёнными и вовсе неинтересными зрителю. Некоторые адаптации иностранных лент переснимали сами-же режиссёры, создавая неблагородные римейки собственных историй, но некоторым таки удавалось срывать кассы и получать признание зрителей, снимая практически идентичный римейк шведского триллера, утверждая будто всё вдохновение было почерпнуто прямиком из печатного первоисточника. Конечно-же, речь идёт о весьма крутом постановщике Дэвиде Финчере, с интернациональной командой сумевшем заново воссоздать детективную историю о девушке с татуировкой дракона, основанную на первом романе Стига Ларссона из трилогии «Миллениум». Переснимать как девушка играла с огнём и взрывала воздушные замки было-бы совершенно бессмысленной затеей, поэтому следующей киноадаптацией для мирового зрителя оказался незавершённый покойным автором роман, имеющий общепринятое название «Девушка, которая застряла в паутине».

Неизвестно, как Ларссон дополнил бы свою культовую трилогию и какие смыслы собирался внести в книгу, но завершил и выпустил её некий Давид Лагеркранц, уже строчащий свои два литературных продолжения, что безусловно говорит о смене стилистики и настроения, как-бы последний не старался скопировать слог создателя персонажей. Экранизация была неизбежна, и для многочисленного зрителя, одержимо вспоминающего работу Финчера, и тем более знакомого с тяжкими экранными терзаниями Нуми Рапас от Оплева и Альфредсона, лента была обречена на негативное восприятие. Говорить о расхождениях с источником способен тот, кто ознакомлен, но от первоначальной атмосферы, окружающей главных героев, в фильме режиссёра Федерико Альвареса осталось совсем немного. «Девушка, которая застряла в паутине» по-книжному, старается продолжить повествование о хакерше Лисбет Саландер, когда на экране фильм ощущается неким мидквелом с переиначенной историей детства главной героини. Другая съёмочная группа и новые актёры на первых планах, уже с появления первого рекламного ролика подразумевали не строить тщетные попытки предвкушения тягучего мрачноватого триллера, а спокойно ожидать от Альвареса, ранее ставившего пару занимательных хорроров, качественную остросюжетную ленту со знакомыми образами.

В отличии от предшественников и по мере продвижения основной сюжетной линии, фильм старается раскрыть как можно больше тайн из жизни главной героини, которой не везёт с мужчинами, начиная с самого глубокого детства, поэтому здесь нет элементов таинственного умалчивания или еле различимых предпосылок мистической мрачности. Будь у создателей больше творческой усидчивости и чувства расстановки, лента лучше совместила-бы нехарактерную для героев линию глобальной угрозы с весьма личным переживанием Саландер относительно прошлого и родной сестры, всплывшего в страшных воспоминаниях, когда к похищению военной программы оказываются причастны некие «Пауки». Лисбет как никогда раньше, оказывается в центре многочисленных подстав, искомая не только Стокгольмской полицией, американским шпионом-программистом, разумеется владеющим крупнокалиберным вооружением, террористической группировкой, но и верным соратником Микаэлем Блумквистом, вожделенно надеющимся об окончательной смене сексуальной ориентации последней. Причастность американской стороны в ленте так-же необходима, как любой китайский актёр в голливудском фильме для проката в Китае, с разницей в том, что это лишает «Девушку, которая застряла в паутине» фирменного шведского спокойствия, изредка появляющегося в диалоговых сценах или прохладных панорамах.

Ленте явно не хватает тщательной проработки деталей и экранного времени для передышек между достойно снятыми экшен-сценами в которых зритель не увидит безэмоциональную Саландер, поскольку та не только прекрасно управляет мотоциклом, способна долго продержаться при нападении нескольких страшных мужиков в противогазах, но и эффектно пользуется огнестрельным оружием, дистанционно взламывая современные автомобили. Альварес способен нагнать страх в некоторых моментах, что заставляет переживать за героиню от Клер Фой, которая неожиданно подошла на главную роль, будучи самым «мягким» воплощением хакерши на экране. Ещё более мягким и практически бесполезным оказался Блумквист, на роль которого вопреки всяческой логики был избран Сверрир Гуднасон, что невозможно сказать об экранной сестре главной героини в исполнении Сильвии Хукс, представшей в «The Girl in the Spider`s Web» едва-ли не самым колоритным персонажем, которую уже по старой памяти хочется то ли хорошенько приласкать, то ли головой об стену. Женские персонажи фильма в отличии от мужских, более внятные, что для кого-то станет поводом для критики, но если вспомнить как звучит название первого романа в оригинале и представить, что фильм является экранизацией такого официального фанфика, это может доставить удовольствие при просмотре. И раз уж на то пошло, стоит включить в историю следователя-алкоголика Харри Холе, а там и без Фассбендера не обойтись.

6 из 10

«Прошлое может становиться чёрной дырой и если близко подойти к ней, она затянет тебя и ты исчезнешь, а я не хочу исчезать»

Это яркий пример обманутых ожиданий. Фильм, который ждали и обсуждали заранее. Итог провал, разгром критиков, низкие рейтинги свежести, презрение зрителей. Заслужили. Принимая во внимание посредственность полученных результатов, краткий дайджест.

Обидно конечно, что любую интересную актуальную социальную тему, намеченную в литературе или кино, Голливуд испортит. Ну не может он принять реальность как она есть. Со всей мерзостью человеческого бытия, безысходностью попыток выбраться на свет и бессмысленностью существования. Конечно можно возразить, что нужно нужно стремиться и мечтать. Да, но не так банально пошло. Вот трилогия Ларссона и отчасти задумывалась, чтобы показать героиню нового образца. Которая живет отчасти как зверь, умный зверь, выживая во всем этом мраке из подонков и равнодушия. Не могу сказать, что фильм так ужасен. Нет. Версия 1 части Финча мне казалась еще хуже, хоть и была сделана еще по первоисточнику. Выбор Клер Фой на роль Лисбет вообще абсолютно верное решение. Есть в этой актрисе с нежным викторианским лицом, что то жесткое и неожиданное. Да собственно и с ролью она практически справилась. Попадись толковый режиссер, который бы снял по-настоящему суровое и актуальное кино, и она бы заблистала. А так. Стандартный предсказуемый скучный боевик, где из умного, битого (но не забитого) жизнью зверька сделали бой-бабу с неограниченным запасом прочности и боеспособности. Поэтому первоначальная идея пригласить Скарлетт Йоханссон вполне логична. Была бы помоложе Анжелина, можно было и ее позвать. Хрупкая Фой в этом замесе выглядит странно, но выжала из предложенных обстоятельств все, что смогла. Возможно если бы удалось передать тягучую мрачность книг и Стокгольма, вышло бы что то более сносное. Но увы.

Первую рецензию решил написать на вот этот вот фильм…

Никогда не являлся ярым поклонником данной серии фильмов, но первые картины франшизы были по душе. Здесь же я увидел смесь экшна с элементами драмы, и не сказать что мне сильно понравилось. Довольно много чуши, связанной с IT-технологиями, человека «в теме» это будет раздражать. Не понравился сюжет, старая избитая история вновь и вновь проскакивает в новых сериях франшизы. Начальная сцена нагло слизана из «Запрещенного приёма», отец-извращенец мучает своих дочек, одна из которых сбегает и становится вершительнецей феминистического правосудия, а другая остается, ожидая спасения от своей боевой сестренки. Драматическая концовка фильма, основанная на такой предыстории, мягко говоря подкачала. Каждое сказанное слово в заключительной сцене читалось заранее, у режиссера не получилось сделать яркий, эмоциональный финиш.

Актеры сыграли на уровне, главная героиня выглядит не очень, вылитая феминистка, но здесь для роли так и нужно было и можно закрыть на это глаза. Клер Фой справилась со своей ролью однозначно. Остальные актеры чем то особым не выделялись, только афрогерой из ЮЭсЭй совершенно не в тему смотрелся. Злодейка отыграла удачно и смотрелась неплохо, от Сильвии Хукс другого и не ожидал.

Этот фильм, лично мне, чем то особенным не запомнился, разве что момент с заклеиванием раны главной героини остался в памяти, как один из наиболее бредовых кадров из фильма. Наверняка данное кино понравится борцам за равноправие полов, так как феминизмом здесь пронизан каждый кадр.

ИТОГ: Экшн достаточно неплохой, смотрелась картинка живо, но не хватало какой то изюминки что ли. В общем кино на один раз.

6 из 10

У режиссёра Федерико Альвареса прям какая-то очень неровная карьера. Из более или менее заметных фильмов, он когда то выдал перезапуск «Зловещих мертвецов», который оказался тем ещё мусором. Правда в дальнейшем у него вышел крайне неплохой «Не дыши», к которому сейчас вроде бы готовится сиквел. Там в общем-то тоже всё было не без недостатков, но получилось крайне атмосферно, и местами даже наверно жутковато, при том, за довольно таки скромные деньги. С другой стороны, у нас есть ребята из Сони, которые решили в очередной раз перезапустить киноадаптацию романа Стига Ларссона, что на деле стало просто огромной ошибкой. Для себя я уже давно понял, что лучшим фильмов во всей серии, оказалась «Девушка с татуировкой дракона», ну это та, что с Нуми Рапас. Позднее я не был в восторге от версии с Руни Марой, но всё таки тот фильм получился весьма достойным, да и Крейг здорово тянул роль Блумквиста, и смотрелся гораздо удачнее того же самого Нюквиста в первом фильме. Но то, что в конечном счёте получилось у Федерико Альвареза, никак не назвать хорошим фильмом. Я не знаю с чего вдруг в Сони решили, что мужик способен на нормальный перезапуск, когда в 2013 году он так сильно обделался со «Зловещими мертвецами».

Сюжет фильма как бы продолжает историю неформального детектива Лисбет Саландер, а также журналиста Микаэля Блумквиста. В новом фильме им предстоит противостоять некой террористической организации, которая желает заграбастать новый секретный проект американских вояк, который даёт доступ к неограниченному военному потенциалу. Ситуация осложняется ещё и тем обстоятельством, что во всём этом замешаны некогда близкие для самой Лисбет люди.

Вот уж я никогда не думал, что серия довольно таки вдумчивых и очень достойных детективных триллеров скатится в очередной фильм про супергероя. Да, да, всё именно так, Лисбет Саландер представлет собой здесь нечто общее между Тони Старком, а также Бэтменом. Она обладает каким-то просто невероятным количеством гаджетов, может взломать абсолютно любой ноутбук, планшет или телефон в мире, а угнать автомобиль для неё, ну это как выкурить сигаретку. При этом, Лисбет обладает далеко не самыми посредственными способностями в стрельбе, и при желании может надрать задницу. И ведь фильм начинается с того, что наша лесби-героиня самоотверженно, как какая-то Супергёрл помогает попавшим в беду женщинам, устраивая коварным и злым мужикам, что женщин конечно же мучают, самый настоящий самосуд. А ещё у нашей Лисбет есть свой вариант Бэт-пещеры, да не один, в котором всё просто по последнему слову техники. И может быть можно было бы простить фильму все эти совершенно неуместные непотребства, если бы тут была достойная детективная составляющая, так ведь увы, и её здесь нет. Если вы ждёте вдумчивый детектив на манер «Девушки с татуировкой дракона», то можете смело проходить мимо, сюжет здесь совершенно прямолинеен, все его ходы угадываются наперёд, а от количества всевозможных допущений и различного рода как бы «случайностей», хочется к концу картины просто взвыть.

Отдельным пунктиком хочется отметить актёрский состав, который просто невероятно плох, и если на второстепенных ролях ещё как-то всё более или менее, то роли Саландер и Блумквиста достались каким-то «буратинам». Клэр Фой вообще ни разу не Лисбет, она проходила в буквальном смысле с одинаково суровой физиономией весь фильм, строя из себя то ли пафосного детектива, то ли крутого хацкера, то ли суровую лесбиянку. Смотря на трейлеры «Вокс Люкс» с Портман, уж лучше бы уговорили участвовать именно её. Про игравшего Блумквиста и говорить нечего, это просто какой-то рандомный мужик, который словно бы случайно попал на эту роль. И вот смотришь ты на всё это безобразие, да понимаешь, что фильм просто трещит по швам, он трещит по швам даже в эпизодах, где Саландер с Блумквистом встречаются и как бы узнают друг друга, да только вот со стороны зрителя это вообще никак не воспринимается, для него это две совершенно незнакомые физиономии, которые почему-то вдруг оказались знакомы. Понятно, что в очередной раз экранизировать «Девушку с татуировкой дракона» такой себе вариант, но и то, что получилось у Альвареса, это прям что-то совсем непритязательное. Короче говоря фильм просто напросто забивает на всё то хорошее, что было в предыдущих экранизациях, и пытается брать новый вектор движения, который здесь абсолютно не нужен. Из плюсов, единственных, что здесь есть, можно выделить разве что не самую плохую атмосферу с заснеженными и красивыми пейзажами, а также парочку погонь, которые впрочем смотрятся тоже чрезвычайно нелепо.

4 из 10

Дело было вечером — делать было нечего. Вот чтобы не быть голословным — пришлось посмотреть.

Если фильмы обозначающие самые стереотипные представления иностранцев о Загадочной Русской Душе называют — «развесистой клюквой», то перед вами главные атрибуты всех настоящих клюквенных фильмов, но только про «высокие» технологии.

Тут все «прекрасно» от начала и до конца киноленты: GPS передатчик, то обязательно с ярким моргающим светодиодом, шумные серверы стоят прямо в офисе с работниками и на самом видном месте естественно должна быть большая красная кнопка, на всякий случай — не спрашивайте зачем. Также любые операции сопровождаются огромными надписями вроде «копирование». А еще сверхсекретная программа АНБ установлена в ПК, подключенного к сети интернет.

Вот по части экшена, музыки, видеоряда — все прям отлично. Но почему нельзя было подключить к процессу написания сценария любого мало понимающего консультанта айтишника. Все что происходило по этой части — просто дикость какая-то. Даже закрыв глаза на взлом за секунды разного оборудования в т. ч. автомобилей, хоть как-то иначе реализовать процесс взлома серверов и пк можно бы. Так не то, чтобы не бывает — это натуральные сказки для детей младшего школьного возраста.

Может быть так автор книги видел, но стоило бы на экране все сделать иначе. С фантазией у сценаристов очень плохо, они добавили все клише и еще их упростили.

5 из 10

На всякий случай предупреждаю сразу. Если вы собираетесь смотреть «Девушку» в формате телефильма (то есть поверхностно — с разговорами, звонками, чаем и прочим отвлечением внимания), не исключено, что вы не обратите на его недостатки внимания и он вам даже понравится.

Если же «Девушка, которая застряла в паутине» для вас — полноценное кино, то именно на недостатки вы главным образом и посмотрите.

А именно — ужасающая актерская игра, и в первую очередь Клер Фой. Актеры играют плохо не вообще (если ориентироваться чисто на Станиславского, то, может, и хорошо), а именно исполняя роль конкретных персонажей. Такое чувство, что тексты с ролью им вручали в начале съемочного дня, они их выучивали — и вперед!!! Хотя, конечно, Клер Фой здесь даже выделяется своим ученическим лицедейством.

Номер два — это сценарий. Количество дурацких сюжетных ходов, ненужных персонажей, «троянских коней» и «богов из машины» здесь просто зашкаливает. С другой стороны, это экранизация романа не Ларссона, да и у самого Ларссона вторая и третья книги были далеко не бог весть что. Но, поскольку в современном кино сценарий — это нечто второстепенное, в списке недостатков мы ему отводим второе место.

Но есть, конечно, и достоинства. Если абстрагироваться от фильма как единого произведения и смотреть как бы поэпизодно (как телесериал, ужатый до размеров одного фильма), то этими самыми отдельными эпизодами, выдернутыми из контекста, он очень даже хорош. Сцены погонь, боевые сцены в замкнутом пространстве, пейзажи зимней Швеции, атмосферная музыка — все это сделано очень и очень неплохо. И если бы создатели этим не ограничились, а расширили проект до размеров телесериала, он бы наверняка получил наивысший рейтинг.

Но увы — они предпочли снять очень посредственный фильм.

Основной, хотя и скрытый посыл этого фильма — разрушение семейных ценностей и утверждение греха как нормы жизни.

Сцена с похотливым отцом задаёт тон всему фильму. Подтекст этой сцены — вот что может твориться с девочками в семье и семье очень обеспеченной, а богатство там, в почете, это одна из главных добродетелей в западном обществе.

После двух сцен, где мужчины оказались такими мерзавцами, логически неизбежно Лисбет оказывается в постели с женщиной. Справедливость, высший хакерский пилотаж, глобальный уровень решаемых проблем — все это делает образ главной героини безоговорочно привлекательным, а значит и все остальное, что она делает, служит примером для подражания. Даже если это выходит за рамки морали. Лисбет — созвучно слову лесбиянка и выбрано автором видимо, не случайно.

Еще один посыл исходит от мальчика — сына разработчика программы, после убийства его отца, в диалоге с журналистом: «Прошлое может становиться черной дырой, которая затягивает», установка забыть это самое прошлое. Историю, родителей, все то, что дает человеку опыт. И это очередная попытка разрушить семейные ценности звучит из уст невинного мальчика, а устами младенца, как известно, глаголет истина. Как говорил Ломоносов: «Народ, не знающий своего прошлого, не имеет будущего».

Мрачная, зловещая музыка, звучащая за кадром, подчеркивающая ощущение неотвратимости чего то, на самом деле, подталкивает зрителя к принятию этих самых скрытых смыслов.

У Лисбет невозмутимое выражение лица в любых ситуациях, т. е. бесстрастие как бы богини (сравните с манерой поведения Р. Литвиновой). Очередная попытка выдать черное за белое, так как лесбиянство — это страсть и страсть более низшего порядка, чем просто блуд, потому что она противоестественна. Она лишает женщин творческого потенциала, так как творчество возникает только в отношениях между мужчиной и женщиной. Лесбиянство — путь эгоизма и, следовательно, ведет к деградации на всех уровнях.

Рассказ сестры Лисбет про то, что сделал с ней извращенец отец, где она смакует каждое слово, это почти как посмотреть детскую порнографию.

Грех сочится почти с каждого кадра — происходит эстетизация греха, его хочется повторить, ему хочется подражать. И это происходит на уровне подсознания, ведь зрителю некогда задумываться над скрытыми смыслами — его увлекает развитие сюжета, такого эффектного и динамичного.

Оценка 2. Она поставлена не за художественные достоинства картины, режиссуру, игру актеров и т. д., а за тот вред, который она несет зрителю, а он намного превосходит все мнимые и не мнимые достоинства этого фильма.

Согрешила на днях с новой девушкой с dragon tattoo…

Вначале режиссер тщательно слизывал с Финчера, титры, кадры, там ещё писатель видимо постарался и тоже слизывал у Ларсена, я не читала, но сюжетно и визуально это все чистый плагиат на плагиате плагиатом погоняет.

Не отпускает чувство, что смотришь какой-то фильм о супергерое. Словно у Лисбет в голову уже встроен компьютер с доступом к сети, все она знает и умеет, и к тому же совершенно не убиваема. Экшена в фильме много, и он снят довольно хорошо, хотя и вторично.

Клер Фой честно старается, но даже, несмотря на новые суперспособности, а может из-за них, она не Лисбет, при взгляде в ее полные растерянности глаза создается ощущение, что героине оторвали её стальные яйца, но они напоминают о себе фантомной болью.

Микаэль бледная тень, даже лица актера не могу вспомнить.

Кастинг в принципе полный провал, актеры блеклые и не харизматичные.

Кроме Сильвии Хукс, ее всегда приятно видеть, но очень её мало, нет времени и вообще какого-либо шанса на раскрытие ее персонажа, да и не зачем. К тому же вообще вся линия её и отца Лисбет меня окончательно запутала, альтернативная история получается… Только ради этого, что ли прочитать книгу?

Музыки много, но она совершенно не запоминается, сплошное уныние и тоска.

Подытожим, псевдоскандинавика на сей раз вышла лучше Снеговика, экшн спасает весь этот сюжетный бред, но если принимать внимание, чьё это наследие, а не брать новую Девушку как отдельный фильм, то я предлагаю авторам на этом фильме закончить с историей Лисбет.

5 из 10

Конечно, в современном фильме, где действие происходит в Европе, не обойтись без плохих русских. Наверняка, создатели намекали на русскую мафию, на то что русские легко убивают и пытают бедных европейцев. В фильме главные роли у женщин. Первая роль — у Лисбет Саландер (её играет Клер Фой); вторая роль — у сестры Лисбет, Камиллы Саландер (её играет Сильвия Хукс); третья роль — у главы шведской разведки (по-моему её играет Сюннёве Макоди Лунд). Да, женщины играют сильные роли + добавили убийц из русских, которые являются мафией «Пауков». Название фильма непонятно: то ли Лисбет Саландер копается в прошлом как в паутине, то ли Камилла возглавляет мафию «Пауков». Раз это Европа, то главная героиня Лисбет Саландер бисексуальна.

Мне понравилась политкорректность в фильме: то есть главная героиня бисексуальна, но в фильме секса нет; сигареты служат только для усиления драматизма ситуации; смерть и убийства делают фильм экшеном (а не детективом как первую часть). Мне кажется глупостью, что сотрудник АНБ бросает свой офис и летит в Швецию (мне кажется, аналитическая работа с оперативной не сочетаются). Режиссёр Федерико Альварес сделал очень динамичную картинку, превратив детектив первой части в шпионский экшен. Русские, как всегда злодеи (эти клише преобладают в Западных СМИ). Что можно сказать про этот фильм? Это обычный шпионский боевик с бюджетом в 43 миллиона долларов.

Плохие русские, бисексуальные девушки, инцест, ядерные боеголовки, АНБ США, спецслужбы, убийства и алкоголь с сигаретами — это всё великолепный антураж европейского боевика, рассчитанного на международный кинопрокат. Актриса Клер Фой великолепно справилась со своей ролью.

Режиссёр Федерико Альварес сделал европейский коммерческий боевик. Главная героиня — это очень сильная, молодая женщина, которая придерживается философии #MeToo.

8 из 10