Рецензии

Если честно, то не ожидала этот фильм, не была в предвкушении обсуждения картины с друзьями. Что ни говори, но редко кто из нас тщательно следит за новинками кинопроката. А уж за то, что так и не доходит до широких экранов, вообще лень браться. Это же надо самим лазить на просторах Кинопоиска, чтобы в стоге сена найти ту самую иголку. Многие всё равно относятся к кино, как к простому способу скоротать прохладный вечер в тёплом зале, принимая это за мнимо активный досуг. Я, пожалуй, слишком серьёзно отношусь к просмотру новинок, предпочитая те, которые не превратят мой мозг в мусорную свалку. Хорошее кино должно фильтровать твои мозги, систематизировать поток восприятия и эмоций. Что-то я затянула с вступлением. Расцениваю этот некий эпиграф, как прелюдию перед хорошим сексом.

Отбрасываю все эти Оскароносные моменты в сторону, они уже давно расцениваются как субъективный знак качества, а-ля вручение красного диплома школьному «любимчику». Фильм однозначно заслуживает внимания, такие экранные истории перманентно поддерживают иногда угасающую силу социальных драм. Подобные ощущения у меня были после просмотра картины «Залечь на дно в Брюгге», также от режиссёра-творца Мартина МакДона. Почему-то возникает очень приятное ощущение, когда узнаешь стиль автора/режиссёра/сценариста, будто старый добрый знакомый вернулся продолжить свой увлекательный рассказ.

Сочетание честной драмы и комедии через слёзы даёт тот нужный баланс после просмотра, когда ты профильтровался и загрузился одновременно. Лёгкая грусть, возникающая под тяжестью действительности, которая, я считаю, показана очень разносторонне на экране. И то весомое ощущение надежды от того, что любой твой поступок (в рамках закона) всегда будет расцениваться адекватно окружающими, если ты действительно это делаешь по велению своего сердца, так, как считаешь нужным.

Великолепный актёрский состав актёров, которые не бояться показаться смешными, нелепыми, без голливудского лоска. Фрэнсис МакДорманд, которая в этой картине разрушает все гендерные стереотипы и даёт энергетику не меньше мужской, воплощенная в игре любимого Вуди Харрельсона и Сэма Рокуэлла. Кстати, последний открылся для меня с неожиданно драматичной стороны, совершив выброс экранной энергетики, сравнимой с сенсационной игрой Мэттью МакКонахи в сериале «Настоящий детектив».

Говорите громче — тогда вас услышат, так и решила поступить главная героиня (МакДорманд). Уставшая от отсутствия правосудия Милдред Хейс спустя несколько месяцев после зверского убийства её дочки решает демонстративно показать, кто виноват в том, что убийцы так и не найдены. Она решает арендовать на въезде в город 3 билборда с жёстким посланием к любимчику городу, начальнику полиции Уильяму Уиллоуби (Вуди). В принципе, очень логичный ход, ведь груз ответственности становится тяжелее под вниманием общественности. Больше всего в защиту шефа вступается инфантильный маменькин сынок со склонностью к насилию, офицер Диксон. По мере развития сюжета персонажи открываются совершенно с другой стороны, показывая, что не все грани человеческих чувств и мотивов всегда постижимы, особенно для посторонних людей.

Потрясающие диалоги, слаженная игра актёров, которые полностью поглощены в происходящее, импульсивная линия сюжета превращают картину «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» в один из лучших фильмов этого года! Я давно не испытывала всю гамму чувств при просмотре картине на широком экране.

10 из 10

Долго ждала премьеры. Но до последнего не хотела идти в кинотеатр. Боялась разочароваться.

Смутное ощущение от фильма. Смазанное. Из зала вышла с тяжелым сердцем.

Трагикомичный фильм. Здесь тяжелые воспоминания из прошлого переплетаются с третьесортненькими шутками про карликов. Экспрессивная агрессия с теплыми словами прощального письма умирающего.

Прошло уже достаточно времени, а я все никак не могу понять: кто прав? Столько интересов столкнулись в один, не самый лучший момент. Умирающий полицейский, так и не расследовавший убийство подростка, то ли от лени, то ли действительно приложивший максимум усилий для провинциального и тихого городка. Мать, которая не может смириться с несправедливостью и безнаказанностью.

Сюжет предсказуем, что не говори.

1. С самого начала у меня было ощущение, что точка так и не будет поставлена. И она не поставлена.

2. Недооцененный герой, который из второстепенного и недалекого вдруг становится понятным, родным, и вытягивающим ленту повествования.

3. Милая периферия из карлика и трогательного молоденького мальчика-рекламщика.

Все в этом фильме претендовало на успех. И виды уютного городка. И диалоги. И шутки. И ни одной скучной минуты в длинном хронометраже.

Но так как я человек простой, и, возможно, не обременен высоким интеллектом, не люблю оставаться перед раздумьями. Пожалуй, я бы удовлетворилась, покажи мне казнь гада от рук главной героини и горе-полицейского. Но в этом случае все было бы куда прозаичнее. И фильм не претендовал бы на оскар.

9 из 10

Обязательно пересмотрю, когда чуть повзрослею.

Почаще бы такие фильмы появлялись!

Несомненно именно за эту киноленту я буду болеть в гонке за премию Оскар!

Сюжет картины разворачивается в небольшом городишке, где не так давно было совершено зверское убийство юной девушки. Убийцу так и не удалось найти, в следствии чего убитая горем Мама (в лице актрисы Френсис МакДорманд) решается на отчаянный шаг, она арендует три билборда в которых призывает местную полицию не «баклуши бить», а восстановить справедливость и все таки найти убийцу своей дочери. Примечательно то, что в билбордах она обращается к начальнику полиции, который в свою очередь человек в общем то не плохой, более того, примерный семьянин и пользуется уважением в своем городе, но к сожалению болен неизлечимой болезнью. Далее мы наблюдаем за персонажами которые принимают сложные для себя решения, ошибаются, исправляются. Хотелось бы отметить ШИКАРНО проработанных персонажей, все сыграли свои роли на 5 с + (не первый раз замечаю как Макдонах умеет подобрать актерский состав для своих фильмов). На самом деле картина полна смысловой нагрузки, буквально в каждом эпизоде, в каждой сцене зритель погрузившись в морально-сложную ситуацию сможет что-то подчеркнуть лично для себя.

Отдельно хотел бы выделить Сема Рокуэлла, уж не знаю номинируется ли он на лучшую мужскую роль второго плана, но на мой субъективный взгляд он заслуживает высокую похвалу. На протяжении всего фильма мы наблюдаем как Диксон (Сем Рокуэлл)(деревенщина) работает в полиции и какие глупые поступки он совершает посовещавшись со своей любимой, но не далёкой мамашей. Но даже в таком ублюдке, как оказалось, можно найти что-то хорошее правильными словами, это и делает начальник полиции в своём прощальном письме, в результате чего недальновидный Диксон, становится героем в моих глазах.

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — очевидный кандидат на лучший фильм уже миновавшего 2017 года. Определенно тонкое, умное кино, пропитанное местами самоиронией и чёрным юмором, которое точно не оставит вас равнодушным.

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — атмосферная драма, с отличным кастом, сценарием и картинкой. Фильм получил уже четыре «Золотых глобуса» и получит пару «Оскаров», не сомневаюсь.

Сюжет закручивается вокруг насильственной смерти дочери главной героини, которая не может добиться правды, в зашедшем в тупик расследовании и принимает отчаянный шаг — выкупает три билборда на заброшенной дороге с призывом к шерифу. Три кроваво-красных баннера со словами в чёрной рамочке дают толчок событиям, которые перетряхивают небольшой городок и делят жителей на два противоборствующих лагеря.

Главную героиню (Фрэнсис МакДорманд) язык не повернётся назвать безутешной матерью. Она не проливает слёзы над своим горем. Закалённый борец, нахальный, идущий напролом вопреки обществу и закону — это её способ бороться с потерей и безрукостью системы. Билборды, мимо них она проезжает каждый день по дороге к дому, становятся мемориалом памяти дочери. Их нужно оберегать и облагораживать. Именно там героиня Фрэнсис выражает самые сильные эмоции, поправляя цветы на клумбе или крича ночью на своего сына.

Шериф города (Вуди Харрельсон), уважаемый в городе человек, понимает переживания матери, но мало чем может помочь горю. Всё возможное он предпринял в ходе расследования и не смог найти убийцу. Остаётся небольшой шанс, счастливый случай, что виновник выдаст себя рано или поздно. Нужно время и терпение, надежда на лучший исход. Однако шерифу нужно обелить своё имя как можно скорее, и он втягивается в противостояние с героиней МакДорманд.

Собственно, вокруг двух этих героев и происходит начальное завихрение. Небольшой ветерок (сцена на качелях) набирает силу (поход к стоматологу), вбирает в себя новые потоки из жителей, становится смерчем и крушит город: предмет за предметом, человека за человеком.

Нельзя не выделить игру Сэма Рокуэлла (помощника шерифа). Это инфантильный, туповатый переросток с нарастающим брюшком и вторым подбородком. Он живёт с матерью, читает на работе комиксы, слушает музыку в наушниках и периодически избивает людей за их непохожесть (жизненная позиция родителя дала свои всходы). Он реагирует на всё противное с агрессией, считает начальника чуть ли не отцом, видимо оттого, что последний защищает героя Сэма от окружающих и зовёт «своим парнем». Три кровавых билборда разжигают пламя ненависти, в котором сгорает его агрессия, оставляет ожог как напоминание о прошлых злодеяниях.

Кстати, огонь в фильме играет символическую роль. Через огонь герои познают очищение и примирение.

Режиссёр фильма — Мартин МакДона (а он, на секунду, снял «Семь психопатов» и «Залечь на дно в Брюгге»), на протяжении двух часов выстраивает атмосферу безнадёжности, в которой нет победителей и проигравших — есть искупление и прощение через боль физическую и душевные страдания. Это не сплошь чернуха, нет. Самая сильная, на мой взгляд, сцена у билбордов ночью сменяется утренним шутливым разговором главной героини с тапочками. И ты сидишь с подступающим комком к горлу и смеёшься сквозь слёзы.

Второстепенные персонажи также гармонично вписаны в сюжет и полнее раскрывают не столько самих себя, сколько главных героев. Муж и сын главной героини, жена шерифа и мать его помощника. Даже небольшая роль (извините за каламбур) Питера Динклэйджа там к месту.

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — обязательный к просмотру фильм. Не пропустите, картины такого качества редко снимают.

Пожалуй, это очень хороший фильм, один из лучших, что выходили за последний год.

Игра актрисы, исполнившей главную роль, простая, но от ее героини именно этого и ждешь. Драма построена невероятно интересно, и открытый, нетипичный для большинства современных фильмов конец отлично ее завершает.

Персонажи по ходу действия фильма не остаются монолитны, они меняются, как и живые люди, и актеры это отлично передают. Быть может, из-за большого количества ругательств, фильм покажется кому-то черным, но мне кажется, что без этого не было бы колорита у жизни героев, не хватало бы красок, чтобы показать всю полноту трагедии той ситуации, в которой они все оказались.

Как не хватило бы красок этому фильму из-за некоторой недосказанности разных сцен и эпизодов. Фильм не дает однозначных ответов на те вопросы, которые поднимает. Он лишь указывает на возможность героя, человека, двигаться разными путями в этой жизни…

8 из 10

Просмотр «Трёх билбордов» стал главным пока киноразочарованием 2018-го. Такое впечатление, что авторы фильма решили взять лучшее из «Фарго» и «Настоящего детектива» и ужать это всё в одну серию, призванную окутать зрителя туманом неспешного провинциального саспенса. Однако по факту на уровне осталось лишь название.

По компонентам: музыка то есть, то нет, но как-то не цепляет. Харрельсон тоже то есть, то нет, и когда он уходит, фильм мало что теряет, ибо играет Вуди без огонька. Остальные, впрочем, играют и того хуже. Придурковатый полицейский, взявший бразды правления у героя Харрельсона во второй части фильма, на голову уступает любому из фирменных «придурков» «Фарго».

Идём дальше. Сюжет: вот его точно нет, ну хорошо — почти нет. Ни поиска, ни расследования, ни побочных любовных историй, ни-че-го.

А что же есть? Есть десятки восторженных отзывов от неглупых людей, и именно эти отзывы — главная загадка этого пустого, вторичного фильма. Ах да, ещё есть ругань, занимающая примерно 60% экранного времени. Но как подросток, курящий в туалете школы сигарету, не становится старше, так и герои ленты, сквернословящие направо и налево, не становятся от этого интересней.

4 из 10

Кинематограф — мир сказок. Сказка — ложь, да в ней намёк, как писал классик. И «мессадж», если дело касается эмоций, в различных литературных и кинопроизведениях прост и однозначен: гнев — грех, и только благодаря принятию боли, а также прощению и пониманию мы откроем для себя счастье и любовь. И, само собой, никогда нельзя сдаваться. Если перенести эти бесхитростные сообщения на реальную жизнь, то тут уже легче сказать, чем сделать. Как можно не жаловаться на несправедливый мир? Как можно не злиться, если ребёнок умирает раньше родителей? Как нельзя не опускать руки, если относительно молодой здоровый человек заболевает смертельной болезнью? Увы, такова жестокая жизнь. «Три билборда на границе Эббинга, Миссури», новый проект Мартина МакДоны, как раз об этом. Однако не стоит поспешно обвинять картину в «чернухе». За неприятным и совсем не сказочным фасадом скрывается та идея, которую редко какой фильм хочет исследовать: гнев и злость — неотъемлемые составляющие бытия и именно из них могут возникнуть другие эмоции.

Итак, как известно, никто не злится лучше, чем Фрэнсис МакДорманд. Здесь она играет Милдред Хейс — разведенную мать, которая недавно потеряла дочь Анджелу. Девушку изнасиловали и убили, но дело заглохло. Милдред, лишенная чувства возмездия, сердится и арендует три билборда в глуши и через них обращается к местному начальнику полиции (Вуди Харрельсон). Местные СМИ, естественно, заинтересованы, а Милдред противопоставляет себя всей государственной машине, напоминая, что закон — ещё не правосудие.

Можно подумать, что это описание смахивает на прекрасный детективный сюжет, но сценарий МакДоны никогда не кажется чем-то ранее виденным. Подробности преступления и надругательства над Анджелой, доминируют над всеми основными сюжетными линиями, однако это лишь способ донести мысли. На одном уровне с извечными темами преступления и наказания находятся вопросы о причинах и последствиях трагедии для разных индивидов. Так, например, после аренды рекламных щитов начинается давление на начальника полиции, тот срывается на рядовых полицейских, что вызывает очередную реакцию. МакДона не останавливает персонажей, позволяя им проявлять эмоции, совершать ошибки, заходить в тупики.

Разумеется, немалая заслуга лежит на МакДоне как сценаристе, поскольку все вышеперечисленное необходимо было грамотно связать. Концепт вольно играет с эмпатией и распространенной несправедливостью нашего мира. В хорошо поставленном фильме присутствует большое число персонажей, каждый из которых использует по максимуму весь свой хронометраж, да вот только среди них нет ни четких героев, ни отъявленных злодеев. Рано или поздно во время просмотра возникают вопросы и к Милдред, и к её оппоненту, так называемому представителю закона. В некотором смысле, это один из самых хорошо прописанных конфликтов за последнее время. Мир, сотканный посредством сценария, более сложный и требует от зрителя умственных усилий.

«Три билборда», снятый в Северной Каролине, подается в непритязательном стиле оператором Беном Дэвисом. Метод съемки никогда не привлекает в себе внимание, что заставляет выглядеть всё реалистичным, но в то же время и резким, контрастируя со сценарием. Художники-постановщики также постарались на славу, не переусердствовав с миром «одноэтажной Америки» и отлично передали атмосферу захолустья. И, конечно же, саундтрек от Картера Бёруэлла с народными мотивами хорошо сочетается с выбором песен.

Но, естественно, «Три билборда» силён актерской игрой. Харрельсон играет человека с большой печалью в душе (даже большей, чем пресловутый гнев), а Джон Хоукс показывает смесь злобы и отчаяния, спрятанные за высокомерием. Кларка Питерса в картине мало, но от него веет авторитетом, а Питер Динклэйдж вновь радует своим присутствием. Но, само собой, главными звездами являются Фрэнсис МакДорманд, для которой это, наверное, лучший фильм в карьере после «Фарго», и Сэм Рокуэлл. Последний часто играет людей «не от мира сего» или чудаков, но здесь он сыграл аутсайдера иного рода. Диксон, расистский коп и маменькин сынок, вышел настолько интересным героем, что заставляет желать узнать о нём побольше. Рокуэлл даже смог показать настоящую духовную трансформацию своего героя.

Резкий и человеческий «Три билборда» способен заставить переосмыслить многое после просмотра. Речь идёт не только о последствиях чистой драматургии для творческого удовольствия, но и тех или иных событиях в жизни зрителя. Правдивое и человеческое зрелище наполнено превосходными диалогами, а каждый персонаж, независимо от экранного времени и мотивации, привносит что-то своё. И, несмотря на то, что фильм, казалось бы, о гневе и насилии, «Три билборда» повествует также и о надежде и искуплении. Надежда может проявляться в разных «бытовых» ситуациях: в убийстве, возмездии, болезни и расизме. Вышеназванное заставляет «Три билборда» отойти от концепта той самой кинематографической сказки, ведь всё в этой вселенной запутанно. Неясность и неочевидность, в свою очередь, готовят к финальной сцене, по-настоящему человечная меланхолия которой будет отзываться в душе ещё долгое время после просмотра. Странная нота прямо перед титрами подсказывает, что найти хороших людей в жизни трудно, но не невозможно.

9 из 10

Приступить к написанию рецензии к такому фильму так же непросто, как и начать его смотреть. Такие фильмы это как «пирог с вишенкой». Сначала ты ешь весь пирог и только в самом конце, напоследок, ты оставляешь самый вкусный кусок, кусок с вишней.

Так вышло что в 2017 году, этот самый «кусок с вишней» стал фильм с не однотипным названием «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». Как только фильм вышел в свет, он привлек к себе колоссальное внимание общественности. Собрал все возможное награды на «Золотом глобусе», и получил неприличное большое количество номинаций «Оскар», уступив только первое место «Форма воды».

Фильм повествует о женщине Милдред Хейс, которая потеряла свою дочь при весьма печальных обстоятельствах и которая любым способом хочет найти виновного в ее гибели. Это драма про общество, и на сколько оно не идеально. Эта не одна история про убитую горем женщину. Это история целого города, на границе Эббинга, Миссури.

И рассказал ее Мартин МакДона и сделал это весьма искусно. Сюжет подан равномерно, в нем нету дыр, или не состыковок. На протяжение всего фильма, создается впечатление что каждый, абсолютно каждый кадр на своем месте и убери ты хотя бы один из них, все рассыпется. Про диалоги в фильме можно написать отдельную статью, поскольку они превосходны.

Актеры сыграли великолепно. В фильме есть почти все «ущемленные меньшинства». Но в отличии от большинства картин с подобными персонажами, не создается впечатление, что этого персонажа сюда добавили просто так, для галочки. Как это было в новой экранизации «Красавица и чудовище» с Эммой Уотсон в главной роли. Если здесь есть карлик, кстати в исполнение Питера Динклэйджа в широких кругах известного скорее как «Тирион Ланистер», то картина доходчиво объясняет почему именно он должен быть в этой картине. Как и с другими участниками этой картины. Каждый на своем месте. Нету не одного бесполезного персонажа, начиная от главных и заканчивая второстепенными героями. Выделить кого то особенного нельзя, каждый отыграл ровно так, как этого требовал фильм.

Как итог можно отметить что у этого фильма есть все шансы стать лучшим фильмом года на премии «Оскар». Из видимых конкурентов можно отметить лишь уже упомянутый «Форма воды» Гильермо дель Торо и «Дюнкерк» Кристофера Нолана, но это сугубо мое мнение. Фильм рекомендован к просмотру всем, кто хоть немного любит кино. Ведь пройти такой фильм стороной, все равно что съесть весь пирог и оставить вишенку на тарелке.

9 из 10

Редко, но метко ирландский драматург нас радует своими, наполненными театральностью, фильмами. «Три билборда на границе Эббинга, штат Миссури» — классическое произведение по всем канонам его виденья. Маленькое место — Эббинг (вспоминаем Брюгге или остров Инишмоор), немножко придурковатые герои облик которых со временем картины меняется, от плохих к положительным или наоборот (Гари Вотерс, Сержант Диксон), пронизанный тяжелой судьбой героев, раскрывающий смысл происходящего саундтрек, явление животных в виде подсказок правильности действий, черный юмор с нецензурной начинкой- это тот самый Макдонах, к которому мы привыкли. Фильм далеко не для всех, но он живой, герои как будто из реальной жизни — с небольшой чудковатостью и осмыслением своей жизни. Необходимо раз увидеть, чтобы после понять, по душе ли такое кино для вас, либо лучше смотреть «искусственный кинематограф в призме розовых очков». Я за первый вариант. Хотелось бы почаще.

10 из 10

Главная героиня после трагической утраты дочери и не хочет мириться с бездействием полиции и решает привлечь внимание к расследованию, разместив три провокационных плаката. Казалось бы, плакаты на дороге, которой уже давно никто не пользуется, не должны привлечь особо внимания, но происходит обратное и жизнь небольшого провинциального городка буквально взрывается из-за такой «дерзости». Местные жители привыкшие к установленному порядку вещей выступают против инициативы и начинают давить на раздражителя. Но Милдред Хейс не лыком шита и готова постоять за себя.

Фильм бьет главных героев о стену, сталкивает друг с другом, ставит в неприятные ситуации и заставляет принимать трудные решения. У людей сдают нервы, кто-то проявляет великодушие и показывает характер, а кто-то просто пытается просуществовать еще один день.

МакДона мастерски раскрывает своих героев, не забывая объяснять мотивы их поведения. Фрэнсис МакДорманд и Сэм Рокуэлл прекрасно играют и передают не только стартовый характер своих героев, но и изменения в его поведении по ходу сюжета. Второстепенные персонажи тоже получились очень выразительными и запоминающимися. Оператор постоянно заостряет внимание на эмоциях, а в некоторых сценах настроения и напряжение меняются по несколько раз. Очень понравилась сцена с избиением рекламного агента, снятая одним дублем.

Каждому герою дается возможность сделать свой выбор и из этих выборов их последствий складывается непростой сюжет. Вдобавок МакДона подготовил парочку неожиданных сюжетных поворотов, постоянно удивляет и держит в напряжении.

В фильме полно иронии: основная мораль «Гнев порождает еще больший гнев» вылетает из уст самого глупого персонажа, а единственным человеком, кто поддерживает главную героиню, оказывается шериф, на которого и была возложена ответственность за нераскрытое преступление.

Фильм получился целостным, каждая сцена имеет значение и остается в памяти. Кино задает много вопросов, дает часть ответов, а остальное оставляет на размышление зрителю. Концовка и вторая половина фильма приятно удивила.

Итог: отличная драма про непростой жизненный выбор и его последствия.

10 из 10