Рецензии

Итак, гайсы. Пришло время перетереть за Дюнкерк и понять, почему фильм, на который все возлагали такие надежды, оказался полным фуфлом.

А причины тут две. Две довольно прозаичные причины, которые вообще-то не должны быть удивительными. Во-первых, ув. тов. Нолан потерялся в попытках превзойти самого себя. Дюнкерк нельзя называть бессмысленным, отнюдь. Тут вам и ценность человеческой жизни, и жертвы командования малым во имя высокой цели и спасения как можно большего количества солдат. Тут вам и политические стычки Великобритании и Франции, которые существуют уже в подсознании обыкновенных рядовых, несмотря на громкие лозунги и объявления в газетах. Тут вам и намек на то, что в трудной ситуации даже незнакомые люди приходят друг другу на помощь, и им не нужны слова, они все понимают так, молча. Тут вам и история о том, что война — это не героизм. Это — бесконечные попытки спасти собственную бренную тушку. На этом делается основной акцент. И будто бы тиканье часов на фоне, которое под конец уже знатно надоедает, и постоянные кадры уплывающих кораблей с солдатами на борту, и музыка с повторяющимся паттерном. Все это неслучайно, и ты как бы это понимаешь, анализируешь, но в погоне за этими деталями Нолан упустил важную деталь. Завершенность. Совмещение всех этих нюансов воедино, чтобы зритель почувствовал, что не зря просидел штаны два часа. Этого нет. Нет четко определенного утверждения, нет заявления, нет даже единой картинки. Потому и создается впечатление полной бессмыслицы, бессюжетности и вообще обреченности работы на занудство. Это первый промах.

Во-вторых, ув. тов. Нолан — это слишком одиозная фигура, чтобы никоим образом не влиять на восприятие. Все ждали от картины чего-то гениального, восхитительного и умопомрачительного, планка завышена — провал неизбежен. Но стоит оговориться, что до уровня такого провала многим режиссерам еще работать и работать. Но мыслится он все равно как падение с Олимпа. Ты невольно вспоминаешь «Помни» (который для меня — лучшая работа режиссера) и «Интерстеллар» (который для многих — лучшая работа режиссера) и печально вздыхаешь, мол, а раньше было лучше. И это вторая причина, почему фильм — фуфло.

Если рассматривать побочные вещи, такие как игра актеров и качество съемки, то придраться тут невозможно. Ребятам веришь, несмотря на их поразительно опрятный вид на протяжении всего фильма, а кадры завораживают красотой. И палитра, в которой выполнены различные фрагменты, не напрягает глаза и не утомляет. А еще создатели фильма очень внимательно подошли к вопросу звуков обстрелов, бомбардировок и двигателей самолетов. Так что с этой точки зрения все идеально.

Если подытожить, то можно сказать так: Нолан попытался уйти от чистой сюжетности, но заблудился по дороге. Он ввел героев без имен, он ввел героев разных психологических типажей, он ввел несколько центров повествования, чтобы зритель не зацикливался на персонализации, чтобы он понял, что все они — это одни из многих. Он показал четыреста тысяч солдат в лице десятка. Но он не довел это до логичной завершенности. По итогу зритель тратит два часа на блуждание в потемках, а затем оказывается на том же месте, откуда и начал.

Давайте будем честными, закроем глаза на фамилию в строке «режиссер» на кинопоиске и не побоимся поставить справедливую (как мне кажется) и неудовлетворительную (для чего-то столь нашумевшего)

8 из 10

Данный фильм является одновременно простым и сложным. Простота состоит в том, что картина не содержит каких-то невероятных сюжетных поворотов и ухищрений, присущих Кристоферу Нолану в его предыдущих фильмах, цепляющих своей неординарностью. Всё дело в том, что в отличии от своих предыдущих творений, в «Дюнкерке» Нолан был ограничен в творчестве, дабы не произошло искажения исторических фактов. И перед походом на данный фильм, а также после его просмотра, зритель должен понимать это. Не стоит ждать от данной картины подобия «Начала» или «Интерстеллара», тут совсем другая концепция и это важно понимать. Чтобы прочувствовать всю глубину этого фильма, надо изначально правильно воспринимать его, а в этом и кроется сложность данного фильма.

Можно сказать, что это довольно необычный фильм про войну. Да и события тут охватывают не целую войну или хотя бы какое-то сражение, а лишь повествуют о том, как много сотен тысяч солдат пытались спастись ходе Дюнкеркской операции. Тут мы не видим многочисленных сражений с кучей перестрелок между собой среди противоборствующих сторон и огромного количества взрывов. Возможно кому-то из-за этого события, происходящие в фильме, могут показаться не очень серьёзными, однако на деле всё совсем не так. И кто сумеет прочувствовать всю эту драматичность картины, почти наверняка останется под впечатлением от увиденного. Меня особенно затронула одна из сцен с пилотом самолёта. Кстати говоря, тут Нолан в очередной раз немного поигрался со временем в фильме и по сути одну сцену мы увидели с разных ракурсов и в совершенно разное время фильма.

Особое место в фильме занимает саундтрек. Ханс Циммер в очередной раз здорово постарался при разработке музыкального оформления фильма. Возможно, в этот раз он вышел не таким запоминающимся, однако с уверенностью можно сказать, что добавлял фильму напряжённость, которая присутствовала от начала до самого конца. Благодаря этому лично я посмотрел его на одном дыхании. И тут дело именно в этом, а не в том, что «Дюнкерк» короче предыдущих фильмов Нолана.

Отличительной чертой фильма можно назвать то, что нельзя с уверенностью выбрать главного героя. Всем основным персонажам, которых здесь довольно много, выделялось примерно одинаковое количество экранного времени. Никто по ходу фильма не успел разочаровать, однако ко многим действительно успеваешь проникнуться.

Картинка в фильме получалась отличной и многие сцены действительно восхищают своей красотой.

Сложно сказать, получился ли в этот раз у Нолана шедевр, однако хорошим фильмом про войну «Дюнкерк» точно стал.

Мне понравилось.

9 из 10

Фильм «Дюнкерк» — и не фильм вовсе. Не такой фильм, какие мы привыкли видеть обычно. Здесь по сути нет главного героя. Здесь вообще нет героев: нет самопожертвования, великих поступков, громких слов. Мы видим обычных людей, которые пытаются выжить. Нам показывают мимолётно одного персонажа, другого, третьего. Мы не знаем, кто они, не знаем их истории. Но почему-то проникаемся ими до глубины души. Нам не показывают врага, но мы кожей чувствуем его присутствие. Как у Нолана это получается?

Сегодня это уже банально, но это действительно так: Нолан — гений.

Начну с минусов. Они есть.

Возможно, причиной первого минуса стал не очень удачный монтаж. Может быть, зрителя просто не подготовили к этому. Но момент, который позиционируется как трогательный, который должен быть душещипательным и слезовыжимательным, не вызвал во мне бурю эмоций или мурашек.

Второй минус — концовка. Она напомнила мне чем-то концовку «Интерстеллара». Но если в том фильме она рвала мою душу на части, то здесь так же воспринималась как-то очень спокойно.

Но это всё придирки. Нолан отлично отыгрался за счёт саспенса. «Дюнкерк» — тот фильм, который не позволит нам усидеть спокойно в кресле. С первой минуты и до последней, без капли преувеличения, фильм держит бешеное напряжение. Фильм погрузил меня в события с головой, и я напрочь забыл обо всём.

Отдельное спасибо композитору. Великий Ганс Циммер! Низкий ему поклон! Я уверен, практически половина успеха последних фильмов Нолана — музыка этого великого композитора. И не просто музыка: это окружение, этот саспенс, это ощущение присутствия, ощущения, что у тебя сейчас выпрыгнет сердце. Словами не передать.

«Дюнкерк», пожалуй, самый напряжённый фильм, который я когда-либо видел. Пусть это и не лучший фильм Кристофера Нолана, но среди прочих фильмов — это шедевр.

10 из 10

Перед просмотром я очень опасался, что Нолан потерпит фиаско, но этот день ещё не настал.

Дюнкерк очень необычное военное кино, такого ещё не было. Война показана без крови, но от этого не хуже передан дух этого страшного события. Взрывы, все бояться, все хотят выжить. Только выжить… И всё. Нагнетающая обстановка преследует весь фильм и это большая заслуга крутой (как всегда) музыки Ханса Циммера, которая сопровождается тиком часов, что добавляет ещё больше напряжение. Тут нет соплей, нет ненужных любовных линий, тут показана война, не больше, не меньше. Мне ещё понравилась оригинальная идея подачи фильма. История повествуется с 3-х сторон (земля, небо, вода), которые идут разное количество времени и проходят в разных участках, но в кульминации всё объединяется в одно и наблюдать за этим очень приятно. Это надо обязательно лицезреть.

Отправляясь смотреть очередной фильм Кристофера Нолана, (который я никак не мог пропустить), мое мнение было несколько предвзятым. Дело в том, что я случайно увидел видео обзор этого фильма, сделанный одним из «обозревателей», который этот фильм уже посмотрел. Автор этой рецензии не слишком высоко оценил «Дюнкерк»…

Поэтому, я шел на фильм, уже «заряженный» некоторым негативизмом и скепсисом. Друзья, после первых нескольких минут, я позабыл об увиденной рецензии, и погрузился в захватившую меня историю. Фильм очень атмосферный, напряженный, очень красивый, если фильмы о войне могут быть красивыми.. Некоторые кадры так и хочется распечатать в большом формате и повесить на стену, чтобы и дальше ими наслаждаться..

Музыка Циммера в этом фильме очень специфична.. Боюсь ошибиться, но, по-моему, она звучит там, практически все экранное время повествования.. Она органична, но каких-то запоминающихся тем, как в других его работах, вы не услышите.. Ну, этим тоже фильм и интересен. Хронологически неправильный монтаж тоже добавляет работы голове, представляет собой некую загадку, которую тебе надо разрешить, разгадать. Это тоже понравилось. Отнесу это к плюсам картины..

Что показалось странным.. Может быть я придираюсь… Но мне показались странными стильные стрижки, практически у всех главных героев картины… Такие «гламурные» солдаты, с аккуратными височками и затылками… Сложно представить себе, чтобы солдаты второй мировой до такой степени следили во время войны за своим внешним видом.. В остальном, фильм замечательный…

8 из 10

Сильными сторонами «Дюнкерка» можно назвать глубокую эмоциональную погружённость (по-простому — атмосферу) и сильную идею, хоть и не новую. В принципе ничего исключительного фильм собой не представляет, он даже довольно скучный и ровный на протяжении долгих минут. «Дюнкерк» не несет в себе новизны или новаторства, есть десятки более мощных военных фильмов.

Во многом новая картина знаменитого Кристофера Нолана напоминает фильм «И грянул шторм» 2016, отлично поставленный и поднимающий те же вопросы человечности, особенно акцентирующий внимание на теме человека во время опасности для жизни.

Только в отличии от прошлогодней морской картины, в «Дюнкерке» практически нет «добряков». Как и в других своих работах, Нолан как будто не терпит идиллии в человеке. Поэтому в фильме нет героев, есть люди, способные вести себя героически. Но это не мешает им показывать себя трусами, подлецами, противоречивыми характерами или просто быть невнимательными… Это хорошая идея, которая позволяет наглядно увидеть, что не надо создавать себе кумиров и удивляться, что люди, готовые к героическим поступкам, могут неприятно удивить.

У Нолана весьма тяжёлая подача, которая видеорядом и саундтреком, как плотный слой воды, начинает придавливать к земле. Он умеет мощно нагнетать, поэтому его счастливые финалы не смотрятся такими же впечатляющими и реалистичными. Уже не верится в спасение, людям и словам, когда два часа в тебе уничтожали надежду и доверие…

Заметно, что тщательно выдерживали картинку, даже снимали на пленку для нужного эффекта. Кому-то такая кинематографичность, в стиле ретро, наверно, согреет душу. Но нередко такая картинка не впечатляет эпичностью, а приводит к растерянности: а что с кадром?

Также большое внимание уделено подбору актёров, колоритных, с нервной душевной организацией. Они хорошо справляются с задачей нагнетания смятения и отчаяния. Только было немного непривычно видеть Джеймса Дарси в роли глуповатого персонажа, которому командующйи периодически разжёвывает ситуации.

В целом, получился плотный, довольно суховатый мужской мир, со своей военной спецификой. Если бы я не писала рецензии, я бы не выбрала такую историческую драму для просмотра в кино. Слишком ограничена амплитуда эмоций, которую можно испытать. Тот же «И грянул шторм» прошлого года лёг на меня намного лучше.

7 из 10

Молл, 1 неделя. Британские, французские и бельгийские войска окружены силами противника близ небольшого портового города Дюнкерк. Запертым на гигантском пляже отступать некуда, позади — море. Чудом выбравшись к берегу, британец Томми (Финн Уайтхед) присоединяется к тем, кто жаждет вырваться из окружения и попасть домой, ведь дом так близко — его почти видно с берега. Тела убитых закапывают прямо на пляже, от бомбардировок спрятаться негде, и солдаты любой ценой готовы попасть на корабли, которые отплывают на родину. Примечательно то, что кровавых сцен в фильме нет, но напряжение, создаваемое за счёт музыки Ханса Циммера и ситуативности, передаётся зрителю, и возникает ответ на главный вопрос — каково было находиться на том пляже, когда спастись было почти невозможно.

Спасибо Кристоферу Нолану за вдумчивый подход к кастингу: в «Дюнкерке» тридцатилетние не вживаются в роли вчерашних школьников, которых выбросило из мирной жизни на поле боя. Молодые актёры признавались, что порой им даже не нужно было играть, ведь на площадке действительно всё взрывалось, и масштабность происходящего тоже реальна, оттого отчаяние, ужас и потрясение — настоящие.

Море, 1 день. Капитан яхты «Мунстоун» мистер Доусон (Марк Райлэнс) вместе с сыном и воспитанником отправляется добровольцем на другую сторону пролива — помочь в эвакуации. На пути к Дюнкерку они подбирают солдата (Киллиан Мёрфи), которому чудом удалось выжить после подрыва подлодки. Режиссёр не обходит стороной тему того, что война перемалывает людей, поэтому герой Мёрфи — сломанный, нервный и подозрительный. В рамках этой сюжетной линии Нолан не удержался и добавил сантиментов, однако они не нарушают тональность картины, а отсутствие навязчивого морализаторства — один из главных плюсов картины. Примечательно, что сценарий не похвастается и обилием диалогов. Вместо них говорит саундтрек Ханса Циммера, основанный на звуке тикающих часов самого Нолана. Становится пульсом и стучит в висках, не позволяя оторваться от экрана.

Небо, 1 час. Съёмки с воздуха позволили развернуться оператору Хойте Ван Хойтема, который работал с Ноланом над «Интерстелларом»: маленькие, словно игрушечные эсминцы, чёрные облака дыма и водная гладь как на ладони. На крыле одного из «спитфайров» закрепили IMAX-камеру, оттого в этом временном пласте эффект погружения впечатляет больше всего. Несмотря на то, что у актёров здесь нет возможности выдать блестящую игру из-за кислородной маски и стеснённости кабиной, интереса к сюжетной линии это не умаляет: у одного из лётчиков, Фэрриера (Том Харди) горючее на исходе, однако повернуть назад он отказывается — там, близ Дюнкерка, так нужна его помощь. Глубокая человечность при отсутствии пафоса приближает фильм к зрителю и делает историю личной: она не только об эвакуации, но и о людях, каждый из которых пережил свой дюнкерк.

В своём первом фильме, основанном на реальных событиях, Кристофер Нолан не обходится без фирменной игры со временем. Ожидаемо пересекаясь, временные пласты создают не только саспенс, вынуждающий вжаться в кресло, но и масштабную художественную цельность.

Кроме того, режиссёр отмечал, что «Дюнкерк» — фильм не о войне, а о стремлении выжить. Вместе с тем Кристофер Нолан говорит о вине, отваге и важности делать правильный выбор — оставаться человеком, несмотря на то что настал апокалипсис, а шансы на спасение стремятся к нулю.

Фанаты Нолана, тик-так, его философии, тик-так, сложного сюжета, тик-так, многослойности, тик-так, фильмов о войне, тик-так, героизма, тик-так, благородных поступков, тик-так, ужасов войны, тик-так, мясорубки боя, тик-так, личностных качеств, тик так, глубоких сюжетов, тик-так, крутых поворотов, тик-так, зверств, тик-так, литров крови, тик-так, «Спасти рядового Райана», тик-так, пафоса, тик-так, оценочных мнений, тик-так — не читайте рецензию и не смотрите Дюнкерк.

Дюнкерк — это первый фильм Кристофера Нолана, снятый на основе исторических событий. А ещё это первый фильм нового Кристофера Нолана — полной противоположности Кристофера Нолана, снявшего трилогию о «Темном рыцаре», «Престиж», «Начало» и «Интерстеллар».

Теперь это зрелый режиссер, который из законодателя мод перешел в разряд классиков, разорвал шаблон блокбастера и посадил туда режиссера, автора, творца.

В «Дюнкерке» нет военного пафоса и ура-патриотизма. Это простая история эвакуации 400 000 солдат из немецкого окружения. Единственное, о чем они мечтают — вернуться домой живыми. Они не хотят героически погибнуть за правое дело, 300 человек не пытаются прикрыть отступающих и сдержать превосходящие силы противника. Есть только солдаты, которые полагаются на животный инстинкт выживания и бегут.

В «Дюнкерке» нет главных героев. Есть образы — летчик в воздухе, солдат на суше, гражданский на море — за которые цепляется камера и сопровождает их, увлекая за собой зрителя.

В «Дюнкерке» нет морали.

В «Дюнкерке» нет плохого и хорошего.

Дюнкерк — это фильм-ощущение, в котором используется полный набор киноприемов, для того, чтобы зритель не сопереживал кому-то конкретному, а проживал происходящее на экране.

Первый налет «мессершмиттов» заставит вас заткнуть уши, бомбардировка — вжаться в кресло, а долетающие редкие пули противника — постоянно вздрагивать. Вы будете мучительно ждать спасения, тонуть и мерзнуть.

Это странно, непонятно и страшно. Это так далеко от современного большого кинематографа, но так близко к изначальной идее кино.

Оценить «Дюнкерк» нельзя — большое видится на расстоянии.

Мы не заслуживаем Кристофера Нолана. На полном серьезе. Столько влияния, сколько этот человек оказал на развитие сторителлинга и кинематографа в целом, не оказал ни один другой режиссер со времен, наверное, Кубрика. И когда казалось бы, что Нолан уже вписал свое имя в учебники по кинематографии золотыми буквами и теперь он может спокойно жить на маленьком острове, снимать один сиквел раз в десять лет (большой привет Джеймсу Кэмерону) и не творить ничего принципиально нового, он расчехляет камеру и делает это снова. И снова это виденье разделяет огромную армию фанатов кино на две половины. Но вот только в этот раз кто-то из них явно не прав. История рассудит всех, но а на сегодняшний день достаточно будет начать с того, что «Дюнкерк» — это тот фильм, смотреть который надо обязательно. Особенно, если вы начинающий (да и если уже давно действующий) кинематографист.

Во-первых, было бы преступлением не упомянуть то, над чем, я думаю, не будет спорить никто, — «Дюнкерк» — это стопроцентный шедевр с технической стороны вопроса. Работа оператора, художника постановщика, монтаж, звуковое оформление — все это заслуживает самых высочайших похвал, которые, вне всякого сомнения, выльются в пару сверкающих золотых статуэток ближе к весне грядущего года. Близкое к идеальному сочетание технических аспектов картины, а также другой элемент, о котором я поговорю подробнее чуть ниже, позволяют зрителю целиком окунуться в действие на экране. Последний раз, когда лично я испытывал подобное чувство, наверное, был на фильме «Автатар» того же Кэмерона. Вот только эффект был прямо противоположный. Если в чудесный мир Пандоры хотелось попасть, то от давящего террора войны Нолана хочется бежать. Но отвернуться от экрана невозможно.

Отдельных слов любви заслуживает саундтрек Ханса Циммера, который служит не столько музыкальным сопровождением, сколько ритмом всего повествования, добавляя тому изрядную долю напряжения. Тем не менее, есть вещи, которые, как мне кажется, не совсем работают. К примеру, нелинейность повествования немного мешает этой картине. После ее просмотра, я не могу остановиться думать, а не сработало бы все даже лучше, будь фильм смонтирован в хронологической последовательности. Но этого мы уже не узнаем.

А во-вторых, главная заслуга этого фильма (она же — главный его недостаток, по мнению многих зрителей и критиков) — это персонализация действующих лиц. Вернее, ее формальное отсутствие. Герой-«чистый лист» — это не новое изобретение. Чаще всего вы можете увидеть подобных персонажей в компьютерных играх, где такой прием предназначается для отождествления главного персонажа с игроком. Таким образом события, происходящие с главным героем, игрок как бы переносит на себя. Нолан адаптирует этот принцип в свей ленте, позволяя своему зрителю более остро переживать события, разворачивающиеся на экране. В добавок к этому такой простой элемент убивает нескольких зайцев сразу: он не дает зрителю отвлекаться от главной темы картины; избегает заезженных троп типа разговоров у костра о своих родителях в деревне (привет сценаристам первой серии седьмого сезона «Игры престолов»); и, самое главное, позволяет передать глубокий смысл повествования.

В конечном итоге, ведь вся история ленты заключается в том, что совершенно незнакомые друг другу, практически безликие люди вместе борются за выживание, и на выручку им приходят не менее незнакомые люди, которые им, казалось бы, ничем не обязаны. И с помощью отказа от традиционной системы построения персонажа, переноса устрашающих событий картины на зрителя, Нолан показывает нам наше отношение к этим людям, показывает нам, кто мы такие. Этот простой, но такой действенный трюк в действительности раскрывает героизм, трусость и безразличие не только на экране, но и за его пределами. Если это и не гениально, то определенно очень близко к этому.

9 из 10

«Дюнкерк» — картина про войну. «Дюнкерк» — фильм Кристофера Нолана. «Дюнкерк» — шедевр. Как ни возьми, этот фильм будут смотреть все. Гениальный режиссер, создатель «Начала», «Интерстеллера», «Престижа», «Моменто» и саги о Темном рыцаре, представил миру свое очередное творение. Вполне серьезно можно говорить о гениальности автора, в коллекции которого столь яркие картины. Этим фильмом Нолан подтверждает свою гениальность. Он как бы бросает вызов всем сомневающимся, взявшись за столь избитую тематику, как война, и сотворив новый шедевр, который оставит позади все прочие картины подобной тематики. Этим фильмом режиссер провел черту и теперь мы будем говорить так: все, что было снято до Дюнкерка и все, что было снято после…

Стиль Нолана узнается по первым секундам. Каждый кадр красив, каждый предмет на своем месте. Здесь блестяще работает оператор, показывая нам чудесные кадры с воздуха, с неба и с моря. Камера заставляет зрителя окунуться в водоворот событий, пройти вместе с героями через все испытания. Визуализация — это вход в мир Нолана для тех, кто ранее не был знаком с его творчеством. Те же, кто почитает талант режиссера, в очередной раз убедились в том, что именно Нолан задает темп всей киноиндустрии.

Ханс Циммер творит чудеса, наполняя картину своей магической музыкой и звуковыми эффектами, создавая гармоничную пару с оператором.

Построение сюжета также нолановское, столь неординарное, заставляющее каждый раз задумываться при смене кадров, отвлекаться от основных действий. Казалось, что перенести из «Начала» игру со временем в кино подобное Дюнкерку, это сумасшествие. Но это Нолан и он сделал это.

Безымянные герои первого плана пересекаются с именитыми звездами, отодвинутыми на план второй, но от этого они становятся еще интереснее.

Это кино достойно всех наград, однако самая большая награда для его создателей будет оценка зрителя. И я ставлю «Дюнкерку» твердую десятку, надеясь, что он займет высший пьедестал в мировом рейтинге кино.

10 из 10