Рецензии

«Ночи в стиле буги», «Нефть», «Мастер» от Пола Томаса Андерсона понравились вполне. Новая работа режиссёра тоже произвела хорошее послевкусие.

Интересным образом выстроены отношения Альмы и Рейнольдса Вудкока. Их яркое знакомство, после которого происходит взаимосвязь. Альма, вся погружается в мир модельера-Кутюрье. Мужчина — мастер своего дела, шьёт роскошные ценные платья для богатых дам. Вот и Альма быстро становится его лучшей моделью, представляя его творения на светских мероприятиях. Но подводные камни, героиня распознаёт не сразу. Модельер-Кутюрье оказывается, не так прост своим характером. Он и его сестра Сирилл, представляют своё доминирование в пошиве модных платьев. Для Рейнольдса важен его статус, ему приятно проводить время с Альмой, но в тоже время, он поступает так, чтобы всё действовало по его правилам, прихотям и упрёкам, ибо недовольство, может вылезти, наружу мгновенно, не церемонясь. Альма хоть и поражается всему происходящему, но чётко даёт понять Рейнольдсу и Сирилл, — что она тоже самодостаточная личность, которая может показать себя с абсолютно другой стороны, имеющая при себе явные особенности (с оттенком вреда). Происходят странности, Альма и Рейнольдс доводят друг друга до некого безумия, разбавляя это нотками своего счастья, а также тщательный разбор Альмы самой души утончённого Кутюрье — всё длится до самого конца.

«Призрачная нить» — психологическая драма 2017 года. Неординарная картина вышла у Пола Томаса Андерсона. Персонажи сложные (Дэниел Дэй-Льюис, Вики Крипс, Лесли Мэнвилл) но вызывают интерес к себе, хочется погружаться в их психологию, наблюдая за натянутыми нервами между собой. Атмосфера очень привлекательная, антураж 1950-х ощущается хорошо. Платья шьются, снимаются мерки — работа персонала кипит, создавая красоту. Финал истории выглядит не стандартным, очевидно, что прослеживается артхаус во всей красе и суть можно понять по-разному. Фильм поставлен красиво, наполнен эстетичностью и в целом впечатлил собой.

8 из 10

Я с удовольствием смотрю хороший артхаус, поэтому перед просмотром «Нити» была в предвкушении. В этом фильме есть всё для плавно текучей артхаусной мелодрамы — музыка, атмосфера, игра актеров. Но со сценарием явно что-то не так, потому что фильм не вызывает интереса во время просмотра. Действие очень затянуто, можно безболезненно порезать фильм. Спойлернуть просто невозможно, потому что нечего раскрыть.

Кутюрье уже достаточно почтенного возраста живет с сестрой, которая понимает его как никто другой, уважает его привычки и поддерживает десятки лет заведенный порядок. Заведшуюся в доме по прихоти портного какую-либо дамочку без сожаления просят удалиться, если она пытается покуситься на устоявшиеся правила. Творческие люди, без тараканов никак, если в их монастыре уставы приносят конкретные результаты, то чужие могут всё уничтожить, логично.

И вот портной приметил новую девушку, которую не смутила разница в возрасте, она охотно пошла на контакт, не зная еще, что всё будет совсем не просто. Конечно же человек со стороны, пожив в уютной для хозяев атмосфере, однажды испытывает жгучее желание перестроить что-то и под себя, но рады ли будут этому хозяева.

Персонажи этого фильма все неприятны, что холодные портные, у которых даже подручные едва смеют дышать, что выкатывающая права Альма, которая непонятно чего хочет, даже клиентки одна неприятней другой. Когда Альма закатывала истерики, так я даже сочувствовала бедному кутюрье. Она не внесла ничего свежего, вдохновляющего, а просто с ума сходила от того что не понимает этих людей. Ну не понимаешь, уходи, но не уходит. Вообще характер Альмы не раскрыт настолько, что и по окончании фильма не прояснится, что она за человек, чем интересуется, образованна или простушка. С таким хронометражем могли бы хоть немного раскрыть персонажа.

Много раз слышала про японских женщин, которые угощали мужчин то ядом, то противоядием, так вот те истории звучали гораздо симпатичней, чем двухчасовое размазанное действо «Призрачной нити», как и странный способ сближения двух совсем не подходящих друг другу людей.

Те, кто ждут круговорот стремительных любовных приключений, будут разочарованы тем, что режиссер усадит в кресло и успокоит, попросит не торопиться.

Добрая часть фильма вообще вызывает вопросы о логике, морали, смысле этой всей заварухи. Гарантирую, что добрая часть зрителей, привыкших к преподнесению на блюдечке, будут вынуждены выключить фильм.

А те, кто готов терпеливо ждать объяснения этой интересной истории, будут вознаграждены тонкой, как нить, логической связью героев, которая объяснит суть фильма, попутно расшифровывая его название.

Призрачная нить повествует о тонкой натуре талантливого кутюрье. О жизни в работе и жизни вне работы. О непростой истории любви между непростыми людьми. Причину этой любви необходимо истолковать, и лишь в конце на вопросы даются ответы, которые можно не увидеть, не услышать, а только почувствовать.

Фильм имеет свой своеобразный стиль съемки, свои нюансы, детали. Во всем благодаря Полу Томасу Андерсону, от которого просто нельзя было ждать другого результата — талантливый режиссер снова доказал что удивлять он не разучился, и сохранил свой особенный стиль.

И это добавляет желания в будущем вернуться к фильму, словно к любимой книге, перечитывание которой захочется начать не иначе как с потрепывания мягкой обложки, отделанной богатым материалом, прежде чем перейти к наполненном смыслом страницам.

Музыкой хочется продолжить наслаждаться и после просмотра, Гринвуд как всегда подарил приключение из чувств, на сей раз — преимущественно фортепианного формата. Хорошо подобранный джаз весьма элегантно вписывался в общий приличный тон фильма.

Местами разнообразие, правда, казалось слегка чересчур, но основная мелодия как нельзя точно передала суть, так что претензий в сумме не имеется.

Главные персонажи в этом фильме изрядно переплетены, многогранны и непросты, и они, на мой взгляд, достойны кропотливого изучения. У каждого есть свои слабости, которыми пользуются другие, и каждый меняет другому жизнь в каком-то смысле.

Наблюдать за сюжетным развитием крайне интересно, поскольку ответы даются лишь в конце, и Призрачная Нить держит в напряжении. Правда лишь тех, кто осмелился задуматься — а почему эти двое вместе? Как он все это время жил? Кто кем управляет в этом доме?

Внимание к деталям в кадре поражает — наблюдательные зрители разочарованы не останутся. Композиция практически каждого кадра, как это свойственно Андерсону, продумана до мелочей и наполнена смыслом.

В кадре нет пошлости и секса, однако на мой взгляд, внимательный зритель найдет весьма тонкие намеки, которые добавят шалости этому выдержанному, интеллигентному повествованию. Стоит приглядеться к ракурсам съемки.

В фильме много красиво поставленных, запоминающихся сцен — иногда просто оттого, насколько красиво они выглядят. Хотя это не Кубрик, намеки на которого имеются, но и подача не «артхаусная».

Фильм смотрится живо и натурально, естественно, без долгих статичных кадров, впрочем с другой стороны, зрителя не будут гнать из саспенса в экшн. Золотая середина. Удовольствие откроется тем, кто уже приготовился дышать не торопясь.

Смотреть? Однозначно да!

Фильм на все времена? Очень на то похоже!

О потраченном времени ничуть не пожалел, но благодаря тому, что не сдался до конца. Как, видимо, и главный герой…

9 из 10

Фильм «Призрачная нить» — кино, которое вряд ли можно однозначно рекомендовать к просмотру. И дело не в том, что картина далеко не для всех… Хотя, может быть, именно в том.

Поначалу кажется, что фильм вообще ни о чем. В нем нет лихо закрученного сюжета. Не говоря уже об экшне. Да какой там экшн! Иногда создается впечатление, что развитие событий вообще близко к точке замерзания.

История о капризном, немного отрешенном кутюрье Рейнольдсе Вудкоке, любимой женщиной которого является работа, разворачивается неспешно. Любимой, но не единственной. Было бы странно, если при его профессии, мастера не окружали женщины. Это и властная сестра, и многочисленные клиентки. И, конечно, официантка небольшого кафе, круто изменившая жизнь Вудкока. Причем не только жизнь, но и интригу в фильме. С появлением новой героини картину становится смотреть все интереснее и интереснее.

«Призрачная нить» обязательна к просмотру всем поклонникам фантастического Дэниэла Дэй-Льюиса. Каждая роль актера — это событие. Мастер перевоплощения, преступно редко радующий ценителей его таланта новыми работами. Его брутальным ролям мы восхищались в фильмах «Нефть» и «Банды Нью-Йорка». Тем удивительнее, что, пожалуй, вершиной его мастерства является роль мужественного инвалида Кристи Брауна в фильме «Моя левая нога». На это же раз актер убедительно превратился в знаменитого лондонского кутюрье. Настолько убедительно, что веришь, именно таким кутюрье и должен быть. Даже если мир моды ограничивается ближайшим «Ремонтом обуви», как в моем случае. Более того, порой создается впечатление, что фильм основан на реальных событиях.

Под стать Дэй-Льюису и игра актрис, исполнивших главные женские роли. Лесли Мэнвилл сыграла сестру Рейнольдса Вудкока и была даже номинирована на Оскар — «Лучшая женская роль второго плана». А Вики Крипс, которую многие знают по… а по чему собственно… весь фильм вызывает то раздражение, то жалость, что, наверное, является лучшей оценкой ее работы.

Безусловно, «Призрачную нить» также можно порекомендовать знатокам мира моды и любителям костюмных фильмов. Элегантные костюмы главного героя вообще вызывают желание в корне пересмотреть свой гардероб. Не зря золотая статуэтка получена именно, как награда за лучшие костюмы.

7 из 10

Пол Томас Андерсон один из немногих кинематографических самородков, который сделал себе имя на сложных авторских работах, они всегда становились событием в мире большого кинематографа. Он всегда тщательно выбирает темы для своих новых работ, самостоятельно пишет сценарий и полностью контролирует съёмочный процесс. Его истории всегда оригинальны и кардинально отличаются друг от друга. При этом зачастую в них рассматриваются проблемы похожего характера. Так вышло и с новым произведением автора, лента «Призрачная нить» стала очередным подтверждением таланта режиссера.

При просмотре фильма кажется, что перед нами экранизация известного романа прошлых лет, но на деле это оригинальная история, которая родилась в голове Пола Томаса Андерсона. Картина повествует нам о знаменитом кутюрье, с колоритным именем Рейнольдс Джеремайя Вудкок, он настоящий мастер своего дела, он одевает светских лиц, звёзд кино и прочих знаменитостей. Его жизнь следует четко установленным правилам, в ней нет места излишествам и нарушениям. Но всё меняется с появлением простой девушки из народа. На первый взгляд фильм предстаёт стандартной историей любви, но это не так. Перед нами глубокая и насыщенная жизненная драма с нетипичной любовной линией, здесь всё идёт не по правилам.

Пол Томас Андерсон, как всегда, затронул в картине обширную проблематику. Его любимая тема институт семьи и сложность семейных отношений здесь раскрывается в полной мере. Взрослый мужчина — холостяк, чуждый радостям семейной жизни, властная, строгая сестра (старая дева) и своенравная молодая любовница. Столкновение подобных характеров представляет интересную почву для психологического анализа. Важное значение имеет образ матери и её влияние на главного героя. За сильной личностью строго профессионала своего дела скрывается ранимая душа, которой не хватает душевного тепла.

В картине потрясающе воссоздана атмосфера Лондона 1950-ых годов. Режиссер потратил много времени на изучение моды того исторического периода. Интерьеры, костюмы, автомобили и улочки всё соответствует реалиям той эпохи. Визуальное оформление выполнено в ретро стилистики, плёнка сохраняет зернистость кадра. Интересно и музыкальное сопровождение в исполнении Джонни Гринвуда, соло-гитариста группы Radiohead.

Главную роль исполнил выдающийся британский актёр Дэниел Дэй-Льюис, приверженец системы Станиславского всегда максимально вживается в роль, зачастую в ущерб собственному здоровью. Вот и здесь он полностью растворился в создаваемом образе, сам научился шить и познал все тонкости высокой моды. Его утонченная манера речи, мимика и жесты приковывают зрительское внимание и не позволяют отвести взгляд. Он великолепно показал сложный характер своего персонажа. Роль его музы исполнила молодая актриса Вики Крипс, в ней есть притягательность, но в то же время и нечто отталкивающее.

Призрачная нить это глубокая и тонкая экзистенциальная драма, монументальное авторское кино, в котором удивительным образом переплетаются нежная история любви, борьба за власть, исследование жизни творца и ироничное восприятие повседневной действительности. Атмосфера полностью погружает нас в мир готического Лондона образца 1950-ых годов. Это вдумчивое интеллектуальное кино, которое подойдёт далеко не всем. Но любителям сложных психологических конструкций будет интересно ознакомиться с этой оригинальной картиной.

8 из 10

Так и не понял восторга по поводу этой ленты. Впрочем, сборы сказали своё слово… логику критиков оскара понять сложно. Действительно проницательных и продуманных фильмов выходят единицы. Притом даже эти единицы способны устареть. Стойкими остаются немногие вроде матрицы, которая даже сегодня актуальна. Этот же фильм чисто фестивальный, чопорный, показушный, с притянутой логикой ради красивого финала.

Сюжет разворачивается со случайного знакомства якобы великого и востребованного кутюрье и простой официантке из тамошней забегаловки, которая конечно же сразу на всё готова. Согласилась поужинать с уже немолодым кутюрье, которого перевели как «голодный парень», что??? И тут начинается какой-то бред… кроткая простушка становится своенравной стервой, загоняющего под каблук скрупулёзного трудоголика. Притом я так и не понял, почему этот пунктуальный и точный трудоголик принял правила игры этой мягкой версии Мизери. За весь фильм никак не ощутил никакой химии межлу главными персонажами.

Как мог очень точный, пунктуальный, чопорный и скрупулёзный мастер пошива платьев пренебречь своими принципами ради той, к которой даже толком не испытывает ничего. Похоже, что Дей-Льюису дали оскар просто на автомате. Это же последнее кино… хотя после прошлых шедевральных ролей эта сыграна довольно лениво. А про исполнительницу женской роли вообще молчу. Могли бы найти более талантливую актрису, а не капризулю со свиными глазками…

Надо заставить этих академиков пересматривать эту картину раз по 20, чтобы уж точно во всём разобраться. Не могу поставить минус только из-за общего подхода к постановке, хотя за жизнью богачей не особо интересно наблюдать. Но по сути здесь жизнь довольно эксцентричного трудоголика и сложно сказать, в чём логика таких людей и почему он изменил своими принципам. Очень нудное и мало о чём говорящее кино.

5 из 10

Наверное, главная проблема этого фильма в том, что он ставит акценты не нам том, о чём должен был сказать этот фильм.

Внутренний мир известного на всю Англию кутюрье Вудкока представляет собой его же дом, в котором царит одержимость к работе, самоконтроль, а отсюда и скупость на чувства, холодная вежливость и ещё миллион принципов и привычек, от которых невозможно отступить. Также в этом доме есть сестра Вудкока - Сирил, которая по сути является его зеркалом, а быть может даже ещё сильнее внутренне.

Но, как известно, человеческая природа двойственна: там, где есть место абсолютному порядку всегда должен быть противовес. Иначе человек будет страдать.

Казалось бы, вот она основная идея 'Призрачной нити': трагедия человека, который всю свою жизнь строил дом, но по окончанию его осознавший невозможность жизни в нём. Главный герой даже восклицает об этом, о чём я и упомянул в заголовке. Но, к сожалению, развития этой проблемы в фильме я не нашёл.

Женщина - этот тот противовес, который необходим миру главного героя, который представляется в образе Алмы - новой музе Вудкока.

Стоит отметить, что в начале нам показывают его прошлую музу, которая явно не смогла стать необходимой частью дома Вудкока, и которая была благополучно заменена новой. Ею стала самая обычная официантка Алма.

И вот, снова отличная композиция: первый кутюрье страны, человек высшего общества очаровывается простушкой, девушкой низшего класса. Совершенно случайно возникшая нить, связующая таких разных людей должна была стать поворотной в судьбе обоих. Но снова, к сожалению, я не увидел явных изменений.

А увидел я следующее. После появления Альмы, жизнь кутюрье начала медленно выходить из-под его абсолютного прежде контроля. Очевидно, что на возлюбленную нужно уделять хоть какое-то время, внимание и заботу, чтобы она оставалась рядом. Но для нашего героя, к его собственному удивлению, оказалось довольно трудно находить отнимать время от работы его жизни и посвящать его музе; быть нежным и эмоциональным с ней, а главное делать жизнь девушки яркой, наполнять её смыслом.

В какой-то момент неудовлетворенность девушки такой жизнью доходит пика, случается ссора и...всё решается укрощением строптивого одним хитрым способом. Пусть и временно, но девушка добивается своего: Вудкок становится 'как младенец', милый и нежный. А спустя время все равно возвращается к своему обычному состоянию.

Неужели фильм об этом? Ведь заканчивается он именно на этой ноте: хитрый способ снова сработал и женщина добилась ласки и чувств на короткий срок.

Хочется сказать, что в любовь между ними не верится вообще. Её просто нет. Есть какие-то ожидания -- с её стороны и холодное восприятие женщины как мебели -- с его.

Нам не показывают, что герои занимаются чем-либо вместе кроме работы, ведут беседы неформальные беседы.

Персонаж Альмы не раскрыт. Что он нашёл в ней, кроме внешности, к которой в последствии также стал холоден? Что она ему дала, кроме пары-тройки новых платьев? Девушка простых нравов не изменила мир Вудкока. Более того, она привнесла дисбаланс, который стал разрушать его мир, по его собственному признанию своей сестре. Она обузой, которой только и делает, что громко ест и смиряется со всеми принципами и привычками. Конечно, иногда она решается на 'тихий бунт', но ей прямо говорят 'Вас никто не держит'. И единственное решение - это хитрый способ вогнать человека в болезнь.

Такова композиция их 'союза' и, если честно, это довольно тривиально. От Пола Андерсона я ожидал большего.

Также считаю, что не раскрыт полностью и главный персонаж. Здесь подаются лишь намеки на его тяжёлое внутренне состояние. Линия с его снами о матери и желанием быть с ней никак выходит за рамки сцен, в которых они показаны. И совершенно не ясно каково его душевное состояние было до пришествия Альмы, ведь его восклицание, которое я упомянул в заголовке, было сделано уже после. Из чего можно сделать вывод лишь о том, что его главное мучение - это она, Альма. И без неё его жизнь снова станет лучше. Тогда о чём вообще весь этот сыр-бор?

Другими словами здесь не хватает напряжения, драмы, проблем, интриги. Чрезмерное обилие музыки не только смягчает всё возможное напряжение, но даже и надоедает.

Нет, не такими фильмами и не такой ролью нужно заканчивать карьеру, Дениел Дей-Льюис. Огромнейший потенциал этого актера здесь едва ли раскрыт, по сравнению с другими его работами.

Стоит отметить также Лесли Мэнвилл, сыгравшую сестру Сирил. Вышла настоящая железная леди.

Хронометраж фильма неоправданно растянут, история слишком простая для такого охвата временем.

В плане картинки и костюмов безукоризненно.

5 из 10

P.S: До просмотра фильма и даже не читая аннотации к нему, я думал, исходя из одного только названия, что фильм будет повествовать о борьбе мастера(кутюрье) с самим собой. Его мучениями от неудовлетворенности своими произведениями. Страстью создать идеальное творение и одержимости найти недостающий элемент - призрачную нить. Интерпретация Пигмалиона от мира моды. К сожалению, здесь совсем не об этом.

Посмотрел фильм «Призрачная нить». Хронометраж картины безумно растянут и под конец просмотра лента просто навевает скуку. Сразу напрашивается вопрос — что автор хотел показать? Эпоху по которой он грустит (?), но в которой, судя по всему, никогда не жил. Возможно он стремился создать атмосферу времен стройных женщин a la Horst, но получилась пародия на ту эпоху. Женщины желающие, вожделеющие (буквально лежать в гробу в платье сшитом героем, sic!) и даже безаппеляционно требующие одежду от этого портного, в перерывах между принятием алкоголя или перед бракосочетания, совершенно безлики и скорее утяжеляют сюжет, чем помогают повествованию.

Попытка сделать нечто исторически правдоподобное не удалась. Всё разбилось об пустую сюжетную линию и выхолощенный визуальный ряд.

…

Портной бросает одну женщину, которая потолстела и находит опять же в ресторане, где «толстеют», «актёрски анемичную» девушку без животика (пока). Вот и вся картина. Девушка надувает щёчки и пытается всем доказать что она не пустое место, таковой фактически являясь. Далее. Взаимоотношения между героем и его сестрой только обозначены. Слишком многозначительны взгляды и в избытке «аплобм поз», но совершенно куцые диалоги…

…

Герой же переигрывает, при этом он с явным аутическими наклонности, для покорения сердца которого нужно его периодически травить ядовитыми грибами, чтобы он лёжа с температурой в позе младенца как в утробе матери пытался с последней установить контакт. Кстати, шитье платья для матери и скорее всего снятие мерки подразумевающий тактильный контакт отдаёт инцестуальностью. Грубо говоря столь любимый авторами очередной вариант комплекса Эдипа. А герой тем временем пытаясь установить «контакт» с родительницей, совершенно не замечает нескладной фигуры своей девушки несистемно перемещающейся с тазиком по кадру.

…

Ни одной постельное сцены и слава богу. Ни он, ни она не обладают телесной пластикой. Представить их в любовном corps-a-corps совершенно невозможно.

…

Лишь пара фраз запоминается, вроде — «слишком много движений для завтрака».

…

«Призрачная нить» — кино, которое позволяет прикоснуться к моде, глазами модельера увидеть процесс создания одежды.

Повествовании в фильме медленное, тягучее, словно карамель. Вся суть ленты заключается в том, что нам показывают жизнь дизайнера платьев Рейнольдса Вудкока (Дэниэл Дэй-Льюис), который шьёт свои шедевры (режиссёр Пол Томас Андерсон изображает главного героя гениальным в своём деле) для богатых, видных женщин, светских львиц, королевской семьи. С появлением в доме мужчины музы Альмы (Вики Крипс) его привычный быт переворачивается с ног на голову. С этого моменты зритель начинает наблюдать любовную линию кутюрье и женщины, вдохновившей его на новые непревзойдённые наряды.

Визуальная составляющая картины великолепна. «Призрачная нить» придётся по вкусу настоящим эстетам. Изобилие прекрасных одеяний, тканей, кружев, узоров, жемчуга, бисера — всё это ждёт вас в этом фильме. Кинолента открывает для зрителя двери в мир высокой моды середины 20-го века, так что с исторической точки зрения тоже интересно глянуть.

В хорошем кино всё должно быть на высшем уровне, в том числе и музыка. Композитор Джонни Гринвуд создал прекрасный музыкальный фон, позволяющий максимально прочувствовать атмосферу фильма.

Актёрская игра поражает в хорошем смысле слова. Дэниэл Дэй-Льюис смог отлично вжиться в сложную роль знатного, состоятельного модельера, переживающего глубокий ментальный кризис. Отдельно хочется отметить его очаровательную улыбку, за которой скрывается столько боли, метаний и терзаний. Вики Крипс стала второй восхитительной участницей драматического дуэта, подарившей всю себя дизайнеру.

Невзирая на все достоинства, у меня фильм оставил неприятное послевкусие. Любовь Альмы к мистеру Вудкоку напоминает мне любовь толстовской Марии Болконской к её отцу. Жертвенность, железное терпение — вот, что характеризует нездоровые, болезненные для них обоих отношения главных героев. Кутюрье устал от жизни, выдохся, как принято говорить. Видно, что он искренне любит своё дело, отдаёт всего себя служению нитям, но в нём нет того огонька, который позволяет радоваться жизни. Со временем в его внутреннюю клетку попадает и бывшая официантка Альма. И тут мы видим столкновение двух совершенно разных судеб: молодой, бедной, несостоявшейся девушки с горящими глазами и открытым сердцем и стареющего, обеспеченного, необычайно талантливого, нашедшего своё призвание модельера с закостенелой душой. Существенные противоречия в личностях, характерах мешают выстроить им счастливые отношения. Альма всячески пытается вытащить Рейнольдса из его тюрьмы, в которую он сам себя заключил: устраивает ему сюрпризы, зовёт с собой на танцы — он в ответ побыстрее мечтает вернуться к эскизам. Она спорит, не соглашается с его устоявшимся, единственно правильным мнением — он обвиняет её в отсутствии вкуса. За каждую её осечку он отчитывает свою спутницу, будто маленького ребёнка. Возможно, призрачной путеводной нитью является его молодая жена, которая пытается вытащить мужа из застойного болота в яркий, живой мир. Однако, сама того не замечая, она втягивается в эту серую воронку, ведущую в бездну под названием «пустота».

Мой вердикт таков — фильм хороший, качественно снятый, красивый во всех смыслах слова со своим посылом. Не шедевр, конечно, но «Оскара» достойный.

8 из 10

Выбором тематики для «Призрачной нити» художник поставил себе задачу не из лёгких.

Во-первых, это уже не американская бытность, а британская, да еще и перенесённая в 50-е, что для режиссера, предпочитающего не выходить за рамки Гринвич-вилледж в своих картинах (за редким исключением), уже некий челлендж.

Во-вторых, поставленная задача требует съемки в месте действия, то есть в Великобритании, где система кинопроизводства немного (или много, по словам исполнительного продюсера Челси Барнард) отличается от американской, и влечет за собой дополнительные усилия. Целым кейсом стал поиск подходящего для съемок особняка и решение сопутствующих вопросов.

В-третьих, Андерсон решает быть не только режиссером и сценаристом, но и оператором, что ему, конечно, удается. Кроме того, Андерсон — профи внутрикадрового монтажа. Он «видел» это в «Ночах в стиле буги», «Магнолии», и он делает это в «Призрачной нити». Ведущую же позицию в этой картине занимает линейный монтаж.

Знакомясь с этим фильмом, мы улавливаем знакомый почерк П. Т. Андерсона: музыка, которой отводится особое место в каждой картине, напряженные немые сцены, и незаурядная личность в объективе камеры. В данном случае это Рейнольдс Вудкок, денди, модельер, фанатик. Сам Андерсон называет его собирательным образом многих модельеров эпохи расцвета лондонской моды. Андерсон безжалостен, характеризуя своего героя, он раскладывает по полочкам все его личностные проблемы: контроль дел со стороны сестры, культ матери, вероятно, испортившей ему жизнь, нарциссизм, отсутствие любви…Его роман с Альмой — это ещё одна нездоровая форма отношений, и мы убеждаемся в этом после знаковой сцены с жареными лисичками.

Стоит отметить исключительную сенсорность этого фильма: мы слышим стежки швей, звук струи чая, попадающего в чашку, скрип ножа, разрезающего булочку. Андерсон отмечал, что искусство пошива платьев — ручное, тактильное, ткань надо выбирать наощупь, и зритель, следуя задумке режиссера, постепенно начинает вместе с героями фильма ощущать кружево, шёлк, батист, шифон…

Мы не знаем, будет ли будущее таким, каким его представляет себе Альма. Андерсон как бы улыбается ее наивности из-за камеры, но послушно отображает те идиллические картины, что она перечисляет. Режиссёр не оставляет и нас без оптимизма: в полудрёме Вудкок произносит: «А сейчас я очень хочу есть».

9 из 10