Рецензии

Сначала была получившая мировую известность книжная трилогия «Миллениум» Стига Ларссона. В 2009 году она была экранизирована шведами. В 2011 году первую часть — «Девушку с татуировкой дракона» — экранизировал Дэвид Финчер, после чего книги получили новый виток популярности. Видимо после этого шведский писатель Давид Лагеркранц и возложил на себя обязанность писать продолжения. И вот перед нами вольная экранизация первой книги Лагеркранца — «Девушка, которая застряла в паутине».

Хакер Лисбет Саландер и журналист Микаэль Блумквист оказываются втянуты в историю с участием шпионов, киберпреступников и коррумпированных чиновников — это полный текст официальной аннотации.

На волне популярности хэштега MeToo продюсеры решили обратиться к популярной франшизе, посвященной проблемам насилия над женщинами, и создать по ее мотивам стерильный коммерческий продукт. Нелицеприятные, но важные и актуальные темы оригинальных книг в новом фильме не раскрываются, а лишь упоминаются. Проговариваются для галочки. А все остальное время нам демонстрируют стандартный, хоть и красиво снятый, экшен-детектив.

Во время рекламной кампании «Девушки, которая застряла в паутине» меня смущало отсутствие каких-либо упоминаний фильма Финчера. Казалось, будто создатели сами до конца не определились, продолжение это или перезапуск. После просмотра я нашел объяснение. От фильма Финчера не осталось и следа. Актерский состав, съемочная группа, жанр — все новое. Однако откреститься от «Девушки с татуировкой дракона» значило добавить себе работы, и сложной. Поэтому это продолжение.

Благодаря фильму Финчера создатели «Девушки, которая застряла в паутине» не стали утруждаться экспозицией. Вот вам хакер Саландер, вот вам репортер Блумквист. Между ними какие-то давние напряженные отношения, тем не менее он приходит на помощь. Пара упоминаний о том, что славой Блумквист обязан Саландер и, пожалуй, все. За характерами персонажей, за природой их сложных отношений — к экранизации 2011 года. Там с этим все очень хорошо. А нам некогда, надо мир от ядерной угрозы спасать.

Перед нами типичный шпионский экшен с набором жанровых клише, местами динамичный и красивый, местами скучный, лишенный смыслового стержня и острых углов «Миллениума». Чтобы собрать кассу, кино приписывает себе актуальность, хотя на самом деле ей не обладает. Вы не станете жалеть, если пропустите этот фильм.

5 из 10

Единственный плюс - визуальная составляющая, местами красиво...

(... и это правда)

Девушка, которая застряла в паутине

Федерико Альварес, который ставил 'Зловещие мертвецы: Черная книга' - кино, которое, по моему мнению, не такое плохое, каким его считают, а так же 'Не дыши' - кино, которое, по моему мнению, не такое плохое, каким его считают. Вот такой неоднозначный режиссер с неоднозначной репутацией. Сегодня посмотрел его новый фильм - 'Девушка, которая застряла в паутине' и этот фильм воистину несуразный и оставляет неоднозначное впечатление.

Кино повествует о авантюрах Лисбет Саландер, которая является главгероиней романа Стига Ларссона, который, к большому сожалению, не сумел закончить свою серию книг при жизни. Роман, экранизацию, которые мы имеем возможность увидеть, был закончен неким Лагеркранцом, который так же написал - 'Я - Златан', о том самом Златане, на основе его стиля игры в футбол, можно снять фильм - 'Футбол в стиле Тхэквондо' или Карате, как угодно. Златану плевать, он же... Златан.

Сегодня я не буду трогать Шведские экранизации, нет желания придавать сравнению такой, мягко говоря, никчёмный фильм. Первый минус - никакого напряжения. Им даже и не пахло, а это странно. В 'Не дыши' что-то такое промелькивало и казалось, что режиссер в этом что-то да смыслит. А, остросоциальные и острополитические темы в фильме раскрыты поверхностно, надо сказать, раз уж взялся - будь добр, но тут халтура. А вот сцена со степлером - не плохая.

Минус номер два - театральность, опереточность и неестественность происходящего. Лисбет Саландер, словно, Бэтмен в 'юбке' вылавливает всяких пресловутых мужиков и унижает их, точнее, пытает и просто карает, скажем так. При всё желании, мне вряд-ли удастся проспойлерить вам мало-мальский сюжетный поворот. Всё более, чем предсказуемо, а музычка, которая старается драматизировать - лишь добавляет театральности, совсем не давая поддаться магии кино, ибо хочется промолвить - 'такое только в кино бывает'. Стоит еще отметить довольно хаотичные события и сюжет в целом.

Минус номер три - смущало, что Лисбет, вроде как, борется за всеобщее равенство, то есть, отчасти за феминизм, она крайне толерантный человек, а раньше я уважал толерастию, ровно до тех пор, пока она не начала вызывать рвотный рефлекс от своей переизбыточности в каждой картине. Кино как-бы феминистическое, а как-бы и нет - местами попахивает патриархатом. Лисбет за индивидуальную свободу человека, а это не плохо, надо признать. Против либерализма ни имею ничего против. Да только Лисбет через чур сильна и прижучить её не так-то просто, не говоря уже о параллелях с Робокопом, которые я мог провести, в силу того, что она неестественно живучая.

Главная злыдня - женщина. Ну а как иначе, да? Она ходит в красном, выглядит 'стильно', чего скрывать, но, словно, припёрлась на костюмную вечеринку или она косплеит кого, не понятно и нелепо. Уж куда ярче она выглядит, чем её шавки, которые блеклые и их просто незаметно. К слову, рукопашка в фильме слабая, не говоря уже о крайне наивных и бесхитростных диалогах. Стоит ли говорить, что многие трюки и вовсе не нужны? Совокупим - еще один жирный минус.

Клер Фой играет не плохо, а её холодный взгляд, по своему, холодит. О картине более сказать не могу. Отчасти понимаю, а отчасти - нет - почему Дэвид Финчер не постановщик. Его картина - 'Девушка с татуировкой дракона' мне понравилась пессимистичной и депрессивной атмосферой, к тому же, еще насилие и эротика. Картина задавала исключительную атмосфера, а такое я ценю.

Не стоит.

3.5 из 10

Оригинальную трилогию Стига Ларссона я, признаюсь, не читал, поэтому оценивать литературные произведения не могу. При этом основанные на них фильмы, что американская экранизация первой части, что шведская трилогия или её расширенная версия — сериал «Миллениум», даже самая слабая вторая часть — это всегда интересный остросоциальный сюжет. Причём сюжет, который не просто продвигает левые взгляды автора, но и является достойным внимания художественным произведением детективного жанра. Вдобавок к этим очевидным достоинствам, там ещё и весьма интересно сняты эротические сцены, в т. ч. лесбийский секс и сексуальное насилие.

Произведения Давида Лагеркранца я всё так же не читал, а потому критиковать здесь литературный первоисточник не имею права. Теоретически, я допускаю, что он написал прекрасное произведение, а с сюжетом фильма облажалась уже команда сценаристов (когда над сценарием работает пять человек — это редко заканчивается чем-то хорошим). Однако практически мы имеем фильм с сюжетом, которым побрезговал бы даже Джеймс Бонд, являющийся, я напомню, не шпионским боевиком, а лишь пародией на него. Всё настолько плохо, что смотреть на этот набор бессмысленных штампов было не просто скучно, а скорее даже немного стыдно, т. к. это уже не некая объективная бездарность автора, а откровенная халтура, как и всегда, когда продать произведение надо, но работать над ним желания нет никакого.

Все персонажи фильма, включая и главных героев, не личности, а лишь набор банальных штампов и стереотипов. Говорить о том, что их поведение алогично — не вполне корректно, оно просто бесцельно, поэтому не может быть логичным — у него нет контекста вне одной конкретной сцены. Взять, к примеру, сестру главной героини: она появляется из воздуха, добровольно остаётся с отцом, после чего превращается в международную террористку — больше зритель о ней ничего не знает, но сценарий почему-то позиционирует её как трагичного персонажа, которого должно быть жалко, доводя это до крайне нелепого драматичного финала. Где-то за кадром мы знаем, что отец Лисбет — чудовище, но на конкретного персонажа это никак не влияет. Потому что мы знаем о другом отце Лисбет. О том отце, который избивал её мать, воспитывал сводного брата и т. д., но мы понятия не имеем ни о какой родной сестре Лисбет и их отношениях между собой.

Снять перезапуск вместо продолжения — ужасная идея, т. к. всё, что мы знаем о персонажах, то, как мы воспринимаем их, здесь попросту неприменимо. Микаэль Блумквист — главный герой оригинальной трилогии и всех предыдущих экранизаций. Он сильный самодостаточный персонаж, а Лисбет лишь дополняет его, но их отношения равны. Она действительно помогла ему в первой части, даже спасла его жизнь, но он не был слепым котёнком до неё — он сам нашёл улики, проанализировал их, воссоздал картину и нашёл маньяка. В третьей части он и вовсе спас её от психиатрической клиники из-за чего они снова стали друзьями, т. к. Лисбет оценила это; по сути, это самый близкий для неё человек.

Что же мы видим здесь? Лисбет три года не общалась с Блумквистом, т. к. обиделась на него за публикацию своей автобиографии, хотя сама её для него написала. Она прибегает к нему, как только ей нужна помощь, но делает это как сильный и независимый персонаж, без которого Микаэль ни на что не способен. Кроме того, Микаэль, который изначально был отличным журналистом, лидером и идеологом издательства, который вопреки страху коллег не побоялся издать скандальный номер и всегда смело бросал вызов системе, здесь просто не знает, о чём писать без Лисбет. Он, ко всему прочему, ещё и продал своё издание, у которого были деньги богатых инвесторов из первой части, человеку, которого показывают две секунды, говоря лишь о том, что у него два миллиона фолловеров. Это ведь так важно для левого оппозиционного издания. Почему бы сразу не продать «Миллениум» insta-блогеру? А обосновать это можно тем, что у неё сиськи большие и задница накачанная.

Сверрир Гуднасон в свои реальные сорок лет выглядит как мальчишка с модельной внешностью — это нельзя назвать недостатком фильм, возможно, его именно так и позиционируют, но это раздражает на контрасте со зрелыми героями предыдущих частей. Опять-таки, это даже забавно: мне не понравилась Руни Мара, но на фоне Нуми Рапас и она была недурна собой; так вот, Клер Фой переплюнула обеих — она не только некрасивая, но и просто скучная, серая, даже во вступительной сцене, где издевается над мужиком — в ней нет огня. В ней вообще ничего нет. К слову, если вам понравилась её любовница-блондинка, то у меня плохие новости — это Андреа Пежич, но не так давно она была Андреем. Не то, чтобы я был против трансов, но это так же нелепо в контексте фильма, как уходить от сексуальной объективации, показывая при этом, в самом начале фильма, полностью голую проститутку просто для того, чтобы в кадре была полностью голая девушка. Раньше раздевалась сама Лисбет, но Фой, видимо, и на это оказалась неспособна.

Сказать, что фильм совсем плохо я, при всём вышесказанном, не могу. Он хорошо снят, если говорить о чисто технической стороне вопроса — зрелищно, эффектно, демонстративно дорого. Что поразительно, при полнейшем безвкусии в диалогах и сюжете, визуально картина снята с безупречным чувством вкуса, очень стильно и эстетично. Персонаж Сюннёве Макоди Лунд хотел бы отметить отдельно — интересная девушка, но, опять-таки, только визуально, т. к. её роль в сюжете — это худший из возможных штампов. По итогу, я не могу сказать, что перед нами бездарный трэш, который физически больно смотреть, но это максимально посредственная попытка продолжить интересную серию. Её особенно неприятно смотреть именно потому, что у неё был потенциал стать чем-то действительно интересным, а она стала нелепой пародией на шпионский триллер с устаревшим ещё в начале века шаблоном повествования и крайне слабым, скучным сюжетом.

5 из 10

Не хочу ходить вокруг да около, поэтому лучше сразу задам резонный вопрос – что это за хрень. Нет, вы не подумайте, это кино не провал года, оно не вызвало у меня ненависти или других нехороших чувств (ну разве что скуку в большом объёме). Просто я только вчера посмотрел «Девушку с татуировкой дракона» от Дэвида Финчера (шведскую версию по своей необразованности не видел) и вот, так сказать, на контрасте слегка озадачен. Не думал я, что продолжение получится таким унылым.

Причём обиднее всего то, что это целенаправленный провал, иными словами – все свойства, которые делали предыдущий фильм выдающейся работой, в данном случае скорее всего тщательно вычищались создателями и заменялись различными плюшечками для массовой и нетребовательной аудитории – на людей, которые придут в кино скоротать вечерок и посидеть в смартфоне во время просмотра.

Где раньше были атмосферность и саспенс, закрученный сюжет и неоднозначные герои, порождающие увлекательные взаимоотношения, натуралистичность и доля нонконформизма от Финчера, теперь целиком и полностью царствуют забитые штампы, тупость, плоскость характеров, бессмысленный экшн и бесконечно пафосные диалоги с фразами, будто и трейлера вырванными. Вместо той асоциальной и изящной Лисбет Саландер теперь какая-то супергероиня, которая борется за права бедных женщин, вместо Микаэля Блумквиста – вообще обычная функция, присутствующая в фильме только за необходимостью (стопроцентно блеклый и убогий персонаж).

Впрочем, про эти вещи и говорить не стоит – достаточно глянуть на постер, это будто привет из 80-х. Я, правда, надеялся, что только постером дело и ограничиться, зря. Но самое интересное не это – при всём отуплении и упрощении своего фильма, создатели никак не могли изменить стилистику. Ну конечно. Как же они могли? Это же у них по-прежнему суровый скандинавский триллер со всеми присущими им стилистическими особенностями. Только они видимо не учли, что такой тяжёлый купол из сплошной тягучести и безысходности будет вызывать лишь сонливость, если за ним ничего не стоит.

Вообще, для полноты картины можно сравнить и завязку фильмов. В прошлый раз нашим героям нужно было раскрыть пропажу девушки, а впоследствии целую серию убийств. Сейчас они пытаются вернуть программу с ядерными кодами из рук кибертеррористов. Нужно ещё что-то пояснять? Подытоживая, «Девушка с татуировкой дракона» была в первую очередь мрачным детективным триллером, а «Девушка в паутине» - это такой туповатый недошпионский боевичок.

Ладно, довольно об этом. Я, пожалуй, не буду дальше опускать эту картину и позволю себе малость побрюзжать. Ну вот почему так происходит? Обидно же. Даже у этого фильма было много шансов ну если не достигнуть уровня «Девушки с татуировкой», то, как минимум не ударить в грязь лицом, предложив людям качественную работу, которую можно смотреть и не плеваться. Говоря с позиции рядового зрителя, я прихожу в кино в надежде посмотреть что-то стоящее( что они в общем-то и обещали), а получаю какую-то шнягу для маленьких.

Неужели всему виной обыкновенная жадность? Главное получить максимум сборов. Им плевать на зрителей, на критиков, на итоговое качество ленты. Вместо того чтобы хоть немного подумать во время просмотра такого фильма, окунуться в захватывающую атмосферу, зритель будет смотреть на какое-то мельтешение на экране, слушать глуповатые диалоги и поглощать сотни раз избитый сюжет. А финальная разборка – это вообще какая-то ода трясущейся камере. К слову, в своём блокбастере они даже экшн человеческий не удосужились сделать.

Я понимаю, что такие претензии инфантильны и примитивны. Просто в этот раз не смог сдержаться, ибо на лицо намеренное снижение качества в угоду массовости и деньгам. И примеров таких масса. Я думаю, что если посмотреть статистику откровенно провальных сиквелов, триквелов, ремейков, спин-оффов и просто громких блокбастеров, то какого-нибудь ранимого киномана может поразить сердечный приступ или как минимум тяжёлая депрессия. А «Девушка, которая застряла в паутине» - это просто очередная никчёмная поделка, пущенная на ветер.

Короче, дрянь. Не смотрите.

3,5 из 10

Трилогия «Миллениум» произвела настоящий фурор на книжном рынке нулевых. Об этом скандинавском триллере с мрачной историей о женщине, что ненавидит мужчин, что ненавидят женщин публика говорила годами. История и правда замечательная, киношная. Экранизация тогда долго себя ждать не заставила. Шведы честно выпустили три картины, соотвественно, по частям серии.

А в 2011 году прославленный триллерограф Дэвид Финчер создал экранизацию первой, наиболее живой и интересной книги всей серии. Тогда роли Лисбет Саландер и Калле Блумквиста сыграли Руни Мара и нынешний Бонд — Дэниэл Крейг.

Спустя семь лет было решено вернуться к истории о Саландер и пойти крайне хитрым, даже пугающим путём.

Но, спешу утешить тех, кто не знаком с книжной первоосновой или же с картиной Финчера — всё, что касается фабулы вам будет понятно. Тем более, что проста она как две копейки.

Перед нами экранизация четвёртой книги серии, которую Стиг Ларссон начинал писать ещё в те времена, когда даже первый опус не был экранизирован. Просто не успел.

Четвёртую, а уже и вышедшую в прошлом году пятую, писал Давид Лагеркранц, принятый читателями совсем неоднозначно.

И сказывается первоисточник на всех аспектах картины.

Перед нами не Лисбет Саландер, девушка с непростой судьбой, тёмным прошлым, а какая-то однобокая супергероиня, слабая только перед сильно превосходящим противником. Так или иначе, Клэр Фой попала в персонажа, но Руни Мара у Финчера мне нравилась куда больше.

Калле Блумквист (ещё один главный герой всех книг серии) получился вообще каким-то тусклым, максимально второстепенным.

Как триллер, если честно, и ларссоновские истории не были крепкими, слишком много упрощений. Но всё, что осталось в «паутине» — это стиль. Картина всё ещё очень холодная, переполненная однотонностью. Словно бы все герои из борнианы переехали в Стокгольм. А экшн-составляющая более чем радует. Погони по заснеженной Швеции — что может быть изящнее жанрово?

«Девушка, которая застряла в паутине» очень хочет быть боевиком, похожим на историю про Джейсона Борна, только в качестве макгаффина тут выбрана ещё более пресловутая в нынешнее время киберпреступность. Хакеры против хакеров. Повсюду камеры, сказочные хакеры, многоходовочки и просто невероятно странная для жанра физика. Например, снайперская пуля в этом фильме достаёт куда угодно, даже через самые труднодоступные щели.

Тем не менее, «Девушка, которая застряла в паутине» — это очень неплохой и стильный боевик, который посмотреть стоит именно в кино. Очень жаль, что за первооснову взят не самый удачный, да и не очень-то и нужный роман с данью уважения прозе Ларссона. Кажется, я знаю дальнейшие планы студии — экранизировать запланированную трилогию Лагеркранца. Будем ждать. Тем более, что вторую книгу из второй трилогии читатели приняли более благосклонно.

А что касается фильма — идите, если ищете проходной, но стильный экшн-триллер со скандинавским колоритом.

Романы шведского писателя, журналиста и общественного деятеля, борющегося за равноправия, Стига Ларссона уже имеют две не похожие друг на друга хорошие экранизации, пользовавшиеся в годы своего выхода успехом среди зрителей, критиков и киноакадемиков. Шведская трилогия, несмотря на скромный бюджет, имела свой шарм и утончённый стиль, в то время как американизированная версия Дэвида Финчера имела более готическую атмосферу и мрачную напряженность, присущую режиссеру. Обе версии — самодостаточные произведения, чего, увы, нельзя сказать о третьей экранизации.

Новая попытка снять картину о приключениях Лисбет Саландер, отчаянной мстительнице и хакере, не выдерживает никакой критики в сравнении с другими экранизациями, которые были до неё. Адекватный зритель понимает, что совершенно не важно, какие были ленты до, ведь перед ним новая глава в истории девушки с татуировкой дракона, с другими артистами и съёмочной группой. Проблема лишь в том, что «Девушка, которая застряла в паутине» не самодостаточный фильм.

Стоит понимать, что оригинальная книга с одноимённым названием, это продолжение трилогии Стига Ларссона «Миллениум», написанное писателем и журналистом Давидом Лагеркранцем. «Девушка, которая застряла в паутине» по определению не может быть самобытным произведением. За ним стоит огромный бэкграунд, который нельзя пропускать. Но из-за титанических проблем с сиквелами фильма Финчера, студия SONY Pictures выпускает экранизацию четвёртой книги, не трогая тем самым трилогию «Миллениум», вернуться к работе, над которой можно будет независимо от ленты 2018-го года. С одной стороны, решение очень сомнительное, а с другой стороны, книги о находчивой Лисбет Саландер и журналисте Микаэле Блумквисте приносят хорошую прибыль в прокате, и очень непрактично будет оставлять потенциально успешную франшизу топчущейся на месте.

Решать хорошо это или плохо — только самому зрителю, которого фильм определённо найдет. Например, фанаты книг точно будут рады новому смертельно опасному и полному внутренних демонов главной героини крестовому походу. Получившая очередной заказ, Лисбет решается помочь учёному выкрасть его же работы у американских спецслужб. Для неё взлом сверх защищённого компьютера из своего дома — плевое дело, поэтому с заданием она успешно справляется. Однако, она случайно впутывается в опасную игру, участвуют в которой шпионы, киберпреступники, коррумпированные чиновники и когда-то считающаяся мёртвой, сестра Лисбет — Камилла. Естественно, помогать нашей любимой героине в очередной раз будет журналист Микаэль Блумквист.

«Девушка, которая застряла в паутине» с первых минут пытается подражать, а где-то и вовсе копировать фирменные приёмы Дэвида Финчера с его необычными пролётами камеры. Но не это главное. Самая большая проблема фильма в сюжете, который в этот раз настолько наполнен дырами, что швейцарский сыр на его фоне — эталон гладкой поверхности. А про шитые белыми нитками между собой события, нелогичные поведения персонажей и попросту плохо прописанная мотивация почти всех второстепенных героев сложно не говорить. Это одна большая ложка дёгтя, выстреливающая, словно танк, в фундамент картины, безжалостно разрушая её.

В этот раз роль Лисбет Саландер досталась английском актрисе Клэр Фой («Корона»), поразившей буквально в начале октября всех своей выдающейся игрой в картине Дэмьене Шазелла «Человек на Луне». В том, что она талантливая актриса сомнений нет, но в роли Лисбет она до уныния неубедительна и неинтересна. Самое ужасное, что на экране зритель видит не Лисбет Саландер, а коротко постриженную Клэр Фой покрытую пирсингом, в то время как бесподобные Нуми Рапас и Руни Мара, помимо визуально перевоплощения, действительно становились своими героинями.

Тоже самое можно сказать и про остальных актёров. Сильвия Хукс будто бы до сих пор не вышла из образа своей героини из «Бегущего по лезвию 2049», из-за чего она снова играет максимально отстранённую и жестокую женщину. Актёр Сверрир Гуднасон подарил самую унылую версию Микаэля Блумквиста, чей персонаж, по-хорошему, нужен лишь для игры в классическую “даму” в беде, чьё наличие в сюжете максимально нелепо оправданно сценаристами. Старался, пожалуй, лишь один Стивен Мерчант, комедийный актёр, которого очень мало в фильме, чтобы зритель мог насладиться хорошей актёрской игрой.

Так что за всех остальных пришлось отдуваться оператору Педро Луке («Не дыши»). То, как умело он управляется с операторскими фишками и приёмами, заслуживает отдельного упоминания. Планы, композиция кадра, интересные и далеко не всегда очевидные ракурсы и углы съёмки поражают своей находчивостью. Но и здесь, как и во всем фильме, далеко не всё идеально. Как бы оператор не старался, но бездарную обыкновенную постановку динамичных сцен он никак не смог бы спасти. Но зритель бы смог хоть что-то разглядеть, если бы камера не тряслась как бешеная во время драк и если бы монтажёр не менял кадры каждую секунду или долю секунды.

Итог. «Девушка, которая застряла в паутине» — это самый слабый, клишированный, неинтересный и попросту скучный фильм о Лисбет Саландер, больше напоминающий плохую серию Бондианы, без Джеймса Бонда и лицензии на убийство, но с колоссальным количеством стрельбы, погонь и хакерскими примочками, с которыми главная героиня настолько виртуозно обращается, что больше напоминает какого-нибудь супергероя, чем хакера. Вот и получается, ни рыба ни мясо.

А чего ещё стоило ожидать от режиссёра, ответственного за ужасающих, в плохом смысле, «Зловещих мертвецов: Чёрная книга» и омерзительный фильм «Не дыши»? Федерико Альварес может быть и пытался сделать картину достойную оригинала, но подобный материал, как роман и герои Стига Ларссона оказался ему попросту не по зубам.

4 из 10

Есть что-то в начале фильма от франшизы о Джеймсе Бонде, даже заставка. И да: у персонажа все-таки есть тату с драконом. Но знаменитый образ королевы, который был некогда главным для актрисы, в моей голове с тату не вяжется, не вязался.

_

Джейсон Борн и агент 007 отдыхали, возможно, вместе... поэтому за работу взялась она. Ей доверили спасти мир от 'ещё какого-нибудь безумия'. Она тут же взялась за работу. Всё далось ей легко, но потом выяснилось, что кто-то уже вышел на неё...

Или она - это Тёмный рыцарь в юбке, то есть в штанах... а то и в трусах мелькает.

Она умна, по-своему обаятельно. У неё во всех смыслах непростая жизнь. И для многих она будет предметом критики.

Фильму не достаёт загадочности и он не дотягивает до того уровня, что выходили/получались из предыдущих экранизаций о девушке-мстительнице. Кино проигрывает и по сценарной составляющей, и по визуалу, даже по касту и хоть сколько-нибудь правдоподобности повествования. Каст блеклый, не цепляющий, невзрачный.

Хотя, если кино ни с чем не сравнивать, смотреть как независимую единицу, то ничё так, норм, смотрительно. Неплохо смотрятся кадры с городскими пейзажами, общими планами каких-то мостов, рек в серо-белом зимнем очаровании.

«Девушка, которая застряла в паутине» выполнен в лучших традициях фильмов про Бонда. Главная героиня, также как и Джеймс, дочь могущественного психопата-убийцы. Но в отличие от Бонда, не показано где главная героиня Лисбет получила свои хакерские способности. Настолько крутые навыки, что с домашнего ноутбука легко взламывает сервера ANB и управляет электронными системами аэропорта. Персонаж которого хорошо сыграла малоизвестная актриса Клэр Фой получился не менее колоритный чем Бонд Дэниела Крейга. Фильм является идейным продолжателем другого неплохого детективного триллера «Девушка с татуировкой дракона», где кстати снимался молодой Крейг. Главная героиня также «играет в Робина Гуда» – наказывает «плохих парней» дабы восстановить справедливость и спасти жертв их насилия. Правда, эпизод такого спасения показан только один, для затравки. Далее сразу начинается основная сюжетная линия, связанная с кодами доступа к ядерным ракетам всего мира. Оригинально? Едва ли. Так вот, отставной сотрудник АНБ написал программу, позволяющую взломать ядерный потенциал любой страны на планете и получить коды доступа к ракетам. Итак, за эту чудо-программу вступают в борьбу три стороны: АНБ в лице супер-хакера афроамериканца, по совместительству секретного агента и киллера… шведская элитная разведка СЭПО и русская мафия «Паук», главой которой на данный момент является сестра Лисбет, с которой они с детства не виделись. Сама же главная героиня не намерена передавать ключ к господству над планетой какой либо из сторон, чтобы сохранить баланс сил на планете. Ни много ни мало, на кону Спасение Мира и Будущее Человечества. Сын разработчика программы взлома – актёр Кристофер Конвери, известный мне по сериалу «Готэм» и фильму «Брамс 2», отлично вписался в роль вундеркинда сына компьютерного гения. В целом фильм смотрится приятно и легко, также как и последние фильмы про Бонда с Крейгом. Есть в них что-то общее, как по сюжету, экшену так и по оформлению, атмосфере. Погони, драки, спасение мира, криминал, тёмное прошлое которое не даёт покоя.

6 из 10

К большому сожалению, шведский общественный деятель и журналист Стиг Ларссон ушёл от нас в 2004-ом году, и так не успел увидеть, наверное, самый главный свой труд в печати - трилогию в жанре политического и детективного триллера 'Миллениум'. Первое произведение трилогии, которое было издано в 2005-ом году под названием 'Мужчины, которые ненавидят женщин' (в оригинале - 'Mаn som hatar kvinnor'), но больше известно, как 'Девушка с татуировкой дракона', произвело литературный бум, после чего имя Стига Ларссона стало известным далеко за пределами его родной Швеции. И совершенно неудивительно, что 'Девушка с татуировкой дракона' вскоре обрела свою кинематографическую версию - в 2009-ом году вышла одноимённая скандинавская экранизация, сделавшая исполнителей главных ролей Микаела Нюквиста и Нуми Рапас всемирно известными, открыв им дверь в Голливуд, а их персонажей Микаела Блумквиста и Лисбет Саландер соответственно - классическими. И спустя лишь два года 'Девушка с татуировкой дракона' получила ещё и свой американский ремейк от самого Дэвида Финчера ('Семь' (1995), 'Игра' (1997), 'Бойцовский клуб' (1999)) с Дэниелом Крэйгом и Руни Марой в главных ролях.

Было также известно, что Стиг Ларссон после упорной работы над первой трилогией 'Миллиниум' (куда помимо 'Девушки с татуировкой дракона' вошли романы 'Девушка, которая играла с огнём' и 'Девушка, которая взрывала воздушные замки' - и оба они тоже получили свои экранизации) приступил над написанием новой книги 'Девушка, которая застряла в паутине'. Гражданская жена Стига Ларссона - общественная активистка Ева Габриельссон изъявила желание окончить книгу мужа, но в конечном итоге издательство выбрало журналиста Давида Лагеркранца, известного по биографии футболиста Златана Ибрагимовича, что привело к горячим спорам с госпожой Габриельссон. Впоследствии Давид Лагеркранц создал свою трилогию, куда вошли уже упомянутая книга 'Девушка, которая застряла в паутине', а также романы 'Девушка, которая искала чужую тень' и 'Девушка, которая должна умереть'. И первая часть трилогии Лагеркранца вышла в свет в 2015-ом году, а уже три года спустя на экраны вышла её кинематографическая экранизация, которую курировала студия 'Sony Pictures Entertainment', которая в свою очередь была ответственным дистрибьютором голливудской версии 'Девушки с татуировкой дракона'.

Стоит упомянуть, что 'Девушка с татуировкой дракона' от Дэвида Финчера собрала в международном прокате более 232 миллионов долларов при производственном бюджете в 90 миллионов. Кроме того эта экранизация получила 'Оскар' за лучший монтаж и ещё четыре номинации, в том числе и за лучшую женскую роль. Наверняка, что в 'Sony Pictures Entertainment' надеялись на подобный успех, но, увы, в конечном итоге дело обстояло совсем не так. 'Девушка, которая застряла в паутине' собрала чуть более 35 миллионов долларов в мировом прокате при бюджете в 43. И тому может служить несколько причин. Во-первых, само произведение Давида Лагеркранца не вызвало такого ажиотажа, как работы Стига Ларссона, получив смешанную критику. Во-вторых, на съёмки экранизации не были приглашены актёры, с которыми появилась устойчивая ассоциация с их литературными прототипами. Конечно, Микаела Нюквиста и Нуми Рапас можно считать каноническими, но и Дэниел Крэйг с Руни Марой отлично справились с поставленными задачами. В-третьих, уругвайский режиссёр Федерико (Феде) Альварес, подписавший свой первый профессиональный контракт после того, как выложил свою короткометражку 'Паническая атака' (2009) на 'YouTube', не имел должного авторитета у публики, хоть и его полнометражные хорроры 'Зловещие мертвецы: Чёрная книга' (2013) и 'Не дыши' (2015) стали кассовыми хитами.

Да и вообще для Федерико Альвареса 'Девушка, которая застряла в паутине' было шагом вперёд в карьере, который мог внести его в когорту самых талантливых постановщиков поколения. Но будем справедливыми и отметим те факты, что 'Зловещие мертвецы: Чёрная книга' были перезапуском культового фильма ужасов, имеющего огромную фан-базу, а хоррор 'Не дыши' не столь многослоен, как политический кибертриллер, представляющий из себя 'Девушку, которая застряла в паутине', да ещё и с любимыми многими персонажами. И вот тут мы ещё сталкиваемся с весьма слабо проведённым кастингом. При всём уважении к Клэйр Фой, воплощающей социопатическую хакершу Лисбет Саландер, она и близко не подходила на эту роль. Актриса очень старалась - это заметно, но даже в своей стати и по манерам поведения не напоминала той Саландер, которую мы полюбили после Нуми Рапас. Не ощущалось и их пусть и немного неоднозначной, но всё же тесной взаимосвязи с Микаелем Блумквистом, которого на этот раз сыграл швед Сверрир Гуднасон. И, кстати, к актёру можно предъявить немало претензий, потому что на фоне Микаела Нюквиста и Дэниела Крэйг он выглядел откровенно слабо и вообще в некоторых сценах смотрелся растерянным, словно не понимал, что ему играть в том или ином эпизоде.

Но, конечно же, не будем во всём винить только актёров, хоть и ощущение разочарования было достаточно сильным. Всё-таки есть изъяны как и в режиссёрской работе, так и в сценарной. Сюжет вообще не изобилует глубиной прописанных персонажей, а повороты событий оказываются довольно предсказуемыми. Даже если учесть тот факт, что в 'Девушку, которая застряла в паутине' попробовали внедрить несколько персонажей, имеющих важное значение на развитие по типу ЛаКита Стэнфилда, который сыграл агента АНБ Эда Нидхэма. Но связать все сюжетные линии и действующих лиц в единое целое, которое смотрелось комплексно и гармонично не вышло. Даже в динамике заметна аритмия, а визуальные спецэффекты вместе с напряжёнными сценами экшна не впечатлили. И есть огромные вопросы по поводу главного антагониста в исполнении Сильвии Хукс, к которой привязали чуть ли не сериальные латиноамериканские страсти, выделили её образ на фоне Лисбет Саландер, как будто перед нами сама Червонная Королева из 'Алисы в Стране чудес'. Но, во-первых, особого устрашения персонаж Хукс не нёс, а, во-вторых, никакого эпического финала, где сталкиваются Лисбет Саландер и антагонист не происходит. Вот и получается, что 'Девушка, которая застряла в паутине' не оправдывает возлагаемых надежд, а так как фильм основан на известнейших персонаж, то и спрос с него особый. Но, увы:

5 из 10