Рецензии

Талантливейший Вудкок, чьё истоки творчества берут с самого детства, умеет видеть в моделях платьев, то чего не возможно другим. Пока однажды, закоренелый холостяк не встречает обаятельную Альму.

Прекрасный актёр, образ которого у меня вписался навсегда с «Банды Нью-Йорка» — Дэниэл-Дэй-Льюис играет придирчивого но тонкой души человека, не сдерживающего эмоций, и даже в искренние моменты ты удивляешься его дружелюбной улыбке. Однако здесь он без бороды и выглядит на пару лет моложе. Возможно его уход данной ролью есть объяснение, например его персонаж также измучен работой, хоть и создаёт великолепные образы. Это превратилось для него в навязчивую идею. Не удивительно, что он захочет обучиться другому ремеслу, типа столярного мастерства. К тому же, у актёра три награды, что само по себе заслуга!

Вики Крипс которой не успел насладится в «Анониме», блеснул таки здесь, однако её роль не утверждена хотя бы за «второй план» что обидно. Зато есть у сильной и неподвластной Лэсли Мэнвилл отходящей не то что на второй, но и на третьестепенный план. Не знаю, почему так распорядились члены жюри.

Наивность и простота персонажей играет на чувствах тех, кто смотрит эту картину. Так что предупреждаю, вы будете усыплены новостью об уходе Льюиса, мелодией на фортепиано со скрипкой и вкусом еды, с какой может приготовить настоящий кулинар, но загадочное произведение полностью смогут понять либо художники по жизни, либо дамы.

Рейнольдс Вудкок (Дэниэл Дэй-Льюис) — человек утонченный, со своим сформировавшимся укладом жизни. Вудкок — известный модельер, заказы у которого делают многие светские дамы и даже королевские особы Англии. Его профессия предполагает общение в высшем свете, учтивость и изящность манер. Помогает кутюрье его давняя подруга и грамотный управляющий — Сирил (Лесли Мэнвилл). Женщины всегда и везде окружают Рейнольдса, поэтому устоять перед их очарованием он не может. Но довольно быстро, вдохновившись их красотой, он теряет к ним интерес. Но Дом Вудкока меняется, когда однажды в кафе он знакомится с Альмой (Вики Крипс) — очаровательной официанткой. Их роман развивается весьма стремительно и Вудкок и сам не замечает, как Альма уже становится чуть ли не хозяйкой его дома, выстроенного годами тяжелой работы и репутации. Такие разные, смогут ли они ужиться под одной крышей?

Пол Томас Андерсон создал историю о взаимоотношениях, о жизненных укладах. С одной стороны — это известный и состоятельный Вудкок. Для него жизнь — это понятное течение времени. Он знает цену себе и своим платьям. С другой стороны — это юная Альма, которая не хочет понять любимого человека. Она хочет выезжать в свет, быть красивой и желанной. Когда ты любишь человека стоит принимать его со всеми недостатками и жизненными укладами. Тяжело найти идеального, но если хоть немного ваши жизненные позиции перекликаются, надо держаться вместе. Возможно тем людям, у которых подобного чувства в жизни не случалось, если не приходилось подстраиваться, картина покажется странной и непонятной. Мне все было понятно, пусть не напрямую, но через образность моментов.

Музыка в картине заслуживает отдельного внимания. Лейтмотивом она звучит практически на протяжении всего фильма и делает его еще более очаровательным (Браво, Джонни Гринвуд!). Атмосфера послевоенной Англии 50-х пленяет зрителя своей элегантностью и красотой. Каждый кадр картины — замечательная старинная открытка. Сам фильм вполне можно перенести на театральные подмостки, спектакль определенно будет пользоваться успехом.

Дэниэл Дэй-Льюис блистательно справился с ролью кутюрье. Пожалуй, кто-то другой вряд ли с таким достоинством смог бы сыграть Вудкока. Для меня Дэй-Льюс — это классический Авраам Линкольн (из одноименной картины Стивена Спилберга). Уже работавший с Андерсоном над картиной «Нефть», Дэй-Льюис играет как будто самого себя. Жаль, что такой талантливый актер решил завершить свою картину (хотя такие попытки он уже предпринимал), но если это так, то «Призрачная нить» — хорошая точка в его яркой актерской карьере. Номинация на Оскар в этом году абсолютно заслуженна. Не менее заслуженна и номинация Лесли Мэнвилл, которая смогла сделать из второплановой роли помощницы Сирил чуть ли не самый запоминающийся персонаж. Ее героиня абсолютно бескорыстно помогает Вудкоку, не ища выгоду в этом для себя, восхищаясь лишь его талантом. Молодая актриса Вики Крипс очаровала и меня своей улыбкой, а также поразила сложной переменой образа своей героини Альмы к концу картины. Фильм я смотрел на языке оригинала, поэтому сумел прочувствовать все тонкости игры актеров.

«Призрачная нить» — это филигранно снятая картина, которая понравится всем киногурманам. В ней нет излишних страстей и эффектов, она получилась «с поволокой», которая приятно затягивает тебя в сюжет. Нет в ней и ярких красок, в основном приглушенные пастельные тона. Но делают фильм ярким игра актеров, сценарий и операторская работа — те факторы, которые и должны украшать любой кинофильм. Думаю, стоит сходить в кино, чтобы в этом убедиться.

9 из 10

Любовь случается в самых разных проявлениях. Для кого-то это простое счастье быть рядом, а для кого-то борьба. Борьба за отношения, за себя, за поиск необходимого компромисса. Любовь — это всё вместе;это жить своим собственным счастьем;это проголодаться и приготовить долгожданный ужин.

Рейнольдс Вудкок — великолепный кутюрье, к которому за платьями бегут все дамы из самого высшего общества. У него отложенный распорядок дня, он ценит свою личную свободу, не переносит шум и полностью посвящает время работе. И, пожалуй, не хватает ему только одного — достойной музы. Музы, которая будет отдавать себя всю, но не требовать взамен чего-то большего, например, взаимных уступок или брака. О браке и речи идти не может, ведь жена у него только одна- его платья, его искусство, приносящее такое истинное удовольствие. Необходимая муза, способная вновь вдохнуть в него что-то большее, должна быть ещё одним элементом, образом ведомой им игры. Но что вдруг если эта муза не хочет мириться с этим навязываемым образом? Ведь она женщина, мечтающая о том, чтобы всё было идеально. Настоящая и живая женщина, любящая и которая хочет быть любимой. Что если и ей хочется, чтобы люди знали, что она не очередная прислуга, а что она живёт в этом доме наравне с его роскошным и красивым хозяином, который из тысячи женщин вокруг выбрал именно её! Да, её, с этими широкими плечами, большими бёдрами и отсутствующей грудью. Что если она хочет любви, но не может получить её в должном виде взамен? Ведь она отдаёт всю себя во имя таланты возлюбленного. На что тогда готова подобная муза? Ох, поверьте Полу Томасу Андерсону, она способна на многое. Она ведь не просто официантка, которая влюбилась и которую, как какой-то манекен, если станет он не нужен, будет легко выбросить. Нет, это сильная женщина, которая не позволит дать себя в обиду и пойдёт на всё ради и во имя любви. А бороться против или, правильнее сказать, за подобного капризного властителя она готова всеми силами. Забрать его только себе. Доказать, что ему нужна только она, а не давно ушедшая мать или старая добрая сестра. Только лишь она и её чувства. Только она со своей заботой во всём этом мире.

А что сам творец? Для творца нет ничего кроме работы, которая лежит в самой глубине души. Поэтому так больно, когда время настигает, а все вместо искусства, истинной красоты гонятся за этим противный «шиком». Что это вообще такое, кто знает? И в этом единственно существующем для героя мире нет места чувствам настоящим. Осталась только любовь к матери. Матери, что всегда была рядом, оберегала и понимала. Кто её может заменить? Кто ещё может привнести что-то в эту отточенную и холодную жизнь? Уж точно не эта муза. Или же она? Ведь она не похожа на других. Она понимает всю прелесть твоего искусства, понимает этот особый талант. Но она же нарушает пресловутый покой и тишину, что так необходима для концентрации! Такая любовь не нужна, она лишь мешает. Она просто выворачивает наизнанку! Ей не место в этом доме, да, точно, не место. Здесь хозяин именно творец, а не эта муза. Ведь она просто муза, да? Какая уж тут любовь.

А любовь у Андерсона самая страшная и красивая. Пугающая и завораживающая. Эгоистичная и объединяющая. Любовь — борьба. Борьба за доминирование, борьба за своё место и себя, борьба за светлое будущее. Любовь — болезнь. Болезнь, которая порождает эти чувства и понимание. Болезнь, которая является самой любовью. Болезнь как путь к перерождению. Любовь-перерождение. Перерождение, где всё смотрится иначе, где смысл есть уже новый и куда более реальный, где игра уже не выглядит фальшивой, а «шик» уже не смотрится таким важным.

Андерсон разыгрывает камерное сражение двух сильных личностей, которые как любят, так и ненавидят одновременно. Сражение, ведущее к любви. И в этом сражении способы могут быть самые пугающие. Но без этой битвы никак, ведь простого деления на музу и творца недостаточно, на экране настоящие мужчина и женщина, настоящие люди со своей любовью и намерениями. Любовью странной и своеобразной, но делающей обоих эгоистов счастливыми. Любовью, оставляющей зрителя в смятении по итогу просмотра, готовым размышлять снова и снова.

И подобного эффекта Андерсон достигает не только благодаря своему сценарию, завораживающей операторской работе или необычному красивому саундтреку и звуку, истинными творцами, помимо автора, тут являются актёры. Дэй-Льюис вновь доказывает свой талант, который позволяет сомневаться в том, что он имеет земное происхождение. А на фоне такого гениального Дэй-Льюиса, очевидно, трудно не затеряться, для подобного надо иметь силу под стать главной героине. А подобная сила уж точно есть у Вики Крипс. Она составляет достойную пару лучшему актёру, в результате чего их взаимодействие смотрится и ощущается по-настоящему захватывающим.

«Призрачная нить» — это не просто очевидный очередной выдающийся перформанс Дэй-Льюиса и не просто стильная, завораживающая, глубокая и красивая история о любви и доминировании. Это истинная ручная, кропотливая и сшитая по всем правильным меркам работа творца, погружённого в своё дело. Творца, знающего какой материал будет лучшим и какой цвет самым подходящим. Творца, для которого каждая деталь имеет своё важнейшее место. Творца, создающего что-то особенное по стилю среди всей этой моды, царствующей ныне. А такие работы, настоящее искусство всегда будет цениться, пускай и, кажется, все вокруг только и гонятся за тем пресловутым «шиком». Действительно, какое же всё-таки противное это слово.

Англия 50-ые годы… режиссер оставляет на волю зрителю ответ на вопрос, почему главного героя настолько мучает образ матери, что он носит ее волос в кармане, она ему снится, видится, и на первом свидании он рассказывает еще незнакомке о том как шил свадебное платье для мамы.

Может он ее вожделеет и вместе с тем сестру, видя в ней продолжение матери, сублимируя на милых «девушек без груди и с небольшим животом», которые похожи его родственниц?

Может у нас любовный треугольник, апофеоз которого происходит в момент первой болезни Рейнольдса, когда Сюрил и Альма боятся за роль Мисс Вудкок.

Может разница Альмы и прошлой спутницы, которую показывают на несколько минут, только в том, что Альма смогла найти способ любимому выйти из под власти неврозов, пока он травится грибами.

Может режиссер говорит, что любовь не имеет шаблонов, и для героев — терпение, которое награждается промежутком времени между работой, когда есть возможность поесть грибы и побыть на руках второй половины, то ради чего они терпят суету и неприхотливость друг друга.

И может быть здесь должна быть фраза, что это авторское кино, где режиссер говорит незаконченными загадками, которые разгадывать надо уже зрителю.

Не стоит повторять других, комментируя Даниэл-Дей Льиса. Лесли Мэнвилл играет великолепно, я переживал, верил и одновременно ненавидел образ Сюрил. Сохраняющиеся спокойствие на ее лице в момент произнесения грубых и жестких монологов и реплик окончательно формирует ее хладнокровный образ. Что касается Лесли Мэнвилл, то ее героиня под гнетом тяжести любви должна поменять три образа превратить из влюбленной девушки в томимую ожиданиями невестку и в итоге в хладнокровную жертву любви, готовую на преступление. Делает Лесли это неумело, она с одним и тем же лицом смотрит в глаза любимому и с тем же эмоциями травит его, и нам остается только догадываться, что внутри Альмы кипит любовь и ненависть за несбывшихся ожидания.

Смотреть нужно. Особенно тем кому понравились прошлые работы автора «Нефть» и «Мастер». Костюмы, диалоги, игра актеров (2 из 3), образы — они объясняют 6 номинаций на премию Оскар. При этом фильм затянут. Кульминация кризиса отношения растягивается на 40 минут и не имеет развития, оставляя зрителя в подвешенном состоянии дискомфорта.

07 из 10

Признаться, я, как и наверное все, были очень удивлены номинацией на лучший фильм и тем более лучший режиссер на фильм Пола Томаса Андерсона Призрачная нить. Даже в различных прогнозах кинокритиков его даже рядом не было.

Сюжет очень простой: знаменитый кутюрье Рейнольдс Вудкок создает неповторимые образы для королевской семьи, звезд кино, богатых наследниц и светских львиц. Но его жизнь радикально меняется с появлением молодой своенравной Альмы, которая становится его музой.

Сюжет не блещет никакой оригинальной идеей, но данная картина попала на оскар. Может в нём что-то есть?

Нет.

Очень скучный, медленный, пустой фильм. Спасает его лишь очередная и отличная игра Дэниэла Дэй-Льюиса, от которого я поражаюсь. То ли он так умело играет, и добился всего своим мастерством, то ли все-таки у него такое лицо актерское от природы? Также можно отметить музыку. Вот и все.

Сама идея призрачной нити банальна. Уже столько кино снято о любви, что кажется, нельзя найти даже тонкую, новую нить в этой теме. Я ждал, что призрачная нить будет какой-то изюминкой, но, все же так не вышло.

И после просмотра этого фильма я окончательно осознал: Оскар совсем испортился. Он стал номинировать только по двум причинам:

Первая- это нетрадиционная ориентация(и в каждый год выходят все различные признаки - то цвет кожи, то разные возраста)

Вторая - это любимые для кинокритиков режиссеры, актеры.(Доказательство - дежурные номинации Мэрил Стрип, попадания Пола Томаса Андерсона, постоянные номинации и победы Дэй-Льюиса. Хоть он и почти всегда достоин этого, и реально гениальный актер). И только лишь чтобы скрыть свою ориентированность награды смешивают 'свих' номинантов с хорошими и по-настоящему достойными фильмами.

P.S:Пустой фильм.

3 из 10

Есть фильмы, о которых я могу сказать мало, потому что они не вызвали у меня бури эмоций, буквально заставляющей поделиться своими впечатлениями со всеми окружающими, но которые, тем не менее, определённо заслуживают внимания. Потому что это действительно хорошие фильмы. И то, что они не тронули меня с достаточной силой — это лишь дело вкуса, но не вопрос режиссёрского или актёрского мастерства. «Призрачная нить» — это как раз такое кино.

Многие называют фильмы Пола Томаса Андерсона скучными, говоря о том, что действие разворачивается очень медленно, что на экране почти всегда ничего не происходит и, мол, конечно, можно насладиться актёрской игрой, но этого недостаточно, чтобы оправдать их высокие ожидания. Подобные отзывы я слышал и про «Призрачную нить», но не могу с ними согласиться. На экране происходит что-то почти всегда. Только выражается это не в форме громогласных диалогов с участием всех персонажей и актёрской игры на разрыв аорты, а с помощью тонкой мимики, взглядов и жестов. Несколько раз во время просмотра я с опасением ждал, что вот-вот наступит взрывная кульминация, зазвучит громкая драматичная музыка и произойдёт жаркое объяснения главных героев, которое как раз и расставит все точки на «и». Этого, к счастью, не произошло. Едва подступая, грозная волна тут же отходила назад. И фильму удалось сохранить свой спокойный, но при этом достаточно напряжённый, чтобы не дать зрителю заскучать, темп.

Стоит ли говорить о том, как прекрасен здесь Дэниэл Дей Льюис. Как он изящен и красив. И если меня спросят, на кого я хочу быть похожим в свои шестьдесят, то я не буду долго думать перед ответом. Есть немало актёров, которые имеют сложившийся набор образов, где им нет равных, которые играют хорошо, но при этом редко выходят за рамки свойственного им стиля. У Дей Льюиса такого стиля нет. С каждым новым персонажем он меняется, кажется, вплоть до строения своего скелета. И вспоминая образ грубого Дэниела Плэйнвью из «Нефти», с трудом можно поверить, что роль требовательного, но утончённого Рейнольдса Вудкока исполняет тот же человек. Очень жаль, что это, как заявил сам актёр, его последняя роль в кино.

При просмотре у меня порой возникало ощущение, что подобные фильмы я видел не раз и что дальнейшее развитие сюжета без труда можно предсказать хотя бы приблизительно, но оно оказалось обманчивым. «Призрачная нить» — это фильм, который содержит много приятных неожиданностей и который заставит вас выйти из зала с умиротворённой улыбкой. И если вас не удалось убедить мне, то, возможно, убедят шесть номинаций на «Оскар», каждая из которых, как я считаю, абсолютно заслужена.

«Надежды и ожидания других приводят к душевным терзаниям» — и эти слова, сказанные Рейнольдсом Вудкоком (Дэниел Дэй-Льюис) проходят красной, а если хотите, той самой призрачной нитью через весь фильм. Дескать, ваши ожидания, вы с ними и мучайтесь, живите. Честно говоря, эти слова являются основной проблемой большинства думающих людей Планеты Земля. Это относится и к Вудкоку, известному лондонскому кутюрье, трудившемуся во имя моды и во благо презентабельного вида богемы в 1950-х годах. Столкнется с этим высказыванием и девушка с именем Альма (Вики Крипс).

Соприкасаясь с новой картиной Пола Томаса Андерсона (среди киноманов — ПТА, так дальше и будем обозначать по тексту), ты будто бы имеешь дело с классической литературой, войдя в неспешность ритма которой, перелистывая страницу за страницей, ты уже ощущаешь себя непосредственным наблюдателем, буквально проглатывая эту «книгу» главу за главой, предложение за предложением. Появляется ощущение, что если бы фильм длился даже больше 130 минут, то с удовольствием смотрелся бы и дальше.

Самое интересное, что помещенное действо «Призрачной нити» в рамки 50х гг. легко находит отклик и пересечение с нынешним временем, да что там говорить, с любыми временными промежутками. Вудкок, уважаемый человек в Лондоне, ни на секунду не забывающий свою давно почившую мать, днем и ночью находится в творческом процессе, прорабатывая идеи для новых платьев, является человеком интеллигентным от и до. Рейнольдс — красивый пиндитный мужчина, ценящий свое личное пространство, совсем не видящий себя в оковах брака (посему он много раз разбивал сердца девушкам). Его настолько непринужденно, но в то же время очень живо и эмоционально играет Дэй-Льюис, что на какие-то мгновения теряешься и начинаешь с уверенностью считать, что наблюдаешь за какой-то историей из реальной жизни, а не смотришь кино (очень жаль, если Дэниел на самом деле решил завершить карьеру актера и это его последняя роль).

Поворотной точкой или же даже тем самым ружьем, что должно непременно выстрелить, в этой истории становится внезапно появившаяся в жизни Вудкока молодая Альма, бывшая доселе лишь официанткой в местном кафе, а оказавшаяся сразу в модном доме Рейнольдса. Чувства взыграли, а перед девушкой замаячила новая задача — хоть самую малость, но переделать полного принципов персонажа Дэниела Дэй-Льюиса. Другое дело, готов ли сам талантливый модельер на внутренние изменения? Этот вопрос и становится основным перевесом в сторону драматургии чувств в этой ленте ПТА, где мы станем свидетелями борьбы горячих любовных переживаний, порожденной эмоциональной экспрессии и холодного эгоистичного ума.

«Призрачная нить» во время просмотра воспринимается как нечто театрализованное, такой эффект создается в большинстве своем из-за антуража из бесконечных разношерстных тканей, платьев и других нарядов, наделенное высокими чувствами и словами, аристократическими повадками, напоминая чуть ли не костюмированное повествование. Именно в такую атмосферу и попадает та самая Альма, впитавшая с молоком матери совсем другое воспитание, более приземленное, если хотите. Вот Андерсон и берется за попытку изобразить, на самом ли деле работает известная поговорка («любовь зла…»), выдержат ли нервы у обоих персонажей. Все это особенно подчеркивается и усваивается зрителем за счет оригинальности операторской работы, за рулем которой сам ПТА, и музыкального сопровождения Джонни Гринвуда (Radiohead).

Пол Томас Андерсон — во многом уникальный человек в мире кино. Палитра его фильмов просто поражает — здесь есть место и вводящим в оцепенение психологическим драмам, и трагикомедиям, и большим ансамблевым полотнам. Проводя зигзаг по его фильмографии, невольно задаешься вопросом: а что объединяет все эти истории? Очевидно, что единственный ответ — это сам автор. Его подчёркнуто независимый, при этом впитавший все лучшее от предыдущих поколений, всегда свежий и подчас ироничный взгляд делает его фильмы такими особенными и узнаваемыми. И 'Призрачная нить' — не исключение.

Этот фильм образует своеобразную дилогию с 'Мастером' — лентой, которая также живёт в середине 20 века и сосредоточена вокруг трёх главных персонажей. Объединяет эти фильмы ещё и их стилизация, явный упор на визуальную часть. При этом 'Нить' отличается более ироничным тоном автора, который можно проследить везде: начиная с фамилии героя и заканчивая едкими диалогами. Кроме того, этот фильм, хоть и пропитан эмоциональными психологическими сценами, оставляет после себя тёплое послевкусие. И эта призрачная нить, непостижимым образом связывающая главных героев, также привязывает зрителя к фильму, хочет он этого или нет.

Главным магнитом всей этой истории, её краеугольным камнем является гениальный Дэниел Дэй-Льюис. По ходу этого наградного сезона невольно завязалось соперничество, которое развивается по большей части не в пользу Дэй-Льюиса. Но на мой взгляд, в то время как Гари Олдман пытается не выпрыгнуть из накладного подбородка во время драматичного опуса, Дэй-Льюис производит куда больший эффект, просто надевая красные гольфы и не произнося ни слова. Это очередная феноменальная работа большого актёра, который каждый раз удивляет точностью попадания в образ и шириной диапазона. Очень жаль, что он решил завершить карьеру после этого фильма, но это завершение — очень достойное, при этом не лишенное лёгкости и иронии. Противостоять Дэй-Льюису на экране — дело крайне не благодарное: поблекнешь, как бы ярко не был прописан твой персонаж. Но Вики Крипс удаётся ловко лавировать под острыми взглядами Дэниела и местами даже перетягивать одеяло на свою сторону. Лесли Мэнвилл с тёплым металлом в глазах завершает актерское трио, добавляя этой любовной истории новые краски.

Пол Томас Андерсон, хоть скромничает и не очень это афиширует в интервью, но помимо режиссуры в этот раз он выступает и в роли кинооператора. Причём оператора очень и очень талантливого. Самое удивительное, что здесь нет выверенной по линейки композиции, нет заигрываний с золотым сечением, экспериментов с длиной кадра или углом съемки. Изысканность картинки достигается не за счёт дотошной работы с построением кадра, а скорее с его наполнением — цветом, фактурой и, конечно же, с действующими лицами. Благодаря чему ни разу не складывается ощущение картинности показанных отношений. Ты смотришь не на музейный экспонат, а на полную жизни историю, и если не являешься её участником, то, как минимум, выступаешь в роли максимально вовлеченного наблюдателя.

Утончённость здесь не сопряжена с какой-то пуританской отрешенностью. Это откровенный фильм, который легко скачет по жанрам, но никогда не отступает от выбранного автором стиля. Безусловно, обрамление картины в виде прекрасных локаций, продуманных интерьеров, чудесных костюмов — это то, что держит фильм в стилистических рамках. Отдельный реверанс в сторону феноменального, на мой вкус, музыкального сопровождения. Джонни Гринвуд создал настолько большую, монументальную музыку, что она подчас разрывает местами клаустрофобную атмосферу фильма. Этот легкий диссонанс между величием звука и некой кулуарностью самой истории — это то, что выводит фильм на совершенно новый уровень.

'Призрачная нить' — это авторское кино. Оно никогда не будет нравиться всем, оно никогда не станет мэйнстримным явлением и едва окупит свой бюджет. Это кино, которое действует по законам своего автора, и зритель здесь — не заказчик развлечений, а всего лишь гость, которого великодушно пустили на порог и разрешили прикоснуться к чему-то прекрасному. Пол Томас Андерсон не пытается подкупить аудиторию, насыщая свою историю родными сердцу обывателя штампами. Нет, он упорно следует своему глубинному инстинкту, который (тьфу-тьфу-тьфу!) ни разу его не подвёл.

10/10

Англия, 50-е годы ХХ века. Знаменитый кутюрье Рейнольдс Вудкок одевает самых известных и влиятельных светских лиц — особ королевских кровей, кинозвезд, богатых наследников. В его жизни есть только творчество и сестра Сирил, помогающая ему вести бизнес. Но внезапно у Рейнольдса появляется муза, скромная, тихая и совсем непримечательная девушка Альма, которая влюбляется в немолодого мужчину и жаждет принадлежать только ему. Но человек, привыкший к давно устоявшемуся укладу и очерствевший сердцем, вряд ли готов впустить в свой мир любящую душу, хотя он пока еще не знает одного — их с Альмой давно уже связала тонкая невидимая нить, сплетенная из одержимости страстью и творчеством.

Новая картина режиссера Пола Томаса Андерсона, которой суждено стать последней для сыгравшего главную роль Дэниела Дэй-Льюиса (актер пообещал уйти из кино), определенно относится к тому типу работ, когда зритель либо сразу «ловит волну» и влюбляется буквально в каждый кадр, из-за чего фильм моментально становится «своим» и прокручивается в голове снова и снова, либо полностью проходит мимо и воспринимается как нечто скучное и совершенно невнятное. В руках Андерсона, казалось бы, вполне традиционная на вид love story о простолюдинке, попавшей в высший свет и отчаянно влюбившейся в своего принца (пускай и не очень молодого), оборачивается невероятно изящной, гипнотической, изобилующей важнейшими актерскими и драматическими нюансами элегией о творческой и любовной одержимости, жажде обладания, хрупкости и одновременной силе глубоких чувств, которым очень трудно сосуществовать рядом, но и друг без друга им находиться невозможно. Собственноручно написав сценарий и взяв в руки камеру, Андерсон кружит вокруг своих героев, улавливая каждый жест, взгляд и малейшее развитие отношений между персонажами, идеально сыгранными замечательными актерами.

Дэй-Льюис предсказуемо безукоризнен, и, хотя четвертый «Оскар» ему вряд ли светит, роль Вудкока однозначно станет эффектной финальной точкой в его карьере (если он, конечно, еще не передумает). На его фоне умудрилась не потеряться малоизвестная пока Вики Крипс, создавшая яркий и довольно непростой образ глубоко влюбленной женщины, готовой на многое ради желания быть рядом с человеком своей мечты, а Лесли Мэнвилл эффектно дополняет историю своей классической английской сдержанностью, за которой едва ощутимо просматриваются душевная боль и одиночество. Благодаря режиссуре Андерсона даже финальные ходы, на первый взгляд довольно неожиданные и порой обескураживающие, после просмотра начинают восприниматься как логичные и абсолютно естественные, особенно когда начинает звучать невообразимо прекрасная музыка гитариста группы Radiohead Джонни Гринвуда. Сложно сказать, понравится ли поклонникам творчества Пола Томаса Андерсона подобная вещь, но очень хочется верить, что тонкая, изысканная и эмоционально богатая «Призрачная нить» найдет своего зрителя, который искренне полюбит ее всем сердцем.

Посмотрел фильм в Мадриде, в оригинале с испанскими субтитрами. Я большой поклонник Пола Томаса Андерсона. Ждал, конечно, как только объявили о съемках. Фильм отличный, скучно ни разу не было, хотя многие говорят, что пустой, проваливается в истории и так далее. По моему мнению это шедевр с отличными актерскими, операторскими, музыкальными работами, работа художников вообще бесценна. В зале была очень разная публика, очень много молодых зрителей (видимо, дизайнеры или будущие модельеры, а им там есть что посмотреть.).

Сюжет известен, но картина оставляет кучу вопросов. Это история любви, история завоевания любимого человека странными образами. Объяснения главной героини, официантки, которую превратили в модель, ничего не значат. Ее поведение необъяснимо, я, как всегда, не понял эту линию… Молодая актриса играет великолепно, но, не знаю, кто она, зачем она делает такую любовь. Именно делает…

Дэниэль Дэй-Льюис великолепен в своей роли, безупречное исполнение и я после просмотра фильма понимаю почему он иссяк (по его словам). Роль сложнейшая и сделана им великолепно.

Я перестал смотреть ролики и трейлеры, читать отзывы и рецензии до просмотра фильма, который интересовал бы… Просто интерес берет из — за любимой артистки, режиссера и тд. За этот фильм я зацепился из за участия Лесли Мэнвилл, прекраснейшей актрисы, постоянной участницы картин Майка Ли (впервые увидел ее в фильме «Тайны и ложь» в маленькой, но незабыааемой роли соц. работника, и начал за ней следить). Она номинирована на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана а этом фильме. Так вот, она великолепна в роли властной сестры главного героя, и ЕЕ КАТАСТРОФИЧЕСКИ МАЛО НА ЭКРАНЕ! Когда она пояаляется, это завораживает, у ней мало реплик, играет глазами и эмоциями. Незабываемо!

Отличный фильм, странный, и жестокая история любви. А мода, мода изменчива.

Как всегда Андерсон с Дэй -Льюисом сделали отличную драму, оставляющую много вопросов. Катастрофически мало моей любимой Лесли Мэнвилл.

10 из 10