Рецензии

Манчестер у моря это небольшой городок на окраинах Массачусетса. Именно там хранится страшная тайна Ли Чэндлера (Кейси Аффлек), заставившая его покинуть это место. Ли работает в Бостоне слесарем и будучи потерявшим всякий интерес ведет полузатворнический образ жизни. И волей случая становится вынужден вернутся в свой родной город. Дело в том, что неблагосклонная судьба в очередной раз бьет Ли, предоставляя ему горечь потери родного брата из Манчестера, который оставил ему на попечение опекунство над своим 16 летнем отпрыском Патриком (Лукас Ходжес), мать которого была лишена родительского права из за пристрастия к алкоголю.

Сценарий картины долгое время находился в черном списке лучших неснятых сюжетов, пока его не подобрал Кеннет Лонерган, режиссер который специализируется на подобных «беспросветных» картинах. В Голливуде любят тяжелые жизненные драмы на экране, тем более когда они здорово разыграны хорошими актерами. И пожалуй это провоцирует картину, как одну из главных оскаровских кандидатов, которая так же была удостоена похвалы критиков, и имеющая непомерно высокий рейтинг на metacritic 96/100.

И конечно картина выезжает на своих сильных сторонах, это пожалуй крепкие актерские работы и то как картина убедительно подчеркивает вердикт происходящего. Примерно с середины картины зритель начинает понимать, что не чем хорошим фильм не закончится и буквально переосмысливает ранее увиденное. Но дальше вводится персонаж Патрика над которым Ли берет опекунство. Именно он олицетворяет в картине ту светлую сторону для Ли, смысл дальнейшего существования. Да, судьба бывает беспощадна, но всегда есть тот просвет, за которым нужно следовать. И все это показано без вдохновляющей музыки, без сильных мотивирующих фраз, как это бывает в других подобных картинах.

Смысл фильма отлично передается через рутину серых дней Манчестера, в его видах. Когда буквально выглядываешь радостные моменты фильма за которые хочется зацепиться как за надежду на мало- мальски благополучный исход (безусловно это заслуга сильных актерских ролей). И глядя на все это ненароком связываешь происходящее со множественными рутинными жизненными моментами своей жизни и ближе к концу картины до зрителя доносится мотивирующая составляющая получше, чем это делают жизнеутверждающие спортивные драмы о победах.

Во время просмотра порой кажется, что это затянутое, не веселое кино, но если поймать тот настрой повествования и проникнуться актерскими ролями, то почти все два с половиной часа будут потрачены не зря.

8 из 10

Очень противоречивый фильм. И очень «оскаровский», а значит со всеми типичными плюсами и минусами. Ежегодно примерно такой формации драмы обязательно присутствуют в шорт-листах. Для этого есть абсолютно всё — меланхолия, трагедия, скрупулезно прописанные герои и хорошая актерская игра.

Я называю такой жанр «провинциальная драма». Относится это не к качеству, а к фону-повествованию, где герои в клетчатых рубашках, не новых кроссовках, обязательно на джипах, временами появляются с бутылкой пива в руке, а на обочине раскидан рыхлый снег при погоде примерно «около ноля».

В таких фильмах, у кого-нибудь из главных героев обязательно будет большая жизненная трагедия. В данном случае — невероятно громадная трагедия, после которой у любого человека вся жизнь перевернется, если не закончится вообще.

Мне понравилось то, что здесь такой герой показан не как сутками пьющий почти асоциальный элемент, жаждущий утешения от любого встречного, а человек, который живет с этим, но, тем не менее, пытается думать о будущем и не выпячивает воспоминания наружу. Это важно, потому что именно это и дает понять, почему именно так пытается, а не иначе, почему что-то получается, а что-то нет, почему боится брать ответственность и вероятно это лучшее решение из всех возможных.

В отличие от множества подобных фильмов, тут главному герою очень сопереживаешь. Как и его жене, хотя она появляется пару раз и ненадолго. С другой стороны, ты часто зеваешь и отвлекаешься от просмотра и на самом деле понимаешь, что это не более чем очередная «провинциальная драма». Участие в которой идет куда бОльшим плюсом к биографиям главных актеров, чем самому фильму. Другими словами, ты скорее вспомнишь Кейси Аффлека в этом фильме, чем сам фильм. Но, как мы знаем, такие драмы — «фестивальные», поэтому нет ничего удивительного в том, что они получают немало наград.

6 из 10

Удивительно что я пишу рецензию на этот фильм, ведь ни сюжет, ни аннотация, ни даже трейлер — ничего из этого не предвещало какие-то особые впечатления от этой картины. Но могу сказать однозначно, есть в ней что-то особенное (в хорошем смысле, разумеется), что-то такое глубокое но не настолько, чтобы вы задумались об этом на целые дни, а лишь какое-то легкое чувство что вас поняли, что все в порядке, что вы живы. Да, именно такие мысли вызывает у меня эта картина.

Кейси Аффлек просто великолепно прожил свою роль. Показать по-настоящему сильные душевные страдания не через слова и поступки, а только лишь посредством эмоционального пространства, которым он заполнял все вокруг- вот истинное актерское мастерство. Это чувствуется с первых минут фильма: его грубое обращение с людьми, его чрезмерная молчаливость и старательное избегание общения в целом, и в то же время неожиданные эмоциональные выбросы — будто что-то слишком глубоко засело в нем и постепенно отравляет его изнутри. В том то все и дело, даже невзирая на сюжетную линию его прошлого можно понять что этот парень потерял в своей жизни достаточно, чтобы иметь право не угождать другим а быть собой и только собой. Игра правда меня потрясла и я думаю, что у Аффлека есть все шансы получить заветный Оскар в этом году и, вне всякого сомнения, он будет заслуженным.

Очень ярко в фильме показаны взаимоотношения взрослого (Кейси) и подростка (Лукас Хеджес). На первый взгляд они кажутся слишком заурядными, фразы и действия избитые, но авторы сделали акцент на другое. Скорее тут важно то, что в таком казалось бы угнетенном положении, в котором оказываются оба героя, они пытаются идти навстречу друг к другу, хоть это и не всегда легко. Любовь дяди к племяннику, воспоминания, к которым они оба периодически возвращаются создают атмосферу общего одиночества, в котором каждый по-своему несчастлив, но пытается быть счастливым.

Надо сказать, что несмотря на всю мою любовь к Мишель Уильямс я так и не смогла понять что же такого сверхестественного в ее роли в данной картине и за что именно ее номинировали на Оскар. Ну да ладно. Роль и вправду хорошая, ну, я бы сказала неплохая. Я знаю, судя по ее предыдущим работам, она может гораздо лучше, ведь от нее я ожидала больше чем от всех остальных, а получилось наоборот. Поэтому я бы не уделяла ей особого внимания в этом фильме.

Вот что действительно задает атмосферу в фильме, так это музыка. Она поистине волшебна, идеально подходит под эмоциональный настрой картины и под все ее окружение. Она как бы прохладная и зимняя, но ее холод не делает фильм еще более холодным, она выравнивает все недомолвки, все крохотные детальки и пустые места которые не успевают заполнится среди трагичности и невозмутимости жизненных обстоятельств. Лесли Барбер проделала какую-то невероятную работу и создала прекрасный музыкальный океан, в который хочется погружаться снова и снова.

Не знаю, что еще можно добавить. Я скажу главное — смотрите этот фильм внимательно, он очень простой, и в тоже время он многосложен и требует внимания к мелочам. Пристального внимания. Каждый герой в этом фильме что-то потерял, каждый прошел через нелегкие испытания, и каждый из них все же знает, что должен быть счастливым.

8 из 10

Одним из номинантов на премию «Оскар» этого года (причём сразу в 6 категориях, включая самые главные) является фильм «Манчестер у моря». И этот факт заставляет серьёзно задуматься. Не о фильме — хотя и о нём тоже — но о том, до чего дошёл, а точнее докатился «оскаровский» конкурс, и какие картины претендуют на то, чтобы встать в один ряд с шедеврами кино минувших лет.

Начнём с главного, то есть со сценария. Сценарий «Манчестера» состоит из банальщины и бессмыслицы в пропорции 50/50. Если в начале сюжета и предполагался какой-то конфликт, то за два с четвертью часа экранного времени он не был не то, что разрешён, но даже мало-мальски развит. Персонажи с ничего не выражающими лицами произносят ничего не значащие реплики и совершают действия, никоим образом не продвигающие сюжет вперёд. Герои либо отказываются от решения проблем, возникших перед ними, либо их решение появляется перед ними в виде такого рояля в кустах, за который сценариста нужно гнать в шею из профессии.

Кстати о сценаристе. В «Манчестере», как и во многих фильмах последнего времени, автором сценария является сам режиссёр. И снова лажа. Такое впечатление, что сценария у фильма толком и не было, потому что режиссёр счёл, что свой выдающийся творческий замысел он реализует из без помощи профессионала. В итоге на свет родилось несвязное нечто, и то, что это нечто номинировано на «Оскар» в категории «лучший оригинальный сценарий» - это просто откровенный плевок в профессию сценариста.

Теперь о персонажах и актёрской игре. Главный герой «Манчестера» - конченый придурок. Я бы выразился ещё более цветисто, но правила хорошего тона и цензура не позволяют. Собственно говоря, в этом не было бы большой беды — есть немало фильмов, где герой начинает в аналогичном статусе и по ходу действия преображается. Но проблема в том, что Ли Чандлер не то, что не преображается, но даже не меняется ни на йоту. В начале фильма он работает на тупой низкооплачиваемой работе, пьёт, по пьяни лезет в драку, где стабильно огребает, ведёт совершенно безответственную жизнь и тупит. В конце фильма он делает всё то же самое. Режиссёр даже заботливо показывает его зрителю во всех перечисленных ипостасях, чтобы тот смог убедиться — Ли Чандлер как был дебилом, так им и остался. Он не решает ни одной задачи, возникшей перед ним по ходу сюжета, не налаживает отношений ни с одним человеком, не меняет свою жизнь ни в чём.

Кейси Аффлек, которого считают едва ли не главным фаворитом в номинации «Лучшая мужская роль первого плана» весь фильм ходит с одним и тем же выражением лица, для описания которого современный язык имеет аббревиатуру УГ, и разговаривает, как человек в состоянии тяжёлого хронического похмелья. Два главных выражения, которые Аффлек произносит на протяжении всего действия - «Похер» и «Насрать», и они наилучшим образом отражают отношение актёра к своей роли, и отношение зрителя, которое возникает к герою в процессе просмотра.

Получившая номинацию за роль второго плана Мишель Уильямс появляется в фильме в трёх сценах: в первой она лежит больная в кровати и ворчит, во второй — орёт на пьяных гостей своего мужа, в третьей — льёт слёзы раскаяния, за то, что слишком грубо обошлась со своим мужем. И если вопросы по поводу логики такого поведения следует задать сценаристу, то вопросы по достоверности исполнения целиком относятся к Уильямс.

Единственный человек, который действительно убедительно играет, вызывает сопереживание и симпатию, - это Лукас Хеджес в роли Патрика, племянника главного героя. Он хотя бы живёт реальной жизнью подростка-старшеклассника с соответствующими интересами, проблемами и поступками. Искренне переживает случившуюся с ним большую трагедию и мелкие неприятности, искренне радуется успехам. Единственная заслуженная номинация фильма.

Отдельных комментариев заслуживают музыкальное оформление фильма и монтаж. Судя по тому, что в фильме используется исключительно классика с истекшими авторскими правами, у создателей тупо не хватило бюджета на оригинальный саундтрек. При этом аккомпанемент подходит кадрам, в которых он звучит, как корове седло, особенно ужасна в этом отношении вся последовательность сцен, где звучит «Адажио» Альбиони. Да и остальные не лучше.

Монтаж фильма только усиливает впечатление дефицита бюджета на его создание. То есть в принципе назвать эту неуклюжую нарезку и хаотичную склейку кадров монтажом можно только при большом желании. Не удивился бы, если бы оказалось, что и монтажом режиссёр сам занимался (но это не так). Хорошо хоть номинаций на «Оскар» не дали, и на том спасибо.

Манчестер у моря» - тоскливое, однообразное и такое же безнадёжное зрелище, как тупость его главного героя. Один из самых неудачных способов потратить два с четвертью часа своей жизни. Не растрачивайте её понапрасну — не уподобляйтесь Ли Чандлеру.

Маленький, тихий, спокойный городок — Манчестер у моря. Мечта для тех, кто хочет отдохнуть от вечной суеты, успокоить пошаливающие нервишки и подумать о бренности бытия. Но только главный герой — Ли Чендлер — в это место совсем не стремится. Несколько лет назад что-то заставило его покинуть любимый дом на море и променять его на тесную комнатушку и низкооплачиваемую работу.

Ли — мастер на все руки: и сантехник, и слесарь, и уборщик. Симпатичный одинокий мужчина с грустными глазками сразу же вызывает интерес у женщин, которые готовы жалеть всех и каждого. Но всё, чего они смогли от него добиться — это лишь загадочное молчание и натянутая улыбка.

Через несколько лет он получает известие о смерти брата и о том, что теперь он становится опекуном своего несовершеннолетнего племянника. Ему придётся искать общий язык с шестнадцатилетним подростком, которого видел-то как минимум лет пять назад. Куда уж ему, тут хотя бы с самим собой общий язык найти. А мысль о том, что придётся вернуться туда, откуда пытался как можно скорее сбежать, угнетает его ещё сильнее.

В фильме постоянно с основным сюжетом перемежаются флэшбэки, с помощью которых зрителю становится понятно, что случилось в прошлом Ли и почему он сейчас себя так странно ведёт. И я думаю, режиссёр не зря выбрал для развития сюжета своего фильма зиму. Вроде бы красивый пейзаж, завораживающий падающий снег, но при этом от картины веет холодом и унынием, что отлично передаёт депрессивное состояние главного героя.

Я понимаю, почему этот фильм номинировали на Оскар — это классика жанра. И с победителем всё более-менее очевидно и думаю, очевидно не только для меня, что «Манчестер» навряд ли получит свою награду как «Лучший фильм». А вот Кейси Аффлеку я бы статуэтку отдала.

8 из 10

Мне хотелось бы пересказать весь фильм и свои эмоции по поводу каждого движения. Но я боюсь, что расплескаю сокровенное ощущение сопричастности к истории.

Фильм настолько атмосферен, что нет необходимости писать о содержании, драме, полной любви, печали и утрат.

Авторы фильма очень любят жизнь, и сделали свою картину полной надежд на то, что быть внимательнее к себе сегодняшним, к своим отношениям, к своим близким, к среде своего обитания — все это настолько важно здесь и сейчас.

В картине присутствует очень много потрясающих деталей, связанных как с игрой актеров, когда ты забываешь, что перед тобой актеры — это люди, которым выпало очень много испытаний в жизни. Очаровательна сама «картинка» — мое восхищение яркостью кадров, природы, холодной серебряной зимы, интересных деталей в интерьерах, рассказывающих даже больше о героях, чем можно услышать из их слов…

с. Превосходный сценарий. Фильм — один из лучших в 2016 году. Кейси Аффлек очень достойный номинант равно как и Мишель Уильямс, Лукас Хедже

У меня лишь одна капля дегтя: использование адажио Альбинони. Мне показалось это слишком стереотипным.

9 из 10.

Умиротворённый, тихий и немного грустный городок, таящий в себе множество воспоминаний. У кого-то это хорошие воспоминания, но Ли Хэндерсон только и ждёт момента поскорее уехать из Манчестера у моря. Проблемы между дядей и племянником и эволюция их отношений друг к другу, постепенное раскрытие прошлого Ли, мысли о будущем и всё это на фоне смерти. Каждая деталь фильма выглядит органично и правильно для такого жанра.

Красивая музыка звучащая на протяжении всего фильма и создающая определённое настроение. История человека испытавшего невероятную боль и пытающегося всё делать правильно.

Кейси Аффлек в этом фильме стал для меня настоящим открытием. Драматическая роль была словно создана специально для него, настолько натурально он играл. Его герой не выдумка, а горькая реальность которую мы можем видеть сплошь и рядом.

Лукас Хеджес исполнивший роль Патрика составил прекрасный тандем Аффлеку. Они оба сумели передать тяжесть и двойственность характеров своих героев, что хочется поаплодировать.

Фильм с драматической точки зрения и актёрской игры просто замечательный, но по ходу просмотра возникает ощущение затянутости и усталости. Но он всё же остаётся невероятно трогательным, кажется словно каждая сцена пропитана эмоциями которые в тот или иной момент ощущает Ли. Агрессия, боль, печаль. Он хочет сбежать от прошлого, которое здесь кажется слишком «настоящим».

Концовка фильма достаточно неожиданна и драматична, но как ни странно она самая правильная для главных героев.

Хороший фильм. Качественный. Вы не найдёте здесь декораций и пейзажей, потрясающих воображение, шикарных саундтреков, которые захочется прослушать заново. Нет здесь песен, танцев, спецэффектов, какой-то невообразимой картинки, динамики и экшена. Ценность «Манчестера…» заключается в сценарии, серьезной режиссёрской работе Кеннета Лонергана и тонких психологических характерах, заставляющих взглянуть на жизнь под другим углом.

Главный герой — сантехник Ли Хендлер — живёт пустой и абсолютно бессмысленной жизнью. Он нелюдим, скуп на эмоции и чувства. Вся его жизнь — это унитазы, пиво по вечерам и одинокие посиделки в пабе, где Ли изредка машет кулаками. Эдакий современный не то Беликов, не то Раскольников.

Однако смерть родного брата заставляет героя выбраться из своей скорлупы и окунуться в прошлое, от которого он упорно бежал. В его жизни появляется взрослый племянник со своими подростковыми желаниями, амбициями и проблемами, и вот тут Ли впервые за много лет приходится брать на себя ответственность.

Это фильм о том, как ночной поход за пивом может сломать жизнь человека, срубить ее под корень и превратить в жалкое подобие самого себя, которому плевать на собственную участь и участь других. Как незначительные бытовые ошибки приводят к роковым событиям, от которых не спрятаться, не закрыться, не убежать, если ты — человек рефлексирующий и способный думать. Вчера ты твёрдо стоял на ногах, имея под собой надёжную опору, а сегодня ты чинишь сортиры и представляешь из себя ничтожный элемент, оторванный от общества.

Актерская игра Кейси Аффлека — главный козырь этой картины. До этого я вообще не знала об этом актере, и он приятно удивил. Минимумом жестов, мимики, эмоций передать такую сложную гамму чувств внутри — это достойно выше всяких похвал! Его неуверенность, страх, отрешенность, боязнь решений вызывает сочувствие и сострадание. Сцена, где он плачет, отражает такую тупую беспомощность, что хочется взвыть вместе с ним. Справился и Лукас Хеджес в роли подростка, которого собственные интересы, страх остаться одному волнуют больше всего. По-моему, он так и не осознал всю глубину перемен в его жизни. У второстепенных персонажей было куда меньше времени, но актеры вписались в фильм, не перегружая и не отторгая игрой.

Если вас интересует тяжелое, драматическое, чуть затянутое повествование, требующее вдумчивого просмотра и напряжения — советую этот фильм. Но лично я вряд ли буду его пересматривать.

8 из 10

- 2 — за музыку и некоторое занудство

Этот фильм — не только о частной жизни его героев, но и о правилах, придуманных людьми, чтобы мирно сосуществовать друг с другом, и о невозможности построить человеческие отношения в этой на первый взгляд удобной и хорошо продуманной системе координат.

Так уж случилось, что не только отношения правовые, но и те, что раньше относились к сугубо частным, внутрисемейным, в этой системе теперь регулирует общество — различные государственные и негосударственные структуры. Они контролируют все больше сфер и берут на себя все больше полномочий. А людям, утрачивающим прежние семейные связи и семейные ценности, ничего не остается, как следовать созданным «для их же пользы» правилам. По сути — следовать букве, соблюдать формальности, чем герои фильма и занимаются, безуспешно пытаясь прийти к соглашению друг с другом «по существу».

Один из персонажей, Джо Чендлер (Кайл Чандлер) перед смертью назначает опекуном своего сына-подростка Патрика (Лукас Хеджес) брата Ли (Кейси Аффлек) и тщательно прописывает в завещании, какие функции тот должен выполнять, какие суммы на что тратить и т. п. Примечательно, что разговора об этом у братьев … не было. А зачем? Тот, кого назначили опекуном, вряд ли согласился бы взять на себя эту ношу. Когда же эти отношения будут закреплены документом, заверенным у нотариуса, то есть определяться неким общественным договором, Ли наверняка сочтет себя обязанным его выполнять. (Они все такие в фильме, эти американцы — добросовестно выполняющие правила добропорядочные граждане…) Таков и Патрик, который даже в приватной обстановке, где его никто не контролирует, ведет себя в соответствии с предписанной ему теперь ролью. Кажется, чем тщательнее оба будут следовать этому общественно-семейному договору, тем лучше для того и другого все должно сложиться.

Но право и мораль существуют по разным законам. Случайная оплошность, которая влечет страшную семейную трагедию, перечеркивающую судьбы людей, может не рассматриваться судом как преступление. Даже самые близкие люди, включая родную мать, могут освобождаться от обязанности воспитывать детей, если органы ювенальной юстиции сочтут причины на то достаточными. И. т. д., и т. п., — подобных примеров можно привести много.

Однако насколько оправдано такое вторжение в частную жизнь? И почему все обязаны следовать пунктам этого принимаемого в добровольно-принудительном порядке общественного договора? Эти вопросы остаются без ответа.

И все же фильм — будничный и печальный — оказывается не таким пессимистичным, как может показаться. Хотя герою сложно перешагнуть через себя, забыв о личной драме, другие персонажи, следующие не букве закона, но «зову сердца», все же проявляют к подростку человеколюбие и сострадание — те качества, которых многим из нас так не хватает. Только таким образом, видимо, и можно что-то поправить в этом неправильном — определяемом правилами — мире.

8 из 10

Манчестер у моря

Тихий, нелюдимый, грубый, совершенно необщительный Бостонский сантехник живет тихой и совершенно непримечательной жизнью. В один день ему сообщают, что его брат Джо в больнице и Лу бросая все, мчится в город Манчестер у моря, но не успевает. Брат умер. И теперь Лу придется организовывать все дела, заниматься похоронами и как-то решать вопрос с опекунством племянника. Вот и весь сюжет. Прост как пять копеек. Прост, да совсем не прост.

Кеннет Лонерган (Банды Нью-Йорка) постепенно погружает нас в маленькую тихую драму одного маленького человека. Преподнося все так медленно и монотонно, что кому-то фильм может показаться скучным, а кто-то вообще не увидит в нем смысла. Но все это на поверхности. А в глубине… Глубоко очень глубоко спрятана всепожирающая драма. Боль, ненависть к самому себе, безысходность, думаю, даже желание умереть. Ведь, знаете, когда в нашу жизнь приходит горе, любое, у нас всего несколько способов борьбы с последствиями. Кто-то пытается жить дальше, старается и в итоге получается. Получается, наладить отношения, получается, снова дышать полной грудью, тем не менее, не забывая о том, что произошло. Трагедия становиться точкой отсчета, точкой через которую проходит линия делящая жизнь на «до» и «после». Где «после» является светлой изменившейся жизнью, которая помогает расти над собой, меняясь только в лучшую сторону. Все встает на круги своя и в итоге, ты вспоминаешь прошлое с грустной улыбкой и чувством благодарности. Благодарности за все, что было. А есть другая сторона медали. Есть другой способ. Можно замкнуться в своей боли, в ненависти к себе же. Можно влачить жалкое существование, отделившись от всего мира, от людей. Жить в маленькой полуподвальной комнатушке и никого не трогать. Ни с кем не делиться. Уйти, «залечь на матрац» на веки вечные. Есть себя поедом, медленно и верно. Свои эмоции, никому и ничего не показывать, стать абсолютно пустым и покинуть всех. Не иметь ни малейшего желание что-либо о ком бы то ни было знать. Дом-работа, работа-дом. Уйти в алкоголь и перестать нести ответственность, за что бы то ни было, даже за свою жизнь. Очень редко позволять эмоциям, хоть каким-то, выходить наружу в барах. Где можно дать по морде, чтобы потом схватить по морде, ведь ты заслуживаешь это. Это и даже больше.

Кейси, Кейси великолепен в своей роли, пустого сосуда. Тела, которое старается как-то существовать в новом мире, где «после» это персональный ад, в который персонаж Кейси, Лу сам себя вогнал. Я с таким трепетом ждала любую мало-мальски заметную эмоцию. И я находила их. Потому что верю в то, что не зря Лу дает себе шанс в конце фильма. Признавая свое поражение прямо и никого, не обманывая, не обманывая самого главного в своей жизни человека — племянника(да и зрителям, самому себе) Он говорит честно и открыто о том, какую жизнь выбирает. Хочется так же отметить Лукаса Хеджеса. Отлично сыграно. Их тандем с Кейси мне лично очень приглянулся. А сцена с дверью и замороженной курицей, рассказывает нам очень много.

7 из 10