Рецензии

Семь месяцев назад главная героиня по имени Милдред пережила страшную трагедию — ее единственная дочь была изнасилована и зверски убита неизвестными. Полиция не смогла найти (или не хотела) ни одной улики, чтобы раскрыть столь ужасное преступление. Соответственно, дело убрали в долгий ящик. Героиню поведение полицейских, мягко говоря не устраивает. Отважившись на весьма своеобразный поступок, она решает арендовать три билборда на въезде в город, в надежде на то, что это поможет раскрыть страшное преступление. В своем послании на плакатах она обращается к местной полиции, указывая на то, что никто из сотрудников правопорядка не имеет ни малейшего желания выполнять свою работу. Однако, Милдред еще не представляет какую агрессию она вызовет своим поступком практически у всех горожан своего небольшого, провинциального городка.

Фильм порадовал. Наблюдать за развитием сюжета становится интересно с самого начала фильма. Еще в начале ты ненавидишь и презираешь «крутых» копов — персонажей Вуди Харрельсона и Сэма Рокуэлла, а в конце тебе их по-настоящему жаль, как главную героиню. Кстати об актрисе, сыгравшую главную роль. Фрэнсис Макдорманд прекрасно сыграла сильную и яркую роль. Быстро проникаешься ее душевным и психическим состоянием, невольно переживая за ее судьбу, от начала и до конца фильма. Все персонажи работают, как часы, каждое действие обоснованно и понятно. Чувство того, что персонажи искусственные напрочь отсутствует. Нет, они настоящие. Они такие, какие есть.

Так же фильм наполнен разнообразными моментами. Они жестокие, смешные, трогательные, грустные. И черт возьми, тебя не оставляют в одном состояние надолго. Трогательный момент, заставляющий твое тело покрыться мурашками? Ничего, ты проникнешься этим, но вскоре тебя выведет из этого состояния очередная шутка, которая будет содержать в себе черный юмор. Если так можно выразиться, то фильм хорошо сбалансирован в плане комедии и трагедии. Как не парадоксально это звучит — грустно и смешно одновременно.

Понравилась операторская работа. Снято красиво и качественно, что в принципе и следовало ожидать. Особо запомнился момент, когда одним кадром сняли, как Сэм Рокуэлл влетает в рекламное агенство, круша все на своем пути: дверь, стекло, лицо отвечающего за билборды и «милое» личико не особо умной помощницы начальника.

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — тяжелая и душераздирающая трагедия, где нашлось место не только боли, но и состраданию. К просмотру рекомендую. Всем спасибо.

9 из 10

Ну вот, собственно, «Три билборда» посмотрел и, в общем, понравилось. Совершенно не возражаю против оскаровских номинаций. Поклонники Макдонаха, по-хорошему, должны разделиться, потому что он сделал серьезный шаг в сторону от развлекательных черных комедий к эмоциональной драме, снятой вполне себе по месседжу, подаче материала и манере в голливудском стиле. Все, надеюсь помнят дилемму Пелевина относительно выбора между клоунами и не-клоунами. Макдонах был определенным клоуном среди не-клоунов, а вот этот фильм его переводит как раз в разряд не-клоунов. Конечно, симбиоз между старой манерой и выбираемой ощутим: карлик заскочил прямо из первых двух фильмов, всякого рода избыточных реплик хватает и пары-тройки барочных сценок. Но в этой картине все это скорее призвано «заземлить» пафос, несколько снизить уровень эмоционального градуса. Прямо без реплики Динклэйджа в ресторане определенная ущербность героини не очевидна? История хорошо рассказана, без провисаний, но и очевидного гона. Удачный кастинг не отменяет того обстоятельства, что реплики персонажам прописаны такие, что особого Станиславского здесь не требуется и, право, трудно представить, чтобы из статусно-возрастных кандидаток на центральную роль любая кроме Макдорманд бы ее запорола. Авторский совершенно фильм. Письма от имени копа носят чрезмерно литературный оттенок, не вполне сочетаемый с начинкой показанного персонажа. Ложноклассическую музыку (контрапунктом к сцене поджога и не только) режиссер использует совершенно традиционно в манере современных сериалов. Мне наиболее интересна часть истории, связанная с взбалтыванием провинциального болота, в этом смысле старый добрый фильм «Остановился поезд»(при всей разности) будет посильней. Для наших палестин картина более чем актуальная — крикливая гласность определенно то, что хоть как-то бодрит персонажей, навроде судьи из Краснодара (смотри свежие новости).

7 из 10

Фильм «Три биллборда на границе Эббинга, Миссури» с самого начала сезона кино наград на слуху. Одни приписывают триумф фильма тому, что тема «насилия» проходящая красной нитью через фильм сейчас на слуху в Голливуде, но те, кто посмотрит фильм поймут, что это тот фильм, который войдёт в историю кинематографии и не одно десятилетие будет мелькать в разнообразных списках кинокритиков.

Первое о чем хочется сказать, так это о сценарии. Почти каждый пятый фильм на сегодняшний день имеет под собой литературную подоплёку, поэтому одной из «изюминок» фильма можно назвать его оригинальность. История о жажде мщении, жажде справедливости, о боли которую могут понять лишь те, кто когда-либо терял ребёнка. Это фильм о тонкой гране которую способны перейти люди когда они сталкиваются лицом к лицу с величайшем горем. Это не типичное полицейское расследование в большем городе, нет. Это история противостояния матери, которой нечего терять.

Фильм полон уникальных персонажей, а актёрская игра заслуживает самых бурных оваций. Вуди Харрельсон в роли умирающего офицера был весьма органичен, и как бы то ни было реален. Сэм Рокуэлл так органично вписывающихся в образы нестабильных психопатов предстал перед зрителем, наверное, в своей лучшей роли. Противоречивый Диксон заслуживает и порицания и сожаления. Ну и конечно, Фрэнсис МакДорманд бесшабашная и безжалостная.

Несмотря на мрачность, в фильме присутствует достаточное количество сатиры, что создаёт некий баланс, который позволяет держать фильму среднюю планку между драмой и комедией. Кроме того, фон на котором происходят события фильма чрезвычайно приятный и резко контрастирует с действиями персонажей.

Грамотно подобранное музыкальное сопровождение, создающее атмосферу маленького городишки на юге Америки, где каждый второй друг друга знает.

В фильме много динамики, что в сочетании с такими факторами как эстетика для глаз и ушей зрителя не отпускает до финальных титров, заставляя напряжённо переживать за каждого героя. Хорошим мне показался финал, правильным и не оставляющим после себя неприятного осадка.

Любой фильм, любая картина или музыкальное произведение непременно вызывает отклик в душе наблюдателя, кратковременный, негативный, дающий пищу для размышления или побуждающий. Если мы ничего испытываем, посмотрев фильм, это не значит, что фильм плохой, это значит идея фильма и опыт зрителя не пересеклись. Какие же эмоции вызывает фильм Три билборда на границе Эббинга, Миссури?

Фабула о борьбе с бездействующими полицейскими и поиске виновных — вершина огромного айсберга, проблема безразличия друг к другу красной нитью вплетена в сюжет на всех уровнях от семьи до общества в целом, но в первую очередь — это безразличие к себе самому. Какой внутренний путь проходит героиня за показанное время? Боль от утраты дочери и от осознания, что до поиска виновных никому нет дела не даёт покоя. И без короткого флэшбека о общении матери с дочерью можно сказать, что ни уважения, ни любви там нет, а есть только чувство собственности. В самом деле, можно увидеть, что мать горюет не по дочери, а по собственности, по собственности, которую у неё украли и до которой никому нет дела. Цинизм и разочарованность собой, кажется, навсегда утянули за собой в пучину отчаяния веру в себя, в человечность, в ценность жизни. Внутреннее напряжение героини находит выход в агрессии к окружающему миру и этому веришь Милдред не проходит тот путь, который бы успокоил её душу, её насилие породило ещё большее насилие. Видно, что её холодная злость ко всем, но ни к кому конкретно не вызывает внутренней реакции у окружающих, всем в душе всё равно, лишь заведённые нормы требуют реакции.

Если рассматривать игру Фрэнсис МакДорманд как робота методично себя уничтожающего, то сыграно очень профессионально, но как человека переживающего за свою неспокойную душу, пытающегося справиться со своей бедой — верить нельзя. Её беспокоит реакция, ей нужны эмоции других людей и пусть они будут отрицательными, но они будут. Показанный героиней сарказм, цинизм, постоянная брань и наплевательское отношение к людям, к сыну — таков результат неудачной жизни. Ей не хочется сопереживать, от неё хочется отдалится.

Дополняет картину одиночества — шериф Уиллоуби в исполнении Вуди Харрельсона. Эмоциональное одиночество также во всём от общения с коллегами, до общения с семьёй на том же чёртове ужине дня благодарения. Режиссёр показал глубоко эгоистичного человека, который перед известным событием вволю натра.. ся и спокойно сделал то, что сделал прикрывшись добрыми намерениями, оставленными в письме. Пик эгоизма сыгран Вуди Харрельсоном очень добротно, ему вообще идут роли себялюбцев, живущих по принципу после меня хоть потоп.

Офицер Диксон — ещё одно одиночество, даже не пытающееся двигаться вперёд, живущее с матерью и по какой-то причине не пытающееся жить самостоятельно, прозябающее и недальновидное. Сэм Рокуэлл «сломался» в фильме без плавного перехода — вот он импульсивный коп, у которого нет цели, но после прочтения письма от шефа — получив вектор, цель — срезу пытается стать тем, кем не является.

Фильм снят красиво, понравилось, что сюжет не размазан, все характеры более менее раскрыты.

Финал картины не оставил сомнения — Милдред Хейс навсегда потерялась и её авантюра в поисках справедливости навсегда похоронит надежду на душевное излечение.

Если рассматривать посыл фильма как не надо делать и чего следует избегать то:

9 из 10

Ожидание выхода нового фильма Мартина МакДоны, наверно, имело вид абсолютной уверенности в той картинке, которую можно только предугадывать. У британского режиссёра, впервые снимавшего в Штатах, имеется ярко выраженный язык фильмов. Каждая его работа обладает гипнотическим свойством удовлетворить своего зрителя. Будет безумно тяжело скрыться от того обаяния, которое презентуют собой три биллборда, стоящие на фоне чистоты зелёного холма под звуки одинокой гитары. Изящество такой картины мгновенно погружает зрителя в свою атмосферу, и ещё до того как на экране появится актёрский состав, характеры начнут меняться, а сюжеты изгибаться под одиночеством пустынной дороги, эта дорога уже откроет себя, позволяя проехать каждому, кто может хоть немного эмиттировать собственные чувства.

История Милдред, потерявшей собственную дочь более полугода до времени происходящих событий и решившейся на радикальные шаги для привлечения к себе внимания, только кажется однородной во время стартового свистка. Ожидаемое противоборство с полицией завязано на куда более глубоком отношении людей друг к другу. Любое взаимоотношение не может быть расценено в одностороннем порядке. МакДона учит своего зрителя, эффектно грозя ему пальцем, о том, что жизнь не делится по двум полюсам, и чёрное с белым — не единственные цвета, имеющиеся в палитре человеческих взаимодействий. Всё, что происходит на экране, только кажется объективным. Вообще, отказ от слова «объективный» — лучшее, что может предложить лента зрителю. Ибо, если присмотреться, то жирно нарисованной линии из точки А в точку Б в этой ленте вы не найдёте никогда.

Людям соотносимо действовать во имя правды и ошибаться. Людям привычно принимать решения, отталкиваясь от внешнего груза, не видя, что весы вступают в равновесие только благодаря нему. В «Трёх биллбордах» зритель будет разделять сожаление и одновременно ненавидеть, закрывать глаза от несогласия и вскидывать руки вверх от человеческих ошибок. Подобно привычным Коэнам, умные люди поступают здесь глупо в каждой ситуации, в которую они попадают, но в итоге, это ведёт не к пропуску хода, а к благородному сомнению и поиску границы между человеческим и право имеющим.

Чтобы выразить полную гамму этих чувств, от безмятежности до самобичевания, МакДона собрал один из наилучших актёрских составов, который совместно с именем режиссёра объявил ленту выдающейся ещё до своего появления. Комбинация МакДорманд, Рокуэлла и Харельсона, сопровождаемая Питером Динклейджем, Питером Хеджесом и «мамой Мака» Сэнди Мартин, полностью повторившей своё легендарное амплуа из сериала «В Филадельфии всегда солнечно», может позволить себе раскрыть любой сюжетный поворот со своей неповторимой харизмой, ибо того самого восхитительного свойства личности в этом фильме настоящий переизбыток, и три биллборда, стоящие на окраине города, даже охваченные пламенем, компенсируют градус самовыражения ленты.

С какого-то момента начинаешь считать ленту близкой к безупречности, от этого вопросы борьбы за Оскар кажутся удивительными в своём существовании, поскольку не один фильм из нынешней гонки не обладает таким количеством чувств и эмоций, что умудряются затронуть «рекламные щиты». При этом побуждение к действиям, к выражению человеком своего ощущения от жизни возникает в фильме только при помощи слов, которые написаны то на биллбордах, то в письмах. Торжество слова в окружении современных бездумных картинок иных произведений заставляет любить эту ленту с особенным чувством — глаза никогда не смогут передать то, чем наделяют произнесённые или написанные слова.

Всё это, вкупе с театральным привкусом ленты, раскачивающейся практически в одной локации, в маленьком городе, где все дома стоят практически друг напротив друга, наделяет зрителя признанием, никак не пониманием, но признанием тех метаморфоз, которые происходят в нас самих. У МакДоны нет никакой калибровки своих персонажей на хороших и плохих — здесь все люди, со своей энтропией и собственным хаосом, в котором никогда нельзя будет разобраться. В котором нет ответов на вопросы.

Человеческий характер — самая влиятельная из загадок, представленных к решению. Именно благодаря ей «Три биллборда» имеют тот статус и ту любовь зрителя, что у них есть сейчас.

Вслед за братом, младший МакДона отправился снимать кино в Америку. И получилось у него не в пример лучше. Мартин снял тонкое и умное, но при этом не скучное и не занудное кино.

Синопсис не обещает вообще ничего интересного: женщина, оплакивающая дочь, чьё убийство не было раскрыто, обращается к шерифу через билборды на деревенской дороге, вызывая этим недовольство полиции. Это попахивает скучной драмой о ленивых бездеятельных копах. Но не всё так просто, ведь за дело взялся маститый драматург Мартин МакДона.

В его истории нет однозначных антагонистов и протагонистов, нет классических «завязка-кульминация-хеппиэнд». Есть живые люди, которые борются с несправедливостью, которую каждый видит по своему.

Мартин использует все свои любимые элементы — самоубийства, драки, карликов, серые пейзажи — но собирает из них совершенно новый непредсказуемый пазл. Куда в следующий момент повернёт его история, совершенно невозможно предугадать. Да, в сюжете есть пара очень натянутых ходов, когда героев очень навязчиво толкают в нужное место. Но это полностью оправдывается мощнейшей драматургией персонажей, которую выстраивает режиссёр. Ты сжав кулаки переживаешь за человека, которого буквально только что ненавидел до скрипа зубов, а начинал который просто забавным проходимцем. И так почти со всеми персонажами. В результате фильм держит не отпуская до самых титров.

В своих лучших традициях, МакДона органично переплетает драму и комедию так, что местами просто не знаешь, плакать или смеяться. В итоге фильм получается одновременно глубоким и лёгким, смешным и пронзительным. Оставляя долгое послевкусие и почву для размышлений, он не кажется тяжёлым и угнетающим.

Показывая ситуацию и персонажей с разных сторон, режиссёр не спешит делится со зрителем собственной оценкой происходящего. Главную мораль фильма он превращает в замыленную ванильную цитату, вкладывая её в уста самого глупого персонажа. И отвечать на вопрос зрителей — Что же это всё? Искра света и всепрощения или бесконечны ад без надежды на справедливость? — останется самим зрителям уже после титров.

Благодаря Мартину МакДоне, мне снова есть за кого болеть на Оскаре. Надеюсь, «билбордам» достанутся все 7 статуэток, ибо все они честно заслужены.

9 из 10

Как же давно все фанаты ждали очередного шедевра от Мартина МакДона, отца создателя, режиссера, продюсера и сценариста таких шедевров, как «Залечь на дно в Брюгге», «Семь психопатов» и «Однажды в Ирландии». Безусловно заслуживающий внимания фильм, пропитанный хлестким черным юмором, знатным жаргоном и гениальным актерским составом, дарит горячие эмоции, доводящие до холодящих мурашек. Действие картины разворачивается на юге США, где новый виток получает старое и забытое дело Анджелы Хейс, чья мать своей будоражащей задумкой поднимает на ноги весь городок, который мгновенно делится на два лагеря. Милдред всячески старается побудить местных копов поднять материалы дела и возобновить расследование, однако, они не спешат к ней прислушаться, всячески стараясь приостудить ее пыл различными методами. Сюжет держит внимание каждую секунду, динамика сцен одновременно заражает и шокирует зрителя.

О, этот потрясающий творческий тандем Вуди Харрельсона и Сэма Рокуэлла! Лично я готова смотреть на эту парочку вечно, так они сыграны, так они взаимодействуют друг с другом, еще со времен «психопатов». Обращаясь к персонажам, вначале, герой Рокуэлла — офицер Диксон вызывает как негодование, так и сочувствие. Потеряв отца, и до сих пор влача свое существование в одном доме с матерью и черепахой, он является лишь маленьким и неуверенным в себе мальчишкой, который пытается самоутвердиться за счет своей власти и грубой физической силы. Также его не смущает положение на работе, что его, пожалуй, считают попросту глупцом и психом, но в течение развития событий на экране Диксон фантастически меняется, следуя наставлению своего усопшего начальника, превращаясь в мужчину и верного товарища, не желающего опускать руки и рдеющего только за справедливость.

Френсис МакДорманд, как положено сладенькому, оставляем на десерт. Честно говоря, эту актрису на экранах вижу впервые, поэтому первое впечатление сложить было не так просто. Помимо ее невероятного преображения и страсти в игре, с каждым словом наблюдатель верит ее героине бесповоротно, сочувствуя и при этом поддерживая. Смелость и отвага этой женщины потрясают и заставляют задуматься о силе общественного мнения, о людской ненависти, глупости, слепоте и безучастности. Френсис бесподобно передала все настроения своей героине, отличная актерская работа.

Абсолютно ввергает в молчаливый ступор концовка фильма. Это и концовкой то назвать трудно, странно, ведь известные работы МакДона никогда не отличались такой тенденцией. Понятно, что зритель на свежих эмоциях проведет не один час в размышлениях о том, что же произошло дальше. Однако, жирная и массивная концовка была бы логичным дополнением этой картины.

К слову, саундтреки к фильму настолько колоритны, настолько ясны и понятны, что происходящее на экране и музыка сливаются воедино без малейших заминок и шероховатостей. Отдельные аплодисменты за часть с «огненной» оперой, этот момент настолько завораживающий, проникновенный и в своем роде переломный, после чего фильм концентрирует внимание на перемене настроений и приоритетов в городе Эббинг, Миссури.

Снимали кино про афроамериканцев, про геев, про инвалидов, про инвалидов-геев афроамериканцев и был целый жанр кино про террор, но крайне редко такие фильмы выдвигались на Оскар. Да и умное кино про насилие редко снимают, отсюда и количество номинаций на предстоящую церемонию у «трех билбордов».

Фильм обобщает все происходящее на данный момент вокруг нас и показывает через трагикомичные ситуации до чего может довести безумие и одержимость в условиях бездействия ответственных, но не заинтересованных лиц. В фильме хорошо прослеживается черный юмор автора, режиссера ленты «Залечь на дно в Брюгге» Мартина МакДона и его качественный уровень работы с персонажами, каждый из которых держит у экрана и имеет свою историю. Конечно это не получилось бы без опытных актеров — Френсис МакДорманд, Вуди Харрельсона, Сэма Рокуэлла и других.

Если вы смотрели «Залечь на дно в Брюгге» и вам понравилось значит и новая лента режиссера вам придется по душе, тем более что на этот раз автор подготовился к Оскару и снял кино, которое останется злободневным на тот период, пока неизменна человеческая натура. Ну а если вы не смотрели фильмы про Брюгге, то рекомендую к просмотру оба фильма.

8 из 10

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» содержат в себе, пожалуй, одну из самых важных и оригинальных историй, рассказанных языком кинематографа за последний год. Разыгранная блестящим актерским ансамблем, она одинаково сильно воздействует как на ум, так и на сердце. Можно попытаться разложить сюжет на составляющие и выделить вроде бы привычные элементы — жажда правосудия, прощение, готовность идти до конца, расизм, социальные проблемы — но на самом деле лучшее, что здесь можно сделать, это просто наслаждаться тем, как все эти компоненты взаимодействуют друг с другом, гармонично складываясь в единый, идеально отлаженный механизм. Тот случай, когда для получения удовольствия ленту можно и нужно не cтолько смотреть, сколько слушать: сдобренные мрачноватым юмором фирменные диалоги Мартина МакДоны, являют собой одно из главных достоинств картины, и в том числе благодаря им этот тщательно выверенный до каждой сцены сюжет уместно смотрелся бы и на театральных подмостках. Обласканный наградами и номинациями Сэм Рокуэлл создает, возможно, сильнейший мужской второплановый образ в мировом кинематографе последних лет, ибо героя, пережившего столь сильную трансформацию менее чем за два часа экранного времени, надо еще поискать.

Роскошное переплетение трагического и смешного, которое наверняка останется в памяти у каждого зрителя, и при этом каждый сможет вынести с просмотра что-то своё.

Простая человеческая — и очень человечная — история, являющаяся одним из лучших фильмов года.

Бесспорные

10 из 10

Не секрет, что в развитых странах тенденции, связанные с борьбой за права различных меньшинств, все сильнее проникают в культуру. Сами взгляды не то чтобы плохие (а очень даже хорошие — равные права для всех, доброта и терпимость и т. д.), но выражаются на практике они в максимально идиотичной форме. Режиссер таких симпатичных фильмов как Залечь на дно в Брюгге, Семь психопатов и Однажды в Ирландии, Мартин МакДона по-видимому тоже пал жертвой данного явления, либо умело спекулирует на этом.

Перейдем к оценке самого фильма. Все актеры сыграли на уровне и в целом подходят на свои роли, одним словом — профессионалы. А Сэм Рокуэлл должен по праву забирать статуэтку за лучшую роль второго плана. К непосредственно постановочной режиссерской работе тоже не придерешься, сцены не вгоняют в скуку и обладают легким комедийным шармом, присущим фильмам МакДоны, когда даже самые отвратительные персонажи могут вызвать улыбку. Также, фильм смотрится очень приятно, операторская работа выполнена на высшем уровне.

Казалось бы, большая часть ингредиентов для создания шедевра имеется в наличии. Но, самым слабым местом фильма является сама его идея, сама его сущность. На протяжении всего фильма не покидает мысль, что персонажи ведут себя не так как должны. Создается ощущение, что МакДона сознательно навесил ярлыки на своих персонажей (тупоголовый расист, альфа-баба, коррумпированный шеф полиции и т. д.), но сам сюжет полностью опровергает установленные догматы.

Главная героиня в исполнении МакДорманд (типичный неотесанный мужлан в женской оболочке) бросает вызов полицейскому департаменту небольшого городка (в котором работают исключительно расисты и гомофобы) в виде 3 плакатов на билбордах, посвященных любимому всем городом шефу полиции. Она искренне не понимает, почему насильников и убийц её дочери так и не нашли. И, данный перформанс действительно имел бы смысл, если бы полисмены были негодяями.

Но, как показывается далее, в полиции, кроме искреннего расиста-дурачка и маменькиного сынка Диксона, отрицательных персонажей нет. Да и самого Диксона уж совсем отбитым негодяем не назовешь и он пытается встать на путь исправления. Что касается шефа, то он вообще душка-семьянин и очень переживает из-за нераскрытого дела. Получается, что протагонист в виде независимой женщины оказывается просто истеричной дурочкой, лишенной логики в своих поступках.

Эту коллизию еще можно было бы объяснить сильным потрясением, вызванным потерей дочери, но флешбеки и предыстория показывают, что главная героиня не далеко ушла от мамаши расиста Диксона, типичной представительницы белого мусора (white trash). Ей плевать на своих детей, ей было плевать на дочь до того как её убили, лишь после этого она заразилась этой дебильной идеей с билбордами. А для реализации своей идиотской затеи она спокойно приносит в жертву благополучие своего сына.

Вот и получается, что на бумаге мы имеем протагониста — сильную принципиальную женщину, готовую бросить вызов всему городу и коррумпированной полиции. А на деле получаем идиотку и террористку, готовую разрушить все на своем пути ради удовлетворения своих истеричных потребностей. Она старательно ищет себе врагов и портит окружающим жизнь, хотя они ни в чем не виновны. А бунт маленького человека против системы превращается в истерику душевнобольной.

Сама идея мести насильникам и убийцам была отлична реализована в недавнем фильме Тейлора Шеридана «Ветренная река». Одним из главных героев там тоже является представительница прекрасной половины человечества, только она ведет себя не как невежественная деревенщина, а как вполне себе обычная женщина. Полицейские там не отмороженные расисты и гомофобы, а честные блюстители порядка. Наверное поэтому фильм не снискал успеха на Оскаре (в отличии от будущего картины МакДоны, я в этом убежден).

В итоге, получилось действо, при просмотре которого не пропадает мысль, что МакДона старался рассказать интересную историю, но, при этом, всеми силами хотел угодить кинокритикам. Проблема в том, что второе очень сильно помешало первому и фильм смотрится фальшиво. Сама завязка фильма полностью лишена здравого смысла и высосана из пальца. Фильм бы имел какой-то смысл, если бы главная героиня получила по заслугам, но все её идиотские и дикие поступки сходят ей с рук удивительным образом.

Возможно, мы бы увидели настоящий шедевр, если бы МакДона сделал бы главную героиню поприятнее (в том числе и внешне), полицейский департамент рассадником коррупции, а номинальных негодяев, расистов и гомофобов настоящими негодяями, расистами и гомофобами. А так, мы получаем посредственный глупый фильм, покрытый приятной оболочкой в виде хорошей актерской игры, операторской и режиссерской работы.