Рецензии

Сразу хочу сказать, что моя точка зрения, возможно, ошибочна. Я никому не навязываю её и не хочу, чтобы Вы изменили свою. Прошу Вас адекватно и рационально воспринят всё, что я здесь напишу.

По моему мнению, в фильме смешали кучу всяких жанров и получилось странное месиво. Ты наблюдаешь сильную драматическую сцену, а потом тебе показывают откровенную бредятину с нелогичными поступками главных героев. Возможно, это тонкая социальная сатира и чёрный юмор, но я думаю вот что: если смешивать окрошку с шоколадным пудингом, то получится полная хрень. Да, по отдельности эти блюда неплохи, но когда они превращаются в единую консистенцию — это не самый вкусный продукт.

Меня бесили определённые мелочи, которые постоянно дёргали мои нервные струны. Например, там есть персонаж-карлик, и они постоянно указывают на то, что он карлик. В сцене, которая длится 5 минут, я услышал 30 разновидностей обзывательств по поводу низкого роста. Я не понимаю, это должно быть смешно? Это социальная драма? Если социальная драма, то почему меня в это тыкают носом на протяжении 5 минут, будто я кошка, которая нагадила? Таких мелких моментов, которые, лично меня, раздражали там приличное количество. Фильм граничит с идиотизмом и смысловым подтекстом на протяжении всех двух часов. Да, я понимаю, что в этом есть смысл, я знаю, что есть определённый посыл, но сама реализация меня огорчила.

Игра актёров — просто восхитительна. Здесь мне нечего сказать. Все награды, которая получила актриса, игравшая главную роль, абсолютно заслуженны. И не стоит хвалить только её, все сыграли великолепно.

Операторская работа тоже превосходна, объективно говоря. Это ещё один аспект, который оспорить, наверное, невозможно.

В итоге, я больше остался расстроен, чем доволен. Но это моё субъективное мнение, которое не в коем случае не претендует на истину. И я не хочу показаться «не таким как ФСЕ». Пусть я лучше буду быдлом, которое не разбирается в кино, чем лицемерным кретином, выдавшим мнение других людей за своё.

… собрались как-то феминистка, больной раком, черный, карлик и садист и пошли за Золотым глобусом и Оскаром…

В малюсеньком городке Эббинге на границе штата очень медленно добро спорит со злом. В роли добра сильная и смелая главная героиня Милдред, дочь которой изнасиловали и сожгли. В роли зла — неповоротливая государственная машина: полиция не нашла никаких зацепок, никаких подозреваемых и успокоилась на этом. И тогда Милдред объявляет войну системе: арендует 3 стареньких билборда на заброшенной дороге. И тут начинается…

Великолепный актерский состав! Удивительно как цельно и здорово смотрится на экране Френсис МакДорманд. Потрясающий Сэм Роквел, который, на мой взгляд, сыграл лучше всех поражает метаморфозами личности: в начале фильма он физически неприятен, а в конце уже хочешь помочь ему.

Отличный сценарий и потрясающие диалоги. Люди такие живые, такие настоящие. Они пытаются спасти не общество, но человечность в себе. Много действительно смешных моментов.

Великолепная музыка.

Открытый финал.

Очень рекомендую это кино к просмотру. Как мне кажется, это один из самых лучших фильмов 2017 года. Просто великолепно!

В эпоху политкорректности, толератности и человеколюбия фильм Три билборда на границе Эббинга, Миссури смотрится не просто живо, а невероятно свежо. Сравнимо это лишь с холодным потоком свежего воздуха, проникающего в помещение из приоткрытого окна. Так вот в общем и целом в данной кинокартине это окно распахнуто настежь. Фильм просто невозможно сравнивать с другими работами направленными на развитие терпимости, если Прочь был интересен и странен отчасти в понимании (а так же кое-где переходил границу дозволенного), то «марвеловская пантера», отражающая устои и традиции народов, слишком пытается всем угодить.

Данный же фильм является бриллиантом толлерантности, а все дело, что гиперболы в нем выводят насилие и дискриминацию на новый уровень. Уровень настолько не обычный, что он никак не может сравниться с уровнем злодеев, которые убивают просто так, или просто жестоких криминальных боевиков. Фильм крайне тяжелый в восприятии, у каждого персонажа есть цель и мотивация, стремления и каждый завязан в конфликт. Кто-то косвенно, а кто-то прямо влияет на исход событий и действий других героев. Сюжет отлично проработан, и наблюдать за развитием героев, в локальной среде довольно интересно. В целом на экране за весь фильм не происходит практически ничего, люди не сдвинулись с мертвой точки и зачастую ходят по кругу: насилие порождает насилие. И этот извечный уроборос в действии одной киноленты настолько не тривиален, что его хочется запомнить.

В последнее время я натыкаюсь только на хорошие фильмы, с отличной историей (не вымученой), с грамотной подачей и расстановкой приоритетов, с отличной актерской игрой. И Три билборда на границе Эббинга, Миссури не исключение из правил, вокруг кровавой и циничной истории можно заметить отличный сюжет, а проработка сценария и фильма в целом выглядит на уровне Финчера и братьев Коен. Советую фильм к просмотру, если еще не видели.

10 из 10

Трагикомедия — самый сложный жанр из всех. Хорошие трагикомедии — товар абсолютно штучный. Как штучный товар на сегодняшний день и картины, в которых актеры «не ходят на работу», а проживают свои роли, вживаются, копошатся в деталях, селятся в них. Именно эти две составляющие и обусловили успех картины «Три билборда на границе Эббинга, штат Миссури». Это продуманная и четко укладывающаяся в жанр трагикомедия с выдающимися актерскими работами.

Что самое ценное для автора этого текста — в «Трех билбордах», особенно, через призму образа Милдред Хейс, занимает законное место адекватное восприятие действительности и такое понятие, как «адекватный ответ» на происходящее. Здесь нет всей этой плесени под названием «политкорректность», «сглаживание острых углов». Вещи и люди во всех своих проявлениях порока называются своими именами. Это абсолютная консистенция того, что есть в мире без розовых очков. Помните, в детстве, родители говорили вам — «вот вырастешь, поймешь!». «Три билборда» — это как раз про тех людей, которые выросли и всё поняли. Нам всем на искренность и адекватные ответы не хватит смелости или ума, а персонажам ленты Мартина МакДоны хватает. Поэтому их действия, совокупность всех действий, их слова и поступки, все это так или иначе вызывает восхищение.

При всей аутентичности американскому захолустью и самим обстоятельствам, диктующим поведение, которое может со стороны показаться диким, в «Билбордах» нет гротеска странности, напускной фриковатости. Это про людей, а не про уродов и насекомых. То, чего не может избежать в своих фильмах, например, Звягинцев. Здесь этого нет. Люди живые, даже самые тяжелые из их поступков — оправданы и легко объяснимы. Я не со всеми из них согласен, но сказать, что то, что они делают и произносят — чушь, язык не поднимается.

Здесь и мощнейшая тема матери, и взаимоотношения поколений, тема наставничества, тема конкретики мировоззрения и умения правильно расставлять в жизни, и вообще в любой ситуации приоритеты, достаточно открыто обсуждаемые вопросы социального неравенства и расовой дискриминации.

Кто-то скажет, что на все вопросы, поставленные по ходу действия, развязка не отвечает. А на мой взгляд, ответ есть — героев «отпустило». И каждый из них в итоге понимает, что помимо навязчивой идеи есть еще жизнь, которая скоротечна и дается лишь раз. Пускаться ли во все тяжкие или просто проветриться, а затем вернуться к нормальной жизни? Если они хотя бы задались этим вопросом, значит мне режиссер уже на все вопросы ответил.

Лично моя любимая актерская работа помимо трех главных — это бывший муж Милдред в исполнении Джона Хоукса. В какой-то степени мне даже не хватило сцен с ним. Ну а три кита — МакДорманд, Харрелсон и Роккуэлл, это, безусловно, на долгие годы. Мне вместе с ними больно и возмутительно, мне понятен их юмор, мне есть о чем, с ними поговорить, и главное — мне есть, чему у каждого из них поучиться.

«Три билборда» — в лучшем смысле этого слова взрослое кино. Сегодня таких честных и зрелых фильмов о собственном социуме крайне мало, поэтому все они имеют колоссальный резонанс. Ни в Америке, ни у нас такого контентна практически не выпускают. Сваливаются либо в откровенную чернуху, либо лепят горбатого, строят иллюзии на экране, в которых нет ни грамма адекватной реальности. Будем надеяться, что на волне успеха билбордов взвешенного и глубокого кино будет больше.

8 из 10

Кому-то может показаться, что любителям зрелищного, динамичного кино, данная картина не понравится. Здесь я вынужден согласиться лишь отчасти. Этот фильм понравится любому человеку мыслящему, а уж «острых» и будоражащих моментов тут хоть выгребай.

В фильме нам демонстрируют личностную драму, которая под воздействием внутреннего стержня героини МакДорманд перерастает во всеобщую. Через эту конфронтацию интересов между Милдред и людьми её окружающими и, по-сути, не желающими задавать и отвечать на неловкие вопросы, вспоминать забытое (речь о нераскрытом убийстве дочери героини) происходит глубокое раскрытие образов героев.

Фильм держит в напряжении и в желании узнать, что же будет дальше, до самой последней минуты и дальше. Великолепная игра актеров лаконично слилась с теми образами, воплощением которых они стали. Сложные психологические линии и повороты выглядят настолько правдоподобно, что начинаешь забывать, что всё это авторский вымысел. При всём несколько циничном и ироничном характере фильма, он носит в себе светлый тон повествования, некую веру в лучшее, при хаосе и несправедливости вокруг. Благодаря таким контрастам, это ощущается намного яснее.

Образы главных героев глубоки и многогранны. В фильме можно найти много смыслов, но основным, на мой взгляд, считаю смысл о «преодолении» самого себя, о поиске истинного «Я». У каждого это происходит по разному, но происходит.

Настоятельно рекомендую сходить на этот киношедевр. Уверен, что просмотр этого фильма не оставит вас равнодушными во-первых, из-за блистательной игры актеров, во-вторых, из-за тончайшего и чуткого психологизма фильма и, в-третьих, из-за темпа фильма — именно благодаря ему эта кинокартина смотрится практически без провисаний, как говорится — на одном дыхании.

9 из 10

К просмотру третьего полнометражного фильма Мартина МакДоны привлекают не столько обширные списки номинаций разных кинопремий, в том числе и Оскара, необычное, пространное название и солидный актерский состав, сколько сам факт того, что перед нами третья картина своеобразного ирландского режиссера со своим видением и стилем, которым он остается верен и в «Трёх билбордах». У сюжета вновь криминальная основа: Милдред Хейз (Фрэнсис Макдорманд) после изнасилования и убийства её дочери Анджелы (тело девушки было сожжено) арендует три пустующие билборда на окраине провинциального города Эббинг, на которых размещает послание полиции города и, в частности, шерифу Уиллоуби (Вуди Харрельсон), чем вызывает возмущение по отношению к себе и сочувствие — к последнему.

Несмотря на большое количество вариантов развития сюжета, фильм не идет по дороге детектива или криминального боевика. Появление билбордов делят персонажей на два лагеря. И хотя сначала зритель сочувствует только главной героине, совсем скоро он убеждается, что и шериф не так плох. Разделив героев по две стороны баррикад, МакДона может приступать к жанру, к которому привык как драматург — он разыгрывает настоящую драму характеров, в которой диалоги и монологи (аж три объемных письма Уиллоуби!) становятся главными наполнителями действия. Иногда такая любовь к слову кажется избыточной: в сцене встречи Милдред с молодой оленихой у места убийства Анджелы всё понятно без слов, и, возможно, больший эффект произвело бы глубокомысленное молчание. Для удачного воплощения такой «пьесы» на экране требовался серьезный каст, и здесь режиссер не сплоховал: каждый актёр удивительно хорош в своей роли. Что касается места действия, если в «В Брюгге» пространство определяло состояние героев и зрителей, то здесь оно скорее служит прекрасными декорациями, главная часть которых — сами билборды. Величественные на фоне неба и поля, они демонстрируют полное равнодушие к происходящему, становятся случайно вовлечены в игры людей.

По ходу развития сюжета оказывается, что условно поделенные на два лагеря герои, не могут однозначно оцениваться как положительные и отрицательные. Даже туповатому офицеру Диксону (Сэм Рокуэлл) есть что скрыть в душе. Но есть то, что так или иначе объединяет всех героев — испытываемое ими чувство гнева, вызванного разными причинами. Своим поступком Милдред запускает цепь нарастающего гнева, символическим цветом которого становится красный (поразительно смотрятся эти большие черные буквы на красном фоне билбордов), а знаком — огонь. Попытки затушить его с помощью огнетушителя тщетны, для этого нужна мягкая, всё успокаивающая и сглаживающая вода — и не важно будет это апельсиновый сок или бутылка вина. Полные злобы герои совершают поступки, один безумнее другого, и не могут понять очевидной истины, вынесенной в название рецензии. Неслучайно, МакДона отдает эти слова самому незатейливому и незначительному персонажу — 19-летней любовнице мужа Милдред. Комичность ситуации усиливается тем, что девушка признается, что не может считать себя автором этой мысли, а только прочла её на обложке книги. Фраза, ставшая главным выводом и объединившая все линии фильма, подается в таком виде, чтобы подчеркнуть простоту и доступность этой истины для всех, хотя героям нужно время, чтобы её осознать и принять.

Финал фильма поэтому не кажется странным, это закономерный исход всего действия: главное не то, как разрешится дело об убийстве, а то, смогут ли герои прийти к компромиссу, найти гармонию в себе. Проблема в том, что её и найти-то больше негде. И тогда, когда кажется, что вот уже пришел момент справедливости, по предсказанному шерифом сценарию, всё оборачивается очередной неудачей. Поэтому главным вершителем справедливости оказывается не фатум, а сам человек, каждый раз делая выбор, не уповая на вселенское милосердие и предписанный мировой порядок. И вот эта мысль уже не кажется такой очевидной.

10 из 10

Картина Мартина МакДоны рассказывает нам о матери, желающей хоть как-то восстановить справедливость в маленьком городке Эббинг, в штате Миссури (что конечно понятно из названия самого фильма).

Но она хочет не просто абстрактной справедливости, а той, которую считает нужной лично для себя. Дело в том, что главная героиня фильма лишилась своей дочери. Её зверски изнасиловали и сожгли. Виновных по этому ужасному делу не нашли и отчаявшаяся мать арендует на въезде в город три давно заброшенных билборда, разместив на них претензии к полиции и к шерифу города лично. Роль шерифа, кстати, блестяще сыграл Вуди Харрельсон. Естественно, такая «реклама» вызвала ажиотаж и шумиху как среди жителей города, так и у полицейских. Последние желали, чтобы героиня, которую сыграла Фрэнсис МакДорманд, убрала с билбордов информацию, порочащую честь местной полиции.

Перед нами предстает борьба крайне серьёзно настроенной женщины против шерифа города и его помощника.

Очень любопытно смотреть, как меняются в течение фильма главные герои: они растут над собой и вызывают симпатию и сопереживание.

Фильм очень серьезный, заставляющий о многом задуматься, но в то же самое время он невообразимо смешной и забавный в огромном количестве эпизодов. Происходящее на экране захватывает и держит в напряжении, поэтому смотреть такое кино интересно и нескучно.

Не видела смысла в написании рецензии. Пока не почитала/послушала другие отзывы и не удивилась. Да, конечно, о вкусах не спорят, мы все стали до ужаса толерантные, каждый имеет право на свою точку зрения, и нечего тут тебе стоять и размахивать флагом, пытаясь убедить людей в их неправоте и в «хорошести» фильма. А я и не собираюсь размахивать флагом. Я просто поставлю три билборда на границе Кинопоиска.

Первый. У многих всплывает осуждение матери. «Она зашла слишком далеко». А как вы определили дальность? До какой черты можно дойти матери, дочь которой изнасиловали, убили и сожгли? Вот, кстати, про то, что дочь сожгли, почему-то мало кто упоминает в своих рецензия/отзывах/словах. Это, видимо, тоже «слишком далеко», и лучше бы оставить за кадром. Да и в кадре-то об этом говорится вслух два раза.

А знаете, что? Если бы этой женщине попался тот, кто сделал все это с ее дочерью, и она его убила бы, вот просто, без затей и билбордов, убила бы этого человека, то никто не сказал бы, что она зашла слишком далеко. Это была бы понятная на генном уровне месть, око за око и жизнь за жизнь. А здесь, когда прямой путь сбивается, идет через полицейский участок, его жертвенное сожжение становится перегибом. Если вспомнить, сожжение-то было не сразу, а совсем уж в конце, после того, как вместо помощи, показательного поиска, лживой надежды, в ответ на билборды прилетают жалостливые разговоры с раскрытием тайны умирающего шефа полиции, арест подруги, самоубийство и последующие за ним косые взгляды (а ведь подлость же, смех из-за надгробной плиты, если вдуматься), избиение рекламщика и выброс его из окна, сожжение пресловутых билбордов (раскрытие истинного поджигателя последовало уже после). А вот после всего такого сжечь пустое здание уже не кажется перегибом?

«Так до какой черты может дойти мать, ребенка которой изнасиловали, убили и сожгли?»

Второй. А к чему вся эта борьба? Зачем же тормошить умирающего шерифа, будоражить общественность, заставлять опускать глаза сына в школе, навлекать на себя беду? Да чтобы зашевелились. Вот эти самые неплохие по своей сути-то люди. И Уиллоуби, которого любят-то в городе явно не за красивые глаза, и Диксон, имеющий рвение и желание помогать, но не имеющий мозгов (Уиллоуби говорит гораздо мягче и правильнее), и ушедший к юной легкомысленной красавице муж, не сумевший смириться с потерей дочери и попросту сбежавший. От этого еще хуже, ведь хорошие люди забывают, кто они. Забывают, потому как складывают руки, отвлекаются на мелочные обиды и житейские проблемы, закрывают глаза на огрехи и промахи. Не получится один раз сделать хорошее, доброе и считать, что это — навечно.

Всегда существует конечная цель, но перед ней множество остановок. И иногда участия, рассказа о проделанной работе, напоминания о том, что ты не одна, что работа ведется, что обязательно виновных найдет наказание — достаточно.

«Не бездействуйте»

Третий. А здесь я хочу отойти от сюжета и моральной составляющей истории, и поговорить об актерах. Я ничего не смотрела с Фрэнсис МакДорманд (легкая комедийная мелодрама не в счет, я даже не смогла вспомнить там роль актрисы). И хочется спросить — а она играла? Нет, она жила. Жила в контексте фильма, словно он не заканчивается съемочной площадкой, а простирается дальше камер, света и режиссерского кресла. Ведь за всей этой силой, упрямством и волей скрывается израненное, материнское, кровоточащее. Последними ее словами дочери стали страшные и пророческие вещи, так разве то малое, что она делает сейчас ради поимки ее убийцы, сможет принести искупление? Возможно. Легко сыграть одну маску, но сыграть так, чтобы зритель из-под нее увидел проглядывающую скрытую боль — вот это уже талант. Я считаю, что Вуди Харрельсон уже давно пора вручить Оскар — мне нравится его работа, его персонажи всегда настолько живые, что диву даешься. Но здесь его затмевает Сэм Рокуэлл. Его персонаж меняется на протяжении фильма, как меняется к нему и отношение зрителя. Интересно наблюдать за становление личности, но куда интереснее наблюдать за изменением этой самой личности в любую, собственно, сторону.

На самом деле, третий билборд останется пустым. Тут пусть каждый заполнит его сам для себя. Кто-то вердиктом о «хорошести» фильма, кто-то словами о том, что кино все равно бесполезное и глупое вышло. Я для себя, пожалуй, напишу

«Не сдавайся».

Фильм — достойный кандидат среди других номинантов на Оскара. Его победа, на мой взгляд, будет вполне оправданной.

9 из 10

«Что ты будешь делать, Милдред? Ты их накажешь?» «Да, ещё как накажу!» «И кого же ты накажешь? Этих ублюдков?» «Да! Уж я накажу всех этих ублюдков» «Значит этим ублюдкам лучше держать ухо востро!»

Наверное, этот монолог главной героини сама с собой — лучшая иллюстрация всего фильма. Вроде бы острое желание побороться, вроде бы острое желание доказать свою правоту, наказать виновных. Но только одно «но». Это всего лишь разговор двух тапочек в виде зайцев. Весь фильм — это сплошная борьба тапочек против потных ног.

Если по делу — фильм отменный. Одновременно грустный, одновременно смешной, одновременно жизненный и безумный. Персонажи выпуклые, настоящие. Но даже не в этом вся соль фильма. Соль в обманутых ожиданиях зрителя. Автор постоянно посмеивается в усы и нагло меняет концепцию фильма. Как только мы начинаем ждать хороший детективчик, фильм вдруг превращается в треш. Как только мы ждем, что фильм будет развиваться в стиле треш, он вдруг становится драмой, а иногда даже мелодрамой. И это прием срабатывает как нельзя лучше. Как минимум две сцены — в конюшне и с апельсиновым соком (кто видел, поймет, кто не видел — да не будет тут ни одного спойлера!) — заставили меня чуть ли не рыдать. Своей простотой, своим неожиданным поворотом они вводят в шок. И всё так быстро, всё так стильно, что не успеваешь опомниться. Автор настолько доволен своей находкой, настолько рад, что до конца сумел обмануть зрителя, что даже финал оставляет открытым. «Думаете, они смогут сделать то, что задумали? Я в этом не уверен. Хотя…» И зритель уже ни в чём не уверен. Он просто следит и сочувствует этим милейшим героям, таким одновременно героическим и таким несчастным. Как и само название — вроде бы три билборда — что-то яркое, зазывающее, рекламное. Но эти три билборда где-то в самой-самой глуши, на окраине Миссури.

Очень стильный, очень сильный, а главное очень душевный фильм. С таким смешным и нелепым названием. Очень рекомендую.

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — это сильный претендент на статуэтку «Оскар» в категории «лучший фильм года». Возможно, получит «Оскар» и/или в другой категории. Тому есть причина. Фильм в тяжёлое для американской общественности время напомнил, что жизнь слишком сложна, чтобы делить людей на хороших и плохих, ведь подобное деление априори субъективно — избитая истина.

Центральное событие, на котором построен синопсис фильма — трагедия главной героини, Милдред Хейз, жестокое убийство её дочери, расследование которого зашло в тупик, вследствие чего полиция бездействует. Героиня арендует рекламные щиты, чтобы дискредитировать полицию посланием, адресованными шерифу. Жители маленького, тихого города критически относятся к Милдред, поскольку она нарушает общественный порядок своими провокационными выходками. Синопсис заранее настраивает зрителя на ожидание определённой завязки.

Однако завязка здесь совсем иная. Такой вот сюжетный «трюк», заключающийся в том, что сюжет движется по совершенно иному вектору развития. Темп повествования задается в разных направлениях, меняя тему и концентрируясь то на одном персонаже, то на другом. При этом переключается и тон повествования — с драматического на комедийный и обратно. Интересно, что режиссёр называет фильм вестерном. Пожалуй, нетривиальность повествования — ключевая особенность фильма.

Сначала главная героиня показана «хорошей», хотя и ведёт себя асоциально по отношению к почти каждому, порой, даже подобно психопату. Такое поведение оправдывается потерей дочери, бездействием полиции и желанием хотя бы частично восполнить потерю путём мщения преступнику. Полицейские же поначалу показаны как сборище узколобых бездельников, среди которых есть даже называемый расистом Джейсон Диксон, любящий пытать задерживаемых чернокожих.

Впрочем, с течением фильма мнение зрителя касательно того, «хороший» или «плохой» герой, меняется. Ближе к финалу фильма грань между «хорошим» и «плохим» просто стирается. Каждый герой имеет как свои пороки, так и добродетели, мотивы поступков, горести, и у каждого персонажа они свои. Таким образом Макдона избавляется от лишней формальности. Режиссёр смог правильно прописать характер каждого персонажа и мотивацию его поступков, избегая при этом клише.

Насилие происходит из-за предубеждений героев, их принадлежности к разным «лагерям», социальных различий. Полицейские считают, что Хейз слишком многое себе позволяет, конфликтуя с ними. В свою очередь полицейский Диксон всячески проявляет агрессию к тем, кто помогает героине, и особенно к парню, предоставившему аренду рекламных щитов. Подобные насильственные действия создают лишь ещё больше насилия. Даже Милдред, подумав, признаёт, что насилие порождает насилие.

В «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» нет протагонистов и антагонистов. Нет шаблонного сюжета, где добро побеждает зло. Здесь нет привычного многим хэппи-энда. Есть лишь люди со своими проблемами и со своим видением правды, как и в реальной жизни.

8 из 10